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羽蛇與蒼宇之心：墨西哥神話

《羽蛇和天之暗心》中收錄了古老的墨西哥傳說，橫跨的范圍從世界誕生的傳說：雙神奧梅特奧特爾做夢就把世界給“夢”了出來，再到西班牙殖民者占領墨西哥后，特諾奇提特蘭城的衰亡。在這期間，作者向我們介紹英雄雙胞胎、羽蛇、天之黑心的故事。再述說人們如何在巨型海獸背上建立了世界、人面狗身的怪獸，和墨西哥助人小人的傳說。在書的最后，我們讀到來自遠方的金發碧眼的歐洲人入侵墨西哥、推翻君主蒙特蘇馬，并摧毀了書中所寫的這些美麗古老的傳說。

·14.9萬字

做件玩具送給你

吳工不是作者的本名，因做了近二十年的工程師，總被人稱作“吳工”而得名。他跟你我一樣，有很多煩惱。煩惱全球變暖和中東局勢；煩惱兒子的學區房遙遙無期；煩惱如何照料遠在外地的父母；煩惱客戶什么時候能變得理智一些……好在一地雞毛中，總有光照進來。手工創作讓吳工暫時忘記煩惱重獲快樂。建一座童話里的城堡送給兒子，造一段微縮版的長城搬到幼兒園，做一把獨一無二的梳子送給母親，打一把劃破星空的小刀送給自己……這些手工看似徒勞了吳工，卻都有一個個小故事深藏其后，串起幸福與回憶，盡顯無用之用。書中收錄200多幅吳工手繪插畫，詳解制作過程。如果你愿意，也可依樣畫葫蘆。生活總是免不了狼狽和無奈，但有趣的靈魂讓人振作，讓人覺得這個世界并沒有那么糟糕。

·9.2萬字

局內人的寫作（大家讀大家·第四輯）

《局內人的寫作》是李洱的文學閱讀筆記。全書分五輯：“讀與寫”談論博爾赫斯、加繆、卡佛等對當代文學的啟迪；“紀念”追憶巴金、錢谷融、雷達、史鐵生等已故名家的文學成就；“相遇”回溯與張煒、格非、梁鴻等當代作家的交往；“由作品說開去”從《紅樓夢》等典型文本出發，探討文學的藝術性、道德感、價值觀等基本問題；“對話”是作者與學者、評論家、媒體記者的對談實錄。“我講述了我對人與事、文學與時代的一些看法，正是那樣的一些看法，決定了我為什么會寫出那些作品，也決定了作品的成功與失敗。”本書是作者文學觀、創作觀的一次集中呈現，也是一堂高水準的經典文學閱讀課。

·14.3萬字

作家們的作家（大家讀大家·第四輯）

《作家們的作家》是閻連科的文學閱讀札記，全書分五輯，涉及拉美文學、俄蘇文學、歐美文學、亞非文學等多個主題。在當代作家中，閻連科對外國文學的接受頗具代表性，他不斷汲取經驗并形成獨立的文學風格。在本書中，他作為領讀人，與讀者分享“經典之美”：《變形記》《百年孤獨》《這里的黎明靜悄悄》《伊豆的舞女》《我的名字叫紅》《我的米海爾》……他以小說家的視角回顧自己的閱讀之路，深入淺出，講述文學經典如何被一代代創作、解讀、傳承。

·10.3萬字

心流：棋盤上的她

DICE，中國歷史悠久的桌面游戲文化推廣品牌，亞洲矚目的DICECON桌游展主辦方，如今致力于用桌游為生活的方方面面設計有效而有趣的提案。2018年1月18日，中國游戲風云榜授予DICE“2017年特別玩家獎”。

·8.5萬字

目光與心事

本書收錄陳丹青過去十年最新的藝術評論文章，跨越戲劇、小說、音樂、攝影，以及素人的繪畫。作者自嘲這些皆為“輕佻”的評論，卻能看到其中對“真”的贊美，對“靈”的驚異，對“藝術家命運”的慨嘆……

·7.8萬字

鏡中顏尚朱

自二十七歲離開故鄉湖北西塞，塞壬在廣東各地輾轉漂泊。一路上她尋找著故鄉之外的棲息地。行至中年，塞壬早已在東莞落腳，回望來時路。初次離家，落腳異鄉的不安、狼狽；再次回到家鄉的興奮與局促；與父親的往事；表姐與“悲迓”交織在一起的命運；拜訪即將消失的訓鳥人……這一路上，“我”仿佛歷遍了千萬個人生，所有的一切都與“我”有關。

·13.9萬字

除非我們親歷

本書收錄過去十年間陳丹青為亡故師友寫的十篇紀念文章。他說，他的寫作都是受人所托，這十篇，卻是聞知噩耗，便坐下來寫。當感慨前輩的身世與受難，他說，要懂得過去的記憶，除非我們親歷。

·3.3萬字

城市是件花衣裳

《城市是件花衣裳》是有中國“蘇珊·桑塔格”之稱的張小虹教授在“戀物”方面的思考精華。“戀物”是二十世紀風靡一時的文化思潮。在“戀物”的視界下，張愛玲、魯迅、金庸等名家名作以新鮮而有趣的面目呈現于讀者面前。

·10.1萬字

分成兩半的子爵

《分成兩半的子爵》是卡爾維諾“我們的祖先”三部曲之一。“我們的祖先”三部曲包括：《不存在的騎士》《分成兩半的子爵》《樹上的男爵》，這三個故事代表通向自由的三個階段，關于人如何實現自我的經驗：在《不存在的騎士》中爭取生存，在《分成兩半的子爵》中追求不受社會摧殘的完整人生，在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。他說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”

·5.1萬字

育兒放棄：被困住的母親與被忽視的女兒

二〇〇〇年十二月十日，日本愛知縣發生了一起女童死亡案。一對年輕父母將年僅三歲的女兒真奈放進紙箱近二十天，在此期間真奈幾乎沒有任何進食，最終餓死。此時他們還有一個一歲半的兒子，而母親雅美還懷有身孕。這起案件震驚了整個日本社會。杉山春是一名紀實文學寫作者，也是一個男孩的母親。她歷時三年半，多次采訪涉案父母及其家屬、兒童保護組織與醫院等多方人士，搜集法庭審判資料，最終詳盡客觀地還原了案件的全貌，深刻揭示出其背后個人的與社會的種種深層原因，也發出疑問：為什么被指責、被定罪的總是母親？本書是一部聚焦日本“育兒放棄”社會現象的紀實力作。真奈之死絕非特殊個案，它是三代女性生存處境的集中投射，是現代社會育兒環境引發的悲劇。在這本書中，你會讀到，當一個女孩成為母親，她可能會遭遇到的一切。它也折射出在結構性性別不平等的社會，每一個女兒、每一個母親內心最真實而隱秘的痛苦。

·12.2萬字

大絲路行紀：漫游草原絲綢之路

本書為張信剛“大絲路行紀”系列的第一冊，著眼于草原絲綢之路這一歷史悠久的文明通道。草原絲路由貫穿歐亞大陸北部的大草原連接而成，東起大興安嶺和呼倫貝爾草原，西端則是注入黑海的第聶伯河下游地區。這片廣闊的大草原，孕育了歐亞大陸歷史上獨特的文明風景。本書主要依托于作者四十多年的旅行和據此所作研究之成果，行程上萬公里，涉及草原絲路上各地的文化特色和歷史掌故。從內蒙古到寧夏，從貝加爾湖到阿爾泰山，從哈薩克草原到黑海—里海草原……作者有感于草原絲路上多樣的風土人情與地理風貌，用鏡頭記錄下數十年間的時代變遷，以深厚的筆力觀照古今，爬梳不同文明間千絲萬縷的歷史淵源，串聯起一張廣闊浩瀚、流動不居的草原文明地圖。

·14.6萬字

我是遺物整理師

遺物整理師經常用一兩天的時間整理人們留在世上后的東西，這些東西尚有余溫，這溫暖來自老人在后時刻依然深情撫摸的兒女照片、老奶奶在生命進入倒計時后仍然安詳疊出的千紙鶴、筆記本上工整寫下的“死前想做的十件事”（聯絡朋友、記住女兒出嫁的身影等）……所有這一切，他們都用質樸、真摯的語言記錄下來。在遺物整理師眼中，每一個遺物整理現場都是一場對生命尊嚴的盛大祭奠。他們以敬畏之心清掃遺體留下的痕跡，把逝者放在手邊、藏在被褥下的遺物珍重地放入專用收納盒交給遺屬，讓逝者的生命余溫繼續溫暖他們的家人和朋友，也使生命的意義在一次次的交接、傳承中被重新思考，不斷升華——人生后留下的，不是金錢、地位，而是與所愛之人的共同回憶。

·7萬字

局外人·西緒福斯神話（郭宏安譯加繆文集）

《局外人》是加繆思想的出發點，以阿爾及爾一家船運公司的職員默而索的自述形式寫成。小說以簡練得近乎枯澀的筆調，冷靜得近乎淡漠的口吻，震驚讀書界。《西緒福斯神話》以哲學的語言論證了《局外人》的基本思想。加繆在書中論述了“荒誕哲學”，這是一個從覺醒到行動的完整哲學體系。

·12萬字

風日有清歡：二十四節氣里的詩與人

“過去的詩人想不到自己會被后世反復誦讀，以此想象歲時秩序井然的舊日——但我卻想讓未來的人知道，我所生活的世紀，仍有無數熱愛生活的中國人，認真而有儀式感地活在當下。”本書是作家文珍對自己跨時三年的閱讀、生活、觀察世界的記錄，借與廿四節氣相關的古典詩詞破題，讀書、遠游、覓友、懷人，昨日之詩與今日之事互為觀照，于四時風物留心日常情境，古老節氣亦可作體察當代生活的新刻度。

·11.4萬字

四個四重奏：艾略特詩選

收入《荒原》《四個四重奏》《灰星期三》《空心人》等艾略特所有重要作品。在一個沒有秩序、沒有意義、沒有美的世俗世界中，現代人“可怕的空虛”以一種強烈的誠實躍然紙上。爐火純青的文字，細膩而精確地表達了他的心靈。

·9萬字

認得幾個字

對于認字這件事，我們往往想得太簡單。《認得幾個字》是作家張大春的漢字家庭課堂，89篇散文經典，記錄他教兩個孩子認字的親子時光。他抓住日常生活中一切可能的機會，用心良苦地教一對兒女識字，傳承漢字所承載的身世歷史、文化蘊涵與深厚教養，啟發孩子感知用文字印證大千世界的樂趣。漢字從古典當中走來，不斷發展演變，走向我們的生活。張大春以淵博的文字學功底、濃厚的人文關懷，讓這些漢字重新煥發出鮮活的生命力，饒有趣味又發人深省。《認得幾個字》既是有趣有益的漢字文化課堂，更是意味深長的情感教育與生命教育課堂。雖然只是幾個字，卻含藏了豐富的文化，我們的世界，都在里面。

·12.5萬字

昨天喝了河豚湯

《昨天喝了河豚湯》是香港作家米哈的一本短篇隨筆集，書名靈感來自松尾芭蕉的俳句：哎呀，幸好沒事！昨天喝了河豚湯。全書涉及50位大作家的人生及其作品，通過回顧他們鮮為人知的童年和往事，解讀他們作品的細節，發現大作家也和普通人一樣有著不安和掙扎。但他們用書寫化解困境，也許讀者能從他們文字的智慧中得到某種啟示。大家眼中一直“社恐”的東野圭吾多年后突然出自傳，隨即撩開他營造多年的神秘面紗，原來他也曾是“不良”和“廢柴”。馬爾克斯的某部短篇小說中有一對夫婦，生活迫在眉睫時妻子問丈夫：“我們之后吃什么？”他回答說：“吃屎。”實際上，貼近現實真相的文學才是魔幻現實主義大師作品的底色。被有強烈占有欲的母親控制的普魯斯特苦不堪言，對她既抗拒又依戀的矛盾心理讓他在絕望中寫下“永遠在你的生活上保留一片天空”這句話……而作者米哈繼續補充道：一片天空之上，不應只有太陽，還應該有鳥兒、白云，甚至彩虹與天使。

·7.4萬字

我在上東區做家教

曼哈頓上東區的私立學校，是資產排名位于前1%的富豪們的角斗場。這里的精英父母利用高超的手腕精心運作，為孩子爭取常春藤聯盟為數不多的寶貴席位，上演了一出出光鮮而殘酷的育兒戰爭。作為哈佛大學畢業生，布萊斯·格羅斯伯格迅速成為備受紐約上流階層青睞的金牌家教。她的秘密武器不僅是專業知識，更重要的是她了解這些“蓋茨比”的焦慮所在：在新鍍金時代，財富非但沒能讓他們自在，反而助長了他們對階層下滑的恐懼。“天下父母有一個共同點，那就是希望孩子有更好的前途，但又不知道到底該怎么做。”格羅斯伯格穿梭于曼哈頓的私立學校與豪華公寓之間，她做好準備應對精英階層急迫的育兒訴求，卻意外地窺探到孩子們不堪重負的、郁郁寡歡的精神世界。

·12.1萬字

尋鄉中國：林登的故事

《尋鄉中國》是布萊恩·林登在中國生活35年的回憶錄。這是一個美國人的“中國夢”故事。作者詳述了三十多年來中國如何改變了他的人生，生動地展示著他個人對中國的探索、認知、融入的過程以及其間的情感變化。在與中國結緣的三十年間，林登與家人一起見證了中國的發展。1984年，林登在美國芝加哥邊清洗地毯邊讀夜校，一次偶然的機會使他獲得了中國政府獎學金，來到中國求學，并親歷了中國80年代的改革開放。他來到北京期間，學習中文，主演電影，成為攝影記者，進入南京大學·約翰霍普金斯研究中心攻讀研究生并遇到了他的妻子，這段寶貴的經歷使他能以斯坦福大學博士候選人的身份回到美國。2004年，他與妻子和兩個年幼的兒子回到中國，扎根于云南喜洲，并致力于保護和修復中國（國家級）物質文化遺產，創立“喜林苑”酒店品牌。林登參與到中國鄉村內在肌理的發掘與生長，并成為國際教育踐行者，連結中國和國際，讓更多的外國人和中國人，都更深地了解真正的中國。

·12.8萬字

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