哪里有财神庙

何紅玉：是那最好的選擇了我

本書是桂林市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書之一，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目——廣西文場(chǎng)代表性傳承人何紅玉的口述史。書中記錄了廣西文場(chǎng)表演藝術(shù)家何紅玉從事廣西文場(chǎng)表演的工作和生活，較好地展現(xiàn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目、廣西桂北官話地區(qū)漢族清唱藝術(shù)——文場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r。有利于大眾了解廣西文場(chǎng)，了解桂林文化，了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

·6.7萬字

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名人傳·貝多芬傳

世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活！音樂家貝多芬的聽力越來越衰退，幾近失聰，他是如何在命運(yùn)的殘酷碾壓中，譜寫出一曲曲波瀾壯闊的英雄交響樂？雕塑家米開朗琪羅擁有驚人的藝術(shù)才華，卻歷盡坎坷，他是否依然熱愛生活？文學(xué)巨匠托爾斯泰被譽(yù)為俄羅斯的良心，在充滿苦痛掙扎的上下求索中，他是如何找到幸福的源頭？

·6.7萬字

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貝多芬傳（傅雷名家名譯）

貝多芬生在一個(gè)“破”與“立”相沖突的時(shí)代。他才華橫溢，創(chuàng)作了一曲又一曲傳世之作；他命運(yùn)多舛，歷經(jīng)磨難，依然堅(jiān)持著“一心向善，愛自由甚于愛一切；在任何情況下，絕不背叛真理”的初衷。在這部傳記中，作者從不同的視角，不僅以優(yōu)美的語(yǔ)言講述了音樂大師貝多芬充滿傳奇色彩的人生，更將一個(gè)偉大心靈展現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)，羅曼·羅蘭還將貝多芬的遺囑、書信，整理成集收入其中。

·6.5萬字

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約瑟夫·博伊斯

約瑟夫·博伊斯（JosephBeuys）是“行為藝術(shù)”“社會(huì)雕塑”等概念的創(chuàng)始人，被譽(yù)為二十世紀(jì)七八十年代歐洲前衛(wèi)藝術(shù)最有影響的人物。其代表作有裝置藝術(shù)《油脂椅》、行為藝術(shù)《荒原狼》等。他認(rèn)為藝術(shù)具有革命潛力，藝術(shù)創(chuàng)新是促進(jìn)社會(huì)復(fù)興的途徑之一，試圖用藝術(shù)去重建一種信仰，重建人與人、人與物以及人與自然的親和關(guān)系。克勞迪婭·梅施在紛繁的博伊斯自我論述和評(píng)論家研究中，探索其廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作的主要線索——分裂的創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)對(duì)其藝術(shù)和生活的重要意義，以及他對(duì)藝術(shù)本身概念的持續(xù)擴(kuò)展，對(duì)西方藝術(shù)邊界的拓展，和對(duì)跨學(xué)科工作方式的不斷探索，由此，讀者可以獲得一條全新的“通往博伊斯”之路。

·6.2萬字

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楊赤（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

滕貞甫主編的《楊赤卷》是棒棰島金蘋果文藝叢書之一。本書通過《苦樂人生》《慧眼識(shí)珠》《春華秋實(shí)》三個(gè)章節(jié)來介紹了著名京劇表演藝術(shù)家楊赤的藝術(shù)成就，向讀者介紹了他的藝術(shù)人生。

·5.9萬字

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齊白石密碼

如果問中國(guó)人一個(gè)簡(jiǎn)單的問題——能否隨意說出一個(gè)畫家的名字，那么絕大多數(shù)人脫口而出的是齊白石（圖一）。這個(gè)名字已經(jīng)走出單純的畫家行業(yè)領(lǐng)域，深深扎入普通中國(guó)人的生活。新中國(guó)建國(guó)以來，國(guó)家力量鼎力支持齊白石，畫冊(cè)發(fā)行量之巨姑且不論，連日常俗用的茶杯上、臉盆上、暖水瓶上……印的都是齊白石的畫，其他任何畫家望塵莫及。本書以一個(gè)個(gè)妙趣橫生的問題為綱，點(diǎn)、段、面結(jié)合敘述齊白石作畫、做人的關(guān)鍵要素，揭示齊白石密碼.特點(diǎn)是:1、不以市面上的編年體來講，以一個(gè)個(gè)妙趣橫生的問題為綱以點(diǎn)、段、面來記述；2、不以正史為講，偏以齊老生平生真實(shí)的小故事來說；3、故事不用連貫，多是齊老的奇聞異事。雖散，卻趣而休閑；4、格調(diào)：休閑的快餐文化。不做高雅，要俗中帶喜，喜中帶樂，貼近讀者最平時(shí)的生活。即：最專業(yè)的“拾遺補(bǔ)缺”。

·5.9萬字

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米開朗琪羅傳（傅雷全集）

米開朗琪羅擁有可以影響一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾乎影響了三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。這部傳記主要由“戰(zhàn)斗”、“舍棄”和尾聲三大部分組成。作者高度贊揚(yáng)了米開朗琪羅的藝術(shù)成就，并對(duì)其內(nèi)心世界進(jìn)行了剖析，從而使一個(gè)平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的米開朗琪羅展現(xiàn)在讀者面前。

·5.9萬字

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米開朗琪羅傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的經(jīng)典譯作之一。《米開朗琪羅傳》是法國(guó)文學(xué)家羅曼·羅蘭著名的人物傳記之一，創(chuàng)作于20世紀(jì)初。米開朗琪羅擁有可以影響一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨船吹散了籠置其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾平影響了三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。

·5.7萬字

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彌蓋朗琪羅傳

《彌蓋朗琪羅》是羅曼·羅蘭《巨人三傳》（又譯《名人傳》）之一，譜寫了一曲“愈受苦愈使我喜歡”的英雄之歌。彌蓋朗琪羅的風(fēng)格幾乎影響了三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家，他的出現(xiàn)使得佛羅倫薩的藝術(shù)天空重新煥發(fā)光彩。羅曼·羅蘭高度贊揚(yáng)了彌蓋朗琪羅的藝術(shù)成就，對(duì)其進(jìn)行了剖析，從而將一個(gè)具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的彌蓋朗琪羅展現(xiàn)在讀者面前。

·5.6萬字

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米開朗基羅傳

《米開朗基羅傳》米開朗基羅擁有可以影響一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗基羅的風(fēng)格幾乎影響了三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。這部傳記主要由上編“戰(zhàn)斗”、下編“舍棄”和尾聲三大部分組成。作者高度贊揚(yáng)了米開朗基羅的藝術(shù)成就，并對(duì)其內(nèi)心世界進(jìn)行了剖析，從而使一個(gè)平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的米開朗基羅展現(xiàn)在讀者面前。

·5.6萬字

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貝多芬傳（傅雷全集）

貝多芬生在一個(gè)“破”與“立”相沖突的時(shí)代。他才華橫溢，創(chuàng)作了一曲又一曲傳世之作；他命運(yùn)多舛，歷經(jīng)磨難，依然堅(jiān)持著“一心向善，愛自由甚于愛一切；在任何情況下，絕不背叛真理”的初衷。在這部傳記中，作者從不同的視角，不僅以優(yōu)美的語(yǔ)言講述了音樂大師貝多芬充滿傳奇色彩的人生，更將一個(gè)偉大心靈展現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)，羅曼·羅蘭還將貝多芬的遺囑、書信，整理成集收入其中。

·5.5萬字

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陳洪運(yùn)（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

滕貞甫主編的《陳洪運(yùn)卷（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）》中，傳主陳洪運(yùn)追溯了自己為兒童舞蹈事業(yè)全心全意努力奮斗的經(jīng)歷，既回顧了奮斗歷程中酸甜苦辣的種種情感體驗(yàn)，更總結(jié)了自己對(duì)兒童舞蹈乃至兒童文藝事業(yè)發(fā)展的深刻感悟，那就是：兒童生活是兒童舞蹈的創(chuàng)作源泉；童心和童趣是兒童舞蹈的創(chuàng)作核心；時(shí)代精神是兒童舞蹈創(chuàng)作的靈魂；民族藝術(shù)是兒童舞蹈創(chuàng)作的重要來源。這些感悟是發(fā)展有中國(guó)特色社會(huì)主義文藝事業(yè)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，值得廣大讀者，尤其是文藝工作者，吸取和借鑒。

·5.4萬字

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貝多芬傳（精裝珍藏版）

貝多芬晚年蒙受失聰之痛，但在艱難的歲月里，他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。這部傳記是一顆受傷后近乎窒息的心靈勃發(fā)而出的一曲激昂的交響樂，是對(duì)音樂藝術(shù)大師貝多芬一生的真實(shí)素描。生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)天才的藝術(shù)家與多舛的命運(yùn)斗爭(zhēng)的過程，那是“苦難鑄成的歡樂”。

·5.3萬字

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羅桂霞：風(fēng)雪梅香，藝趣高遠(yuǎn)寫人生

本書為桂林市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書之一，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——桂劇代表性傳承人羅桂霞的口述史。書中從羅桂霞學(xué)習(xí)桂劇、演繹桂劇、傳授桂劇等方面展示了她與桂劇的深厚淵源以及對(duì)桂劇發(fā)展做出的貢獻(xiàn)，展現(xiàn)了桂劇的發(fā)展?fàn)顩r。有利于大眾了解桂劇，了解桂林文化，了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

·5.3萬字

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貝多芬傳

傅雷經(jīng)典譯注，羅曼·羅蘭傾世巨著《巨人三傳》之一—《貝多芬傳》，是對(duì)音樂藝術(shù)大師貝多芬一生的真實(shí)素描。羅曼·羅蘭將貝多芬的遺囑、書信，整理成集收入其中，不僅以優(yōu)美的語(yǔ)言講述了音樂大師貝多芬充滿傳奇色彩的人生，更將一個(gè)偉大心靈展現(xiàn)在讀者面前。貝多芬所處的年代，是一個(gè)“破”與“立”相沖突的時(shí)代。他的成功掩隱著無可言說的苦痛，他的一生就是一個(gè)天才的藝術(shù)家與多難的命運(yùn)斗爭(zhēng)的過程，那是“苦難鑄成的歡樂”。

·5.2萬字

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貝多芬傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的又一經(jīng)典譯作之一。《貝多芬傳》是法國(guó)文學(xué)家羅曼·羅蘭著名的人物傳記之一，作者在選材、構(gòu)思以及切入手法上都別出心裁，廣泛且不乏深入地探尋起貝多芬的傳奇，真實(shí)素描出音樂藝術(shù)大師貝多芬的偉大的一生。

·5.1萬字

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高志華（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

《高志華卷》是棒棰島·“金蘋果”文藝叢書之一。本書分為“苦樂人生”“慧眼識(shí)珠”“春華秋實(shí)”三個(gè)部分。“苦樂人生”以自述的方式，講述了作者如何從一個(gè)農(nóng)民子弟成長(zhǎng)為在畫壇頗有影響力的畫家的人生歷程。我們從中不只讀到了他的生平，更讀到了他的心。其中，作家?guī)状闻腔苍谏谰€，歷難磨難，但仍然樂觀、豁達(dá)，傳達(dá)出積極向上的人生態(tài)度，是帶有正能量的作品。“慧眼識(shí)珠”邀請(qǐng)?jiān)诋媺兄匾匚坏娜藢?duì)作者及其作品進(jìn)行了評(píng)述，使讀者對(duì)作者的作品有了更深刻的認(rèn)識(shí)。“春華秋實(shí)”是作者各時(shí)代作品的集錦，富有沖擊力，“藝術(shù)年表”以年代為線索，記錄了作者各時(shí)期的藝術(shù)成就，簡(jiǎn)潔、直觀。

·5.1萬字

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劉美華（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

棒棰島·“金蘋果”文藝叢書是對(duì)大連市文藝最高獎(jiǎng)“金蘋果獎(jiǎng)”得主的創(chuàng)作成就的總結(jié)。本書是其中的一本，書以傳主的名字命名，包含“苦樂人生”“慧眼識(shí)珠”“春華秋實(shí)”三個(gè)部分。“苦樂人生”中，他回顧了自己創(chuàng)作和追求藝術(shù)的歷程。“慧眼識(shí)珠”收錄了《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊雜志或評(píng)論家對(duì)其作品的鑒賞品評(píng)，使讀者對(duì)作者的作品有了深層次、多角度的認(rèn)識(shí)。“春華秋實(shí)”充分展現(xiàn)了晁德仁的藝術(shù)成就，藝術(shù)年表以年代為線索，記錄了作者各時(shí)期的作品、個(gè)人成就、藝術(shù)交流活動(dòng)等。

·5萬字

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深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人

20世紀(jì)六七十年代，日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）于1974年舉行“新日本攝影”展，紐約國(guó)際攝影中心（ICP）于1979年舉行“日本：自畫像”。從土門拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩，到彼時(shí)堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級(jí)的創(chuàng)作者。半個(gè)世紀(jì)之后的今天，這股屬于東方同時(shí)也屬于現(xiàn)代的浪潮，仍影響著攝影這門藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年，權(quán)威雜志《英國(guó)攝影期刊》（BritishJournalofPhotography）舉辦“過去二十五年最佳攝影集”評(píng)選，深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。本書為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶正人撰寫的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開始舉辦個(gè)展，先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集，不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場(chǎng)意外令他喪失了行為能力，被迫突然終止創(chuàng)作，經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世，享年七十八歲。瀨戶正人從1974年與深瀨昌久相識(shí)以來，持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書中，瀨戶以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者，還原了藝術(shù)家神秘而孤獨(dú)的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時(shí)，本書也速寫出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。

·5萬字

畫壇圣手吳湖帆

吳湖帆是我國(guó)現(xiàn)代成就卓著的畫家之一。他的作品達(dá)到了獨(dú)特的境界和髙度：同時(shí)，作為造詣高深的一代宗師。他對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫壇乂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本書以畫家的這種承上啟下的歷史成就為中心，用大量生動(dòng)細(xì)致的筆墨具體展現(xiàn)了吳湖帆一生曲折的生活歷程和不倦的藝術(shù)追求。書中還收錄了許多珍貴的圖片資料。其中絕大部分是第一次發(fā)表，對(duì)研究了解吳湖帆的生活和藝術(shù)是十分難得的第一手材料。

·4.7萬字

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貝多芬傳

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高志華（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

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