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寫一百年再停筆：托納多雷對(duì)談莫里康內(nèi)

《寫一百年再停筆：托納多雷對(duì)談莫里康內(nèi)》既是一場導(dǎo)演與作曲家的高水準(zhǔn)跨界對(duì)話，也是兩位對(duì)藝術(shù)有著相近審美追求、彼此信任的事業(yè)伙伴耗時(shí)持久的心靈對(duì)談。這兩位藝術(shù)界翹楚就配樂創(chuàng)作、電影拍攝與導(dǎo)演合作軼事、恩師回憶、藝術(shù)作品的理解與表達(dá)、藝術(shù)學(xué)習(xí)的歷程、童年經(jīng)歷與家庭、性格的自我剖析及生活日常等各方面進(jìn)行了挖掘和探討，為我們展示了一部部偉大作品是如何誕生的，作品背后的藝術(shù)人生以及大師經(jīng)歷的困惑與考驗(yàn)。在莫里康內(nèi)70多年的職業(yè)生涯里，曾為超過500部電影電視寫過配樂。莫里康內(nèi)是勤奮的天才，卻長久生活在自卑和矛盾中：繼續(xù)為電影配樂還是回歸純音樂作曲家身份。他一生大膽創(chuàng)新，打破邊界，用音樂細(xì)訴人性，給予電影配樂這一行前所未有的職業(yè)尊嚴(yán)。這場漫長的訪談為“作曲家”這個(gè)詞做出了相當(dāng)豐富的注解。

·16.7萬字

恰似天堂

在田園詩般的小村莊，社區(qū)唯一的池塘因垃圾傾倒而遭受污染。雷米爾·西爾斯的天堂正面臨20世紀(jì)末現(xiàn)代文明的威脅。契弗追蹤著這項(xiàng)問題的各方反應(yīng)，同時(shí)描摹現(xiàn)代生活中的種種困境：飽受自身性取向煎熬的男人，弄丟孩子的主婦，無法應(yīng)對(duì)意外之財(cái)?shù)呐耍恍姆瞰I(xiàn)卻遭遇腐敗的捐贈(zèng)……

·4.7萬字

世界盡頭的土地上（安圖內(nèi)斯作品）

揭開那些發(fā)燒的夢魘，《世界盡頭的土地上》講述的是一位葡萄牙軍醫(yī)受戰(zhàn)爭記憶所苦的故事。年輕的敘事者被毫無預(yù)警地投入非洲安哥拉的戰(zhàn)場，被迫進(jìn)行一場瘋狂的幽靈之戰(zhàn)。異邦戰(zhàn)場上高度的孤獨(dú)與隔絕、硝煙中的恐怖與血腥令他始終無法忘懷。在充滿赤色沙塵的世界盡頭度過煉獄般的二十七個(gè)月后，他重回里斯本，卻發(fā)現(xiàn)祖國與友人都已變得如此陌生。只能一夜一夜在酒吧對(duì)著無名的女人求歡，訴說痛苦而殘酷的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和無法排遣的心理創(chuàng)傷。在這部具有自傳性質(zhì)的代表作中，安圖內(nèi)斯以詩一般的寫作向讀者再現(xiàn)了那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，深刻地反思了貫穿整個(gè)葡萄牙歷史對(duì)于海外殖民的英雄主義敘事。

·10.7萬字

變老又怎樣

一張妙趣橫生的TODOLIST，充滿令人忍俊不禁的“好主意”，給永葆樂觀的成熟讀者抑或充滿好奇的青年讀者。這本書會(huì)直白滴告訴你，五十歲之后的人生令人充滿期待。在中年時(shí)期，當(dāng)神奇的50歲正在逼近，你在鏡子前無法立即認(rèn)出自己時(shí)，生活的根本問題開始?jí)浩饶恪銥榱藰啡ぷ鲂┦裁茨兀块L時(shí)間的狂歡飲酒之夜，過度的調(diào)情和派對(duì)——所有這些在過去幾十年里讓你感到振奮和分心的事物突然間變成了讓人頭疼而不是開心的來源，那么，你該如何度過余生呢？拋棄一切，用一個(gè)假名重新開始？重新接受刑偵或精神分析師的培訓(xùn)？搬到夏威夷去？不，這些都沒有必要。AndreaGerk邀請(qǐng)我們探索生活中許多美好的小事物，只有當(dāng)我們足夠成熟才能欣賞它們：邀請(qǐng)所有的前任來吃晚餐，無休止地討論自己的疾病，每天背誦一首詩，讓年輕人向你解釋世界，甚至為自己一生的工作頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)。

·3.6萬字

回聲泉之旅

《沿河行》《孤獨(dú)的城市》作者奧利維婭·萊恩又一力作。講述六位文人與酒的故事：菲茨杰拉德、海明威、田納西·威廉斯、約翰·契弗、約翰·貝里曼和雷蒙德·卡佛。作者踏上旅途，實(shí)地探訪酒鬼作家們的足跡，經(jīng)過紐約、新奧爾良和基韋斯特，再到安吉利斯港，帶我們探尋在這六位作家傳奇的一生中，酒與靈感的密切關(guān)系。

·16.8萬字

世界的聆聽者

面對(duì)一個(gè)多聲部的世界，我們?cè)撊绾螐膹?fù)調(diào)中辨聽出某一維度的“真實(shí)”？沈雙結(jié)合自己多年的文本閱讀、國際行旅以及生活體驗(yàn)，采比較之方法，借思辨性眼光，來凝視和思考這個(gè)文化多元的世界，試圖以此抵達(dá)她心目中的世界的“真實(shí)”。

·7.6萬字

自由活動(dòng)時(shí)間：一位監(jiān)獄哲學(xué)教師的回憶錄

安迪是一個(gè)“天生有罪”的哲學(xué)老師。每當(dāng)踏入監(jiān)獄的安檢門，他腦子里的“劊子手”就會(huì)開始蠢蠢欲動(dòng)。而在充斥著暴力的監(jiān)獄里講課，他明顯亂了陣腳：控制不了討論的方向、回答不了學(xué)生的問題，還總是不由自主地被勾起記憶深處的回憶……在這場和劊子手的斗爭中，他用哲學(xué)當(dāng)鑰匙，打開了被監(jiān)禁的身體的思想世界，更深刻地理解了人性，最終實(shí)現(xiàn)了自我救贖。

·15.7萬字

韓炳哲作品系列（第3輯）

《大地頌歌：花園之旅》有一天，我感受到一種深深的渴望，一種想要親近大地的急切需求。于是，我決定每天去做園藝。《時(shí)間的香氣：駐留的藝術(shù)》如今的時(shí)間危機(jī)并非加速。加速的時(shí)代早已過去。目前我們認(rèn)為的加速，只是時(shí)間渙散的癥狀之一。本書通過回顧歷史提請(qǐng)人們注意，必須換一種方式理解日常生活，以避免陷入時(shí)間危機(jī)。作者緬懷的并非“講述的時(shí)間”。講述的終結(jié)，或故事的終結(jié)，并不一定意味著時(shí)間上的空白。它有可能開啟一種無關(guān)神學(xué)和目的論的、散發(fā)自己獨(dú)特香氣的生命時(shí)間。它的前提是讓“沉思的生活”復(fù)蘇。《敘事的危機(jī)》當(dāng)今是一個(gè)人人都在談?wù)摂⑹碌臅r(shí)代。矛盾的是，敘事話題的泛濫竟暴露了一場敘事的危機(jī)。在“故事化”的喧囂中，充斥著一種既無意義又無方向的敘事真空。資本主義借助故事化將講述占為己有。它讓講述聽命于消費(fèi)。

·14.6萬字

莎士比亞書店

《莎士比亞書店》是創(chuàng)辦者西爾維亞·畢奇的親筆回憶錄，她以率直風(fēng)趣的文筆，將繁華熱鬧的巴黎左岸風(fēng)景徐徐展開：《尤利西斯》的出版盛況；恐高但是愛貓的喬伊斯；出于對(duì)畢奇的友誼，第一個(gè)跑來填寫《尤利西斯》預(yù)訂單的紀(jì)德；勇敢解放劇院街的海明威；忘帶鑰匙，順著書店招牌爬上自己公寓的喬治·安太爾；醉酒差點(diǎn)跳下樓的菲茲杰拉德……單純的愛書人畢奇守著這座書本砌成的城堡，斗轉(zhuǎn)星移間，見證一段以書結(jié)緣的文壇傳奇。譯者愷蒂的三百條注釋、萬字長文導(dǎo)讀，與正文相輔相成，側(cè)面勾勒出立體鮮活的大師群像。本版還特別收錄《尤利西斯》手稿、出版合同等珍貴影像資料。

·15.2萬字

微笑不是唯一的答案

在事業(yè)的高峰期，薩拉經(jīng)歷了一次高風(fēng)險(xiǎn)的生育，誕下了一對(duì)雙胞胎。隨之而來的不僅有為人母的快樂，還有一系列疾病，貝爾面癱（特發(fā)性面癱）、乳糜瀉、膽汁淤積、產(chǎn)后抑郁等等，從而走上了十年漫漫療愈路。在一系列尖銳的沉思中，作者記錄了自己作為病人、妻子、母親和藝術(shù)家的旅程。展現(xiàn)了不同身份之間的沖突，也探討了身體與內(nèi)在不匹配的掙扎、產(chǎn)后抑郁的痛苦、婚姻的故事，展現(xiàn)出了堅(jiān)韌的精神和對(duì)美好生活的渴望。給在逆境中的人堅(jiān)持下去的勇氣和希望。

·10.2萬字

美麗的抗?fàn)?/h4>

在不公的世界里，一個(gè)父親要用盡多少力量，才能保護(hù)他的兒子不致跌落深淵？在充滿威脅的道路上，一個(gè)男孩要經(jīng)歷多少次抗?fàn)帲拍茏杂啥踩爻扇耍窟@是由奧巴馬鐘愛的作家塔那西斯·科茨講述的屬于他自己的傳奇父子故事，也是當(dāng)代美國角落里，無數(shù)家庭的真實(shí)生存縮影，無數(shù)少年的真實(shí)成長之路。以詩意又有力的語言，塔那西斯·科茨回憶了他的父親，一名越戰(zhàn)老兵、黑豹黨員、著名出版家，如何在一個(gè)斷裂的時(shí)代，在一座危險(xiǎn)的城市中，引領(lǐng)他的孩子們從巴爾的摩貧民區(qū)青少年的普遍命運(yùn)中走出來。憑著父親粗糲的愛意，科茨從街頭的流血、學(xué)校的暴力、墮落的欲望中走出，從黑暗走向光明。這是一部與生活抗?fàn)幍募彝ナ吩姡彩且粋€(gè)與現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗的美國寓言。

·10.7萬字

修復(fù)12000顆心

心臟外科醫(yī)生斯蒂芬·韋斯塔比，讓人腎上腺素飆升的犀利、幽默、直面醫(yī)生日常的記錄之書。有些對(duì)生命的深情必須以無情的面目出現(xiàn)。“你問我有沒有把臺(tái)上的這位病人看作一個(gè)鮮活的人？這種問題重要嗎？這位受害者并不需要一位焦慮不安、善于共情的外科醫(yī)生，她需要的是一位能干的專家。”他像一個(gè)無情的殺手追捕者、一位偵探，對(duì)死神窮追不舍！他曾用鑿子和錘子打開被刺傷的女孩的胸腔，在場的警察見狀昏倒在一旁；他也曾拯救尋死未遂的牛津?qū)W子，明晃晃的尖刀就扎在年輕人的胸口，那是他作為主任醫(yī)師接手的第一個(gè)病例；他還曾在巴西做訪問教授期間搭救在槍擊案中受傷的孕婦，于短短4分鐘內(nèi)接生新生命并修復(fù)槍傷！甚至，他會(huì)穿著同一件手術(shù)衣，浴血奮戰(zhàn)整整24個(gè)小時(shí)……

·13.2萬字

日日雜記

一天，地下劇場放映松本清張的《砂之器》，電影出現(xiàn)舊時(shí)日本的景色，只去過熱海和京都的我卻有種懷念之感。一天，花做了個(gè)夢：我在隅田川游泳，和我并行，在我的斜上方，媽媽在飛。一天，阿球沒了呼吸。按人類的年齡，它一百歲了。一天，我弄丟了花的錢包。她一句話也不說，腳步嚴(yán)峻又匆忙。我感覺自己變成了十分老邁的人。一天，看到關(guān)東煮的實(shí)物模型，情緒像熱水一樣涌上來：死后的世界該很寂寥吧。那個(gè)世界沒有這樣的熱鬧吧。我還想在充斥著這些東西的世界再活一陣！……母女和愛貓共度的最后一段人生旅程。一日三餐，攜伴出行，平靜的日常深處不時(shí)翻起記憶的潮涌。武田百合子是晚成的也是天生的散文家，她以孩童般鮮活又強(qiáng)烈的目光，記述倏然而至、令人莞爾的細(xì)節(jié)，悠長四季流轉(zhuǎn)更迭的風(fēng)物，裹挾在死之預(yù)感與生之眷戀中、一日一日步履不停的人們。她的日記是生活的枝與葉，擷取到手，仍在呼吸。

·10萬字

幸福的形狀

《幸福的形狀》是亞洲實(shí)力演員廣末涼子的首部隨筆集，也是一位40歲女演員的人生思考集結(jié)。涵蓋了一個(gè)女性從青少年到戀愛、工作、結(jié)婚、生子等重要人生階段的所思所想。自中學(xué)起，廣末最喜愛閱讀的就是哲學(xué)書，因此在創(chuàng)作本書時(shí)便決定從一句句深有同感的哲學(xué)語錄切入，坦誠分享自己的人生經(jīng)歷和生存感悟：小學(xué)三年級(jí)發(fā)現(xiàn)了“涼子笑容戰(zhàn)術(shù)”并保持至今；中學(xué)時(shí)期曾身處霸凌風(fēng)暴中央，被朋友拯救后意識(shí)到友誼的重量；為了在試鏡中傳遞活潑開朗的印象而剪了短發(fā)，自此知曉傳遞信息的手段不只有“語言”；因繁重的工作和育兒患上了腎盂腎炎才驚覺演戲也好生活也好，“不要忍耐過了頭”；四十歲在“愛”的道路上才剛剛起步，承認(rèn)自己對(duì)愛的理解還很不足；同外祖母、母親一樣，認(rèn)為抵抗衰老不如優(yōu)雅老去，坦然接受歲月的勛章……尼采、笛卡爾、黑塞、漢娜·阿倫特、波伏瓦的思考都在不同階段滋養(yǎng)和鼓勵(lì)著廣末，保持思索，充滿活力地迎接未來。

·5.7萬字

伊麗莎白·芬奇（巴恩斯作品）

“我希望你們能對(duì)這門課產(chǎn)生興趣，我指的是真正的樂趣，嚴(yán)肅的樂趣。樂趣與嚴(yán)肅并不沖突。我叫伊麗莎白·芬奇，謝謝。”幾乎所有的人都愛上了她，三十五歲上下的尼爾也一樣。第一次來到她的課堂，他便隱約知道，有生以來，他第一次來對(duì)了地方。二十年后，伊芬去世，尼爾繼承了伊芬的文檔和藏書。他希望能為伊芬寫一篇傳記，其結(jié)果就是這部肖像兼回憶錄以及他未能交出的最后一篇論文：關(guān)于羅馬最后一個(gè)異教徒皇帝朱利安，伊芬稱之為“一個(gè)堅(jiān)持到底的英雄”。在對(duì)記憶一次次提取中，伊芬化身為作家巴恩斯所珍視的一切。人，人的記憶和被記憶，想象和被想象最終會(huì)拼接成怎樣的成品？

·9.5萬字