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(俄)安東·巴甫洛維奇·契訶夫

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全部作品

林妖（契訶夫戲劇全集7）

《林妖》是安東·契訶夫戲劇作品，敘述以一個(gè)脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨(dú)特卻不被眾人理解的醫(yī)生形象，被視為“優(yōu)美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認(rèn)《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現(xiàn)契訶夫戲劇創(chuàng)作不可或缺的組成部分。正如本書導(dǎo)讀作者、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員徐樂所言，“契訶夫終生未寫過長(zhǎng)篇小說，但他的確以《林妖》為起點(diǎn)，開創(chuàng)了一種以往舞臺(tái)上從未有過的長(zhǎng)篇小說式的戲劇……劇作家盡力在日常的交談、吃喝、散步、讀報(bào)、打牌這些細(xì)節(jié)中，在無聲的停頓或者意味深長(zhǎng)的弦外之音中，展現(xiàn)人內(nèi)在的、長(zhǎng)久的、習(xí)慣性的苦悶心理和時(shí)代的隱秘潮流”。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第7冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5萬字

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三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺(tái)上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個(gè)帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過良好的教育，每個(gè)人心中都有一個(gè)夢(mèng)想。對(duì)三姊妹來說，年少時(shí)曾生活過的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時(shí)間的流逝，生活悄悄地發(fā)生著變化，美好的理想與庸俗的現(xiàn)實(shí)激烈的沖突，她們?cè)诓煌潭壬隙几惺艿搅松畹钠D辛與乏味。莫斯科回不去了，對(duì)于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第3冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.7萬字

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沒有父親的人（契訶夫戲劇全集6）

《沒有父親的人》又名《普拉東諾夫》，是偉大戲劇家安東·契訶夫十九歲讀書時(shí)代的作品，略顯稚嫩卻已顯現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作才華。譯者童道明先生是著名劇評(píng)家，也是業(yè)界公認(rèn)的契訶夫研究專家。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫?yàn)榇淼囊蝗簾o事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識(shí)分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀(jì)末“多余人”角色的前身。正如本書導(dǎo)讀作者、知名導(dǎo)演王曉鷹老師所言，“普拉東諾夫的杰出和敏感，使得他就像人類這個(gè)有機(jī)整體的神經(jīng)末稍，他先于我們也強(qiáng)于我們感受著、承擔(dān)著屬于我們大家的精神苦悶……普拉東諾夫是高貴的還是卑劣的？是悲劇性的還是喜劇性的？會(huì)給人帶來哭泣還是嬉笑？該同情他還是鄙視他？……19歲的契訶夫讓今人無所適從，而《沒有父親的人》的現(xiàn)代性也許正在于此。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第6冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·10.6萬字

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萬尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負(fù)盛名的劇作。鄉(xiāng)紳萬尼亞出于對(duì)姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個(gè)人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經(jīng)營(yíng)莊園，供養(yǎng)這個(gè)被他們?nèi)乙暈樘觳胖R(shí)分子的教授長(zhǎng)達(dá)二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習(xí)慣把莊園的生活攪得一團(tuán)糟。與此同時(shí)，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特諾夫的關(guān)注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬尼亞最終發(fā)現(xiàn)他一直崇拜著的姐夫只是個(gè)極度自私且華而不實(shí)的庸才。陷入極度失望的萬尼亞舅舅最終帶著無比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第1冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·4.3萬字

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契訶夫戲劇全集：名家導(dǎo)賞版（套裝共8冊(cè)）

在西方，契訶夫常被稱作二十世紀(jì)的莎士比亞。他改變了長(zhǎng)久以來的演劇體系，以“散文體”呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單自然的生活節(jié)奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出最深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。2024年恰逢契訶夫逝世120周年，本系列為“契訶夫戲劇全集”名家導(dǎo)賞典藏版，完整收錄契訶夫戲劇作品，包括多幕劇《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》《三姊妹》《海鷗》《伊凡諾夫》《沒有父親的人》《林妖》及獨(dú)幕劇集《天鵝之歌》，精選李健吾、焦菊隱、童道明等大師經(jīng)典譯本，內(nèi)置契訶夫戲劇名場(chǎng)面的有聲演繹。同時(shí)特邀跨越演藝、文學(xué)、翻譯界的學(xué)者，包括南京大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)董曉，中央戲劇學(xué)院戲文系教授彭濤，上海戲劇學(xué)院教授吳小鈞，新幻想現(xiàn)實(shí)主義戲劇研究學(xué)者、戲劇導(dǎo)演楊申，北京舞蹈學(xué)院音樂劇系教師鄒卓凡，知名導(dǎo)演王曉鷹，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員徐樂等，深度解讀作品，回溯他們與契訶夫舞臺(tái)的相遇及緣分。

·50.6萬字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國(guó)，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營(yíng)，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬字

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伊凡諾夫（契訶夫戲劇全集5）

《伊凡諾夫》是安東·契訶夫的首部贏得盛名的戲劇力作。故事發(fā)生在十九世紀(jì)末中俄羅斯的某鄉(xiāng)村，主人公伊凡諾夫遭遇破產(chǎn)，他深愛著妻子安娜，同時(shí)有一個(gè)年輕可愛的姑娘薩沙同樣深愛著他，他有過金錢，有過土地，有過收入，他擁有過一切，而他卻失去了生活的目標(biāo)和意義，最終選擇了離開人世。契訶夫在這個(gè)劇作中，塑造了一個(gè)精神生活陷于彷徨與苦悶的人物典型伊凡諾夫：“我能夠忍受一切——痛苦、神經(jīng)衰弱、破產(chǎn)、太太的死亡、未老先衰、寂寞——但是，我對(duì)自己的藐視，卻使我受不了。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第5冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.2萬字

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變色龍

被譽(yù)為“短篇小說之神”的契訶夫，是眾多文學(xué)大師眼中的大師。他的作品致力于展現(xiàn)變化世事中的恒常人性，憂傷、孤獨(dú)、荒誕和無奈，以及對(duì)命運(yùn)起伏的無法掌控……其作品屢次獲獎(jiǎng)，經(jīng)久不衰，入選多國(guó)語(yǔ)文教材，并被譯成各種文字。契訶夫擅長(zhǎng)通過精彩絕倫的獨(dú)特故事，讓每個(gè)讀者瞬間照見自己和似曾相識(shí)的他人，給艱辛人生帶來?yè)嵛亢椭斡１緯珍浧踉X夫公認(rèn)的成名之作，包括《變色龍》《小公務(wù)員之死》《城外一日》《苦惱》《跳來跳去的女人》等22篇佳作。

·15.5萬字

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天鵝之歌（契訶夫戲劇全集8）

《天鵝之歌》為安東·契訶夫獨(dú)幕劇集，收錄《大路上》《論煙草有害》《天鵝之歌》《熊》等獨(dú)幕劇共九種，均短小而富意趣，部分作品有實(shí)驗(yàn)色彩，體現(xiàn)契訶夫在獨(dú)幕劇上的特殊風(fēng)格探索。其中以《天鵝之歌》最負(fù)盛名，該劇描繪一位告別了輝煌歲月的年邁喜劇演員，在無人的后臺(tái)，與提詞員一起進(jìn)行最后一場(chǎng)精彩絕倫的演出，如同天鵝臨終的謝幕絕唱。正如本書導(dǎo)讀作者、中央戲劇學(xué)院彭濤教授所言，“在獨(dú)幕劇這不起眼的’小形式’中，契訶夫看待生活的深邃目光與幽默的笑聲融合在一起，憂郁的氣質(zhì)與樂觀豁達(dá)的精神相伴相隨，‘情緒的潛流’與情節(jié)的發(fā)展有機(jī)結(jié)合……契訶夫的獨(dú)幕劇是解讀他的多幕劇的一把鑰匙”。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第8冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·7.8萬字

會(huì)員

套中人：契訶夫經(jīng)典小說集

被譽(yù)為“短篇小說之神”的契訶夫，是眾多文學(xué)大師眼中的大師。他的作品致力于展現(xiàn)變化世事中的恒常人性，憂傷、孤獨(dú)、荒誕和無奈，以及對(duì)命運(yùn)起伏的無法掌控……其作品屢次獲獎(jiǎng)，經(jīng)久不衰，入選多國(guó)語(yǔ)文教材，并被譯成各種文字。契訶夫擅長(zhǎng)通過精彩絕倫的獨(dú)特故事，讓每個(gè)讀者瞬間照見自己和似曾相識(shí)的他人，給艱辛人生帶來?yè)嵛亢椭斡１緯珍浧踉X夫公認(rèn)的成熟之作，包括《套中人》《大學(xué)生》《關(guān)于愛情》《第六病室》等17篇佳作。

·19.9萬字

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海鷗（契訶夫戲劇全集4）

契訶夫自己稱之為喜劇的《海鷗》，講述了十九世紀(jì)末俄羅斯莊園生活中，幾對(duì)錯(cuò)位的愛情，和由此被摧毀的美好。作為契訶夫的首部四幕劇，它成為契訶夫戲劇革新與個(gè)人藝術(shù)成熟的標(biāo)志。鄉(xiāng)村富庶家庭中的少女妮娜天真而又單純，她憧憬美好的的愛情，對(duì)未來的生活也抱著極大的希冀。特里波列夫希望能夠成為一名作家，同時(shí)也深深的愛著妮娜。特里波列夫的父親去世了，母親伊琳娜帶著一位名叫特里果林的作家回莊園休養(yǎng)，妮娜被有著盛名的鮑里斯吸引……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第4冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·6.2萬字

會(huì)員

第六病室

1890年，契訶夫前往政治犯流放地薩哈林島進(jìn)行實(shí)地考察，島上地獄般的慘狀改變了他不問政治的心態(tài)，于是寫下《第六病室》。這本書被稱為“整個(gè)俄國(guó)文學(xué)中最可怕的小說”，講述了荒誕世界里的個(gè)體慘劇，展現(xiàn)了人在面對(duì)痛苦時(shí)兩種觀念的沖突：一種認(rèn)為寧可痛苦，不要麻木；一種認(rèn)為既然改變不了現(xiàn)狀那就默默忍受。無論是順從還是反抗，書中這兩種人最終都被當(dāng)成瘋子關(guān)進(jìn)了第六病室。

·3.8萬字

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林妖（契訶夫戲劇全集7）

三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

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變色龍

天鵝之歌（契訶夫戲劇全集8）

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第六病室