青云劫冰鸟手游

正如長(zhǎng)久以來(lái)的習(xí)慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內(nèi)涵，從人類學(xué)家和控制論的角度去觀察，比如美國(guó)社會(huì)體系的運(yùn)行；但在旅居過(guò)程他也同樣完成了埃依納烏迪出版社的任務(wù)，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國(guó)作家的作品引入意大利。他將旅途見(jiàn)聞變作一封又一封長(zhǎng)信寫(xiě)往都靈，這些信件介于日記和報(bào)告文學(xué)之間，其中的部分也成為周刊刊載的系列文章。《一個(gè)樂(lè)觀主義者在美國(guó)》便是由這些素材匯編而成。跟隨卡爾維諾的腳步，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)與想象中不同的、更加“樸素”的美國(guó)。……

·10.8萬(wàn)字

會(huì)員

“惡之花”：英美現(xiàn)代派詩(shī)歌中的城市書(shū)寫(xiě)

本書(shū)將城市化進(jìn)程和城市生活方式作為重審英美現(xiàn)代主義詩(shī)歌的視角，探討現(xiàn)代城市文化空間中詩(shī)歌從田園模式向城市模式轉(zhuǎn)變。作者對(duì)英美城市詩(shī)歌發(fā)展史和批評(píng)史進(jìn)行回顧、然后根據(jù)英美現(xiàn)代主義詩(shī)歌城市書(shū)寫(xiě)的不同策略，從三個(gè)方面進(jìn)行論證：一、借鑒本雅明的城市社會(huì)學(xué)理論對(duì)波德萊爾詩(shī)歌中“街頭游蕩者”（flaneur）之概念的分析，考察“街頭游蕩者”的凝視、觀物姿態(tài)在艾略特的《荒原》等諸多詩(shī)作中的體現(xiàn)。二、借用德國(guó)美學(xué)用語(yǔ)“出位之思”，運(yùn)用中西方跨媒介批評(píng)的相關(guān)理論，以王爾德的《清晨印象》等詩(shī)作為范本，考察跨文化語(yǔ)境下英美現(xiàn)代主義詩(shī)人如何通過(guò)意象、文字符號(hào)、色線光影效果的營(yíng)造與通感修辭的運(yùn)用等詩(shī)歌技巧，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)日常生活的審美超越。三、借用古希臘的修辭學(xué)術(shù)語(yǔ)“藝格符換”，運(yùn)用中西方跨藝術(shù)批評(píng)的相關(guān)理論，探討如何繼承發(fā)展西方詩(shī)歌創(chuàng)作的“藝格符換”傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)從繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)、舞蹈等非詩(shī)歌文本到詩(shī)歌文本的“跨藝術(shù)轉(zhuǎn)換”。

·18.5萬(wàn)字

會(huì)員

旅行的藝術(shù)（阿蘭·德波頓作品集）

全球暢銷(xiāo)作家、生活方式引領(lǐng)者、演說(shuō)家阿蘭·德波頓長(zhǎng)踞歐美暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的作品。80幅繪畫(huà)、攝影作品，30余篇佳作摘選精美呈現(xiàn)；左手小說(shuō)，才情縱橫；右手散文，慰藉人心，華茲華斯、波德萊爾的優(yōu)美文字帶你品味大千世界。新增德波頓特別為中國(guó)讀者撰寫(xiě)的序言。在《布拉格之戀》結(jié)尾處的夢(mèng)境上扎上一針，滲出的淡藍(lán)色便可以為德波頓的一路行程著色；任何行路的真實(shí)色彩都被這心路的藍(lán)色、薄霧中的藍(lán)色幻化了，成了一種無(wú)法拒絕的誘引；空間喪失了地理上的方位，時(shí)間懶散地化為一縷幽香；串起行程和文字的只有華茲華斯、波德萊爾、凡·高們和德波頓這位才子在心靈深處共鳴的悸動(dòng)了；與德波頓同行，前路是去往遠(yuǎn)方的行程或是夕陽(yáng)中向家園的回歸……

·9.9萬(wàn)字

會(huì)員

寧?kù)o的激情

狄金森是美國(guó)三大文豪之一。她遠(yuǎn)離塵世的喧囂，只為心中的寧?kù)o；自我的沉醉，才有了激情的詩(shī)歌，不常出門(mén)卻能感官整個(gè)世界。無(wú)論是詩(shī)歌的抒情，還是與朋友間的書(shū)信往來(lái)，無(wú)一不充滿韻味，有感傷也有激情。

·9708字

大地頌歌：花園之旅

有一天，我感受到一種深深的渴望，一種想要親近大地的急切需求。于是，我決定每天去做園藝。經(jīng)歷了三次春夏秋冬四季輪回，我在被我稱為秘苑的花園里侍弄花草已有三年。在花朵競(jìng)相開(kāi)放的花園里駐足停留，使我再次變得虔誠(chéng)。在眼前這本書(shū)中，某些字句是在祈禱，在告白，在對(duì)大地和自然進(jìn)行愛(ài)的告白。大地不是死的、無(wú)生氣的、沉默的存在，而是一個(gè)善言的生命體，一個(gè)生機(jī)勃勃的有機(jī)體。就連石頭也有生命。今天我們恰恰正在殘暴地利用它，蹂躪它，并由此徹底摧毀它。大地發(fā)出請(qǐng)求，要我們愛(ài)護(hù)它，善待它。“愛(ài)護(hù)”在詞源上與“美”同源。愛(ài)護(hù)它，就要贊頌它。本冊(cè)文字皆為贊美詩(shī)，是對(duì)大地的贊頌。

·4.2萬(wàn)字

會(huì)員

醒來(lái)的森林

這是約翰·巴勒斯出版的第一部自然散文集。正如當(dāng)年的《大西洋月刊》主編W.D.豪威爾斯所說(shuō)的那樣：“這是一部由一個(gè)熟悉并熱愛(ài)鳥(niǎo)的人寫(xiě)就的關(guān)于鳥(niǎo)類的書(shū)——它不是一本干巴巴的鳥(niǎo)類目類，而是在我們面前展現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)的鳥(niǎo)的畫(huà)面。林中暮色和清新寧?kù)o的氛圍使得這本書(shū)的讀者無(wú)法自拔，翻閱著它，有一種夏日度假的感覺(jué)。”對(duì)于生活在高度現(xiàn)代化的大都市的人來(lái)說(shuō)，讀這本書(shū)，無(wú)異于是一次在大自然中的精神之旅。

·11.2萬(wàn)字

會(huì)員

樸贊郁的蒙太奇（2024版）

《樸贊郁的蒙太奇》是樸贊郁首部個(gè)人隨筆集，收錄了導(dǎo)演1997年到2005年間的文章及電影札記，展現(xiàn)出與電影風(fēng)格截然不同的真實(shí)又有趣的樸贊郁。本書(shū)記錄了《共同警備區(qū)》《我要復(fù)仇》《老男孩》《親切的金子》等重要電影的誕生過(guò)程及創(chuàng)作理念。導(dǎo)演對(duì)世界的看法，對(duì)習(xí)以為常現(xiàn)象的思考，對(duì)經(jīng)典電影的剖析都有閃爍著獨(dú)特的智慧。第一是個(gè)性，第二還是個(gè)性，個(gè)性高于一切。

·11.5萬(wàn)字

會(huì)員

暫停鍵

該書(shū)是廣受好評(píng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《流俗地》作者的散文集。此次再版，作者做了全新修訂，并新增插畫(huà)師專門(mén)為此書(shū)創(chuàng)作的原創(chuàng)插圖。近些年，海外華語(yǔ)文學(xué)的受關(guān)注度越來(lái)越高，而黎紫書(shū)的文字質(zhì)感是其中尤為值得關(guān)注的，目前她的創(chuàng)作也得到了很多華語(yǔ)作家、評(píng)論家的好評(píng)，豆瓣評(píng)分更是達(dá)到了9.2的高分。王安憶、王德威等文學(xué)界名人對(duì)她贊賞有加。這本書(shū)她用細(xì)膩的文字、強(qiáng)悍的描摹能力和豐沛的哲思，記錄了自己穿梭于世界各地的所思所想。讀者可以從中看到黎紫書(shū)眼中的世界，更重要的，可以感受語(yǔ)言本身的美感，讓閱讀回歸閱讀本身。

·7.4萬(wàn)字

會(huì)員

我走不出我的黑夜（安妮·埃爾諾作品集）

《我走不出我的黑夜》是一本病中探望日記，也是一部關(guān)于衰老、死亡和母女關(guān)系的沉思錄。它記錄了安妮·埃爾諾試圖幫助母親從阿爾茨海默病中康復(fù)，但最終徒勞無(wú)功，以及在照護(hù)過(guò)程中她感受到的內(nèi)疚、恐懼、沮喪與和解。“我走不出我的黑夜”是作者母親寫(xiě)下的最后一句話。在只有“黑夜”的時(shí)刻，埃爾諾不離棄失智癥的母親，堅(jiān)持在痛苦中書(shū)寫(xiě)。這本書(shū)是作者和自己母親的故事，也是所有女兒和母親的故事，也是走向衰老和死亡之人的故事。

·2.9萬(wàn)字

記憶小屋

本書(shū)是托尼·朱特罹患“漸凍人癥”后口述的回憶錄，也是朱特僅有的談?wù)撟约旱淖髌贰Ｔ谝粋€(gè)個(gè)無(wú)法動(dòng)彈的寂靜黑夜里，朱特以空間為線索搜索、整理了過(guò)往的記憶，筑成了一棟“記憶小屋”。他坦言，病中的寫(xiě)作基本上來(lái)自對(duì)記憶小屋的夜訪。他有時(shí)關(guān)注小事，描寫(xiě)祖母的猶太料理、倫敦的綠線巴士、瑞士的小火車(chē)。有時(shí)放眼大千，論及西歐戰(zhàn)后一代鬧劇式的運(yùn)動(dòng)，時(shí)代的思想禁錮，以及自己對(duì)社會(huì)的觀察與參與。這些文字在動(dòng)人與銳利、私人性與公共性、具體發(fā)生的歷史與身處其中的個(gè)體感受之間穿梭，追索的既是一個(gè)歷史學(xué)家的人生歷程，也是20世紀(jì)的復(fù)雜歷史。“托尼·朱特作品”系列還包括《戰(zhàn)后歐洲史》《沉疴遍地》《論歐洲》《思慮20世紀(jì)：托尼·朱特思想自傳》《責(zé)任的重負(fù)：布魯姆、加繆、阿隆和法國(guó)的20世紀(jì)》《未竟的往昔：法國(guó)知識(shí)分子，1944—1956》《事實(shí)改變之后》《重估價(jià)值》（新版待出）等。

·10.6萬(wàn)字

九十歲的一年

當(dāng)盛年不再，變老意味著什么？“今天，我迎來(lái)了自己九十歲的生日，但還有太多的東西有待發(fā)現(xiàn)。”2017年11月11日，英國(guó)作家詹姆斯·羅斯-埃文斯度過(guò)了自己的九十歲生日。他決定以日記形式寫(xiě)下一年的生活，記錄在人生第十個(gè)十年的開(kāi)端，有怎樣的日常與感悟。從衰老帶來(lái)的種種不便與病痛，到日常制作酸辣醬的樂(lè)趣，從深愛(ài)之人離世的傷痛與回憶，到自身對(duì)生命及死亡的思索。羅斯-埃文斯的文字充滿智慧與對(duì)生活細(xì)節(jié)的洞察，描寫(xiě)日常瑣事，但極具沉思意味。

·11萬(wàn)字

會(huì)員

石天金山

《石天金山》以1877年昆士蘭北部的“淘金熱”為背景，揭開(kāi)漸漸被人們遺忘的澳大利亞黑暗歷史的一頁(yè)。1877年，年僅20歲的來(lái)悅和妹妹梅鶯為償還父?jìng)h(yuǎn)涉重洋，來(lái)到澳大利亞淘金。然而，來(lái)悅兄妹在傳說(shuō)中俯拾皆是黃金的澳大利亞，不但夢(mèng)境被徹底打碎，而且遭受了從未體驗(yàn)過(guò)的種族主義殘酷的迫害。來(lái)悅和梅鶯從踏上那塊全然陌生的土地起，便后悔不迭，寄希望于攢夠回家的路費(fèi)，盡快回到祖國(guó)。哥哥來(lái)悅為白人牧場(chǎng)主放羊，在用生命換來(lái)的血汗錢(qián)被白人牧工搶走后，孤獨(dú)絕望，神情恍惚，在叢林中上吊自盡。妹妹梅鶯，女扮男裝改名為鶯，在當(dāng)?shù)匾患疑痰暾业搅斯ぷ鳎?jīng)歷了常人難以想象的痛苦與屈辱。在無(wú)邊的黑暗與絕望中，她與梅敦小鎮(zhèn)一位給妓女索菲當(dāng)仆人的白人姑娘梅里姆產(chǎn)生了刻骨銘心的畸形戀情，并因此引來(lái)殺身之禍。最終在族人的幫助下，死里逃生，趁茫茫夜色，流亡到海濱小鎮(zhèn)庫(kù)克敦，終于踏上還鄉(xiāng)的漫漫征程。這部小說(shuō)從一個(gè)邊緣女性人物的視角出發(fā)，書(shū)寫(xiě)了19世紀(jì)末澳大利亞淘金熱時(shí)期華人移民、原住民和英國(guó)人之間的文化沖突，探討了種族主義、殖民主義、性別、認(rèn)同等主題，所有這些也都是當(dāng)今的熱點(diǎn)話題。

·13.1萬(wàn)字

會(huì)員

收藏物語(yǔ)

本書(shū)是日本民藝之父柳宗悅先生的代表作之一，作為日本民藝協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人和首任會(huì)長(zhǎng)，柳宗悅先生擁有數(shù)十年的寶貴收藏心得。他以一顆愛(ài)物之心，以及豐富的收藏經(jīng)驗(yàn)，將這些寶貴心得及精髓記入這些隨筆名篇，談?wù)撊藶楹问詹兀詹氐暮闷肺都皦钠肺叮约菏詹亟?jīng)驗(yàn)中的收獲等，提出“收藏是對(duì)物品的深愛(ài)”、“以高價(jià)購(gòu)得為傲，是一種淺薄的趣味”等觀點(diǎn)。構(gòu)建了具有獨(dú)特意義的東方審美體系，探討了美的準(zhǔn)則。收藏，是對(duì)器物的一種情愛(ài)。

·10.3萬(wàn)字

會(huì)員

哼一首六便士之歌

《常青藤繪本館：哼一首六便士之歌（彩色精選版）》是英國(guó)十九世紀(jì)末最受歡迎的插畫(huà)家之一——倫道夫·凱迪克的經(jīng)典繪本合集，囊括了他一生中最受歡迎的幾部經(jīng)典繪本作品，如《杰克建了座大房子》《約翰·基爾平趣聞》《哼一首六便士之歌》等，其中《約翰·基爾平趣聞》和《哼一首六便士之歌》最廣為人知，美國(guó)著名的凱迪克獎(jiǎng)獎(jiǎng)?wù)抡娴膱D案就是《約翰·基爾平趣聞》中約翰騎在馬背上飛馳的圖案，而獎(jiǎng)?wù)碌谋趁鎰t是《哼一首六便士之歌》中被烤進(jìn)派里的二十四只八哥的插圖畫(huà)。倫道夫·凱迪克是英國(guó)維多利亞時(shí)期插畫(huà)界的先鋒人物。他善于采用生動(dòng)有力的線條來(lái)描繪畫(huà)面，雖不精細(xì)，卻充滿著活潑的童趣，而他的故事題材則大多是源自古老的“搖籃曲”，那些幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，配上他精妙幽美的插圖，以及讓讀者引發(fā)想象的無(wú)限空間，令他的作品為無(wú)數(shù)兒童和成年人所愛(ài)不釋手。每年推出的圣誕圖畫(huà)書(shū)，更是成為當(dāng)時(shí)英國(guó)人圣誕的必備“大餐”，時(shí)至今日，他的作品依然煥發(fā)著勃勃生機(jī)。

·5951字

會(huì)員

枕邊書(shū)與床頭燈：英美隨筆譯粹

高健先生畢生致力于英語(yǔ)文學(xué)尤其是英語(yǔ)散文的研究和翻譯，是國(guó)內(nèi)卓有成就的英美散文選家和翻譯家，尤以翻譯風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，其譯作精致周到、雋美考究、純凈圓熟。《枕邊書(shū)與床頭燈》是高健先生最新選譯的英美隨筆名篇選集，書(shū)的取名即很有代表性（取出書(shū)中一篇隨筆的篇名），頗能概括此編的性質(zhì)：一批在寫(xiě)法上比較輕松的隨筆佳作，在內(nèi)容上又兼具一定的難度與嚴(yán)肅性質(zhì)，具有堅(jiān)致的實(shí)質(zhì)與豐富的內(nèi)涵。為便于讀者觀摩欣賞，特以英漢對(duì)照的形式出之，可以使讀者于快覽之余，充分領(lǐng)略到英美隨筆的風(fēng)韻與美致。

·16萬(wàn)字

會(huì)員

一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢(mèng)

在法國(guó)的傳記文學(xué)中，盧梭留下了三部永傳后世的作品：《懺悔錄》、《對(duì)話錄》和《一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢(mèng)》；三部著作，三種體裁，三種筆調(diào)；如果說(shuō)《懺悔錄》是一部編年史，《對(duì)話錄》是一部心理分析小說(shuō)，那么，最后這部《夢(mèng)》便是一部散文詩(shī)。寫(xiě)這部作品時(shí)，盧梭已到垂暮之年，已完全放棄了與敵人周旋和與命運(yùn)斗爭(zhēng)的徒勞的努力，一切聽(tīng)天由命，因此心境恬適，十分悠閑，落筆為文宛如信步詠哦，把十篇《散步》寫(xiě)成了十篇優(yōu)美的散文詩(shī)。就性質(zhì)來(lái)說(shuō)，這十篇文章是文學(xué)作品，但就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，它們又是研究盧梭一生行事和思想發(fā)展軌跡的不可不讀的著作。

·14萬(wàn)字

會(huì)員

村上春樹(shù)·西班牙

村上文學(xué)的全新打開(kāi)方式！在《斯普特尼克戀人》中體會(huì)西語(yǔ)的魔力，在《挪威的森林》中感受畢加索的“藍(lán)色時(shí)期”。在《海邊的卡夫卡》中回望戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛，在《且聽(tīng)風(fēng)吟》中傾聽(tīng)巴塞羅那海邊的風(fēng)聲。西班牙極富魅力的文化吸引著全世界的游客，也吸引了村上春樹(shù)。他自青年時(shí)代起就十分喜愛(ài)西班牙文化，并將這份喜愛(ài)融入到了自己的諸多作品中。毋庸置疑，這將是一場(chǎng)生動(dòng)有趣的村上文學(xué)之旅，也是一次別開(kāi)生面的西班牙之行！

·7.3萬(wàn)字

會(huì)員

不懼失去，不負(fù)相遇

剛經(jīng)歷愛(ài)情的狂喜，父親突然因病離世。作者舒爾茨感到迷失方向、焦慮不安，她逃避工作、逃避書(shū)籍、逃避時(shí)間、逃避快樂(lè)、逃避現(xiàn)實(shí)。與大多數(shù)人一樣，她沉湎悲傷而不能自拔，于是開(kāi)始從詩(shī)歌中尋找慰藉，進(jìn)而延伸到對(duì)人生得與失的探索。最終她平靜地接受了現(xiàn)實(shí)：人生總是事與愿違——你時(shí)而崩潰，時(shí)而復(fù)原；時(shí)而忙碌，時(shí)而無(wú)聊；時(shí)而可怕，時(shí)而荒誕；時(shí)而滑稽，時(shí)而振奮。我們不可能擺脫這種不斷融合的感覺(jué)。舒爾茨在業(yè)內(nèi)享有“當(dāng)今時(shí)代最偉大作家之一”的美譽(yù)，她曾在《紐約客》上發(fā)表了一篇有關(guān)太平洋西北地區(qū)即將發(fā)生的大地震的文章，并憑此獲得了2016年的普利策特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)，開(kāi)了普利策獎(jiǎng)?lì)C給雜志媒體的先河。在這本書(shū)中，舒爾茨用她廣博的知識(shí)和好奇心，游走于哲理與親密關(guān)系之間，將一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和死亡的故事，轉(zhuǎn)變成對(duì)偶然與命運(yùn)、悲傷與幸福的探索。她優(yōu)雅的筆觸直抵人心深處最微妙的真相，讀罷令人豁然開(kāi)朗。這是一本溫暖治愈、理性十足的人生哲思錄。它不是簡(jiǎn)單的情感宣泄，而是站在歷史、詩(shī)歌、文學(xué)、心理學(xué)等不同學(xué)科的角度，用好奇心和洞察力理性對(duì)待人生得失。對(duì)正處于悲傷、憂慮中的人來(lái)說(shuō)，這是一份最好的禮物。

·13.3萬(wàn)字

會(huì)員

喬治·奧威爾信件集

這本書(shū)信集提供了諸多不加修飾的細(xì)節(jié)，還原奧威爾的感情世界和心路歷程，讓你窺見(jiàn)這個(gè)被稱為“一代人的冷峻良知”的作家的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)的最隱秘處，埋藏著怎樣的秘密。

·4.6萬(wàn)字

會(huì)員

抓住十二只喜鵲的尾巴

本書(shū)是一部觀鳥(niǎo)文化隨筆，作者以文學(xué)化的筆法描寫(xiě)了鳥(niǎo)兒與人類間的互動(dòng)。他寫(xiě)自己在波蘭鄉(xiāng)間、城市觀鳥(niǎo)的自然感悟，救助遷徙途中流浪鳥(niǎo)兒的經(jīng)歷，思考當(dāng)下快速變化的環(huán)境中無(wú)所適從的鳥(niǎo)兒所面臨的困境。同時(shí)，文中穿插了很多有趣的文化知識(shí)，比如希區(qū)柯克作品中鳥(niǎo)兒的隱喻，詹姆斯·邦德系列電影對(duì)鳥(niǎo)類學(xué)家的“致敬”，波蘭畫(huà)家切莫斯基與鳥(niǎo)類的淵源等，更多側(cè)重鳥(niǎo)類保護(hù)現(xiàn)狀與歷史文化的結(jié)合。該書(shū)贏得了2017年尼克獎(jiǎng)（NikeAward），該獎(jiǎng)項(xiàng)是波蘭最負(fù)聲望的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，眾多讀者參與投票。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托卡爾丘克也曾獲得此獎(jiǎng)。

·12.2萬(wàn)字

跳轉(zhuǎn)至頁(yè)

官术网_书友最值得收藏!

外國(guó)隨筆

分類

狀態(tài)

屬性

字?jǐn)?shù)

更新時(shí)間

一個(gè)樂(lè)觀主義者在美國(guó)：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

“惡之花”：英美現(xiàn)代派詩(shī)歌中的城市書(shū)寫(xiě)

旅行的藝術(shù)（阿蘭·德波頓作品集）

寧?kù)o的激情

大地頌歌：花園之旅

醒來(lái)的森林

樸贊郁的蒙太奇（2024版）

暫停鍵

我走不出我的黑夜（安妮·埃爾諾作品集）

記憶小屋

九十歲的一年

石天金山

收藏物語(yǔ)

哼一首六便士之歌

枕邊書(shū)與床頭燈：英美隨筆譯粹

一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢(mèng)

村上春樹(shù)·西班牙

不懼失去，不負(fù)相遇

喬治·奧威爾信件集

抓住十二只喜鵲的尾巴