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傷心咖啡館之歌（譯文經典）

卡森·麥卡勒斯（1917-1967），美國女作家，美國南方文學代表性人物。作品有短篇小說集《傷心咖啡館之歌》、長篇小說《心是孤獨的獵手》《婚禮的成員》《黃金眼睛的映像》等。初版于1951年的《傷心咖啡館之歌》收入同名中篇小說和六篇麥卡勒斯發表于不同時期的短篇小說，包括她19歲時發表的處女作《神童》，貫穿她一生的關注，探索愛與被愛的不對等關系，環境機遇對天分的影響，有限生命里人的悟性啟蒙……中篇小說《傷心咖啡館之歌》是麥卡勒斯的代表作，講述美國南方一個蠻荒小鎮上，有錢、有才華但性格孤僻的艾米莉亞小姐、來路不明的駝背表哥雷蒙以及壞痞子前夫馬文梅西，以雜貨鋪改造成的咖啡館為中心，展開的一段畸零的三角戀情。

·8.2萬字

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舛運

作品集中表現葉氏家族三代人的命運起伏，時空跨越近一個世紀，葉氏家族的命運起伏在某種意義上亦是中國近現代發展歷史的某種縮影，因而作品具有比較鮮明的時代性和命運感。《舛運》在家族的框架中演繹百年的人生故事，抒寫社會歷史的變遷。作者以時間的推移來組合人物的精彩故事。用人生的坎坷來映射時代風雨的流徙。

·17.9萬字

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天下兄弟

小說講述的是上個世紀60年代三個兄弟成長的故事。一對孿生兄弟劉棟和田村呱呱墜地，出生在一個艱難的年代艱難的家庭，為了兩個小生命的生存和成長，親生母親忍著母子分離的痛苦和養母分別抱養，從此天各一方，兩位母親、兩個家庭，從此開始兩種完全不同的生活。

·16.4萬字

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行到水窮處：感官日記

《行到水窮處：感官日記》是哥倫比亞當代作家愛德華多·薩拉梅亞最重要的代表作，是一個離家的年輕人的旅行筆記。十七歲的主人公“我”因為厭惡現代生活，于是決定離開繁華的波哥大，坐著船“逃往”瓜希拉半島。在四年的時間里，他在船上漫游，見到了美麗、神秘又極具野性的風景，也一直在思考永恒的關于生死的意義。這部作品被評論家認為是哥倫比亞偉大文學歷程的奠基之作。它曾經被譯成歐洲的其他語言，卻因為第二次世界大戰而失去了本應有的影響力，是拉美文學寶庫的一顆“遺珠”。

·19.1萬字

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搏擊俱樂部（同名電影原著）

愛德華·諾頓、布拉德·皮特主演電影《搏擊俱樂部》原著。一個美國年輕白領為了克服自己的失眠癥，參加了許多心理治療小組，卻沒有絲毫改善，直到他遇見泰勒?德頓，一個充滿野性的肥皂制造商。為了應對生活的空虛，他倆建立了一個地下組織——搏擊俱樂部，宣泄朝九晚五工作的壓抑與無奈，誰知這個組織得到了年輕人的熱烈歡迎，以異乎尋常的勢頭發展開來。年輕白領發現這個自己一手創建的組織已經非常難以控制，泰勒?德頓的身份也很令人懷疑，他必須要采取行動……《搏擊俱樂部》在1999年改編為同名電影（大衛·芬奇導演，愛德華·諾頓、布拉德·皮特主演），獲得了巨大成功，同時也使本書成為了暢銷書，并且就此使作者恰克·帕拉尼克成為暢銷小說作家。

·10萬字

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旅程結束時

作家郭忠仁因為書的銷量不佳，于是規劃了一條路線打算采訪不同城市的朋友們完成下一本書，不料中途遭遇車禍身亡，留下了還沒有完成的幾個采訪地圖路線。編輯劉德偉和小作家方文杰兩人繼續上路幫忙完成郭忠仁的遺愿，于是開始了這一次的旅程。在這次旅程中，他們遇見形形色色的被采訪者；一直想要贏的自由博擊手李國禎，當出租車司機是為了尋找女兒的李文豪，為了夢想跟父親抗爭的搖滾歌手林振興，一直想要尋求真愛卻無果的夏天，以及沉迷于“古惑仔”中義氣的中二青年董寶忠。他們以各自的視角還原了那些人的處境和生活，他們大都是為了親情，愛情，還有對于夢想和信仰的追尋。旅程中，劉德偉和方文杰也突破了各自的困境，找回了自己所丟失或是所逃避的一面。這場旅程雖然沒有告別，但對于他們來說，這場旅程足以改變他們的一生。

·10.2萬字

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鴿子

20世紀德國最暢銷的純文學小說之一，《香水》作者聚斯金德表現人類生存恐懼的寓言，深入揭示異化社會中孤獨個體的心靈困局。約納丹是巴黎一家銀行的守門人，在經歷了納粹的恐怖統治、戰爭磨難以及妻子跟人私奔等坎坷后，其人變得十分膽小怕事。一天早晨，約納丹打開房門，準備迎接新一天的平淡生活，一個不速之客的到來卻攪亂了他內心的平靜，使他產生莫名的緊張、惶恐和絕望。小說以傳統的筆法、嫻熟的技巧和極盡細膩的心理描寫，刻畫了主人公的內心迷茫與人生悲劇，以寓言式的故事揭示了當代人面臨的精神危機，反映了現代西方社會失去普遍安全感的焦慮和對人類生存所感到的恐懼，以及作者對“存在”這一哲學命題的深沉思考。

·6.8萬字

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虎賁萬歲（5）

《虎賁萬歲》是第一部直接描寫國民黨正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，也是中國第一部現代戰史小說。作品描寫代號“虎賁”的74軍57師在日軍六萬余人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰，“以一敵八”，苦戰十余日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍合圍，保衛住了常德。全師八千余人，僅有83人生還，全書寫得可歌可泣，氣壯山河。

·5.7萬字

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沉醉上海灘

這是一個佰水人闖蕩上海灘從事不銹鋼加工創業故事。故事主人公姚承均，姚承湘和母親來上海與已經散伙且擁有客戶資源的表親畢國偉一道繼續經營不銹鋼剪折加工廠，他們一起走出困境但是不得不面臨搬遷的現實，因為黃梅的摻合，畢國偉挪用合伙資金，而讓這個合伙生意難以為繼。姚家兄弟回到上海繼續慘淡經營，姚爹也來上海幫兒子張羅生意，尋找好地段。一次外出找門市，姚承湘騎車出車禍，被撞傷。次日中秋節，忽然來了上門生意。讓這個小店出現轉機，這種狀況維持到年底。年末回家，家里商議換地方開業。年后他倆離開上海，回到武漢創業；畢國偉因為開車撞成植物人，結束了這段糾纏的創業故事。

·12萬字

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受戒

全面展現了其小說的不同風貌。在這些小說中，汪曾祺先生塑造了個性鮮明的小人物，以抒情的筆調描繪了具有地方特色的民俗民情，文風樸實自然。

·14.7萬字

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局外人

1957年諾貝爾文學獎得主加繆代表作，文學史上的不朽名作。一位尋常的年輕職員，終日生活在漫無目的慣性中，某日因殺人而被法庭指控，最終卻因“在母親的葬禮上沒有哭泣”，而被判處死刑。本書根據法文直譯，無刪節完整收錄，糾正其他版本翻譯硬傷與邏輯錯誤數十處。再現了原著冷靜、克制而又漫不經心的敘述風格。

·6萬字

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造物小說家

青年作家哥舒意的首部短篇小說集，包括《知更鳥女孩》《祈雨娘》《一瞬之光》等九篇中短篇小說。這些故事中有敏感卻堅定的知更鳥后代；有因為孤獨的主人學會打字，卻因為主人的逝去學會孤獨的狗；有擁有與生俱來的祈雨能力，也因此身不由己無法離開雨城的祈雨娘；有看透世間虛幻繁榮，筆下只存真實的流浪畫師；有在被病毒侵襲的地球上艱難求生的人類；還有無意掉落地球而并沒有隕落、保住生命的流星女孩……

·10.1萬字

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純真年代（譯文經典）

《純真年代》是美國著名作家伊迪絲·華頓的代表作，曾獲得1921年普利策獎。書中主要情節發生在19世紀70年代末80年代初的紐約上流社會。那是華頓度過童年與青春的地方，她在那兒長大成人，進入社交界，訂婚又解除婚約，最后嫁給波士頓的愛德華·華頓，并度過了婚后的最初幾年。時隔40年后，作為小說家的她回顧養育過她也束縛過她的那個社會，她的感情是復雜的，既有親切的眷戀，又有清醒的針砭。作家把那個時代的紐約上流社會比作一個小小的金字塔，它又尖又滑，很難在上面取得立足之地。處在塔頂，真正有貴族血統的只有二三戶人家：華盛頓廣場的達戈內特祖上是正宗的郡中世家；范德盧頓先生是第1任荷蘭總督的嫡孫，他家曾與法國和英國的幾家貴族聯姻；還有與德格拉斯伯爵聯姻的拉寧一家。他們是上流社會的zui高階層，但顯然已處于日薄西山的衰敗階段。

·17.6萬字

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夏洛外傳（傅雷經典譯作系列叢書）

此書是傅雷的經典譯作之一。夏洛是電影大師卓別林虛構的人物，法國作家菲列伯·蘇卜在《夏洛外傳》里介紹了這么一個令人笑，更令人哭的人物，同時也介紹了卓別林的藝術創造。書中的夏洛是一個卑微而又高貴的英雄，是這個社會中一切弱者的影子，以其卑微的高貴，成為眾多讀者心中的英雄。

·4.2萬字

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箱男

《箱男》是一部充滿實驗精神的長篇小說。“箱男”是都市流浪者，他們頭部到腰部嚴嚴實實罩在紙箱內，僅從窺視窗中觀察世界。作品以“箱男”的手記為軸線，穿插不同時空下的碎片記錄：作者不詳的文章、突兀的寓言、報紙上的新聞、詩、照片等。小說的主人公“我”，游蕩在都市里，在紙箱里記錄一切。“我”的記錄中，有“我”成為箱男的經過、冒牌醫生C與染上毒癮的軍醫的糾葛、用自制的多角窺視鏡偷窺隔壁女教師如廁被抓個正著的少年D……整部作品形散而神不散，通篇充斥著超現實主義色彩，卻是現代生活荒謬性的真實寫照。

·8.1萬字

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野性的呼喚

《野性的呼喚》講述了一條名叫“巴克”的家犬被迫變成野狼的故事。巴克是米勒法官家中一條養尊處優的寵物狗，過著無憂無慮的生活。因為錯信狡猾的花匠，被拐賣到荒蠻嚴寒的北方。面對人類的棍棒，以及殘酷的生存環境，狼的野性在他身上逐漸恢復，它設法克服一切難以想象的困難，在極惡的險境中求生。最終巴克重歸森林，成為狼群之首。

·5.9萬字

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失蹤的夾竹桃

作品寓滄桑于平淡，似無心而有意，用真實細膩、恬淡平和的語言分幾部分回顧了“我”童年時與家人朋友、同學的過往歲月，不疾不徐，饒有余韻。作品延續作者質樸穩健的寫作風格，兼具豐富的內心描寫、歐·亨利式的結尾，用散文化的筆法和幽默的筆調講述普通人的日常生活，書寫溫暖的人性，折射出一代人寧靜而憂傷的生存狀態與社會記憶。

·6.4萬字

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悉達多

本書是黑塞資深研究者張佩芬2020全新修訂，年屆九旬再度執筆，致敬黑塞的神性與詩意。這是一部讓人更接近自我的寓言小說，講述出身婆羅門的悉達多，拋卻一切，尋找自我的故事：在城市中結識名妓迦摩羅，并開始追逐極致的情欲和名利，直至對一切產生厭倦。他再次拋下世俗，決心結束自己的生命，最終在河邊找到了融入自我的通道。“這并非關于佛陀的故事，而是萬千普通人都會經歷的一生。”

·7.7萬字

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斜陽

我裝早熟，人人說我成熟。我裝懶漢，人人說我懶惰。我裝不會寫小說，人們說我不會寫小說。我裝成騙子，人們說我是騙子。我擺闊，人們說我有錢。我顯得冷淡，人人說我冷漠。當我痛苦萬分、悲傷呻吟，人人說我無病呻吟。……太宰治“毀滅美學”巔峰之作。作者以敏銳的筆觸，超越了時空的限制，審視著現代社會中人們面臨的生存困局與焦慮，通過《斜陽》講述了時代命運下那些不服從者的故事，記錄了那些曾經存在過，掙扎過，努力過卻從未消失過的聲音，這些聲音值得我們每個人傾聽與尊重。

·6.3萬字

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膏礦敘事

《膏礦敘事》里的故事，從上世紀八十年代末九十年代初講起。賀小果，邱紅兵，劉青松等一系列人物生活在一座國企石膏礦區。這段時期，國企改革，打工潮興起。而曾經獨立的自洽的礦區生活也面臨著種種起伏與沖突。出走與留守，愛情與欲望，信仰與金錢。每個人都經歷時代的風浪呼嘯。他們身上既有清晰的時代烙印，也有各自鮮明的個性色彩。雖然不同人物的性格、命運各有不同，但他們對于理想、愛情、信仰的追尋執守卻是相通的。人性的幽微之光始終閃亮。一個時代有一個時代的鄉愁，一個時代有一個時代的命運。《膏礦敘事》中作者寫下了時代變遷，寫下變遷中的人物：他們的生存狀態，生活歷程，以及精神氣質。

·12.4萬字

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