不朽情缘有没有5滴血

沒有個性的人（上）

《沒有個性的人》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·41.1萬字

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沒有個性的人（下）

《沒有個性的人》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·43.6萬字

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穿過漫天炮火

男主：隱形富二代，娛樂圈當紅鮮肉，假白兔小狼狗女主：戰地女記者，資深單身宅呂文維：我沒有新聞理想。我的理想是被炮火轟出來的。聞爾：我崇拜你啊姐姐。呂文維：我不喜歡戰爭給我帶來的榮耀，獎項，崇拜，這些讓我覺得我占了戰爭的便宜，對不起哪些死難的平民。聞爾：我還是崇拜你啊姐姐。現代架空，戰爭國虛構勿考據，勿較真應該……還挺蘇的……

·37萬字

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南方與北方

《南方與北方》是蓋斯凱爾夫人的代表作，也是她最重要的作品，描寫曼徹斯特的階級斗爭。她把經濟落后的南方與工業發達的北方做了對比，并塑造了一個理想化的資本家，他既具有北方企業主的精明能干，又具有南方人的文化修養，并能調和勞資之間的對立，終于振興了企業。

·36.1萬字

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夜譚十記（《讓子彈飛》原著）

姜文執導并主演電影《讓子彈飛》改編自該書中的《盜官記》。他們給我擺了許多我聞所未聞、千奇百怪的龍門陣，尤其是我接觸的一些小科員，他們平時沒有什么娛樂和消遣，只好三五結伙到人家里去坐冷板凳，喝冷茶，扯亂譚……盜官記——《夜譚十記》其中最著名的一篇，講的是“縣衙門改名叫縣政府”、“知事大老爺叫縣長”時的故事。

·25.6萬字

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痕跡2

《痕跡2》繼續講述了三位大學生畢業后在社會中的成長經歷。魏民在工作崗位上兢兢業業、開拓創新，取得了不菲的成績；章琪辭職下海創業，開辟了事業的新局面；羅來金在自身崗位上穩步前行。他們在各自崗位上續寫著不同的人生，留下不同的痕跡。主人公魏民身上所展現出來的正義、果敢，給讀者留下深刻的印象。

·41萬字

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好兵帥克

《好兵帥克》的主人公帥克原本是一個生活在底層的賣狗人，后來因為戰爭成為一個傳令兵。他總是遵循著帝國軍隊的陳詞濫調辦事，因此一貫合法，不給人以把柄。但是不知為什么，他越是服從長官的命令，就越是會惹出更大的麻煩。他的長官們都罵他是傻瓜、笨蛋。實際上帥克性情憨厚耿直，喜歡直話直說，而且非常機智、勇敢，每次闖禍時，他都能機智地應對，勇敢地把實話說出來。就這樣，帥克做到了別人無法做到的大事，他用民間諺語、笑話，接過上司的口號，伺機巧妙地同反動統治者作斗爭。

·42.9萬字

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走進封家的女人

該書主要以舊中國大家族封家為背景，塑造了悲苦一生的冬雪兒、放蕩刻薄的白臘梅、無奈偷情的季萍梅、生死相戀的常玉嬌和以身相許的一枝草等眾多的人物形象。全書貫穿五位走進封家的女人們各自悲歡離合的命運，詮釋了家族與女人之間的悲哀和無奈。

·21.1萬字

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青年藝術家畫像（喬伊斯文集）

《青年藝術家畫像》是二十世紀現代主義文學大師詹姆斯·喬伊斯（1882—1941）運用“意識流”手法寫成的第一部長篇小說，也是世界文學史上最早最成功的意識流小說之一。小說具有強烈的自傳色彩，主要描寫都柏林青年斯蒂芬是如何試圖擺脫妨礙他的發展的各種影響——家庭束縛、宗教傳統和狹隘的民族主義情緒，去追求藝術與美的真諦的痛苦過程，實際上就是青年喬伊斯從覺醒走向成熟的心路歷程的寫照。喬伊斯接下來的巨著如《尤利西斯》與《芬尼根的守靈》都可視為《青年藝術家畫像》的續篇。

·22.2萬字

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一座城堡到另一座城堡

法國當代有名評論家·索萊爾斯曾寫道：“塞利納憑借著自己爐火純青的技藝留下了許多部杰作，譬如《一座城堡到另一座城堡》和《北方》，在我看來，這兩本書超過了《茫茫黑夜漫游》和《死緩》。”在《一座城堡到另一座城堡》中，塞利納娓娓講述自己窮困潦倒、備受詛咒的作家和醫生生涯，他從巴黎的寓所逃往維希流亡政府所在地德國錫格馬林根，以及在丹麥西部監獄里的種種遭遇和貧病交加的生活經歷，用幻想的手法和黑色幽默的筆調描繪了包括貝當元帥、賴伐爾在內的“附敵分子”和“德國鬼子”滑稽可笑的眾生相，同時也對戴高樂等政治人物，薩特、阿拉貢、羅歇·瓦揚等法國文壇主流作家進行了辛辣的諷刺和無情的鞭撻。像《茫茫黑夜漫游》一樣，作品真切展示了一個陰森可怖、冷酷無情的鬼魅世界，深刻揭露了戰爭的殘酷、瘋狂、對生命的戕害和對人性的摧殘。《一座城堡到另一座城堡》既不是純粹的小說，也不是純粹的回憶錄，它跟真實一直保持著距離，但又拒絕接近虛構，這正是塞利納“德國流亡三部曲”的一大特色。此次出版的中譯本，為靠前首譯。

·30.5萬字

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浮城

當一場災難突然降臨，一座城市在一夜之間從陸地上斷裂，孤島似的漂浮在驚濤駭浪中，從此，“浮城”就像一艘巨艦，帶著茫然的人們走向未知的命運。危海浮城，人鷗之戰，驚心動魄，可謂慘不忍睹，慘不忍訴。人們面臨一次又一次的危機，利益沖突大爆發，國人人性的劣點在《浮城》里表現得淋漓盡致：游戲般的殘忍、邪獰的妒恨、同胞互憎的丑惡、無政府狀態的心理病毒……《浮城》讓我們仿佛看到了生活在世紀末的人們在陷入尷尬而可怕的生存境地時，社會各層面所表現的人生百態，這讓每一個讀者的內心充滿了無可言狀的惆悵與悲涼。

·28.6萬字

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人性的枷鎖（英文版）

《人性的枷鎖》是英國小說家毛姆的成名作，也是他的代表作。同時，它也被認為是毛姆的自傳體小說。美國現代圖書館將此小說列為“20世紀英語世界最佳100部小說”中的一部，位列第66位。《人性的枷鎖》這部小說后來成為毛姆享譽最高、歷久不衰的作品。讀過此書者，很少有人能忘記主角菲利普在倫敦醫學院讀書時所經歷的慘痛愛情經驗。那是全書最生動精彩的地方，作者用戲劇性手法，寫出人性的糾葛。

·27.1萬字

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夜色溫柔（譯文名著精選）

《夜色溫柔》作者F.S.菲茨杰拉德，是美國著名編劇，是“爵士時代”最重要的代表人。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想象力的結晶，都是他的藝術才能發揮到爐火純青的地步的產物。《夜色溫柔》是菲茨杰拉德最嘔心瀝血的自傳體長篇小說，是現代文庫評選的二十世紀最偉大的百部英語作品之一。

·21.9萬字

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偽幣制造者（譯文名著精選）

安德烈·紀德（1869—1951）是法國二十世紀最重要的作家之一，也是法國乃至整個現代西方文學史、思想史上最重要的人物之一，因其“內容廣博和藝術意味深長的作品——這些作品以對真理的大無畏的熱愛，以敏銳的心理洞察力表現了人類的問題與處境”而榮獲1947年度諾貝爾文學獎。《偽幣制造者》在紀德全部作品中占據一個非常特殊的地位：這是紀德最后也是唯一的一部長篇小說，是他思想和藝術最成熟時期的產物。紀德在日記中坦承他是用畢生積累寫成的這部作品，這是他一生最重要的使命，寫成以后，死而無憾。因此，可以說它代表了作為思想家與藝術家的紀德的最高、最總和性的成就。作品思想深邃細膩，文筆清麗精湛，視野宏闊，內容豐厚。它既是一部成長小說、倫理小說，也是一部心理小說，甚至還是一部表現如何提煉生活、進行藝術創作的“元小說”，在文學史上具有里程碑的意義。

·20.2萬字

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雷馬克作品系列：應許之地

1940年代的紐約，有一群因德國納粹迫害而逃離歐洲的人。他們僥幸躲過追捕，途徑流亡者的“苦路”，歷經種種磨難，九死一生，來到“應許之地”美國開始新的生活。但恐懼的陰影揮之不去，曾經對未來的憧憬又仿佛是徒勞的希冀。主人公路德維希·佐默是德國人，父親因納粹的政治迫害而死，他也被迫在歐洲流亡多年。佐默曾在巴黎跟著一個猶太古董商做學徒，古董商去世后，他拋棄自己原先的身份，繼承了古董商的護照，后乘船抵達紐約。和許多流亡者一樣，佐默努力重新開始。他經人介紹入住了一家聚集各國流亡者的旅館，憑借當初在古董商身邊和藏身于博物館時學到的知識在一家古玩店找到工作，與時裝模特瑪麗亞·菲奧拉相戀……但對于父親遇害的記憶太深刻，逃亡路上的恐懼感變成了一種本能反應，要融入新的生活并不容易。失根的佐默在這繁華的都市中不知該何去何從……

·24.2萬字

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儒林外史（古典文庫）

本書通過刻畫各種類型封建士人的形象，揭露了他們利欲熏心、虛偽丑惡的精神面貌，暴露了封建社會制度的腐朽與黑暗，并對科舉制度和封建禮教作了深刻的批判和嘲諷。小說語言精練，富有表現力，其文又蹙而能諧，婉而多諷，因而成為我國古典諷刺文學的杰作。

·32.7萬字

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都蘭趣話

《都蘭趣話》原題《趣話百篇》，是一部《十日談》式的短篇故事集。作者假托此乃都蘭修道院中保存的文稿，專為娛樂龐大固埃主義者而整理出版。實際上這些故事全部是巴爾扎克的手筆，只不過利用了十四至十六世紀的背景和題材，模仿了十六世紀的語言和拉伯雷那種大膽直率、生猛鮮活的文風。

·32.1萬字

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死魂靈

小說描寫一個投機鉆營的騙子乞乞科夫買賣死魂靈的故事。乞乞科夫來到某市去市郊向地主們收買已經死去但尚未注銷戶口的農奴，準備把他們當做活的農奴抵押給監管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關系迅速辦好了法定的買賣手續后，其罪惡勾當被人揭穿，檢查官竟被謠傳嚇死，乞乞科夫只好匆忙逃走。

·30.2萬字

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都市風流

小說以北方某大城市的市政建設為中心，刻畫了上至市長下至街道各等人群的生態和心態，反映了城市改革的復雜面貌。市長閻鴻喚年輕有為，決心改善交通，改建街道解決居民住房困難，但自工程啟動就遇到了各種各樣的困難與阻礙。他力排眾議，將城市改造與建設順應了百姓的意愿。

·31.2萬字

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啟蒙時代

《啟蒙時代》是一部描寫一代人心靈成長的小說。20世紀60年代中期，“文革”狂飆突至，把生活在完全不同的世界里的青年人拋到了一處。從高級干部公寓和從市井里弄走出來的男女主人公們，帶著青春的熱情、敏感、躁動和迷茫，頑強而莽撞地為自己的理想和人生尋找理由。可以說，這是一部“老三屆”的精神成長史，作者書寫了從那個年代走過來的人從來不需要想起也永遠不會忘記的一段歷史。

·21.2萬字

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