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李爾王

《李爾王》為“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：李爾王身為不列顛國君，喜聽甘言，并以此判斷三個女兒對他的愛的程度，結果被大女兒和二女兒的甜言蜜語所迷惑，賜予她們領地與權力，小女兒因為不善甘言，雖內心忠孝，卻不被李爾王接受，受冷落并遠嫁他鄉。待李爾王受了兩個女兒的欺騙與虐待無處安身之后，終于分清忠奸，可惜悲劇已經釀成。

·5萬字

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莎士比亞戲劇故事集

這部故事集于1807年在倫敦以兩卷本的形式出版，副標題是“專為年輕人而做”，是世界公認的非常優秀的少年讀物。近兩個多世紀以來，許多卓越的莎士比亞學者、著名的莎劇演員，以及千千萬萬喜愛莎劇的讀者，最早都是通過這部啟蒙性的著作而入門的。它確實是研究莎劇這座寶山與廣大讀者之間的一座寶貴的橋梁。

·19.4萬字

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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯袂創作電影腳本集，國內首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結構上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術形式的一次嘗試。

·6.3萬字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內首次出版。當“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢露先生”表示，一個人的時候可以彷徨，同床共枕時要堅定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮·夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認識到愛是遠遠不夠的，更需要面對生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創新，以一種非線性的意識流推進劇情，實現了出場人物視角的自由切換。有些西方評論家認為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠的自傳體文獻，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導演地位的劇作，創作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導演的轉型之作，創作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關于女人的作品，極具古典主義風格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車繞著巴黎行駛和停下來讓人搭順風車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現。

·12.8萬字

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薩瓦納灣

《薩瓦納灣》法國著名作家瑪格麗特·杜拉斯創作的戲劇，講述了舞臺演員瑪德萊娜年輕時在各國紅極一時，老了失去記憶，像幽靈似的住在女兒溺死的海灣附近。每天晚上有一位少婦來看望她，那是她的外孫女，力圖幫助外祖母回憶起她的女兒，也就是自己的母親的舊事。

·3.1萬字

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低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨幕劇之一，寫給每一個寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術中心經典劇目。小說描寫了一位不得志的樂隊低音提琴手的內心世界，全劇自始至終由獨白構成：我有一位當官的父親和一位音樂家母親，從小得不到父母的寵愛。父親希望我子承父業做個官員，而不是當什么藝術家。我卻反其道而行之，違背父命當了個樂手，又為了報復母親選擇了樂器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛恨交加的復雜情感。我既渴望擺脫樂團保守嚴苛、等級分明的秩序，又對未知的前景感到恐懼而固步自封。同時，我暗戀著樂隊里的女歌手薩拉，卻對其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細膩的筆觸，刻畫了一個小人物內心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無望。

·2.8萬字

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一報還一報

《一報還一報》通過兩起奸淫罪的處理，由此引起的一系列的戲劇沖突，向人們展示了奸淫罪的法律規定與社會的不協調。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.9萬字

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里爾克全集（第八卷）：戲劇（1895-1901）

《里爾克全集》根據島嶼出版社1975年版12卷本《里爾克全集》（RainerMairaRilke.S?mtlicheWerkeinzw?lfB?nden）譯出。中文版共11卷。本卷中收入里爾克早期創作的九部劇作，全是敘事體，詩體劇另收在第五卷中。這九部作品，是按照創作時間順序排列的，其中，《在春寒中》《現在和我們臨終時……》《日常生活》都曾在布拉格或維也納公演過。本卷九部戲劇作品（包括一部未完成之作），三部曾在期刊上發表，兩部曾由出版社出版，其余在里爾克生前均未面世。

·11.5萬字

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錯誤的喜劇

《錯誤的喜劇》講述了一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉城市出現，造成許多誤會的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·2.6萬字

最美莎翁經典劇作集：羅密歐與朱麗葉

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞的一出著名的悲劇。《羅密歐與朱麗葉》講述了講述了兩位青年男女陷入熱戀，卻因兩個家族的世代仇恨而遭不幸，最后導致兩家和好的故事。本劇在各個年代都頗為流行，并與《哈姆萊特》一道成為最常上演的莎劇……

·5.1萬字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創作于第二時期的作品，美麗能干的女主人公費盡心機去爭取一個出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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狄德羅戲劇（狄德羅文集08）

需要在舞臺上表現的是境況，而不是性格。法國杰出啟蒙思想家狄德羅戲劇代表作，狄德羅戲劇創作思想之大成。《狄德羅戲劇》是“狄德羅文集”第八卷，收錄狄德羅戲劇代表作三篇——《私生子或道德考驗》《一家之主》和《他是好人？還是惡人？》，以及一篇關于戲劇的談話——《關于的談話》。其中《私生子》講述多華爾的故事，他是一名私生子，受克萊維爾和他姐姐的邀請，到家中小住。在此期間，多華爾深深地愛上了克萊維爾的未婚妻羅薩莉，并為此深受良心的折磨。《關于的談話》則藉由《私生子》男主角多華爾和狄德羅之間的對談和辯論，闡釋了狄德羅的戲劇創作思想。狄德羅提出的“嚴肅劇”——“人不可能永遠不痛苦便快樂，因此喜劇和悲劇之間一定有中間地帶”——主張不再聚焦于神話和歷史傳說，而是從普通人的悲歡離合中獲得生活源泉。

·15.9萬字

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納塔麗·格朗熱

本書收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨樹一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開始關注社會問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領事》的延續，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬字

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都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場，獲得托尼獎、紐約劇評界獎等多個獎項。故事刻畫了一個中產階級家庭的悲劇：在二戰中大發戰爭財、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個家庭秩序的母親，在戰爭中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動而有正義感的的大兒子……每個人懷著內心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個看似幸福的家庭在真相被揭開的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書寫現代社會中的人性暗礁，揭開寧靜生活表象下的平庸之惡。

·5.7萬字

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花釧女：泰戈爾戲劇選

本書是泰戈爾的戲劇選集，收錄了《花釧女》《犧牲》《摩克多塔拉》《國王》《郵局》《馬麗妮》《南迪妮》等七部戲劇作品。泰戈爾是印度近現代重要的戲劇家，既有豐富的戲劇創作，又有深刻的理論思考，將東西方戲劇詩學熔為一爐而又實現了雙重超越,是東方戲劇詩學現代轉型的范例。本書所選的劇作是泰戈爾不同時期的創作，全面展示了泰戈爾的戲劇思想和創作成就。

·18.9萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財主李文奎收留，在李家充當傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計，力阻劉知遠守園。劉知遠一身武藝，搶棍而去。知遠戰勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠因屢立戰功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠撫養。十五年后，劉知遠命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報知父親。劉知遠帶兵回沙陀，與李三娘團聚。

·3.7萬字

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老舍典藏文集：茶館（新版）

人生有時如戲，剎那歡天喜地，剎那驚天動地，認真努力，便不會被踢出局。意外有時突然來襲，我們無法選擇命運，卻可以選擇如何面對問題。一個小茶館就是一個大社會，在這里，品的不是茶，而是人生。

·12.3萬字

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英雄兒女

本書是由1964年長春電影制片廠出品的經典電影《英雄兒女》改編而成的連環畫，講述了抗美援朝時期，志愿軍某部師政委王文清到前線視察，在戰場上遇到了老戰友王復標之子王成。戰士王成陣亡后，他的妹妹、文工團員王芳在王文清的幫助下堅持戰斗，承擔了宣傳英雄唱英雄的任務。王文清認出王芳就是自己十八年前失散的親生女兒。后來王芳和養父王復標、親生父親王文清在朝鮮戰場上團圓了。

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