jdb金刚大奖

心是孤獨的獵手

《心是孤獨的獵手》是卡森·麥卡勒斯的代表作。居“現(xiàn)代文庫20世紀(jì)百佳英文小說”第17位。講述了美國南方小鎮(zhèn)一群徘徊于孤獨的人們的故事。八月漫長的午后，沉悶的南方小鎮(zhèn)，一個總是溫和微笑的啞巴，喜歡音樂的少女、疾世憤俗的流浪漢、郁郁寡歡的黑人醫(yī)生以及午夜咖啡館里喝著冰啤酒的人們……這是一個孤獨到極至的故事。人人都在尋找孤獨的出口，但沒人能擺脫孤獨的宿命，即使愛也不能。

·19萬字

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緬甸歲月（奧威爾小說全集）

本書以《一九八四》作者喬治·奧威爾早年真實的駐緬經(jīng)歷寫就，也是奧威爾的第一部長篇小說。“我要寫的是自然主義風(fēng)格的鴻篇巨制，以悲劇為結(jié)局，而且要有語出驚人的譬喻和細(xì)致入微的描寫，還要辭藻華麗，追求文字音韻的美感。事實上，我第一部完整的小說《緬甸歲月》就是這么一本書。”——喬治·奧威爾

·18.1萬字

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不悔錄

本書以東北某作協(xié)大院的生活和工作為背景，形象地反映文壇的種種風(fēng)情和官場百態(tài).顯示一種人性的真誠、舒展和文人在這個時代遇到嚴(yán)峻現(xiàn)實問題后的無親和苦澀。

·27.1萬字

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醒來的女性（全集）

我們來認(rèn)識一下米拉。她是一位喜愛讀書的小鎮(zhèn)女孩，從小就是個獨立而聰明的孩子。她十四歲讀尼采和潘恩，開學(xué)第一天就學(xué)完了全部課本，學(xué)校只得讓她跳級。可這是二十世紀(jì)三十年代的美國，女性最常見的職業(yè)是“打字員”，人生的主題則是“家庭”。母親對她最大的期望就是“嫁個好人家”。在一個封閉的小地方，她的聰明和獨立卻使她成為異類。久而久之，她屈服了。她像其他女孩一樣草草結(jié)婚，穿緊身褡，學(xué)做飯，把家里收拾得井井有條，生下兩個孩子，努力讓自己做一位“賢妻良母”。丈夫有體面的工作，她也住上了許多人夢寐以求的大房子。她舉止優(yōu)雅，總是面帶微笑。而只有她自己知道，在生活的平靜表象之下，她正在默不作聲地崩潰……

·41.3萬字

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奧斯維辛的文身師

1942年4月，斯洛伐克猶太人拉萊被強行送往奧斯維辛集中營。會說多門語言的拉萊被迫當(dāng)上集中營里的文身師，他不得不在成千上萬個囚犯的皮膚上留下永久的印記。在集中營里，拉萊目睹過可怕的暴行，也見證了人性的善良。他冒著生命危險，利用自己的特權(quán)，靠著從被殺害的猶太人身上搜羅來的珠寶和金錢換取食物和藥品，來延續(xù)他幸存同胞的生命。一日，拉萊在等候文身的隊伍中邂逅了一名年輕女子，他不得不將編號“4562”文在她的手臂上。那一刻，拉萊默默發(fā)誓，他們一定要活下來，在自由的天空下享受幸福的人生……《奧斯維辛的文身師》取材于真人真事，講述了一個關(guān)乎人性與希望的故事。在納粹的陰霾下，見證奇跡與愛情的永恒。

·11.5萬字

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揉藍秘境

作者從個人和法律的深層次角度來處理這些深奧問題和旁觀者—受害者關(guān)系，聚焦納粹對猶太人的大屠殺并且探討當(dāng)前社會中的案例。他訴說其父母和祖輩在大屠殺中的遭遇，分析范德堡大學(xué)和斯坦福大學(xué)發(fā)生的性侵案例及其它罪案中，旁觀者選擇不干涉的問題。

·22萬字

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他人的篝火

《他人的篝火》是阿拉提·阿斯木的長篇小說新作，故事的發(fā)生地在北疆的伊犁和南疆的和田，主人公是“我”和兩位翻譯朋友，酒桌上的“我們”是隨時開啟頭腦風(fēng)暴的鐵三角，妙語連珠和思維碰撞間，閃現(xiàn)著維吾爾族人的性格特質(zhì)和為人處事的智慧。小說中的玉石商人，作為線索和背景，關(guān)聯(lián)著故事中的其他人物，并通過這些人物的言行經(jīng)歷，展現(xiàn)人性的善惡、懺悔和救贖。這本小說最大的特色在于它的表達方式，“以一種未經(jīng)修飾的粗糲和坦誠將自己的精神世界展示給讀者”。

·14.5萬字

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戰(zhàn)太平：中華傳統(tǒng)軍事小說十六篇

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續(xù)面世，是為“小小說”系列。其內(nèi)容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學(xué)校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復(fù)活”這批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共105種“小小說”，略據(jù)內(nèi)容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現(xiàn)了我國古典白話小說的發(fā)展水平與藝術(shù)特色。本冊《戰(zhàn)太平》包括中華傳統(tǒng)軍事小說十六篇。

·8.5萬字

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寄物柜嬰兒（村上龍作品集）

日本文壇才子村上龍根據(jù)轟動日本社會的“寄物柜棄嬰案”所創(chuàng)作的小說，超前的思想觀念和對社會敏銳的洞察力令作品至今仍有社會意義。作品發(fā)表四十年后（2016年），日本國寶級歌舞劇導(dǎo)演木村信司又將故事搬上了歌舞劇的舞臺。密閉中的絕望，激發(fā)速度和幻想，天才般的杰作！阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物柜里的男嬰，他們在孤兒院里度過童年，之后被一對窮困的夫婦收養(yǎng)，又在煤礦廢墟里度過少年時代，先后踏進了當(dāng)時畸形的東京社會。阿橋以其天籟般的嗓音，被包裝為流行歌星，徹底迷失了自我。阿菊試圖阻止唱片公司老板炒作阿橋的身世，卻在媒體制造的混亂中誤殺了自己的生母。他在勞動教養(yǎng)中越獄，與女友和獄友遠赴太平洋島礁，去海底尋找毀滅這座骯臟都市的毒藥——曼陀羅花。

·24.1萬字

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余生

《歡樂頌》作者阿耐力作！女強人商界拼搏史！阿耐出品，必是精品！代表作《大江大河》《歡樂頌》《都挺好》改編影視劇均引起熱議！《大江大河》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”！榮獲中宣部“五個一工程”獎！高智商大女主東山再起，精彩刺激的商業(yè)競爭記錄！阿耐職業(yè)女性三部曲《食葷者》《不得往生》《余生》！讀者評論：“阿耐每一本書的主角攔腰砍斷看到的都是中國這幾十年商業(yè)環(huán)境的年輪。”商場中的爾虞我詐就像一把利刃，刺向活生生的人，也包括自己。

·22.8萬字

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歐也妮·葛朗臺（譯林名著精選）

《歐也妮·葛朗臺》以父親的斂財和女兒的愛情悲劇為主線，描繪出生動的外省風(fēng)俗畫卷，小說結(jié)構(gòu)古典，文筆簡潔，是一部樸素的史詩，自問世以來，一直廣受讀者喜愛。

·10.9萬字

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小城好漢之英特邁往

年代三部曲第三部：1975年，“我”隨父母到共水縣城生活，認(rèn)識了朱紅軍、丁小海等玩伴，由此展開了數(shù)十年的友誼。隨著時代的變遷，因為各自的性格，三位也各自走上了不同的命運之路。英特邁往：英俊威武，超逸非凡。出自宋·陸九淵《荊國王文公祠堂記》：“英特邁往，不屑于流俗。”

·18.9萬字

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世間已無陳金芳

小時候，陳金芳和我住在一個大院，我練琴的時候，她總在院子里的楊樹下靜靜地聽。20年后，我渾渾噩噩，在一次音樂會后再次遇見陳金芳，她已仿佛是投資藝術(shù)品行業(yè)的成功人士，優(yōu)雅、得體，穿梭在藝術(shù)家、商人之間。然而她的背后，似乎總隱藏著一段不為人知的故事……《地球之眼》理工天才安小男在困境中被富二代同學(xué)李牧光收留，受其雇傭研發(fā)出一套監(jiān)控設(shè)備，為中國老板監(jiān)控大洋彼岸的美國工廠。本可以靠此走向人生巔峰的安小男卻偶然發(fā)現(xiàn)了李牧光的秘密。“地球之眼”開啟，罪惡無處遁形。面對殘酷的生存法則和內(nèi)心的道德枷鎖，行走在罪與罰中間地帶的安小男該如何選擇？

·12.2萬字

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葉蘭常隨清風(fēng)飛

《葉蘭常隨清風(fēng)飛》屬于奧威爾的早期作品，出版于1936年，作品以落魄的小資產(chǎn)階級的一員——高登的際遇為主線，以其在各個工作崗位和社會角色間的轉(zhuǎn)換為軸線，反映了一個理想主義者在現(xiàn)實的碰撞中，不停頭破血流，不停與命運做斗爭的過程。作品揭示了不同的人對生命、對金錢的不同態(tài)度以及由此帶來的不同命運結(jié)局。作者通過描寫小資產(chǎn)階級沒落者高登的生活片段，試圖揭示一些社會問題，諸如底層人士的掙扎與抗?fàn)帯⑸鐣A層間的隔閡與分歧、各種主義間的沖突與整合等。

·16.1萬字

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秋菊傳奇（趙麗穎主演電視劇《幸福到萬家》原著）

村婦何碧秋（秋菊）因丈夫被打，四處上訴，不屈不撓打官司“討個說法”，最終獲勝。此事被拍成電影并獲世界大獎轟動全國，人們從此叫她“秋菊”。后來，“秋菊”意外當(dāng)選全國人大代表，利用進京開會之機，為本村一樁久拖不決的糾紛四處奔走上訪，最終使作惡者得到應(yīng)有的懲罰。此后一位神秘人物不期而至，將“秋菊”帶入精心設(shè)置的“打假”迷局……“秋菊傳奇”一直在繼續(xù)，人們不禁好奇，到底秋菊有什么樣的經(jīng)歷，能讓人津津樂道，甚至看穿了中國社會的背后的荒唐……

·12.8萬字

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中國病人

它講述了一些有性格缺陷的現(xiàn)代都市人的情感生活，故事性強，有黑色幽默。反映當(dāng)代都市青年心靈與生存狀態(tài)的長篇小說。

·22.8萬字

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啟蒙時代

王安憶用她一貫的平穩(wěn)、縝密、嚴(yán)實的筆法，掰開揉碎，絲絲入扣地講述老三屆那一代青年非同一般的成長歷程。小說描寫二十世紀(jì)六十年代中期，上海的幾個干部子弟和市民子弟在狂飆突至?xí)r受到的心靈震撼和隨之而來的對革命、理想、人生、社會的思考，以及他們從單純幼稚的少年時代走向敏感理性的青年時代的過程。王安憶的人物刻畫是從內(nèi)而外的，充滿哲學(xué)意味和理性色彩，這使她的小說具有更高一級的藝術(shù)真實性和更深刻的典型性。

·21.2萬字

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海峽之痛

首部直擊臺灣政情的長篇小說《海峽之痛》。杜榮林，一位在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中英勇戰(zhàn)斗，在和平建設(shè)、改革開放中鞠躬盡瘁的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士。羅進，一位逃臺敗兵、潛陸特務(wù)、張狂土匪，最終成為在大陸積極投資辦廠的臺商。曾經(jīng)狹路相逢刀槍相向殊死搏斗，最終，因為共同的兒女，共同的血緣，共同的文化，共同的未來，恩仇相泯，惺惺相惜，共享海峽上空同一藍天。其間血淚何其多，情愛何其多，驚心動魄故事何其多！作者在追索：臺灣海峽是一個怎樣的海峽？是一個自然地理海峽還是一個民族靈魂海峽？作者提供一個結(jié)論：中華民族割腕之痛有之，斷臂之事決不會有。

·24.3萬字

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三個胡安在海邊

在這部小說中，在以去復(fù)活節(jié)島舉行婚禮為線索，不同的人來來往往，呈現(xiàn)一個多元化的群像效果。其中幾位主要人物的性格特點，都以某種時代化的癥候（“屌絲”），讓人印象深刻。而沿途的上海嘉興、墨西哥、古巴、智利和復(fù)活節(jié)島，帶給讀者城鎮(zhèn)化生活與異域的體驗。

·20萬字

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儒林外史

《儒林外史》是一部描繪知識分子群像的長篇諷刺小說。作品描寫了深受八股毒害的儒生的種種荒誕與虛偽行為。貶抑、諷刺了假儒士和假名士，批判了當(dāng)時敗壞的世俗風(fēng)氣；塑造了少數(shù)遠離功名、追求自由的真儒士和真名士形象，其中寄寓了作者的理想。《儒林外史》是中國古代諷刺文學(xué)的典范，開以小說直接評價現(xiàn)實生活之先河。可與薄伽丘、塞萬提斯、巴爾扎克、狄更斯等人的作品相提并論，對世界現(xiàn)代文學(xué)也有深遠影響，堪稱世界文學(xué)名著。

·32.6萬字

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