金玉满堂产品

本書以美學的“感性學”性質(zhì)為出發(fā)點，對音樂的特殊性問題進行了新的分析。將音樂的形式和內(nèi)容放在“音樂的意義”下進行綜合闡述，在揭示審美規(guī)律的同時，明確音樂審美中理性與感性的關系，強調(diào)多元音樂文化觀，在可能之處適當加了一些后現(xiàn)代主義音樂、世界民族民間傳統(tǒng)音樂的事例等等。本書分為三個部分：緒言，是關于音樂美學學科的知識；第一章，是關于中西音樂美學思想的歷史；第二章到第六章，是關于音樂自身的美學規(guī)律，包括音樂的功能與價值、音樂的感性樣式類別、音樂的特殊性、音樂的意義和音樂的存在方式；第七章到第十章，是關于音樂審美的規(guī)律，包括音樂審美能力與趣味、音樂審美條件與審美關系、音樂審美規(guī)律以及音樂審美標準；第十一章到第十三章，是音樂實踐中的美學問題，即創(chuàng)作、表演、教育中的美學問題。此外，本書還對一些社會音樂生活中的美學問題，包括音樂批評、多樣化音樂審美需要與滿足、多元音樂審美資源的開發(fā)與利用、音樂產(chǎn)業(yè)中的美學問題以及音樂文化管理的美學基礎等等進行探討。

·20.9萬字

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當代藝術(shù)的十九副面孔：大師與我們的時代

《當代藝術(shù)的十九副面孔——大師與我們的時代》收錄的是他與19位（組）當代重要藝術(shù)家和建筑師的對話，其中包括大衛(wèi)·霍克尼、吉爾伯特和喬治雙人組、格哈德·里希特、路易絲·布爾喬亞、雷姆·庫哈斯、奧斯卡·尼邁耶、扎哈·哈迪德，等等。他們都是（或生前曾是）當代藝術(shù)界舉足輕重的人物，如被譽為“英國藝術(shù)教父”的大衛(wèi)·霍克尼，當代重要的女性主義藝術(shù)家路易絲·布爾喬亞，“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇，建筑風格獨特又備受爭議的建筑師雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德，曾參與修建巴西新首都巴西利亞的奧斯卡·尼邁耶，等等。

·36.1萬字

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中世紀音樂

本書是“諾頓音樂斷代史”系列之一，通過周密詳實的史實論述了中世紀音樂的發(fā)展背景及音樂特征。作為本系列圖書的開篇，本書以深入地道的音樂剖徐和視野廣闊的文化詮釋，奠定了“諾頓音樂斷代史”在音樂學術(shù)研究領域中的權(quán)威地位！本書亦屬于美國研究生中世紀音樂課程的必修教材之列。本書長期以來是都西方音樂學界有關歐洲中世紀音樂的標準論著，資料豐富、條理清晰，基本上概括了這一研究領域的全貌。

·47.8萬字

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塞尚的山水境域

《塞尚的山水境域》為《山水》輯刊的第二輯，專題聚焦現(xiàn)代藝術(shù)之父保羅·塞尚，探討了塞尚風景畫與中國古典山水畫之間隱秘而幽微的關系，從“氣韻生動”“以形媚道”等中國山水畫的理論與技法出發(fā)，重估了塞尚作品的藝術(shù)和思想價值，呈現(xiàn)了中國古典繪畫的“寫意”傳統(tǒng)對西方繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的潛在影響，同時也涉及梅洛-龐蒂和羅杰·弗萊等西方思想家對塞尚的經(jīng)典性解讀。除專題外，本書其他部分均圍繞“山水”展開論述，或涉及對古典繪畫中的“山水”意象、“山水”人物以及山水畫“平遠”風格的分析，或探討經(jīng)典文本（《論語》、馮至和里爾克的詩歌）與山水畫之間的互鑒關系，或另辟蹊徑，在跨學科、跨文化的視野下呈現(xiàn)“山水”意象在宗教信仰、城市建設和中世紀博物志中的運用。

·21.1萬字

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本事遷移理論與藝術(shù)再生產(chǎn)研究

本書立足于中國古典藝術(shù)理論，著重探討了本事遷移與藝術(shù)再生產(chǎn)之間的運作機制、本事遷移理論的構(gòu)成元素等諸多藝術(shù)理論問題，從而深入揭示了中國當下藝術(shù)再生產(chǎn)、再經(jīng)典的類型、特征和規(guī)律。本事是中國古代本土化的概念，最早在漢代劉歆《六藝略》中提出。所謂本事就是原初發(fā)生的事件，它是人類詩性記憶與詩性生存的基礎。本事不僅推動藝術(shù)發(fā)生和變化，而且也構(gòu)成藝術(shù)的品性和特質(zhì)。藝術(shù)的時代性以及藝術(shù)的個性就是由于藝術(shù)內(nèi)外都有獨特的本事形成所謂本事遷移就是指原初事件隨著文化觀念、時代風貌以及價值取向的變化而有所遷變的現(xiàn)象。由于藝術(shù)本事情境轉(zhuǎn)變，藝術(shù)品性和風格自然也會隨之轉(zhuǎn)變。后現(xiàn)代語境下的戲仿、拼貼、改編、重寫以及跨媒介藝術(shù)再生產(chǎn)等諸多藝術(shù)問題都與本事遷移密切相關。

·22.1萬字

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中國早期戲曲生成史論

本書是國家社科基金后期資助項目，以先秦至南宋為研究時限，對早期戲曲的發(fā)展與形成進行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上，首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”，著重厘清在戲曲生成過程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復雜關系，對戲曲起源、生成問題，提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時，則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個層面，全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn)，并探討了雅語、俏語的流行與早期戲劇語言風格形成之關系。本書認為戲曲的生成，就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容，吸納新的營養(yǎng)，在變異中實現(xiàn)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面，作者從地域文化著眼，重點探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關系問題。書中提出的諸多學術(shù)新見，如在金詩中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載，對宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證，對南戲術(shù)語“說關”“吊場”的新解等，均具有較高的學術(shù)價值，值得研究者關注。

·42.7萬字

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從靈光殿到武梁祠：兩漢之交帝國藝術(shù)的遺影

漢代畫像研究是中國美術(shù)史中的顯學。武氏祠及其所屬的孝堂山祠—武梁祠派畫像，同時也是漢代研究的顯學。繆哲教授近年的研究集中于利用考古出土的墓葬材料，重建西漢中后期及東漢早期的漢代帝國藝術(shù)，對現(xiàn)存漢代畫像藝術(shù)進行了全新的歷史詮釋，本書是其集成之作。書中在集中探討了《天帝圖》《祥瑞—災異圖》《孔子師老子》《周公輔成王》《樓閣拜謁圖》與《車馬（鹵薄）圖》等一系列核心主題之后，更進一步得出結(jié)論：中國早期藝術(shù)史上，商周紋樣傳統(tǒng)向漢唐狀物傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折，完成于兩漢之交；轉(zhuǎn)折的外部動力，是漢帝國的意識形態(tài)構(gòu)建與傳播。此后以人物敘事為主要內(nèi)容的狀物性繪畫，成為統(tǒng)治近千年的新藝術(shù)傳統(tǒng)。戰(zhàn)國至漢代的數(shù)百年，是中國繪畫傳統(tǒng)的“軸心時代”。其發(fā)生、發(fā)展、確立的過程，仍是一個未被講述的故事。本書是作者計劃中的“中國繪畫傳統(tǒng)的誕生”三部曲之第一部。它所呈現(xiàn)的，是這故事的高潮：繪畫傳統(tǒng)在兩漢之交確立的經(jīng)過與制度機制。通過辨認、擷取山東平民墓葬畫像中的“皇家因素”，作者對漢代新興的帝國藝術(shù)的基本輪廓，作了可信的復原，并探討了其背后的政治、禮儀及意識形態(tài)動力。

·37.3萬字

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工業(yè)設計概論

本書詳細介紹了工業(yè)設計的概念，發(fā)展歷程，基本原理和方法，相關的工程基礎，表現(xiàn)基礎，視覺傳達知識，產(chǎn)品設計，主要相關學科（如人機工程學、設計心理學、與環(huán)境相關的設計問題），工業(yè)設計與市場，工業(yè)設計與文化，工業(yè)設計的未來發(fā)展趨勢等內(nèi)容。本書理論體系完整、清晰，既包括經(jīng)典概念和原理，又能體現(xiàn)學科發(fā)展的前沿探索和思想。為便于讀者學習，本書選用了豐富精美的圖例，并列舉大量生動經(jīng)典的案例對理論進行闡述。本書既適用于高校工業(yè)設計、產(chǎn)品設計專業(yè)作為授課教材，也適合企業(yè)界和社會各界關心工業(yè)設計與創(chuàng)新發(fā)展的朋友作為系統(tǒng)學習工業(yè)設計基礎知識的入門讀本。

·20.2萬字

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中國藝術(shù)的生命精神

從“生生哲學”的角度透視中國藝術(shù)的內(nèi)在精神。中國哲學以生命為中心來概括天地的本性，天地大自然中的一切都秉有生之本性，都有一種生命的活力，都具有生生的趣味。生命是一種貫徹天地人倫的精神，一種創(chuàng)造的品質(zhì)。中國藝術(shù)的生命精神，就是一種以生命為本體、為最高真實的精神。

·24.2萬字

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古典音樂：海頓、莫扎特與貝多芬的時代

這部規(guī)模宏大的斷代史著作(中譯本約60萬字)不僅對18世紀中葉至19世紀初期包含音樂創(chuàng)作、音樂思想、音樂建制、音樂風尚、音樂出版等在內(nèi)的“音樂文明生態(tài)”做了深入、全面、扎實、充分的記述，同時還在宏觀架構(gòu)和微觀敘述兩個層面上，對延續(xù)自過去和延伸至未來的、涉及歷史事件、音樂形式、音樂技法、音樂風格或其他音樂現(xiàn)象的眾多歷史脈絡進行了梳理。

·49.9萬字

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黑色電影：歷史、批評與風格（增訂本）

像黑色電影中的私家偵探一般，詹姆斯·納雷摩爾抽絲剝繭，深挖數(shù)十部經(jīng)典影片，包括經(jīng)典之作《雙重賠償》《馬耳他之鷹》《第三個人》《來自過去》，“新黑色電影”《唐人街》《低俗小說》《藍衣魔鬼》，以及21世紀的黑色電影《穆赫蘭道》《罪惡之城》《殺戮賭場》等，指出了進入黑色電影的七個路徑——概念生成、時代背景、審查制度、成本預算、美學風格、黑暗隱喻、新黑色電影。《黑色電影》提供了對黑色電影的原創(chuàng)性研究方法，既生動又廣博，同時還有大量的影片信息和對數(shù)十部影片的評論，揭示出電影與文學、歷史和觀念之間千絲萬縷的聯(lián)系，具有啟發(fā)意義。

·31.3萬字

如何打開中國藝術(shù)

當全球藝術(shù)史遇上東方歷史文化——更廣闊的視角，更多元的方法，更豐富的議題！從古代的繪畫傳統(tǒng)，到百年前的商業(yè)廣告……囊括考古、收藏、書法、禮器、建筑、園林等領域——25位全球一線學者共讀中國藝術(shù)！《如何打開中國藝術(shù)》是“布萊克維爾藝術(shù)史指南系列”中國卷，重磅匯集25位藝術(shù)史領域全球一線學者，由包華石、蔣人和主編，巫鴻、白謙慎、楊曉能、伊沛霞、杰西卡·羅森、文以誠、卜壽珊……在此書中各以一章篇幅，梳理中國藝術(shù)不同面向的基本問題，以及有關研究的最新思考。活字印刷為何沒有滿足中國的技術(shù)需求？荷蘭印刷的黃金時代，與文震亨《長物志》反映的藝術(shù)收藏市場是否有所共鳴？歐洲“明暗法”傳入后，中國肖像畫的形似與神似又如何轉(zhuǎn)變？銅鏡的歷史衰落與玻璃鏡的時尚改易如何發(fā)生交叉？尼采說：“從大洋深處眺望海岸，你也許能第一次看到海岸的全貌；再度靠近海岸時，你就強于那些從未離開過海岸的人，你能更全面地了解海岸……”

·43.7萬字

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中文版Photoshop平面廣告設計與制作全視頻實戰(zhàn)228例

《中文版Photoshop平面廣告設計與制作全視頻實戰(zhàn)228例》是一本全方位、多角度講解Photoshop進行平面廣告設計的案例式教材，注重案例的實用性和精美度。全書共設置228個實用案例，按照技術(shù)和行業(yè)應用進行劃分，清晰有序，可以方便零基礎的讀者由淺入深地學習，從而循序漸進地提升Photoshop平面設計能力。《中文版Photoshop平面廣告設計與制作全視頻實戰(zhàn)228例》共分為20章，針對基礎操作、選區(qū)與摳圖、矢量繪圖、圖像修飾、調(diào)色、蒙版、圖層混合與樣式、濾鏡等技術(shù)進行了細致的案例講解和理論解析。在本書最后還重點設置了8個章節(jié)，針對平面設計常用領域的高級應用進行剖析。本書第1～2章主要講解軟件入門操作，是最簡單、最需要完全掌握的基礎章節(jié)。第3～12章是按照技術(shù)劃分每個門類的高級案例操作，平面設計中的常用技術(shù)技巧在這些章節(jié)中可以得到很好的學習。第13～20章是完整的大型項目案例，是專門為讀者設置的高級大型綜合實例提升章節(jié)。《中文版Photoshop平面廣告設計與制作全視頻實戰(zhàn)228例》不僅適合作為平面設計人員的參考書籍，也可作為大中專院校和培訓機構(gòu)平面設計及其相關專業(yè)的學習教材，還可作為設計愛好者的工具書。

·23萬字

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“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的現(xiàn)代影像藝術(shù)

“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃推動互聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等與現(xiàn)代社會各行各業(yè)結(jié)合，進行信息時代的升級換代，影像藝術(shù)行業(yè)受影響，也發(fā)生了變化。本書分十章詳細介紹了“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代背景下中國影視藝術(shù)和網(wǎng)絡藝術(shù)涌現(xiàn)出的新作品、新現(xiàn)象、新類型，對網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目等“互聯(lián)網(wǎng)+影視藝術(shù)”模式產(chǎn)生的新藝術(shù)種類進行了梳理，以文化基因理論為基礎著重探討互聯(lián)網(wǎng)融合中復雜的藝術(shù)現(xiàn)象。全書案例豐富，內(nèi)容緊貼當下網(wǎng)絡、電影、電視發(fā)展現(xiàn)實，對當前影視文化現(xiàn)象的研究具有一定的指導意義。

·22.1萬字

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著色配色技術(shù)手冊

本書共分十三篇四十二章，從顏色的基礎知識和著色劑的基本理論著手，全面、系統(tǒng)地介紹了不同著色劑在不同基質(zhì)材料上的著色與配色技術(shù)，如著色劑的要求和選擇、著色方法與配色技術(shù)和配方實例，涉及范圍包括紡織品（包括天然纖維和化學纖維的純紡、混紡等織物）、塑料、橡膠、涂料、無機非金屬材料（包括玻璃、水泥、陶瓷、搪瓷）、金屬材料（包括鋁、銅、鈦、鋅及其合金以及不銹鋼制品等）、食品、藥品、日用化學品（包括化妝品、洗滌用品）、皮革、毛皮、油墨、文化用品（包括紙品、墨水、繪畫顏料、粉筆、畫粉、筆芯、印泥、印臺墨水、相紙等）、竹制品、藤制品、草制品、木材、砂石等眾多應用領域。同時，書中還論述了計算機自動測色與配色的基本原理及其在不同領域的應用。書后附禁止使用的染（顏）料清單，并以表格形式對各種基質(zhì)材料的著色技術(shù)和染料與顏料的發(fā)現(xiàn)、發(fā)明與發(fā)展歷史、創(chuàng)制過程進行了簡要說明。

·46.5萬字

核心藝術(shù)素養(yǎng)套裝

本套書是湛廬文化重磅推出的“新核心素養(yǎng)”系列圖書之一。“新核心素養(yǎng)”系列致力于推廣通識閱讀，擴展讀者知識廣度，培養(yǎng)批判性思考的能力，涵蓋哲學、心理學、法律、藝術(shù)、物理學、生物科技等諸多人文科學和自然科學領域的讀本。

·32.2萬字

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東亞世界：政治·軍事·文化

2013年4月2日舉行了，香港浸會大學當代中國研究所、歷史系及近代史研究中心合辦聯(lián)合主辦的“第一屆東亞文化與國際關系研討會”，分別以“近世政制、軍事與文化”、“中韓思想與文化交流”、“近代報刊與社會生活”、“人物思想與學術(shù)研究”為主題，嘗試引起學界同人對東亞世界在政治、軍事及文化方面的研究的關注。本書編次依論文題旨和時代，概略分成兩輯：第一輯為“文獻典籍與政治社會”，第二輯為“人物思想與學術(shù)文化”，并附錄研討會紀要，以志當日場面氣氛和活動盛況。本書收有是次會議的十六篇論文，既有討論東亞各國的題目，例如中國上古時代的卜筮文化、《循環(huán)日報》與近代中國報業(yè)發(fā)展等，也有探討東亞國家之間的碰撞與交流，例如蒙古人出征日本失敗與“神風”的關系、明清時代以中國為核心的“朝貢制度”、朝鮮譯官在東亞文化溝通上的貢獻等。

·28.9萬字

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宋代繪畫發(fā)展史

宋代繪畫不僅盛況空前絕后，而且畫學成就震古爍今，允為中國繪畫史上的黃金時代。本書對宋代繪畫發(fā)展興盛的原因、特質(zhì)、表現(xiàn)情形，以及畫論等方面進行了詳細的梳理與闡釋。作者在對原作實物、文獻資料等進行深入研究的基礎上，結(jié)合自身的繪畫實踐，提出了一些新的見解，是對宋代繪畫史論研究的有益補充。

·36.4萬字

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陜北道情·子長卷

陜北道情是陜北民間廣泛流傳的一種地方戲種，它集音樂、舞蹈、美術(shù)、文學等要素于一身，極具陜北地方特色。其曲調(diào)豐富，音樂優(yōu)美，節(jié)奏明快，高亢雄渾，委婉清秀，敘事性強，說唱兼存。《陜北道情》系列圖書，是延安市文化廣電新聞出版局在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護方面做出的又一重大貢獻。本書為《陜北道情·子長卷》。

·21.9萬字

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