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古詩源全鑒

《古詩源》是清代詩人沈德潛選編的自先秦至隋代的古詩選集。全書共十四卷，錄詩七百余首，分時代錄詩，共分古逸、漢詩、魏詩、晉詩、宋詩、齊詩、梁詩、陳詩、北魏詩、北齊詩、北周詩、隋詩十二朝詩，是唐朝以前詩歌的一次大總結(jié)。內(nèi)容豐富，篇幅適當(dāng)，箋釋簡明，成為近代以來流行的古詩讀本。

·12.5萬字

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草草集

《荒廢集》之后，五年來陳丹青首部散文集。本書是陳丹青近年來所寫雜文和隨筆的結(jié)集，按主題分為藝術(shù)、影像、社會以及木心四個部分，各篇主題與內(nèi)容雖有不同，卻不難讀出作者一貫獨(dú)特的見識與風(fēng)格，全書或談及藝術(shù)，或論及歷史，都極具知識性，并引人深思，延續(xù)了其舊作的高水準(zhǔn)。在雜文之外，特別收錄陳丹青紀(jì)念木心文字三篇，其中《守護(hù)與送別》，記錄了木心去世前后的點(diǎn)滴瞬間，與以往嬉笑怒罵的雜文相比，傷感、動人而更顯溫情。

·15.2萬字

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羅馬神話

本書所選輯的故事，都是羅馬神話故事中最具有代表性的作品，包括了神的誕生、神的家族、神的活動、人類的起源、英雄傳說等。故事情節(jié)撲朔迷離，生動誘人；內(nèi)容豐富多彩，引人入勝；語言幽默精練，耐人尋味；人物栩栩如生，躍然紙上。同時，編者還選取了與文字內(nèi)容相契合的精美圖片，將一個浪漫動人的神話世界全方位、多層次地展現(xiàn)在讀者面前，加深讀者對神話故事的認(rèn)知，讓讀者在閱讀故事時獲得身臨其境的感覺和輕松的閱讀體驗。科學(xué)的體例、生動的故事、精美的圖片，多種視覺要素有機(jī)結(jié)合，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一個神奇的世界、想象的王國。

·19.2萬字

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中國文學(xué)史

本書不欲多襲前人的論斷。但前人或當(dāng)代的學(xué)者們的批評與論斷，可采者自甚多。本書凡采用他們的論斷的時候，自必一一舉出姓氏，以示不敢掠美，并注明所從出的書名、篇名。

·57萬字

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喬伊斯文論政論集

《喬伊斯文論政論集》由美國著名的喬伊斯研究學(xué)家埃爾斯沃思·梅森、理查德·艾爾曼合編，收入喬伊斯從14歲至55歲寫就的隨筆、講演、書評、提綱說明、信函、詩歌凡57篇。

·20.1萬字

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中國國學(xué)傳統(tǒng)

本書是20世紀(jì)與21世紀(jì)之交的杰出國學(xué)大師張岱年唯一一部國學(xué)普及代表作，也是第一次系統(tǒng)地面世。它以向歷史借鑒智慧為出發(fā)點(diǎn)，以人為本，從探尋人類生活基本問題出發(fā)，解讀中國國學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)及核心價值。它在中國人五千年的歷程中爬梳剔抉，把國學(xué)的精華復(fù)活在當(dāng)代人的面前，蘊(yùn)含著中華文明的博大精深，也浸透著一代國學(xué)大師的睿智灼見，是中國經(jīng)典國學(xué)智慧與當(dāng)今精神生活所需的融會貫通。中國文化強(qiáng)調(diào)人在天地萬物中的中心地位，它以人開篇，進(jìn)而講解了文、智、儒、道等內(nèi)容。讓現(xiàn)代人既能找到作為中國人的根脈，又能看到中國文化及個人的出路；既理清了中西文化的異同，也架起了國學(xué)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活的橋梁，使國學(xué)傳統(tǒng)煥發(fā)出生生不息的生命力。

·25.9萬字

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人間孤獨(dú)：魯迅的百年覺醒

看世道，寫人心；讀生活，品人性。每個人都曾“彷徨”，每個人都應(yīng)“吶喊”。蔡元培、梁實(shí)秋、胡適推崇的文學(xué)大師。魯迅是孤獨(dú)的，也是清醒的，每個中國人都應(yīng)該重讀一次魯迅。先行者注定孤獨(dú)，做孤獨(dú)的覺醒者，橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。魯迅先生是中國的脊梁，對中國社會、人性、文化有著深刻的洞悉與體察，他的精神被稱為中華民族之魂。他一生著述逾千萬字，作品的文學(xué)價值極高。本書精選了魯迅先生的多篇散文、小說、雜文，句句深刻，篇篇清醒，刻畫著百年前的中國社會，具有極高的閱讀價值。他的觀點(diǎn)，在現(xiàn)在依然有警醒世人的力量，或許我們能從魯迅先生的文字中領(lǐng)悟到自己的人生哲學(xué)。

·16.3萬字

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追隨唐人走天涯：驛路唐詩邊域書寫研究

《驛路唐詩邊域書寫研究》是國家社科項目結(jié)項成果，該書在界定邊域內(nèi)涵及書寫范圍的基礎(chǔ)上，探討了驛路唐詩走向安西、安北、安東和安南的邊域書寫內(nèi)容；考察了驛路唐詩邊域書寫中寫實(shí)與想象同在、歷史與現(xiàn)實(shí)交融、內(nèi)地與邊域?qū)Ρ取︼L(fēng)物風(fēng)情的陌生化書寫等書寫方式；認(rèn)為驛路唐詩邊域書寫擁有風(fēng)物描寫的磅礴雄渾之美、文人的書劍精神給詩歌帶來了陽剛勁健之美；指出驛路唐詩的書寫意義在于超越了前代的邊域書寫，助力了驛路詩歌題材類型的拓展和成長，形成了很多邊域文學(xué)地理坐標(biāo)。

·42.2萬字

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閱讀是一座隨身攜帶的避難所

對于毛姆的風(fēng)格，或許讀者首先會想到的是他的毒舌、詼諧、邪誕乃至于刻薄，但卻忽略了他在這一切之下的真誠與坦白，以及有意無意之間對有趣或是趣味的強(qiáng)調(diào)。在本書中，不論探討的話題是小說的藝術(shù)，還是對哲學(xué)、藝術(shù)與人生價值的思考，都處處可見毛姆對趣味的堅持。他的語言巧妙精到，流暢洗練，卻既不故作高深也不沾沾自喜。讀來宛如與你相對而坐，聽他本著自己天才的幽默感侃侃而談，教你如何讀書、閱讀的樂趣、名家的八卦、對名作的吐槽，還有他自己夾在對人與事的厭惡與熱愛之間的情懷與思考。

·19.4萬字

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碑不語

《碑不語》精選詩人紅雪近兩年來創(chuàng)作并發(fā)表在國內(nèi)各大報刊的132首詩歌作品。“風(fēng)在吹”“碑不語”“鐵樹花”“在人世”“中年辭”五輯，唇齒環(huán)扣、激躍跌宕、詩意飽滿。詩人叩問原鄉(xiāng)、書寫原味、鋪陳原聲，字里行間鳴響著思想的雷電，金聲玉振，姿態(tài)高古，繞梁不絕，是一部難得的現(xiàn)代詩歌樣本。

·3.3萬字

時光噬痕：觀點(diǎn)與評論（萊辛作品）

“在少女時期，有位老婦人對我們說過，年輕人面臨的最大困難，就是覺得自己渺小無力，無足輕重，覺得人們都生活在一個被強(qiáng)大機(jī)器控制的世界。誰都不應(yīng)該覺得自己渺小無力。她說，記住，在人類歷史長河中，真正起決定作用的是每一個人的力量和勇氣。”84歲的萊辛，不見老邁，只見睿智犀利，點(diǎn)評簡·奧斯丁、托爾斯泰、伍爾芙，發(fā)掘被埋沒的佳作。除了文學(xué)評論，本書亦收錄她談?wù)撌朗拢宫F(xiàn)洞見的文章。在這位一生斗志昂揚(yáng)的女作家眼中，時代變遷，時光吞噬，很多事物已無蹤影，唯在文學(xué)中仍留有遺跡。不妨隨萊辛一起，通過文字來重新理解這個世界。

·18.4萬字

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文學(xué)與電影改編研究

在視覺文化與后現(xiàn)代文化相互裹挾的今天，文學(xué)與電影呈現(xiàn)出了與以往不同的復(fù)雜關(guān)系。當(dāng)前關(guān)于電影研究最令人興奮的前景并不在于出現(xiàn)了某種對所有電影或小說進(jìn)行理解的新方式和新方法，而是在跨文化的視野之下，所有文本都可作為“互文”加以觀察，所有的觀看都是重讀，所有的改編都是重寫，甚至可以試圖將改編視為一種文學(xué)批評的方式，從而為重新審視改編電影與文學(xué)的關(guān)系提供了另一種可能性。

·12.2萬字

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楚辭

《楚辭》是我國第一部浪漫主義詩歌總集，由西漢文學(xué)家劉向主，收錄了屈原、宋玉的作品以及漢代東方朔、王褒、劉向等人承襲模仿屈原、宋玉的作品共16篇。《楚辭》以抒發(fā)個人情感為主，篇章宏闊，想象豐富，文采華美，句式參差錯落，富于變化，開創(chuàng)了中國浪漫主義文學(xué)的傳統(tǒng)，在中國詩史上占有重要地位。本書選了屈原的《離騷》《九歌》《天問》《九章》《遠(yuǎn)游》《卜居》《漁父》等名篇。

·5.8萬字

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寫在人生30歲

按中國傳統(tǒng)觀念，30歲，無疑是一個必須面對的坎，對女性而言尤其如此。在30歲來臨前夕，作者離開中國，旅居紐約一年。本書記錄了作者在異國他鄉(xiāng)對愛情、婚姻、事業(yè)等方面的所思、所悟，其中既有理性的思辨，也有對青春的回望，展現(xiàn)了一位當(dāng)代知識女性獨(dú)立與自信的風(fēng)采。

·9.4萬字

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青春

韓寒2011年雜文精選集。特別收錄韓寒對于中國年內(nèi)重大活動和事件的精辟言論。包括“倒鉤案”“荊州挾尸要價”“城市，讓生活更糟糕”等雜文。同時也收錄韓寒在最近一年里的賽車、創(chuàng)作動態(tài)，以及他的生活真實(shí)記錄。包括“必須豎中指”“生活像跳樓一樣往下延續(xù)”等隨筆。

·7.8萬字

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我是一朵孤獨(dú)的流云

《我是一朵孤獨(dú)的流云》收錄了最能體現(xiàn)濟(jì)慈創(chuàng)作才華的詩篇，集中全面地展示了濟(jì)慈一生的詩歌成就。他不像其他偉大的浪漫主義詩人那樣探尋過于崇高的理念，而是害怕自己在有限的生命里一無所有，于是，拼搏、超越成為他戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼、勇于面對現(xiàn)實(shí)的良藥，成為他珍惜和贊美生命的最佳方式，也為在俗世間浮躁的我們帶來了激勵和希望。

·3萬字

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那些死亡教我如何活

特殊清掃，清掃的不只是普通的垃圾，而是一個人留在世界上最后的痕跡。從事特殊清掃20年，無數(shù)次進(jìn)出各類死亡現(xiàn)場，見過形形色色不同的人，在生與死的邊緣，他選擇用筆記錄下自己所經(jīng)歷和思考的一切。有善終的老人，葬禮上全無悲哀肅穆的氣氛；有因病而亡的運(yùn)動少年，戴著獎牌走完了在人世的最后一程；有自我了結(jié)的中年人，在墻壁的月歷上留下奮斗的記號；也有“孤獨(dú)死”的人，卻有一生的摯友幫其善后……對死者來說，人世的變幻無常在死亡的那一刻已然定格。可是對生者而言，關(guān)于生與死的思考卻永遠(yuǎn)不會停止。什么是生？什么是死？生命中什么最值得珍惜？站在十字路口，什么才是正確的選擇？這些問題，恐怕思索一生也未必能得出一個明確的答案。不知死，焉知生？只有在死亡面前，生命才能凸顯其分量；也只有在死亡面前，人生中最彌足珍貴的東西才會浮現(xiàn)。跟隨特掃隊長進(jìn)入25個房間，旁觀25個人的生命故事，或許我們對于生和死，會有不一樣的思考。

·5.9萬字

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明清戲曲序跋纂箋12

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·15.9萬字

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愛了，亂了，散了

喜歡一個人，是不會有痛苦的。愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。兩個人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因為我首先說再見，首先追求快樂的是我。凡事皆有代價，快樂的代價便是痛苦。開始的時侯，我們就知道，總會有終結(jié)。愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗和考試。當(dāng)時覺得很大壓力，后來回望，不過是多么的微小。有些人注定是等待別人的，有些人是注定被人等的。緣起緣滅，緣濃緣淡，不是我們能夠控制的。我們能做到的，是在因緣際會的時侯好好的珍惜那短暫的時光。曾經(jīng)相遇，總勝過從未碰頭。