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理查三世

《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品，描述了理查三世短暫的執(zhí)政時期，該劇本被認為創(chuàng)作于大約1591年。這部戲劇有時被分類為悲劇（早期的四開本），但是更準確的分類應為歷史劇，如《第一對開本》中作品分類。作品從《亨利六世第三部》展開故事情節(jié)，成為從《理查二世》開始的系列歷史劇的結束。該作品是莎士比亞第二長的劇本，僅次于《哈姆雷特》，由于《第一對開本》中收錄的《哈姆雷特》版本短于先前的四開本，因此《理查三世》是其中最長的劇本。劇本的長度通常被認為是一個缺點，因為太長而很少被完整地表演，一些不重要的人物常常被刪減。

·7.9萬字

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元曲三百首

王國維有言，凡一代有一代之文學，楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲是也。作為元代文學的代表。元曲又包括雜劇與散曲兩部分。元代散曲題材駁雜廣大，雅俗兼融，美丑并蓄，而以悟世隱退及世俗情趣的作品最能體現其內容特色；語言貴通俗淺顯，接近口語，是具有天然本色的最自然的文學。本書精選元代散曲318首，套曲、小令兼收，題材、風格多樣。注釋清晰明了，嚴謹準確。持此一編，可窺元代散曲之全貌，領略“曲味兒”之格調。

·18.6萬字

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韓江“以字為刃”獲獎作品合集（共5冊）

本套裝包含韓江5部作品，分別是《素食者》《失語者》《把晚餐放進抽屜》《白》《植物妻子》。

·30.3萬字

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柳永詞集

由于詞和音樂有著極其密切的關系，從而產生了嚴格的聲律和種種形式上的特點。每個詞調都是“調有定旬，旬有定字，字有定聲”，有它的固定形式。為了適應樂曲的節(jié)拍，詞的句子多數是長短不齊的，韻位也是參差不同的。為了配合樂曲的音調。加強樂曲的音樂性，詞中所用的字除分平仄外，有些還要分四聲。由于詞必須受聲律的約束，所以前人把作詞稱為“倚聲填詞”或“按譜填詞”。

·5.7萬字

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在醉美的古詩詞里重逢

《在醉美的古詩詞里重逢》是繼《中國醉美的古詩詞》之后又一部鑒賞力作。本書選古詩詞203首做精煉解讀，實際涉及241首之多。解讀注重從詩詞文本要素與結構及邏輯的關聯性入手，力求深入到詩歌的細節(jié)或為人所忽視的局部，又力求給讀者以言簡意賅或古樸生動的效果。大要在簡明勾勒，發(fā)明詩旨，以突破被權威解讀所限定的理解空間。“循理路以釋趣，貯豐贍于簡約”，是本書講讀古典詩的一個鮮明特色。

·23.9萬字

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唐前志怪小說史

志怪小說是魏晉南北朝時期特別興盛的文學體裁，涌現了很多重要的作品如《博物志》《搜神記》《拾遺記》等，它們?yōu)楹蟠苽髌妗⑺未皆挼任膶W體裁的發(fā)展奠定了基礎。《唐前志怪小說史》是一部系統研究志怪小說起源與發(fā)展歷史的論著。作者對志怪小說的類型、志怪小說產生的社會原因，以及代表性的作品做了深入的分析和闡釋。這是當代學界一部很重要的斷代專題文學史佳作。

·41.4萬字

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淚與笑（紀伯倫全集）

《紀伯倫全集：淚與笑（散文詩）》收集了紀伯倫三部經典作品《淚與笑》《暴風集》《珍趣篇》，淚與笑、生與死、靈與肉，所有都是對立面，人生就是在這個充滿各種對立面的世界中度過。紀伯倫以超越哲學家的深邃思索，用文學家的悲憫情懷寫出對世間萬象的解答，這是紀伯倫自己的天問也是代蒼生而問，讀這本書已經不耽美于它的文字，盡管文字依然很美，但吸引你的一定是其中充滿人生解惑的哲思。不敢說本書是人生的導師，但絕對會在你陷入人生困境的時候，意外地給你點一盞溫暖的心燈。

·14.1萬字

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人間食糧（紀德文集）

《人間食糧》是紀德游歷北非和意大利之后，以抒情方式，糅合傳統的短詩、頌歌、旋曲等形式寫成的一連串富有詩意的斷想。他以熾熱的靈魂感應生命的花果，并將這赤誠之愛整個地化作頌歌、凝成詩語。此書可謂紀德本人最激越的精神獨白，被奉為“不安的一代人的《圣經》”。

·7.7萬字

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精神與愛欲：黑塞作品集（套裝6本）

《悉達多》是黑塞出版于1922年的中篇小說。《德米安》是出版于1919年的長篇小說。《荒原狼》是出版于1927年的長篇小說，帶有強烈的自傳色彩。《精神與愛欲》是出版于1930年的長篇小說。講述了兩個才華橫溢但天性迥異的青年納爾齊斯與歌爾德蒙的一生。《園圃之樂》是黑塞的隨筆集，收錄61個篇目。除了廣為人知的作家身份，黑塞還是一位生活藝術家、畫家和園丁。本書便主要記錄了黑塞一生中不同時期與自然的對話和游戲。《克林索爾的最后夏天》是出版于1920年的中篇小說。

·54.3萬字

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蝶變女王

《蝶變女王》是一部散文集作品，主要涉及的是女性題材，包含《孟晚舟是如何蝶變成女王的》《香港“公主”何超瓊如何成長為“女王”》《兩個女人，兩種人生》三個作品，人物有現在的也有過去的，不同時期的女性都有不同的觀念。

·7597字

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中古詠史詩研究

本書從詠史意識、題材選擇、社會風氣、創(chuàng)作傳統、寫作技巧、文體互動等角度對中古詠史詩進行研究。在研究過程中，重點分析了中古詠史詩的兩大主題——士人主題和女性主題，深入分析了這兩大主題形成的時代背景，以及這兩類主題在發(fā)展中不斷拓展流變過程。同時，本書還注意到中古詠史題材的發(fā)展與其他題材存在著不同的互動關系，并著重討論了述德、贈答、懷古、邊塞、宮怨等題材和詠史之間的相互影響。

·21.4萬字

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英語世界的弗吉尼亞·伍爾夫研究

本書意在通過對英語世界伍爾夫研究的系統梳理、對關乎伍爾夫研究發(fā)展重大問題的詳盡解讀，重新審視國內伍爾夫研究中的缺失與不足，改變伍爾夫在國內讀者心目中的刻板印象。書中前三章以歷時順序展開，用中西對比的方式展現不同階段英語世界伍爾夫研究狀況及主要關注點。后兩章集中討論在國內尚未得到足夠重視的、伍爾夫研究的重要問題。通過梳理英語世界伍爾夫研究史、考察不同批評視角下的伍爾夫研究、對比中國與英語世界伍爾夫研究的異同，作者進一步探討了不同文明體系內的研究者在考察同一位作家時的共性與差異。

·30.4萬字

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咕嚕咕嚕下春山

風老師是這樣有趣的一個人，他把視線和筆觸放在餐桌上，放在舍不得扔掉的板凳上，放在騎車路過的土地爺上，與父母談論生死，與快遞員、修燈師傅聊天，感慨貓生如人生，回想撒丫子調皮搗蛋的小時候，聽聽火車的聲音，在光線上漲中睡個懶覺……有讀者說風老師的文章是“要市井氣的時候有市井氣，要禪意的時候有禪意”，也有讀者說“仿佛清淡日子里的一顆跳跳糖，給生活平添了幾多趣味”，在他們的眼中，風老師記錄的這些生活小事，是常被人忽略的樂趣所在，是屬于我們的微小而閃光的詩意時刻。無論生活怎樣，總有真美意趣。

·12.4萬字

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明關中四先生之文學觀

關中“四先生”指三原馬理、高陵呂柟、朝邑韓邦奇和富平楊爵。他們是明代弘正嘉時期的關中代表人物。本書側重于兩方面內容：其一，梳理四先生的文學觀念及創(chuàng)作實踐；其二，探求學術與文學的交互影響，并試圖得出規(guī)律性的認識。書稿首先從哲學史的角度簡明扼要地梳理了關學主張及流脈；提煉出“大文學觀”概念，以說明學者反對汩于詞章，提倡德行踐履為言文之根的主張。之后則對每位先生分別進行專門研究，主要包括四個方面：知人論世，以典型事件介紹先生其人其書；為政為學、講學育人，介紹其學術觀念指導下的具體思想和行為；文章觀點及創(chuàng)作情況；詩學觀及創(chuàng)作情況。

·16.5萬字

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文化自信：中華美學與當代表達——首屆中國文藝長安論壇論文集

本書為“中國文藝長安論壇”論文集，此論壇由中國文藝評論家協會，陜西省委宣傳部和西北大學主辦，西北大學中國文藝評論基地承辦。書稿是由此次參會的各位領導和專家的發(fā)言稿和約稿組成，圍繞著四個方面展開：文化自信與世界眼光、現實主義與中國傳統、中華美學與當代呈現、網絡文藝與時代審美。發(fā)言者都是中國文聯的領導、文學評論界的知名教授學者。

·42.9萬字

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閑情偶寄彩圖館

《閑情偶寄》是一本與眾不同的著作，它分為詞曲、演習、聲容、居室、器玩、種植等8篇，談論的是戲曲的創(chuàng)作和表演、亭臺門票的布置、器具古玩的擺放、婦人女子的修容裝扮、飲食上的考究、養(yǎng)生方面的心得等，甚至還包括養(yǎng)花種樹的技巧。

·35.8萬字

木心遺稿（第二輯）

翻開《木心遺稿》叢書（第二輯），共三冊，發(fā)現木心默默留言——“像哈代一樣，非常厭惡別人為我寫傳記，嘿，你知道我是個什么東西。”木心說——“李叔同先生還是一個謎，留言‘悲欣交集’是個鑰匙孔，但沒有鑰匙……”今天，如何理解木心“最后的時刻還是要安排在烏鎮(zhèn)”？也“沒有鑰匙”嗎？“我還看不到我的結局哩。”幸好，我們還有木心遺稿——在木心辭世十年后，開始披露世間。在木心手稿里“重逢木心”，有一些文字你也只能在他的原始孤本里讀到！

·13.3萬字

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中華千年文萃：詩苑

本書所選唐詩都是思想深刻、詞句優(yōu)美、境界高曠、流傳廣遠的經典之作。每首詩除了有詳盡的注釋之外，還附有賞析，提示了鑒賞唐詩的角度和層次，引導讀者發(fā)揮自己活躍的神思，暢游于唐詩這片浩瀚的海洋。