个人到税务局怎么开票

中國聲樂藝術有源遠流長的歷史，作為民族聲樂藝術不僅有絢麗多姿的藝術形態(tài)，還創(chuàng)造了豐富多彩的聲腔體系。本書以漢民族的聲樂發(fā)展為主干內(nèi)容，并深入到多民族聲樂的共性特征為支干，既從總體上概括出中國聲樂藝術的發(fā)展源流，并從中國民歌史、中國音樂史、中國戲曲史、中國歌劇史、中國曲藝史中梳理出民族聲樂的相關內(nèi)容。全書共分十章，按歷史年代分目，做到綱舉目張，源清史順。為中國聲樂教育與相關學科和建設，提供一部觀點鮮明、論理曉暢的中國聲樂藝術史的專著。本書主要由遠古時期聲樂藝術、先秦歌舞藝術、漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代聲樂藝術以及近現(xiàn)代聲樂藝術和當代聲樂藝術等章節(jié)組成。

·34.5萬字

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瓷印輝光：中國陶瓷印創(chuàng)作生態(tài)研究展·當代陶瓷印創(chuàng)作生態(tài)不完全報告

本書的內(nèi)容包括機械制造工藝的基本知識、軸類零件制造、箱體類零件制造、齒輪零件制造、機械制造質(zhì)量分析、機械制造裝配、機械零件的精密加工方法、機械零件的特種加工方法以及先進制造方法簡介等。本書可作為機電類相關專業(yè)的教材，亦可供從事機械制造的工程技術人員參考。

·23.1萬字

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俄羅斯象征主義戲劇研究

本書分為上下兩編。上編討論俄羅斯象征主義戲劇的內(nèi)涵，考察象征主義戲劇的思想淵源及其在理論建構和文本創(chuàng)作層面的探索，帶領讀者走進俄羅斯象征主義戲劇的藝術世界。下編論述俄羅斯象征主義戲劇的外延，即影響和當代價值，旨在引導讀者跳出象征主義戲劇的世界，重新審視20世紀這一戲劇流派在藝術領域內(nèi)外所體現(xiàn)的價值。

·23.2萬字

制造音樂

音樂創(chuàng)作是創(chuàng)造力的釋放還是為了迎合人心？演奏場地的變化會對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生哪些影響？服裝風格是如何影響演出效果的？音樂人寫歌時，是先有旋律還是先有歌詞？磁帶、黑膠唱片、光盤等科技如何改變了聽眾聆聽音樂的體驗？搖滾史上最具影響力樂隊“傳聲頭像”的組團過程、如何成為當紅現(xiàn)場表演樂隊以及歷次表演造型變化的靈感……《制造音樂》堪稱一部音樂進化史。從演奏音樂的場所對音樂的呈現(xiàn)方式、技術變革對音樂創(chuàng)作及整個音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的影響到音樂的神經(jīng)學基礎，大衛(wèi)·拜恩不僅是一位才華橫溢的音樂人，更是一位思想家。這本書將會改變你聽音樂的方式。

·25.1萬字

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中國藝術學年度報告（2015～2016）

本書是對2015年度中國內(nèi)地藝術學門類各學科發(fā)展狀況的一次年度掃描。書中概要介紹了藝術學門類下屬五個一級學科在2015年度的發(fā)展概況，即藝術學理論、音樂與舞蹈學、戲劇與影視學、美術學和設計學，主要聚焦于學科動態(tài)、問題聚焦和專題研究三方面：學科動態(tài)部分對各學科年度發(fā)展概況做了全景式掃描；問題聚焦部分就各學科引發(fā)關注的年度重點問題展開全面梳理和分析；專題研究選取在學科發(fā)展中具有重要意義的理論問題做縱深研討。

·24.7萬字

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二十世紀音樂：現(xiàn)代歐美音樂風格史

此書以豐富而詳實的內(nèi)容，巧妙地追溯了二十世紀藝術音樂的眾多流派。作者的探討從馬勒、理查·施特勞斯和德彪西這類標志性的人物開始，接著涉及了查爾斯·艾夫斯和沃恩斯·威廉斯為代表的民族主義運動，勛伯格、貝爾格、韋伯恩和法國六人團所體現(xiàn)的哲性運動，以及自成一體的巨人如巴托克和斯特拉文斯基。此外，對于各類“主義”——序列主義、簡約主義、偶然主義、新浪漫主義和多元主義，也都做了清晰地闡釋。本卷分為三個部分——超越調(diào)性：從1900年到第一次世界大戰(zhàn)；重構與新體系：兩次世界大戰(zhàn)之間；創(chuàng)新與分裂：從第二次世界大戰(zhàn)至今。每一部分開頭都單列一章介紹當時的社會與思想環(huán)境，這是理解那時音樂現(xiàn)象必不可少的背景。

·41.1萬字

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數(shù)字攝影基礎教程

《數(shù)字攝影基礎教程》是由專業(yè)院校傾心打造的，具有前瞻性、性學性、系統(tǒng)性的一部教程。本書對攝影的發(fā)展史、數(shù)字攝影的發(fā)展歷程進行了系統(tǒng)的回顧與梳理，讓讀者了解數(shù)字技術和創(chuàng)作理念的互動與變遷，能夠充分領會數(shù)字攝影的本質(zhì)特征。書中除了前期拍攝、后期制作和作品展示等相關內(nèi)容外，還對色彩管理的概念與操作進行了較為深入的講解，并將其貫穿于教程的每個章節(jié)。在每章的結尾，還提供了一些思考題，用來幫助讀者理解本章的重點與難點。緊密結合各章內(nèi)容，精心挑選針對性的作品，從構圖、用光、色彩、拍攝時機等多角度加以點評，最后每章采用小結的形式用簡練的語言對相關理論進行闡述與總結。

·25.8萬字

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藝術學界（第24輯）

《藝術學界》是由東南大學藝術學院主辦的大型藝術理論學術集刊，每年出版2期，每期約25萬字，分別于每年6月、12月出版，國內(nèi)外公開發(fā)行。該著以一級學科藝術學理論為主要特色，同時兼及藝術學其他一級學科，力求站在學術前沿，集中反映觀點新穎、資料性強、較為深入的藝術理論研究成果。內(nèi)容涉及藝術前沿課題、藝術史、藝術理論、藝術批評等相關最新成果。《藝術學界》擬團結海內(nèi)外學人，努力塑造富有原創(chuàng)性、前沿性、深入性的學術性格。

·23.4萬字

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當代表演藝術的發(fā)生：1920年代到現(xiàn)在

當代表演藝術起源于文化藝術交流和碰撞，但對于這一歷史進程，目前國內(nèi)外幾種主要的看法互有盲區(qū)。一種是把當代表演藝術作為當代藝術的一個分支，主要討論它與其他當代藝術尤其是視覺藝術的關系。這種立場傾向于將所有在傳統(tǒng)劇場中發(fā)生的表演排除在視野之外，甚至不討論一些最具表演革新性但已經(jīng)被劇場界奉為圭臬的藝術家，比如阿爾托。還有一種較近的劇場界內(nèi)部的認知趨勢，也傾向于將表演看作戲劇藝術的核心，它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄，因為在這些敘述中，其他當代藝術的影響，往往只作為舞臺美術等具體功能而被提及。本書試圖融合幾種視野，將當代藝術的影響、表演的突出地位，與更傳統(tǒng)的戲劇影視表演（尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系）的問題結合起來，并參照當代思想演進中對主體/他者人之死等問題的討論，重新思考當代表演藝術的起源與它作為人學的可能性。書中涉及許多新老案例，有些國外表演藝術作品在國內(nèi)還鮮有專著描述和討論過，而有些國內(nèi)的劇場藝術作品，則被納入新的觀照視野，獲得全新的解讀。

·21.6萬字

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聲無雅鄭：嵇康的音樂美學與政治

本書從多個視角探討了嵇康的音樂理論。嵇康的樂論已經(jīng)遠遠超出了音樂的范疇，而深入觸及到當時的哲學、藝術、文化與政治等諸多領域。從哲學上講，嵇康樂論體現(xiàn)了他卓越的思辨才華，集中展現(xiàn)了其名理之學的思維方式與高度。從藝術上講，嵇康樂論突破了當時經(jīng)學音樂觀的束縛，建立起一種全新的音樂審美觀，為六朝悲歌、悲曲的興盛奠定了哲學上的基礎。從文化角度看，嵇康樂論順應了當時“人的自覺”和“藝術的自覺”這一歷史潮流，促進了知識分子的文化自覺。從政治角度看，嵇康樂論又是對曹魏樂制變革的一種回應，且卓爾不群，和嵇康自己的人生悲劇密不可分。

·24萬字

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明代書畫仿古模式研究

明代大力推行的科舉考試制度，使明代教育具有了特殊性：一切以是否合于儒家經(jīng)典為標準。它造成了明人普遍具有遵經(jīng)、崇圣心態(tài)。當這種心態(tài)滲透至書畫創(chuàng)作和理論總結時，就使書畫理論和實踐都具有了崇古的特征。

·23.5萬字

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舊京伶界漫談

舊京民俗文化豐富而廣博，韻味無窮的京劇文化正是其中尤其燦爛的一筆。本書通過大量切實可信的資料，輔之以流暢的筆觸，幫我們補上了舊京伶人的生活與藝術這有趣的一課。

·20.9萬字

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古韻新聲：魏軍優(yōu)秀學生論文集（上）

本書是魏軍教授的優(yōu)秀學生論文集，魏軍：古箏演奏家、教育家、陜西秦箏學會創(chuàng)建人之一。從事箏專業(yè)教學、箏史、箏演奏理論的研究，為秦箏學科的帶頭人，碩士研究生導師。自2000年至今，培養(yǎng)了古箏專業(yè)研究生幾十人，大多數(shù)學生畢業(yè)后被全國音樂院校錄用專業(yè)從事古箏教學工作.學生中有薛蓮、曲明明、魏月明等在業(yè)界極具影響力的箏人，這些學生在古箏教學之路也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的專業(yè)性論文。論文有詳細介紹了近幾十年陜西箏派的創(chuàng)作曲目的演奏特點與技巧；有介紹陜西箏派的代表人物的發(fā)展歷程，有詳細講述陜西箏派某一演奏技巧的專題把握與運用等，整個論文集完整地展現(xiàn)了陜西箏派的演奏風格、特色及演奏技巧，是陜派箏的資料整合。

·28.7萬字

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廣府民俗藝術審美

廣府文化精神與精粹，是提煉和凝聚廣府民俗審美的學理與實踐。而最能表現(xiàn)民族文化和地域特征主要表現(xiàn)：一是“民俗”，即民間習俗；一是“民藝”，即民間藝術。本書探討了廣府民俗藝術的基本特征、獨特風采、文化內(nèi)涵、審美價值等。廣府民俗藝術審美，是對民俗藝術中的人或事物在表達情思、抒發(fā)情感所具有的特征作評析鑒賞；討論獨樹一幟的廣府民俗藝術風采，歷史悠久的民俗文化內(nèi)涵，民俗審美的文化魅力。

·40.4萬字

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中國古代視覺意識

本書比較全面系統(tǒng)地將作為觀念和意識的“視覺”主題放到中國古典文化的語境中進行研究，將宏觀與微觀、本體與歷史、視覺意識與藝術經(jīng)驗有機結合，從方法、本體和歷史三個層面揭示中國古代視覺意識的構成、內(nèi)涵與演變邏輯；梳理了“高遠之觀”“游目”“游觀”等“看”的方式，并結合詩歌、繪畫對其進行了探討，深入分析了“看”與“知”的關系；從視覺意識與身體意識、質(zhì)料與形式、文字與圖像三個維度辨析了視覺意識的內(nèi)涵。

·35.3萬字

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服裝品牌設計運作與營銷

《服裝品牌策劃與營銷》一書將品牌認知、市場調(diào)研、品牌策劃、產(chǎn)品設計、市場營銷等內(nèi)容貫穿起來，圖文并茂。書中內(nèi)容結合大量圖片表格加以說明，同時引用典型案例進行分析，引導并培養(yǎng)讀者形成自己產(chǎn)品策劃與營銷方案。且由于目前服裝市場與網(wǎng)絡結合日益緊密，《服裝品牌策劃與營銷》一書特別就服裝品牌的網(wǎng)絡管理和網(wǎng)絡銷售進行闡述，使得本書所涵蓋的內(nèi)容兼具專業(yè)性與時效性的特點。《服裝品牌策劃與營銷》一書可供服裝企業(yè)品牌策劃人員、營銷人員閱讀，也可供服裝專業(yè)院校師生參考。

·20.7萬字

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電影藝術觀念

《電影藝術觀念》是一部全面闡述世界電影藝術觀念的著作，其顯著特色在于將權威的電影學術理論與生動的電影藝術創(chuàng)作結合在一起，將清晰的電影歷史脈絡與鮮明的電影藝術家個性結合在一起，將獨特的電影藝術表達與多元的國際社會文化及哲學美學背景結合在一起，打通學術性與實踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術素養(yǎng)。《電影藝術觀念》是一部電影藝術理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術家進行的創(chuàng)作個案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達爾、伯格曼和科波拉等電影藝術大師），它還可以被當作一本風格獨特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀錄電影、新現(xiàn)實主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨立電影等重要流派）。

·31.5萬字

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中外設計史

本書為通史類教材，囊括了世界各民族工藝美術和現(xiàn)代設計的歷史概要。全書采用多視角的文化史觀，講述了中國、歐洲、西亞、中亞、亞歐大草原、伊斯蘭世界、東南亞、東北亞等地的古代藝術成就。不僅僅有現(xiàn)代藝術的成就，還有古代非洲、古代大洋洲、古代美洲、甚至北冰洋極地的藝術文化。內(nèi)容涵蓋面廣，圖片豐富，篇幅較大，除了高等院校美術類專業(yè)理論學習用書外，還可作為美術史論研究參考用書。

·41萬字

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夏衍電影劇本創(chuàng)作論

《夏衍電影劇本創(chuàng)作論》主要探討了夏衍的電影創(chuàng)作之路、電影創(chuàng)作觀念的嬗變、電影的改編特色，夏衍修改電影劇本的心態(tài)、動因、策略，以及他對父親形象、女性/母親形象塑造的意義幾個方面。作為中國電影的開山鼻祖與中國電影的實際領導者，夏衍的電影劇本創(chuàng)作一直引領著中國電影的發(fā)展。本書的研究成果對于當下的電影研究者、創(chuàng)作者都有著啟發(fā)借鑒意義。

·22.8萬字

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曲子的發(fā)生學意義

中國聲樂藝術史