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從第三廳、文工會(huì)看國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝(1937—1945)
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本書以抗戰(zhàn)時(shí)期的第三廳和文化工作委員會(huì)這兩個(gè)體現(xiàn)國共合作的政府文化機(jī)構(gòu)為研究對象,系統(tǒng)梳理它們的組織建構(gòu)、文化活動(dòng)和文藝政策,通過第三廳、文工會(huì)在抗戰(zhàn)時(shí)期的表現(xiàn)及其對國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝的種種影響,來重新觀照生存于戰(zhàn)爭和政治的糾纏之中的現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展路向和生存機(jī)制。第三廳和文工會(huì)是觀照國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝的一條重要線索,代表著中國現(xiàn)代文學(xué)中革命功利主義的一脈在抗戰(zhàn)時(shí)期的發(fā)展和壯大。《野玫瑰》和《屈原》的兩軍對壘第一次把國共兩黨之間在文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)上的對立和沖突明確地彰顯出來,文藝領(lǐng)域的矛盾上升到了政治意識形態(tài)的高度。文工會(huì)以“郭壽”等一系列文化活動(dòng)和對毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的宣傳,廣泛團(tuán)結(jié)、教育國統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步文化人,把解放區(qū)文藝思想帶到國統(tǒng)區(qū),以文藝領(lǐng)域意識形態(tài)的分歧推動(dòng)國統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)。國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝界在文工會(huì)的引導(dǎo)下為中共贏得了思想文化上的決定性勝利。

李揚(yáng) ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·17.7萬字

車墩墩野事記
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三十歲上班族,搬離鬧市,住進(jìn)城郊小鎮(zhèn)車墩墩,從此靠小火車通勤,周末在野地里遛達(dá),看云看花看動(dòng)物,也看人。車墩鎮(zhèn)位于上海外環(huán)線以外,松江區(qū)的邊緣。一個(gè)“墩”字又土又憨,兩個(gè)“墩”字就有點(diǎn)可愛,于是“我”隨同樣熱愛觀鳥的人,親昵地稱它為“車墩墩”。這里離城市很近,發(fā)展的腳步時(shí)刻在逼近;又仿佛被城市拋棄,留下了很多隱秘的角落。這里有戴勝、白鷺、獐、貉、兔,水塔、水閘、小破屋;114種可見的鳥類,93種可嗅的野花。“我”用雙眼觀察萬物,用雙腳丈量身邊的世界,決心像一條野狗般,在車墩墩的16個(gè)村子中逡巡探索。起初,“我”只看鳥,不太看別的,更不想看見人。漸漸地,也順便看鳥吃什么,看鳥住什么,看鳥干什么。從鳥開始,慢慢也看蟲、看花、看天、看水、看火車、看船。時(shí)間一長,發(fā)現(xiàn)萬物皆可觀察。鳥不再是一部分被獨(dú)立出來的觀察對象,而是屬于一個(gè)巨大整體中的小小一角。人作為其中不可或缺的一部分,不再被排除在外。于是“我”開始重新看人。春夏秋冬,四季往復(fù)。“我”和這里的花鳥魚蟲、村道河流一起經(jīng)歷了衰長,為它寫下一百篇觀察手記。這并不是一本“清新祥和”的田園之書,“我”的鄉(xiāng)下生活沒有那么便利,甚至有時(shí)灰頭土臉、怪里怪氣。別人覺得“噫——邋遢!”,而我卻覺得——自由。本想像一條野狗一樣活著,在田野里撒歡、亂吠,卻發(fā)現(xiàn)“狗”起來了,才真正成為了一個(gè)“人”。

周穎琪 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·13.8萬字

奶奶的菜譜:納粹如何盜取了愛麗絲的烹飪書
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維也納猶太女孩愛麗絲·烏爾巴赫自幼喜歡烹飪。她有一段不幸的婚姻,丈夫是個(gè)酒鬼、賭徒,還把她的嫁妝全部敗光。丈夫去世后,愛麗絲靠高超的烹飪技藝獨(dú)立支撐家庭,打拼出一番事業(yè),開辦烹飪學(xué)校、出版暢銷菜譜。在納粹統(tǒng)治下,她失去家園和事業(yè),逃亡英國,在一座城堡里給一位女富豪做女傭,后來在一所“兒童之家”照護(hù)因戰(zhàn)爭無依無靠的猶太女孩。她的小兒子被關(guān)押在達(dá)豪集中營。大兒子一度流亡上海,后移民美國,成為了一名情報(bào)官員,與納粹勢力作斗爭。戰(zhàn)后,愛麗絲搬到紐約,開始了新生活。等她回到維也納,她發(fā)現(xiàn)自己的暢銷菜譜還在賣,然而封面上卻印著一個(gè)陌生男人的名字。這位在書中自詡“烹飪大師”的人真的存在過嗎?他究竟是誰?愛麗絲能要回自己的書嗎?本書作者,愛麗絲的孫女卡琳娜·烏爾巴赫為了研究奶奶這本被“竊取”的菜譜,前往維也納、倫敦和華盛頓的檔案館,發(fā)掘出長期以來被認(rèn)為已經(jīng)丟失的信件、磁帶和影像文件。它們揭開了愛麗絲家族的傳奇命運(yùn),也揭開了德國納粹罪行歷史中一個(gè)不為人知的篇章——納粹曾系統(tǒng)性地盜竊猶太人的知識產(chǎn)權(quán)。愛麗絲及家人的傳奇經(jīng)歷令人動(dòng)容,包含諸多引人入勝的元素——迫害、謀殺、欺詐、監(jiān)禁、逃亡、營救、友誼、特工活動(dòng),宛如一部情節(jié)動(dòng)人的電影大片。而愛麗絲那本烹飪書的命運(yùn)則更令人唏噓。正如本的書所展現(xiàn)的,對愛麗絲來說,這本被盜竊的烹飪書,象征著她被“盜取”的一生。

(德)卡琳娜·烏爾巴赫 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·26.2萬字

八千湘女上天山
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1949年底,新疆和平解放后,共和國的決策者們命令駐疆二十萬官兵鑄劍為犁,墾荒屯田,扎根新疆,以改變自漢以降,歷代屯墾一代而終的局面。達(dá)到長治久安的戰(zhàn)略目的。但“沒有老婆安不下心,沒有兒女扎不下根”,如果官兵們的婚姻問題得不到解決,將影響這一戰(zhàn)略目標(biāo)的順利實(shí)現(xiàn)。因此,決策者們決定征召女兵解決這一問題,他們首先征召了八千湘女。這些女兵大多是知識青年,其中有大學(xué)高材生,有國民黨將軍的女兒,也有大賈巨富的千金。所有人都懷著青春的夢想,行軍數(shù)月,來到了遙遠(yuǎn)的邊疆。從那時(shí)起,她們就開始在這蒼茫的大漠戈壁,演繹著一個(gè)又一個(gè)悲歡離合的故事,也演繹著她們的理想與追求,光榮與夢想。她們孕育了后代,也孕育了愛、寬容、大義和堅(jiān)韌的精神,被譽(yù)為“新疆荒原上的第一代母親”。這部報(bào)告文學(xué)采用“口述實(shí)錄”的形式寫成。它所報(bào)告的湘女的命運(yùn)其實(shí)是八千湘女命運(yùn)的縮影,是一部進(jìn)疆女兵的集體回憶錄,一份由她們口述的文獻(xiàn),一份歷史的證詞,是對已被塵封史實(shí)的首次全方位揭示,是對被抹殺了的大眾記憶的竭力恢復(fù)。為采寫此書,作者歷時(shí)五載,三易其稿,先后到湖南、北京、四川和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)尋訪了上百位湘女。部分章節(jié)在報(bào)刊發(fā)表、連載后,反響強(qiáng)烈,曾獲得中國報(bào)告文學(xué)大獎(jiǎng)和昆侖文藝獎(jiǎng)。

盧一萍 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·21.9萬字

板門店談判紀(jì)實(shí)
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2021年,是朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)71周年,也是板門店談判開始的70周年。朝鮮戰(zhàn)爭歷時(shí)3年多,從1950年6月25日開始;而板門店談判從1951年7月10日開始,到1953年7月27日結(jié)束,簽訂停戰(zhàn)協(xié)定。談判漫長曲折,打打談?wù)劊瑫r(shí)斷時(shí)續(xù),經(jīng)歷了兩年多,747天,是歷長的停戰(zhàn)談判。以史為鑒,發(fā)生在朝鮮半島的這場戰(zhàn)爭,應(yīng)該能為熱愛和平的人們提供啟示。朝鮮戰(zhàn)爭與此前世界上的諸多戰(zhàn)爭不同,自戰(zhàn)爭爆發(fā)后不久,就一直存在著戰(zhàn)與和兩條線上的戰(zhàn)爭,且兩條戰(zhàn)線相生相伴。本書著力在朝鮮戰(zhàn)爭和談這條戰(zhàn)線上,以軍事戰(zhàn)線的鋪墊為輔,既從宏觀層面描述了大國對談判策略的制定、參戰(zhàn)多方戰(zhàn)與和的博弈、兩大陣營明與暗的角力,也從局部和微觀層面描述了談判進(jìn)程、談判中的針鋒相對、掌握主動(dòng)的談判技巧、談判配合軍事戰(zhàn)線與戰(zhàn)場配合談判的細(xì)節(jié)等。本書詳細(xì)地描寫了我方代表李克農(nóng)、喬冠華等人劍膽琴心,與對手在談判桌上唇槍舌劍、寸土必爭的精彩故事;同時(shí)穿插了當(dāng)年親身參與這場談判斗爭的志愿軍停戰(zhàn)談判代表團(tuán)其他成員的回憶記述,從不同的角度和不同的側(cè)面將這場軍事外交斗爭的具體情況展示在讀者面前。《板門店談判紀(jì)實(shí)》沒有采用單一的中方視角,還從幾個(gè)參戰(zhàn)大國各自的國家利益和領(lǐng)導(dǎo)層的決策入手,多角度多側(cè)面地反映這場曠日持久的談判的錯(cuò)綜復(fù)雜、步履維艱。如幕后指揮、深謀遠(yuǎn)慮的斯大林,強(qiáng)硬圓熟的杜魯門,獨(dú)裁善變的李承晚等,增加了本書的歷史厚度和可讀性。

趙勇田 牛旻 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·31.1萬字

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