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歷史劇卷一（莎士比亞全集·第七卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“歷史劇卷一”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《約翰王》是莎士比亞的一部英國歷史劇，敘述十三世紀初，法蘭西國王腓力要求英格蘭國王約翰把他篡奪的王位歸還給合法繼承人、約翰的侄兒亞瑟。約翰不允，導致英法兩國兵戎相見……《愛德華三世》寫這位英王因其母親出身法國金雀花王朝家族而覬覦法國王位，征討法國，引起英法百年戰(zhàn)爭。《理查二世》是莎士比亞創(chuàng)作的一部歷史劇。講述了從理查二世被迫退位，到揚威海外的一代雄主亨利五世和法國公主聯(lián)姻，共計20多年的故事。《亨利四世》是莎士比亞的歷史劇，據(jù)信寫作時間不晚于1597年。這是莎士比亞以成功的君王為主題的四部曲中的第二部。《亨利五世》是莎士比亞基于英格蘭亨利五世國王生平，于1599年創(chuàng)作的著名歷史劇，著重描寫百年戰(zhàn)爭期間的阿金庫爾戰(zhàn)役。

·33.2萬字

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程蔚東劇作選3：中國空姐

本書收錄作者代表電視劇劇本10部。《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細微體悟處見洞察力；有的改編自文學名著、電影，表達對已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚；有的反映中國改革開放以來思想觀念、社會意識的變遷，提出了在道德意識和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長河的一瞬。作者投身影視文學創(chuàng)作多年，為影視藝術(shù)的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·27.1萬字

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湯顯祖與晚明戲曲的嬗變（增訂版）

湯顯祖是中國文學史、戲曲史中的重要人物，本書從湯顯祖文學理念的多重性、“湯沈之爭”及其影響、湯顯祖戲曲的聲腔與聲律等展開論述；既強調(diào)文獻材料的考辨與分析，也重視文本意義的發(fā)掘與闡發(fā)，同時試圖通過這一個案研究來凸顯晚明文藝思潮的某些特征，尤其關(guān)注晚明戲曲創(chuàng)作、曲學觀念、舞臺風尚之間的互動關(guān)系。

·26.1萬字

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歷史劇卷二（莎士比亞全集·第八卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“歷史劇卷二”包含三部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《亨利六世》是莎士比亞初試牛刀時的作品，大約創(chuàng)作于1590-1592年之間。亨利六世在線了14時間英國封建統(tǒng)治遭受一系列重大打擊的歷史。在在法蘭西，英法戰(zhàn)爭仍在進行；在英格蘭，蘭開斯特王族和約克王族開展了曠日持久的“玫瑰戰(zhàn)爭”。《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品，逼真地描述了理查三世短暫的執(zhí)政時期，該劇本被認為創(chuàng)作于大約1591年。莎士比亞完成了《亨利六世》后，理解觀眾期待著玫瑰戰(zhàn)爭在舞臺上有一個有始有終的交代，因此緊接著《亨利六世》的歷史軌跡，又創(chuàng)作了《理查三世》。《亨利八世》是莎士比亞晚年繼傳奇劇之后創(chuàng)作的一部歷史劇，和他早期的歷史劇有所不同。它沒有復仇流血，沒有陰謀暴亂，沒有政變，沒有戰(zhàn)爭。有的莎學家稱之為“一出沒有陳列尸體的歷史劇”。

·28.6萬字

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汪曾祺戲劇全編（全集）

本書分上下兩卷，以《汪曾祺全集》中的戲劇卷為底本發(fā)稿，共收入包括《范進中舉》《沙家浜》在內(nèi)的，自1957年開始至1995年汪曾祺獨立創(chuàng)作或參與集體編劇主創(chuàng)的京劇、昆曲、戲曲歌舞劇、喜劇小品、電影文學等各類劇本19部，是目前收劇本最全的汪曾祺戲劇創(chuàng)作的總匯本；其中每篇劇本有題注，清晰簡潔地介紹了每個劇本發(fā)表時間、原載、劇種、改編底本、合作者等基本信息，是目前研究汪曾祺戲劇創(chuàng)作的最全、最規(guī)范的善本。本書是繼《汪曾祺小說全編》《汪曾祺散文全編》《汪曾祺詩歌全編》《汪曾祺書信全編》出版之后的又一個新品種，滿足喜愛汪曾祺戲劇的讀者的需要。

·32.6萬字

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浪漫喜劇卷二（莎士比亞全集·第二卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷二”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的浪漫喜劇。《仲夏夜之夢》是威廉·莎士比亞在約1590年-1596年間創(chuàng)作的浪漫喜劇。它描繪了以雅典大公忒修斯和希波呂忒婚禮為中心的一系列故事。《捕風捉影》寫作年代應(yīng)在1598-1599年，是莎士比亞喜劇寫作最成熟時期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂，富有哲思。故事主旨為面具、偽裝或游戲，劇中人物探尋的則是男女關(guān)系中的自我意識以及真誠與尊重。《溫莎的風流娘們兒》是莎士比亞創(chuàng)作的喜劇之一。主要塑造了福斯塔夫這個沒落騎士的形象，引發(fā)了一系列可笑的故事。《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。

·21萬字

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傳奇劇卷（莎士比亞全集·第九卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“傳奇劇卷”包含莎士比亞創(chuàng)作的五部傳奇劇作品。傳奇劇《泰爾親王佩里克利斯》是莎士比亞晚年與人合寫的。《辛白林》是莎士比亞后期的喜劇作品。《冬天的故事》是莎士比亞創(chuàng)作的的浪漫傳奇劇。《暴風雨》是莎士比亞的最后一部完整的杰作。《兩貴親》是威廉·莎士比亞與約翰·弗萊徹合作的一部悲喜劇。

·25萬字

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明清戲曲序跋纂箋4

本書由郭英德、李志遠編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻名目。給學界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。

·25.5萬字

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莎士比亞四大經(jīng)典悲劇

《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》，是公認為莎士比亞的“四大悲劇”，故事均取自歐洲的歷史傳說。四大悲劇表現(xiàn)的是人文主義理想與現(xiàn)實社會惡勢力之間的悲劇性沖突及理想的破滅。《哈姆雷特》創(chuàng)作于1599年至1602年間，講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親，篡取了王位，并娶了國王的遺孀喬特魯?shù)拢还防滋赝踝右虼藶楦竿跸蚴迨鍙统鸬墓适隆！秺W賽羅》大約是在1603年所寫，講述了一個嫉妒心很強的摩爾人，因為輕信部下的讒言，而將自己清白無辜的妻子殺害的故事。《李爾王》講述了年事已高的國王李爾王退位后，被大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁的悲劇。《麥克白》創(chuàng)作于1606年，講述了利欲熏心的國王和王后對權(quán)力的貪婪和他們最后被推翻的過程。

·21.7萬字

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明清戲曲序跋纂箋6

本書由郭英德、李志遠編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻名目。給學界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。

·23.4萬字

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奧尼爾戲劇四種（全四冊）

《奧尼爾戲劇四種》是諾貝爾文學獎得主尤金·奧尼爾的戲劇作品選集，收錄其四部榮獲普利策戲劇獎的作品《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》《進入黑夜的漫長旅程》。奧尼爾是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人和締造者，被評論家稱為“美國的莎士比亞”。這四部作品寫于不同時期，從不同角度對人生真諦進行深入探討，展示了作者爐火純青的寫作技巧、豐富多彩的戲劇藝術(shù)風格和大無畏的開拓精神，對了解和研究奧尼爾的戲劇創(chuàng)作精髓具有重要意義。

·32.5萬字

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莎士比亞喜劇選

這本朱生豪翻譯的莎士比亞喜劇集，所選的劇目包括《第十二夜》《威尼斯商人》《溫莎的風流娘們》《馴悍記》《皆大歡喜》《仲夏夜之夢》等，圍繞愛情、友誼和婚姻的主題，情節(jié)卻生動豐富，具有永恒的魅力。

·29.6萬字

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磨鐵經(jīng)典文庫系列：莎士比亞戲劇選集（中英雙語·5冊套裝）

戀愛時，人們變成羅密歐與朱麗葉；彷徨時，人們詰問生存還是毀滅。從王權(quán)崩塌到市井嘈雜，從愛欲呢喃到權(quán)力傾軋——所有情感都在莎士比亞的筆下震蕩出回聲。權(quán)力、欲望、愛情、正義與幻想，五重永恒的命題，在書中劇場分別上演。《哈姆雷特》《麥克白》《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》，五部跨越四百年的戲劇豐碑，涵蓋悲劇、正劇、喜劇，以最純粹的人性刻畫，至今仍在人類文明的長河中放射著璀璨的光芒。

·33.4萬字

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呼喚陽光

《呼喚陽光》中包括《岳飛》、《鄭板橋》、《呼喚陽光》、《檢驗》、《松風柏韻》、《狼煙》、《原野風》7個電影文學劇本。其中《岳飛》、《鄭板橋》、《狼煙》用藝術(shù)化的手法再現(xiàn)了岳飛抗金、鄭板橋棄官歸隱、戚繼光抗倭等過程，展現(xiàn)了古代英雄名士的傲骨和氣度。《呼喚陽光》、《原野風》展現(xiàn)了當代縣城的經(jīng)濟、生活的變遷，塑造了當代改革者形象。《松風柏韻》、《檢驗》重現(xiàn)了當代軍人精湛高超的軍事技能和保家衛(wèi)國，矢志不渝的戰(zhàn)斗精神。

·25萬字

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牡丹亭（中華經(jīng)典名劇）

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，洋溢著追求個人幸福、呼喚個性解放、反對封建制度的浪漫主義理想，感人至深。是中國戲曲史上浪漫主義的杰作。杜麗娘是中國古典文學里繼崔鶯鶯之后出現(xiàn)的最動人的婦女形象之一，她的為情而生生死死喊出了要求個性解放、愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣！”

·21.7萬字

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劉安劇作選（下冊）

本書是被稱作“戲劇之鄉(xiāng)不老松”的我省著名劇作家劉安幾十年來原創(chuàng)成果的一次薈萃展示。全書分上、下兩冊。上冊是“大劇本”，包括十幾個大型戲曲劇本，有劉安先生的成名作、獲譽無數(shù)的《屠夫狀元》，有大型歷史劇《玄奘》《李自成屯兵》《商君商於行》，有根據(jù)賈平凹小說改編的《月亮河》《浮躁》，有現(xiàn)代大戲《山客》《故鄉(xiāng)月》《山鄉(xiāng)逸事》等等，主題鮮明深刻，內(nèi)容宏大厚重，唱詞蕩氣回腸。下冊是“小戲小品”，包括《蕎面饸饹》《喜臨門》《相親》《三秦情》等31余部飽含濃郁商洛風情和生活氣息的小型戲曲劇本。劉安先生始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，全部劇作均立足于社會主義核心價值觀，堅守中華文化立場，高揚時代精神，突出表現(xiàn)真善美的藝術(shù)追求。

·21.5萬字

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哈姆萊特（世界十大文學名著）

《哈姆萊特》收錄了莎士比亞最著名的四大悲劇：《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》。哈姆雷特為報父仇而發(fā)現(xiàn)“整個時代脫榫”了，決定擔起“重整乾坤”的責任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報。李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失當國王而做一個普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時期已開始出現(xiàn)的種種社會罪惡，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。

·21.4萬字

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老婦還鄉(xiāng)

《老婦還鄉(xiāng)》是迪倫馬特的成名作，描寫億萬富婆萊爾四十五年后返回故鄉(xiāng)居倫小城，要用十億捐款取她當年戀人伊爾的人頭，因為伊爾拋棄了她，使她淪為妓女。她的要求起初遭到居倫人的拒絕，但金錢的誘惑實在太大，居倫人最后不得不在金錢前屈服。他們集體扼死伊爾，以“主持正義”換得本城繁榮。本書還收入作者的《流星》等劇作。

·22.4萬字

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莎士比亞悲劇集（插圖珍藏版）

本書收錄莎士比亞五部悲劇代表作《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。劇作以狂放的想象、富有張力的語言和嚴密的結(jié)構(gòu)承載激烈的戲劇沖突，著重刻畫人物矛盾復雜的內(nèi)心世界，暗含對人性的關(guān)注和探究。

·25.7萬字

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薩巴斯劇院

《薩巴斯劇院》是菲利普·羅斯的早期代表作，獲1995年美國國家圖書獎。本書的主人公米奇·薩巴斯曾是小有名氣的木偶師，在曼哈頓擁有一家劇院，但如今六十四歲的他因病放棄事業(yè)、性丑聞纏身。他離經(jīng)叛道，生活中重視的只有性，以此來反抗平庸的日常。情人德倫卡去世后，他在回望故人與故里的過程中，又引發(fā)了一系列的鬧劇，現(xiàn)實生活成了他的舞臺，薩巴斯的下流劇院再度開演。

·30萬字

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