家里风水聚财最快10种方法

莎士比亞喜劇集

德國(guó)詩(shī)人歌德有句名言：“說(shuō)不盡的莎士比亞!”中國(guó)戲劇家曹禺曾贊嘆：“莎士比亞是一位使人類永久又驚又喜的巨人!”莎士比亞是公認(rèn)的世界級(jí)戲劇大師，他的劇作中蘊(yùn)涵了浩瀚的人生，淵博的知識(shí)和發(fā)掘不完的深邃思想。本書就收錄了莎士比亞六部喜劇代表作，包括《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《錯(cuò)誤的喜劇》，《第十二夜》，《溫薩的風(fēng)流婆娘們》，主題大同小異，情節(jié)卻生動(dòng)而且豐富，不落俗套，錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)經(jīng)常由許許多多的欺騙、偶合、喬裝打扮和奇遇組成。作品閃耀著人文主義理想的光芒，充滿著歡樂(lè)氣氛和樂(lè)觀精神，歌頌了人類的美好愛(ài)情和純真友誼，具有永恒的魅力。

·21.8萬(wàn)字

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莎士比亞悲劇集

《莎士比亞悲劇集》收錄了莎士比亞四部悲劇代表作，包括《羅密歐與朱麗葉》（1595）、《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《麥克白》（1606）等。在這四部作品中，《羅密歐與朱麗葉》雖然以悲劇告終，卻因其喜劇氣氛使得劇本里“處處是青春和春天”；《哈姆萊特》中體現(xiàn)的浪漫主義色彩越來(lái)越少，現(xiàn)實(shí)主義描寫越來(lái)越突出；《奧瑟羅》則對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的邪惡勢(shì)力做了深刻有力的批判；《麥克白》等作品中，理想光輝的正面人物形象不再出現(xiàn)，莎士比亞的人文主義理想也日趨破滅。這些作品無(wú)不深刻地揭露了當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)問(wèn)題與人性的悲劇，代表了莎士比亞最杰出的成就。

·23.4萬(wàn)字

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補(bǔ)鍋匠的婚禮

這部劇目是約翰·米林頓·辛格的一部上乘之作。場(chǎng)景設(shè)定在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的愛(ài)爾蘭民間，講述了潑辣少女薩拉身為卑下的補(bǔ)鍋匠整日偷雞摸狗、坑蒙拐騙，毫無(wú)信仰可言，卻突發(fā)奇想欲與同為補(bǔ)鍋匠的邁克爾舉辦天主教的婚禮，于是舌燦蓮花，祈求牧師為其證婚。然而，牧師所需的“高昂”費(fèi)用與邁克爾嗜酒如命的母親瑪麗的出現(xiàn)使得原本簡(jiǎn)單的一件事情趨于復(fù)雜。最終三人自警察和牧師面前落荒而逃，絕塵而去。

·1.4萬(wàn)字

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輪舞

本劇創(chuàng)作于1900年，憑借10段男女之間的對(duì)話來(lái)傳達(dá)當(dāng)時(shí)奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術(shù)家、貴族等來(lái)自社會(huì)上、中、下三個(gè)階層的10個(gè)人物輪流出場(chǎng)，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場(chǎng)，不同的人通過(guò)“性”這一主題連接在一起，呈現(xiàn)出一種循環(huán)復(fù)返、首尾相接的構(gòu)造，同時(shí)也暗示著社會(huì)不同階層之間的環(huán)環(huán)相扣。施尼茨勒在介紹人物的時(shí)候故意僅僅說(shuō)明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺(tái)，演出時(shí)引起軒然大波，后被認(rèn)為色情戲劇而禁演。

·3.5萬(wàn)字

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悲傷的迪爾德麗

《悲傷的迪爾德麗》是約翰·米林頓·辛格和葉芝共同完成的著名愛(ài)情悲劇。它改編自愛(ài)爾蘭神話中迪爾德麗和康納爾王的傳說(shuō)。迪爾德麗出生時(shí)，便有預(yù)言說(shuō)，她會(huì)出落為美人，有卷曲的黃色發(fā)辮和迷人的灰綠色眼睛，但國(guó)王和領(lǐng)主們會(huì)為她發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)……迪爾德麗長(zhǎng)大后，康納爾王要娶她做王后，但她卻有了情人納西。于是，康納爾王派兵殺死了納西三兄弟。最后，迪爾德麗在他們的墳前自刎而亡。此劇是一部辛格生前未完成的三幕悲劇，后來(lái)由葉芝和辛格的遺孀莫莉·奧爾古德繼續(xù)完成。

·2.8萬(wàn)字

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馬爾菲公爵夫人

悲劇作家約翰·韋伯斯特所作的《馬爾菲公爵夫人》恐怖而令人心碎。該劇的故事充滿了血腥。寡居的公爵夫人，因與管家秘密結(jié)婚，惹怒了她的兄弟斐迪南德公爵及主教。他們讓公爵夫人受盡精神和肉體折磨后將她殺死，并掐死了她的兩個(gè)兒子。最后，公爵發(fā)瘋，一位曾經(jīng)參與折磨公爵夫人的仆人幡然悔悟殺死了主教。

·5.3萬(wàn)字

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傻子與死神

《傻子與死神》是霍夫曼斯塔爾早期重要的詩(shī)體短劇。在這出以死亡和生活為主題的劇本中，19歲的霍夫曼斯塔爾展示了精湛的語(yǔ)言才華和深邃的思想。劇作展現(xiàn)了藝術(shù)與生活的對(duì)立，藝術(shù)家與人的沖突。劇作散發(fā)著唯美主義格調(diào)，尤其帶有維也納末世氣息。

·8432字

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欽契恨歌

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《欽契恨歌》是雪萊著名的悲劇，這部五幕悲劇應(yīng)屬英國(guó)道德劇的優(yōu)秀典范。雪萊根據(jù)發(fā)生在意大利歷史上的一個(gè)真實(shí)案例，創(chuàng)作了本劇。雪萊在劇中，用簡(jiǎn)練的線索和詩(shī)意的語(yǔ)言，除了道盡人性的美丑外，還描寫出了“神權(quán)”、“君權(quán)”、“父權(quán)”如何一步步地釀成了這場(chǎng)大禍。

·5.4萬(wàn)字

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一切為了愛(ài)情

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。在戲劇創(chuàng)作中，約翰·德萊頓把法國(guó)人在戲劇情節(jié)上的規(guī)范和刻畫的華麗描寫結(jié)合起來(lái)，其中也展示出他自己是莎士比亞的追隨者，這種混合類型戲劇的最佳實(shí)例就是《一切為了愛(ài)情》。這是約翰·德萊頓用來(lái)勇敢地向他的偶像莎士比亞發(fā)出挑戰(zhàn)的作品。正如諾伊斯教授所說(shuō)，他這一成就最偉大的見證就是“剛看完莎士比亞的‘安東尼和克萊奧帕特拉’，我們?nèi)阅軓牡氯R頓版本的故事中獲得極大樂(lè)趣。”

·5.7萬(wàn)字

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屈身求愛(ài)

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《屈身求愛(ài)》是英國(guó)劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個(gè)傳統(tǒng)背景下的英國(guó)式愛(ài)情故事。上門求親的男主人公表面風(fēng)流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認(rèn)識(shí)到了男主人公的真誠(chéng)和正直一面，決定“屈身求愛(ài)”……最后——自然是一個(gè)傳統(tǒng)式的喜劇結(jié)局。本劇體現(xiàn)了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風(fēng)格，充滿詼諧的意趣和精彩的對(duì)白。劇本圍繞著各個(gè)矛盾點(diǎn)，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會(huì)與不和。

·4.6萬(wàn)字

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曼弗雷德

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。詩(shī)劇《曼弗雷德》是英國(guó)詩(shī)人拜倫游弋歐陸時(shí)創(chuàng)作的作品，是詩(shī)人的代表作之一。曼弗雷德更是典型的“拜倫式英雄”，高傲、孤獨(dú)、叛逆、浪漫：三幕詩(shī)劇中，他上窮碧落下黃泉，卻終究無(wú)法擺脫愛(ài)欲的苦楚，得到靈魂的平靜。

·3.3萬(wàn)字

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族徽上的污點(diǎn)

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《族徽上的污點(diǎn)》是英國(guó)詩(shī)人羅伯特·勃朗寧一部頗負(fù)盛名的戲劇作品，作于1842年，次年被搬上舞臺(tái)。這部作品講述了一個(gè)貴族之家的悲劇故事，一對(duì)青年男女之間的真摯愛(ài)情卻導(dǎo)致家族名譽(yù)受損，而這塊“族徽上的污點(diǎn)”，必須由鮮血來(lái)洗刷……羅伯特·勃朗寧（1812-1889），維多利亞時(shí)期代表詩(shī)人之一。主要作品有《戲劇抒情詩(shī)》、《劇中人物》、《指環(huán)與書》等，與丁尼生齊名，是維多利亞時(shí)代兩大詩(shī)人之一。他以精細(xì)入微的心理探索而獨(dú)步詩(shī)壇，對(duì)20世紀(jì)的英美詩(shī)歌產(chǎn)生了重要影響。

·2.6萬(wàn)字

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偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇

關(guān)漢卿，元代雜劇作家，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》等是他的代表作。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。關(guān)漢卿生活的時(shí)代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。孫穎瑞編寫的這本《偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇》以清新的語(yǔ)言、扎實(shí)的史料，討論了元的文化和元代文人，關(guān)漢卿的社會(huì)劇、愛(ài)情劇、歷史劇，以及關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

·2.8萬(wàn)字

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