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中國(guó)歷代劇論選注（修訂本）

本書選取中國(guó)歷代戲劇理論中具有代表性的文章138篇，分為“先秦至元代”“明代”“清代”“二十世紀(jì)初葉”四篇，力圖以此概括反映我國(guó)戲劇理論史的發(fā)展軌跡，彰顯其主要成果。本書對(duì)入選的篇章均作了通俗化的注釋，并對(duì)其主要論點(diǎn)或有關(guān)問題作了簡(jiǎn)要的說明或提示。

·35.2萬字

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西廂記

王實(shí)甫《西廂記》與《紅樓夢(mèng)》被稱為中國(guó)古典文藝中的雙璧，在戲曲史上影響最為巨大。本書以暖紅室所刻《凌濛初鑒定西廂記》為底本，參校弘治北京岳氏刊本、王伯良本、劉龍?zhí)锟瘫镜榷喾N明清刊本，校記于注釋中列出，注釋翔實(shí)，附錄《鶯鶯傳》、《商調(diào)蝶戀花鼓子詞》、《董解元西廂記》三種相關(guān)資料。

·26.1萬字

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蕭伯納戲劇三種

《蕭伯納戲劇三種》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、愛爾蘭杰出的現(xiàn)實(shí)主義劇作家蕭伯納的劇作集，精選《華倫夫人的職業(yè)》《英國(guó)佬的另一個(gè)島》《芭巴拉少校》三個(gè)劇目，分別選用潘家洵、朱光潛、英若誠(chéng)三位翻譯家的譯稿，由王佐良先生作序。蕭伯納運(yùn)用深刻的現(xiàn)實(shí)主義手法；善于通過人物對(duì)話和思想感情交鋒來表現(xiàn)性格沖突和主題思想，提高了戲劇藝術(shù)，做了大膽創(chuàng)新；其語言尖銳潑辣，充滿機(jī)智，妙語警句脫口而出，使一整個(gè)世紀(jì)的英國(guó)戲劇不振之局為之改觀。本書三個(gè)劇本為蕭伯納代表作，可一展他的戲劇成就。

·20.3萬字

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明清戲曲序跋纂箋8

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對(duì)與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時(shí)間、人物、事件等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國(guó)古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·23.8萬字

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守拙續(xù)集（中央文史研究館館員文叢）

本書是吳江先生關(guān)于京劇方面的文章和劇本選集。吳江先生九歲進(jìn)入北京戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)京劇表演，后從事藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育、藝術(shù)研究工作，2000年2月調(diào)任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)。本書所選入的論文，包括《中國(guó)戲曲的哲學(xué)精神》《戲曲編劇瑣談》《京劇發(fā)展之我見》《戲曲藝術(shù)之美》等評(píng)論，也包括《仇大姐》《血染木鼓》《盜墓人》等京劇劇本。

·21.1萬字

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明清戲曲序跋纂箋5

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對(duì)與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時(shí)間、人物、事件等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國(guó)古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·20.4萬字

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悲劇卷一（莎士比亞全集·第四卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“悲劇卷一”包含三部莎士比亞悲劇作品。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞著名戲劇作品之一，故事講述二人于舞會(huì)一見鐘情后方知對(duì)方身份，最后二人為了在一起，朱麗葉先服假毒，醒來發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。《哈姆萊特》是由威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆萊特的父親，篡取了王位，并娶了國(guó)王的遺孀；哈姆萊特王子因此為父王向叔叔復(fù)仇。《奧瑟羅》是莎士比亞大約于1603年所寫作的一出悲劇。在莎翁的四大悲劇中，也許以《奧瑟羅》戲劇結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)，因此藝術(shù)性也可說最完美。

·20.3萬字

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櫻桃園

契訶夫的戲劇作品以其深刻的主題和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)19、20世紀(jì)之交俄國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。《契訶夫戲劇集》將選收汝龍譯契訶夫的名劇《伊凡諾夫》、《海鷗》、《凡尼亞舅舅》《三姐妹》和《櫻桃園》。

·20.1萬字

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莎士比亞悲劇五種

威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564－1616）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克”。這本書選收莎士比亞最具有代表性和普及性的五部悲劇：《羅密歐與朱麗葉》《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》，濃縮了他的人生智慧和藝術(shù)精華。

·26.7萬字

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評(píng)書三國(guó)演義六三氣周瑜

這是年過古稀的評(píng)書名家連麗如先生在宣南書館現(xiàn)場(chǎng)評(píng)說《三國(guó)演義》的整理稿，共30回。從鎖戰(zhàn)船起，到割須棄袍止，包括借東風(fēng)、燒戰(zhàn)船、華容道、周瑜中箭、取三郡、戰(zhàn)長(zhǎng)沙、甘露寺、賠了夫人又折兵、大宴銅雀臺(tái)、臥龍吊孝、鳳雛理事等經(jīng)典回目。

·23.3萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集6·喜劇Ⅲ

莎士比亞的寫作經(jīng)歷一般被分為三個(gè)時(shí)期，從初學(xué)階段，到成熟時(shí)期，再到和解劇時(shí)期，它們分別按照寫作時(shí)間的先后排序。它是全球公認(rèn)莎士比亞的經(jīng)典代表作，堪稱精華中的精華，是了解社會(huì)百態(tài)、人性本質(zhì)的百科全書，無論你是誰，都可以在莎士比亞的作品中找到自己的影子，感受持久的心靈震撼，在成長(zhǎng)、愛情、信仰等方面產(chǎn)生共鳴并獲得啟發(fā)。

·21.3萬字

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逃亡

本書是前蘇聯(lián)戲劇大師布爾加科夫的劇作集，是國(guó)內(nèi)首次成規(guī)模地翻譯引進(jìn)。這些作品充分展現(xiàn)了這位戲劇大師的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格。本書共收入七部劇作：《土爾賓一家》《卓伊卡的住宅》《紫紅色島嶼》《莫里哀》《伊凡·瓦西里耶維奇》《逃亡》《巴統(tǒng)》。

·26.1萬字

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汪曾祺戲劇全編（全集）

本書分上下兩卷，以《汪曾祺全集》中的戲劇卷為底本發(fā)稿，共收入包括《范進(jìn)中舉》《沙家浜》在內(nèi)的，自1957年開始至1995年汪曾祺獨(dú)立創(chuàng)作或參與集體編劇主創(chuàng)的京劇、昆曲、戲曲歌舞劇、喜劇小品、電影文學(xué)等各類劇本19部，是目前收劇本最全的汪曾祺戲劇創(chuàng)作的總匯本；其中每篇?jiǎng)”居蓄}注，清晰簡(jiǎn)潔地介紹了每個(gè)劇本發(fā)表時(shí)間、原載、劇種、改編底本、合作者等基本信息，是目前研究汪曾祺戲劇創(chuàng)作的最全、最規(guī)范的善本。本書是繼《汪曾祺小說全編》《汪曾祺散文全編》《汪曾祺詩歌全編》《汪曾祺書信全編》出版之后的又一個(gè)新品種，滿足喜愛汪曾祺戲劇的讀者的需要。

·32.6萬字

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傳奇劇卷（莎士比亞全集·第九卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“傳奇劇卷”包含莎士比亞創(chuàng)作的五部傳奇劇作品。傳奇劇《泰爾親王佩里克利斯》是莎士比亞晚年與人合寫的。《辛白林》是莎士比亞后期的喜劇作品。《冬天的故事》是莎士比亞創(chuàng)作的的浪漫傳奇劇。《暴風(fēng)雨》是莎士比亞的最后一部完整的杰作。《兩貴親》是威廉·莎士比亞與約翰·弗萊徹合作的一部悲喜劇。

·25萬字

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湯顯祖與晚明戲曲的嬗變（增訂版）

湯顯祖是中國(guó)文學(xué)史、戲曲史中的重要人物，本書從湯顯祖文學(xué)理念的多重性、“湯沈之爭(zhēng)”及其影響、湯顯祖戲曲的聲腔與聲律等展開論述；既強(qiáng)調(diào)文獻(xiàn)材料的考辨與分析，也重視文本意義的發(fā)掘與闡發(fā)，同時(shí)試圖通過這一個(gè)案研究來凸顯晚明文藝思潮的某些特征，尤其關(guān)注晚明戲曲創(chuàng)作、曲學(xué)觀念、舞臺(tái)風(fēng)尚之間的互動(dòng)關(guān)系。

·26.1萬字

會(huì)員

歷史劇卷二（莎士比亞全集·第八卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“歷史劇卷二”包含三部莎士比亞創(chuàng)作的英國(guó)歷史劇。《亨利六世》是莎士比亞初試牛刀時(shí)的作品，大約創(chuàng)作于1590-1592年之間。亨利六世在線了14時(shí)間英國(guó)封建統(tǒng)治遭受一系列重大打擊的歷史。在在法蘭西，英法戰(zhàn)爭(zhēng)仍在進(jìn)行；在英格蘭，蘭開斯特王族和約克王族開展了曠日持久的“玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)”。《理查三世》是英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞的作品，逼真地描述了理查三世短暫的執(zhí)政時(shí)期，該劇本被認(rèn)為創(chuàng)作于大約1591年。莎士比亞完成了《亨利六世》后，理解觀眾期待著玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)在舞臺(tái)上有一個(gè)有始有終的交代，因此緊接著《亨利六世》的歷史軌跡，又創(chuàng)作了《理查三世》。《亨利八世》是莎士比亞晚年繼傳奇劇之后創(chuàng)作的一部歷史劇，和他早期的歷史劇有所不同。它沒有復(fù)仇流血，沒有陰謀暴亂，沒有政變，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)。有的莎學(xué)家稱之為“一出沒有陳列尸體的歷史劇”。

·28.6萬字

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明清戲曲序跋纂箋4

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對(duì)與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時(shí)間、人物、事件等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國(guó)古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·25.5萬字

會(huì)員

莎士比亞悲劇集（插圖珍藏版）

本書收錄莎士比亞五部悲劇代表作《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。劇作以狂放的想象、富有張力的語言和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)承載激烈的戲劇沖突，著重刻畫人物矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，暗含對(duì)人性的關(guān)注和探究。

·25.7萬字

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程蔚東劇作選3：中國(guó)空姐

本書收錄作者代表電視劇劇本10部。《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢(shì)宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力；有的改編自文學(xué)名著、電影，表達(dá)對(duì)已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對(duì)優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚(yáng)；有的反映中國(guó)改革開放以來思想觀念、社會(huì)意識(shí)的變遷，提出了在道德意識(shí)和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長(zhǎng)河的一瞬。作者投身影視文學(xué)創(chuàng)作多年，為影視藝術(shù)的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·27.1萬字

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浪漫喜劇卷二（莎士比亞全集·第二卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷二”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的浪漫喜劇。《仲夏夜之夢(mèng)》是威廉·莎士比亞在約1590年-1596年間創(chuàng)作的浪漫喜劇。它描繪了以雅典大公忒修斯和希波呂忒婚禮為中心的一系列故事。《捕風(fēng)捉影》寫作年代應(yīng)在1598-1599年，是莎士比亞喜劇寫作最成熟時(shí)期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂，富有哲思。故事主旨為面具、偽裝或游戲，劇中人物探尋的則是男女關(guān)系中的自我意識(shí)以及真誠(chéng)與尊重。《溫莎的風(fēng)流娘們兒》是莎士比亞創(chuàng)作的喜劇之一。主要塑造了福斯塔夫這個(gè)沒落騎士的形象，引發(fā)了一系列可笑的故事。《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對(duì)愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。

·21萬字

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