注册送500试玩金可提现

這是一部有趣有料的文化名人軼事錄。書中所述二十多位文化名家，有張永和先生視為良師者，如周貽白先生、翁偶虹先生、張中行先生、吳祖光先生、汪曾祺先生、黃宗江先生、歐陽中石先生等；有張永和先生引為益友者，如譚元壽先生、高寶賢先生、李小春先生、蘇叔陽先生、中杰英先生、楊曉雄先生、孫悅遐女士等。對于每個人物，作者都記述了其機趣且不平常的故事，將他們的獨特個性、才學(xué)風(fēng)采、待人接物的范兒呈現(xiàn)于筆端，定格了一個又一個真實而靈動的瞬間，描繪出一幅當(dāng)代中國文化名家生動的寫意畫卷。

·18.7萬字

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劉美華（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

棒棰島·“金蘋果”文藝叢書是對大連市文藝最高獎“金蘋果獎”得主的創(chuàng)作成就的總結(jié)。本書是其中的一本，書以傳主的名字命名，包含“苦樂人生”“慧眼識珠”“春華秋實”三個部分。“苦樂人生”中，他回顧了自己創(chuàng)作和追求藝術(shù)的歷程。“慧眼識珠”收錄了《人民日報》等報刊雜志或評論家對其作品的鑒賞品評，使讀者對作者的作品有了深層次、多角度的認識。“春華秋實”充分展現(xiàn)了晁德仁的藝術(shù)成就，藝術(shù)年表以年代為線索，記錄了作者各時期的作品、個人成就、藝術(shù)交流活動等。

·5萬字

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克勞迪奧·阿巴多

克勞迪奧?阿巴多（1933-2014），意大利指揮家，音樂藝術(shù)家。對中國的愛樂者來說，阿巴多是一個響亮的名字，可謂耳熟能詳。早在1973年，他就率維也納愛樂樂團來北京演出。2009年，阿巴多率琉森節(jié)日樂團在國家大劇院為北京的愛樂者奉獻了四場高水平的音樂會。阿巴多是我們這個時代最偉大的音樂藝術(shù)家之一，他把自己的一生奉獻給了音樂，擔(dān)任過柏林愛樂、維也納愛樂、倫敦交響、芝加哥交響等世界最著名、最重要的交響樂團指揮，以及斯卡拉歌劇院和維也納國家歌劇院等世界頂級歌劇院的音樂總監(jiān)。偉大的柏林愛樂正是因為有了阿巴多，開啟了藝術(shù)生命中的全新篇章。阿巴多一生錄制過幾百部音樂作品，為音樂的普及做出了很大努力。本書以時間為軸，從阿巴多兒時的家庭音樂氛圍，到他在米蘭音樂學(xué)院和維也納的求學(xué)歷程；從他連續(xù)獲得兩項國際指揮大獎，到步入偉大的米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院，執(zhí)棒維也納愛樂樂團、芝加哥交響樂團，再到執(zhí)掌倫敦交響樂團，直至指揮生涯的巔峰——作為偉大的指揮家卡拉揚的“接班人”，擔(dān)任柏林愛樂樂團常任指揮。作者在講述阿巴多豐富多姿的音樂人生的同時，對他的音樂理念及藝術(shù)也做了精辟的分析，對他的音樂藝術(shù)造詣及人格魅力做了生動而深刻的描述。

·13萬字

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音樂織錦的三綹線

作曲家、演奏家和樂器的關(guān)系微妙如絲線，互相牽動。作曲家譜曲，演奏家化成可聽的音樂，觸動受眾；演奏家挑選情投意合的樂器，充分表達情感與技藝；作曲家和演奏家的需求，推動樂器的演變和質(zhì)量；演奏家和樂器的演繹，反過來推動作曲家的創(chuàng)作。本書記下三綹絲線編成的種種音樂故事：貝多芬的鋼琴奏鳴曲，展露鋼琴的短處，還讓演奏者痛苦不堪；顧爾德以儲貨室作鋼琴獨奏錄音，還非低矮的小椅不坐；上千萬美元身價的小提琴，魅力何在；古典音樂會曾經(jīng)像現(xiàn)在的流行音樂會，演奏家弄斷琴弦炫技，觀眾興奮受落……在耳朵享樂之余，讓我們也用眼睛一窺西洋古典樂世界的斑斕光影。

·10.8萬字

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韓月琴（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

此書講述了韓月琴的剪紙生涯，人們可以看到一個為弘揚莊河剪紙和中國剪紙奮斗了半個多世紀(jì)，用剪紙實現(xiàn)了自己人生價值的老民間藝術(shù)家的形象，看到她如何師承家傳，從小拿起剪子學(xué)剪紙的趣聞軼事，如何兩次返鄉(xiāng)，扎根鄉(xiāng)土，最終化蛹為蝶的艱辛經(jīng)歷，看到她在剪紙創(chuàng)作中的孜孜以求和繼承創(chuàng)新，在國內(nèi)傳承剪紙、服務(wù)社會的兢兢業(yè)業(yè)和無私奉獻，以及走出國門，傳播中國傳統(tǒng)文化，為國爭光的感人事跡。

·4.5萬字

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約瑟夫·博伊斯

約瑟夫·博伊斯（JosephBeuys）是“行為藝術(shù)”“社會雕塑”等概念的創(chuàng)始人，被譽為二十世紀(jì)七八十年代歐洲前衛(wèi)藝術(shù)最有影響的人物。其代表作有裝置藝術(shù)《油脂椅》、行為藝術(shù)《荒原狼》等。他認為藝術(shù)具有革命潛力，藝術(shù)創(chuàng)新是促進社會復(fù)興的途徑之一，試圖用藝術(shù)去重建一種信仰，重建人與人、人與物以及人與自然的親和關(guān)系。克勞迪婭·梅施在紛繁的博伊斯自我論述和評論家研究中，探索其廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作的主要線索——分裂的創(chuàng)傷經(jīng)驗對其藝術(shù)和生活的重要意義，以及他對藝術(shù)本身概念的持續(xù)擴展，對西方藝術(shù)邊界的拓展，和對跨學(xué)科工作方式的不斷探索，由此，讀者可以獲得一條全新的“通往博伊斯”之路。

·6.2萬字

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李際科傳（巴蜀文苑叢書）

本書為傅本嫻女士為其愛人李際科所著的傳記，全書共分7章，內(nèi)容包括：浮萍身世、馬為媒結(jié)良緣、西北之旅、輾轉(zhuǎn)求索、執(zhí)教西南師大、風(fēng)范長留天地間。

·15.6萬字

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康斯坦丁·布朗庫西

康斯坦丁·布朗庫西（ConstantinBrancusi）是20世紀(jì)最重要的雕塑家和先鋒藝術(shù)家之一，被認為是最難捉摸的一個。他神秘的天性不僅與他的故鄉(xiāng)羅馬尼亞有關(guān)，也因為其意識中的神話和“另類的光環(huán)”吸引了公眾。他超越了藝術(shù)家的神話，向我們展示了作為學(xué)生的康斯坦丁，以及藝術(shù)大師康斯坦丁。傳記描述了布朗庫西如何用雕塑藝術(shù)布置巴黎沙龍，也探討了他的作品如何與羅馬尼亞的民間藝術(shù)聯(lián)系在一起。敏銳的筆觸讓布朗庫西的形象在20世紀(jì)現(xiàn)代主義最重要知識分子的行列中占據(jù)了應(yīng)有的位置。

·6.7萬字

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書法這點事兒

本書是由著名書法家、書法理論家、首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授高惠敏先生撰寫的一本關(guān)于書法的雜文集，共分答問、論人、諷己、聊天、涉理、悟道等六個部分，內(nèi)容遍及書法圈的評論、自我批判、書法技法討論、書法教學(xué)研討等，文風(fēng)俏皮、活潑、尖銳，且圖文并茂，極具可讀性。相對于其他藝術(shù)領(lǐng)域，書法入門門檻較低，形成的書法圈子也較為廣泛，書法愛好者眾多。加之，目前國家越來越重視書法教學(xué)，近年極力推動校園書法文化建設(shè)。因此，本書具有著藝術(shù)和社會雙重價值。全書約20萬字。

·14.8萬字

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深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人

20世紀(jì)六七十年代，日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）于1974年舉行“新日本攝影”展，紐約國際攝影中心（ICP）于1979年舉行“日本：自畫像”。從土門拳、植田正治、細江英公等前輩，到彼時堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級的創(chuàng)作者。半個世紀(jì)之后的今天，這股屬于東方同時也屬于現(xiàn)代的浪潮，仍影響著攝影這門藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年，權(quán)威雜志《英國攝影期刊》（BritishJournalofPhotography）舉辦“過去二十五年最佳攝影集”評選，深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。本書為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶正人撰寫的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開始舉辦個展，先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集，不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場意外令他喪失了行為能力，被迫突然終止創(chuàng)作，經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世，享年七十八歲。瀨戶正人從1974年與深瀨昌久相識以來，持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書中，瀨戶以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者，還原了藝術(shù)家神秘而孤獨的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時，本書也速寫出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。

·5萬字

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晁德仁（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

棒棰島·“金蘋果”文藝叢書是對大連市文藝最高獎“金蘋果獎”得主的創(chuàng)作成就的總結(jié)。本書是其中的一本，書以傳主的名字命名，包含“苦樂人生”“慧眼識珠”“春華秋實”三個部分。“苦樂人生”中，他回顧了自己創(chuàng)作和追求藝術(shù)的歷程。“慧眼識珠”收錄了《人民日報》等報刊雜志或評論家對其作品的鑒賞品評，使讀者對作者的作品有了深層次、多角度的認識。“春華秋實”是作者的作品集錦，充分展現(xiàn)了晁德仁的藝術(shù)成就，“藝術(shù)年表”以年代為線索，記錄了作者各時期的作品、個人成就、藝術(shù)交流活動等。

·3.5萬字

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米開朗琪羅傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的經(jīng)典譯作之一。《米開朗琪羅傳》是法國文學(xué)家羅曼·羅蘭著名的人物傳記之一，創(chuàng)作于20世紀(jì)初。米開朗琪羅擁有可以影響一個時代的強大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨船吹散了籠置其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾平影響了三個世紀(jì)的藝術(shù)家。

·5.7萬字

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吳湖帆與周鍊霞

吳湖帆是20世紀(jì)中國畫大師級人物，也是近現(xiàn)代著名收藏鑒賞大家，他曾被稱為“海上畫壇盟主”，與張大千、溥心畬等齊名。吳湖帆研究已經(jīng)成為中國藝術(shù)史研究的一大熱門。然而，對其晚年生活，因資料有限，人們一向缺乏了解。尤其1950年代后吳湖帆和女畫家周鍊霞的一段戀愛經(jīng)歷，令人始終難得其詳。本書作者搜羅材料，詳加考證，一步步梳理還原出兩位名畫家在上世紀(jì)50年代相識相戀的一段故事。最值得一提的，是本書雖為戀情揭秘，卻行文嚴(yán)謹，不偽飾、不夸張，皆以證據(jù)材料說話，又能曲盡人情，讓人信服。這既讓我們得以走進藝術(shù)家晚年的情感世界，也讓我們可借此窺見藝術(shù)家所處時代的方方面面。

·9.6萬字

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藝者匠心（縱橫精華·第一輯）

第一輯是對自1983年以來《縱橫》所收文章進行碎片化整理，匯集了反映我國文化發(fā)展、薪火相傳的精彩文章。《藝者匠心》主要收錄了自清末起的書畫、雕塑、手工藝等藝術(shù)類的大師們的藝術(shù)經(jīng)歷。

·14.7萬字

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國粹擷芳（縱橫精華·第一輯）

第一輯是對自1983年以來《縱橫》所收文章進行碎片化整理，匯集了反映我國文化發(fā)展、薪火相傳的精彩文章。《國粹擷芳》主要收錄了自清末以來，京劇藝術(shù)出現(xiàn)的歷代大家的藝術(shù)人生故事。

·17.5萬字

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恩師王玉磬

本書記述了河北梆子大師王玉磬的藝術(shù)人生，作者為王玉磬弟子、優(yōu)秀的河北梆子藝術(shù)家陳春。在本書中，作者用質(zhì)樸深沉的筆調(diào)記錄了她的恩師——老一輩藝術(shù)家王玉磬的從藝經(jīng)歷、師友往來、技藝切磋、教學(xué)軼事等內(nèi)容，展現(xiàn)了老藝術(shù)家的獨特風(fēng)采和精益求精的藝術(shù)精神，同時也通過王玉磬、陳春兩代藝術(shù)家的故事展現(xiàn)了河北梆子幾十年的發(fā)展歷程。本書情感真摯，語言平實，生動地描繪了師生間的深厚情誼和動人往事，贊頌了老一輩藝術(shù)家對藝術(shù)的不懈追求，也對“王派”藝術(shù)成就和風(fēng)格做了全面、精準(zhǔn)的闡述，甚至一句唱腔、一個眼神、一個身段都有詳細記錄。本書裝幀精美、圖文并茂，講述了王玉磬的從藝經(jīng)歷以及師友往來等，許多內(nèi)容都是首次發(fā)布，非常生動地體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家對河北梆子的執(zhí)著與深情，頗具可讀性。

·14.4萬字

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迷路的廣告人：頂流廣告人日下慶太的創(chuàng)意養(yǎng)成之道

從畢業(yè)后橫跨歐亞大陸的漫游、初入職場的迷茫和煩惱，到親人離世的生活變故，再到獲獎后剛剛進入事業(yè)上升期，卻不得不因病退出……在人生中迷了路的作者，在本書中以他幽默的語言，回顧了讓無趣工作變有趣的過程、從“菜鳥”到業(yè)界明星再回歸自我的曲折心路。制作海報，振興街道，組建樂隊，創(chuàng)造節(jié)日……在廣告創(chuàng)意領(lǐng)域構(gòu)建專屬于自己的領(lǐng)地，最終廣受關(guān)照和認可。閱讀本書，可以看到一位創(chuàng)意人不斷向內(nèi)突破的快意人生，也能感受到我們對自己、對他人和社會的善意,最終也會讓我們的創(chuàng)意表達變得更豐富。踏出新的一步吧！——獻給每個人的一本書。

·12.7萬字

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藝術(shù)之路：陜北歌王：王向榮

本書以時間為序，從陜北歌王王向榮童年寫起，分土地滋養(yǎng)、自我成長、踏入演藝、職業(yè)演員、民歌傳承五個部分講述了傳主的藝術(shù)之路。為使內(nèi)容真實生動，貼近生活，作者連續(xù)十多年堅持對傳主進行跟蹤采訪，獲得了大量第一手資料，寫作過程中，作者不僅僅簡單記錄傳主的成長環(huán)境、人生經(jīng)歷以及生活瑣事，而是著重展現(xiàn)其扎根在陜北這塊熱土上，通過傳唱歌謠，改變命運，進而享有盛譽的傳奇歷程，同時烘托出傳主獨具個性、追求藝術(shù)和自由、情感豐富的生動形象。

·16.1萬字

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德里克·賈曼

德里克·賈曼（DerekJarman）被譽為“英國電影的天才”，他不僅是導(dǎo)演，也是詩人、畫家、植物學(xué)家。他執(zhí)導(dǎo)了《卡拉瓦喬》《英格蘭末日》《愛德華二世》等多部藝術(shù)影片，曾獲柏林國際電影節(jié)銀熊獎等國際性大獎。最后之作《藍》在雙目近乎失明的情況下完成制作，以超前的視覺理念和深情的自我剖析轟動影壇。傳記作者不僅是藝術(shù)史專家，也是園藝專家，恰與賈曼有著某種對稱性。賈曼曾聲稱自己一生最重要的作品是他的花園，他自己也的確成為當(dāng)代藝術(shù)和文化界的一座花園。本書向人們審慎而全面地展示了這座花園，他的全部作品，以及一幅完整的人生畫卷。

·9.6萬字

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汪友農(nóng)傳

本書記錄了汪友農(nóng)先生癡迷詩與畫的一生。汪友農(nóng)出生于人杰地靈的安徽蕪湖南陵，自幼即因家庭的培育和熏染，形成良好的藝術(shù)感覺與文化基礎(chǔ)。繪畫創(chuàng)作早期以人物畫為主，上世紀(jì)80年代中期開始從轉(zhuǎn)向山水，取得了豐碩的成果，特別是對新安畫派優(yōu)良傳統(tǒng)的挖掘，做出了積極貢獻。其所作詩歌與繪畫關(guān)注現(xiàn)實生活，反映時代風(fēng)貌。其在美術(shù)教育領(lǐng)域耕耘數(shù)十年，曾師從著名女詞人丁寧和著名國畫大師黃葉村，在兩位恩師身后為他們的作品出版和展覽奔忙。其退休后寓居深圳，2015年因病辭世。

·19.7萬字

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藝術(shù)家

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