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新綠

這是一部短篇小說集，由12個短篇小說構成。故事主要圍繞女性的情感經(jīng)歷和成長生活展開，從發(fā)現(xiàn)日常瑣碎的美好到做出人生的選擇，故事娓娓道來，甚值玩味。

藥水弄往事

《藥水弄往事》講述了蘇北姑娘宋沒用跟著父母初到上海藥水弄生活的故事。宋沒用生于上世紀20年代，因為是幺女，所以被母親嫌棄，起名“沒用”。可就是這樣一個“沒用”的女子，為父母養(yǎng)老送了終……故事終于宋沒用走出藥水弄，展開新生活為止。“浮生”系列乃任曉雯在《南方周末》上連載的短篇小說精選，源于作家對上海蕓蕓眾生的采訪記，聚焦小人物命運，故事凄苦悲情，結尾出人意料。《浮生》系列曾獲得第十七屆百花文學獎“開放敘事獎”、2016年度《南方周末》外稿獎。入選本書的六篇乃任曉雯自選。

許地山小說經(jīng)典：螢燈

許地山，名贊堃，字地山，筆名落花生。在中國現(xiàn)代文壇中，許地山的作品有著舉足輕重的作用。他所創(chuàng)作的小說和散文也成為被傳頌的經(jīng)典。《螢燈》收集了作者各個時期的小說代表作，包括《螢燈》《鐵魚的腮》《海世間》《危巢墜簡》《海角的孤星》等，反映了被時代捉弄的尋常人家的命運，作者清新的文字，削減了故事的悲劇色彩，形成了特有的東方文化哲學。作品受眾廣泛。不管是對生活充滿迷茫的人，對未來不知所措的人，還是對為人處世心生疑惑的人，都可以在這些作品中受到啟迪。對許地山作品感興趣的讀者，本書是不可不讀的一本作品合集。不僅是老師和學生的必讀之物，也是步入社會的人值得一讀的人生經(jīng)典。其中收錄的這些經(jīng)典作品，既可以作為消遣閱讀之用，又可以作為文學學習之用。

金色之死（谷崎潤一郎作品系列）

中文世界首次翻譯出版，藝術至上主義的極致體現(xiàn)，畢生追求人體之美，絢爛之死成就真正藝術！《金色之死》是谷崎潤一郎的早期代表性短篇小說集。由《殺死阿艷》及《金色之死》兩篇小說組成，《殺死阿艷》講述私奔的一對男女新助與阿艷，荒唐度日，發(fā)現(xiàn)暴力竟能獲得快感，后因阿艷移情別戀，新助將其殺害。《金色之死》講述“我”少年時代的朋友岡村，追求人類的肉體之美，多年后在箱根用活人創(chuàng)造藝術，自己全身涂滿金箔，到達歡樂頂點的瞬間突然死去的故事。谷崎潤一郎這兩部作品驚世駭俗，極力描寫官能之美，是他早期獲得“惡魔派”之名的由來，令當時的文壇側(cè)目，三島由紀夫曾自述讀后獲得很大的震撼。

生物機器人：朱定局小說故事集

作者朱定局是計算機方面的科學家，業(yè)余又熱愛文學創(chuàng)作。這本書包括二十七篇短篇小說和故事。語言豐富，想象奇妙。

志怪小說集：夜譚隨錄（上）

《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說集，全書包括傳奇和志怪小說160篇左右。對于喜歡文言短篇小說的讀者來說，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數(shù)作品涉及到一些社會現(xiàn)實。表面寫的是虛幻的鬼域，實際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農(nóng)民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒有刻意追求情節(jié)的離奇，而著重生活細節(jié)的點染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術性都比較好的作品。

中國古典小說精選（上）

收錄了《明月臺》和《河東記》兩本小說。《明月臺》全書十二回，該書從神話說起，寫兩個人的經(jīng)歷故事，一反一正，對比鮮明，其用心如書中自序所言“從忠孝節(jié)義、悲歡離合之中，生出渺茫變幻，虛誕無稽一段因由，借端借事，懲勸醒世。”本書是作者根據(jù)親身經(jīng)歷之所見所聞構思創(chuàng)作而成，在某些地方亦借鑒了《紅樓夢》。《河東記》，薛漁思著，書中不少故事發(fā)生在唐文宗大和（827－835）年間，故知此書當寫成于大和之后。此書內(nèi)容雖然以譎異怪誕為特點，但與那些單純宣揚物妖神怪的志怪小說不同，而常常是通過神異故事曲折地反映現(xiàn)實生活，體現(xiàn)了唐代有意為小說的特征。書中既大膽諷刺了皇帝和官僚們的昏聵無知以及政治的腐敗，也批判了圖財害命、自私殘忍等惡劣行徑，還塑造了一些美好的婦女形象。總之，此書仍不失為一部較好的唐人傳奇小說集。

大人童話

本書收錄了《紅蠟燭與人魚》《牛女》《金環(huán)》《野薔薇》等13篇小川未明具有代表性的作品，在小川未明的童話中，看不到從此過著幸福快樂日子的王子與公主，取而代之的，有被貪念蒙蔽雙眼的老夫婦、溫暖關懷受傷蝴蝶的老奶奶、因戰(zhàn)爭而被迫枯萎凋謝的友情、在家人天真開朗的感染下病愈的小女孩。小川未明以兒童坦率的眼睛直面人生的美麗與丑惡、喜悅與悲傷。童話故事不一定都是騙人的，真實人生也不一定都是殘忍的，小川未明通過他的大人童話告訴我們，深沉的故事，要輕輕地說；沉重的日子，讓我們親親它。《紅蠟燭與人魚》：在人魚的悲傷里，看見人類的貪婪與神明的懲罰。《牛女》：盡管形體已逝，靈魂也會幻化成萬物守護著孩子的未來。《月亮與海豹》：海豹遺失孩子的哀傷只能對月亮傾訴，雖然無法讓悲劇消失，卻獲得了安慰。《千代紙的春天》：死里逃生的鯉魚、久病而愈的女孩，生命如同千代紙制成的花，還是要相信希望。《金環(huán)》：舞弄金環(huán)奔跑而來的少年，意味著生命的解脫還是人生的終結？《野薔薇》：從一株野薔薇的盛開至枯萎，看見遠方的戰(zhàn)爭、生命的無奈。

洛夫克拉夫特短篇小說選

本書選取了洛夫克拉夫特相對有代表性的八篇短篇小說，分別是《北極星》、《白船》、《異鄉(xiāng)人》、《屋中畫》、《墻中鼠》、《大袞》、《皮克曼的模特》和《墳墓》。這些短篇小說作為洛夫克拉夫特中早期的精品作品，不論是對洛氏克蘇魯文化十分喜愛的讀者，抑或是想要了解洛夫克拉夫特如何運用精神分析完成這種超現(xiàn)實主義恐怖文本的研究型讀者，還是僅僅對恐怖小說這一題材感興趣的輕度讀者，都會從中找到屬于自己的樂趣。

李漁經(jīng)典作品：十二樓（三）

本書是明末清初文學家、戲曲家李漁所寫的章回體白話短篇小說集，又名《覺世明言》。對古典文學感興趣的讀者，本書值得一讀。書中每卷各有一情節(jié)獨立的故事，因為每個故事里都有一座樓閣，人物命運和情節(jié)的展開也與樓有關，故全書命名為《十二樓》。作品大多以才子佳人的愛情婚姻為主題，也多方面涉及市井生活，或演繹前人筆記、或記寫作者見聞、或敘述歷史故事，亦或憑空杜撰以描寫世態(tài)人情。文筆清麗流暢，情節(jié)生動曲折，人物活潑有致，流傳甚廣，影響較大。該書刊行后屢遭禁毀。十二個故事，絕大多數(shù)出身于李漁自己的構思，而不是引用別人素材。作品主題鮮明，線索明晰，中心人物貫穿始終，在敘述過程中決不橫生枝蔓。情節(jié)設計新穎奇特，盡量曲折出奇，懸念叢書，出人意表，但銜接上自然合理，不留破綻。而結局又是在意料之外、情理之中。所敘故事，多取材于社會現(xiàn)實生活，結構新奇，情節(jié)曲折，人物刻畫不落俗套。尤其是語言清新流暢、輕松幽默，摹寫人情世態(tài)，細致入微，更是為人稱賞。本書影響深遠，曾被譯為英、法、德、俄等多種文字，在國外廣為流傳。

醒世恒言·柒

《醒世恒言》是明末馮夢龍纂輯的白話短篇小說集。該書收錄了宋、元以來話本、擬話本40篇，風格各異，這些故事，有來源于史傳的，也有出于歷代筆記、小說的，而最多最根本的源頭，則直接來自民間傳說的故事，來自社會的實際生活。通過這些故事情節(jié)和人物形象，從不同的角度、不同的程度上，反映了當時的社會生活、人民的愿望。其內(nèi)容豐富，有反映愛情婚姻的；有抑揚封建官吏，暴露吏治黑暗的；有謳歌行俠仗義，譴責忘恩負義的。故事情節(jié)離奇曲折，人物個性鮮明，充滿情趣。

警世通言·陸

《警世通言》描寫了宋、元、明三代的市民生活，表現(xiàn)了他們在封建黑暗勢力統(tǒng)治下所遭受的迫害以及他們的反抗斗爭。愛情描寫在《警世通言》作品中占有相當大的比例，一般都能反映當時較為普遍的社會問題，特別是婦女的不幸遭遇。其中，《杜十娘怒沉百寶箱》在思想性和藝術性方面都代表了明代擬話本的最高成就。《警世通言》還有一些宣揚義氣的作品，如《呂大郎還金完骨肉》強調(diào)臨財不茍得，《趙太祖千里送京娘》突出無私助他人，另如《桂員外途窮懺悔》，從反面批判了忘恩負義的行為，都反映了市民階層的道德觀念。但《警世通言》中有不少作品如《老門生三世報恩》、《陳可常端陽坐化》等，是鼓吹封建道德和宣揚宗教迷信的。這表明，即使是一些優(yōu)秀作品之中，也往往夾雜某些落后的思想成份，表現(xiàn)出相當?shù)木窒扌浴?/p>

詩眼倦天涯

本書收錄了徐皓峰兩部中篇小說。《詩眼倦天涯》：元朝年間，大戶皆蓄打手。夜摩天不做打手，但靠比刀維生——勝者有權拿走敗者兵器，他贏兵器賣錢。文散春的出現(xiàn)打破了這一局面。二人約定于六朵城的女子相撲館比試，卻被文散春的仇家攪局。逃亡之路兇險萬分，因為宋帝廚娘、蒙古良娣的出現(xiàn)，夜摩天的過去、文散春的身世漸次揭開。《脫鎖連環(huán)腳》：彈黃廠保衛(wèi)科的袁牢記，小時候隨戴罪的父親返鄉(xiāng)；父親平反后頂替了父親職務回城；深圳成立特區(qū)他帶著妻子南下，他倆有幸福的38年；63歲的他為錢當了巴頓五十六的小情人的保鏢，在戛納街頭被搶劫犯刺傷……

愛默生家的惡客

“愛默生、蒙田，即使是不幸的蘇格拉底，他們的懷疑主義總還是月明星稀、言笑晏晏……”木心散文小說系列之《愛默生家的惡客》是木心晚年重新編訂的一部作品，收有首次面世的小說，包括《圓光》《草色》《你還在這里》《末班車的乘客》《街頭三女人》《大西洋賭城之夜》《恒河·蓮花·姐妹》《大宋母儀》等14篇，并配有作家影像、創(chuàng)作手跡等。其中有木心首篇專寫沮喪的文學作品，并重解三言二拍，呈現(xiàn)中國古體小說的新風格。

烏有貓

《烏有貓》是90后詩人余幼幼創(chuàng)作的短篇小說集，全書共有60篇關于貓的短章，每篇都配有作者自畫插圖。60個短文獨立成篇，內(nèi)容上又有所關聯(lián)，組成一部以貓為主角的奇幻大戲。余幼幼愛貓成癡，她對貓的觀察，視角獨特且細致入微，從整體到局部，從實體到幻體，從形態(tài)到神韻，她用詩人敏銳的觀察力和非凡的聯(lián)想力把對貓的想象發(fā)揮到了極致。60個圍繞貓咪的奇詭想象，每一個都天馬行空，每一個又都不脫離實際，都能貼合貓身上的某些特質(zhì)。即使遮蓋住文中的“貓”字，讀來也能明了她寫的不是別的動物，是貓，就是貓。在余幼幼筆下，貓無法被定義，它們從天上降下來，在土地上種出來，于意念里鉆出來，自虛無里變出來；它們隨心所欲，變幻成各種形態(tài)，能飛翔，能流淌，能蒸發(fā)；它們有時化為烏有，有時又無所不在；它們征服人類，也治愈人類。

警世通言·貳

《警世通言》描寫了宋、元、明三代的市民生活，表現(xiàn)了他們在封建黑暗勢力統(tǒng)治下所遭受的迫害以及他們的反抗斗爭。愛情描寫在《警世通言》作品中占有相當大的比例，一般都能反映當時較為普遍的社會問題，特別是婦女的不幸遭遇。其中，《杜十娘怒沉百寶箱》在思想性和藝術性方面都代表了明代擬話本的最高成就。《警世通言》還有一些宣揚義氣的作品，如《呂大郎還金完骨肉》強調(diào)臨財不茍得，《趙太祖千里送京娘》突出無私助他人，另如《桂員外途窮懺悔》，從反面批判了忘恩負義的行為，都反映了市民階層的道德觀念。但《警世通言》中有不少作品如《老門生三世報恩》、《陳可常端陽坐化》等，是鼓吹封建道德和宣揚宗教迷信的。這表明，即使是一些優(yōu)秀作品之中，也往往夾雜某些落后的思想成份，表現(xiàn)出相當?shù)木窒扌浴?/p>

·5萬字

碎片

青山七惠短篇小說集。標題作《碎片》獲第35屆川端康成文學獎（2009年），青山七惠由此成為該獎有史以來最年輕的得主。描寫女大學生“我”因機緣巧合，與父親一同參加采摘櫻桃之旅，旅途中，瘦弱得沒有安全感的父親，在旅行途中漸漸增添了“不可思議的存在感”。《櫸樹的房間》的主人公在因為結婚而要搬家之際不斷回想起同住一棟公寓樓的前女友，卻又不敢正式前去告別。小說細膩地刻畫了即將告別單身生活的男性內(nèi)心的不安與搖擺。《山貓》寫一對新婚夫婦因為外人的突然闖入而在數(shù)日間流露出彼此真實的面目，有好的一面、值得信賴的一面，也有不怎么體諒人的一面等。微妙的心理描寫極見功力。

·5萬字

活法不一

這部小說集共收錄作者13篇短篇小說，這些小說都是以農(nóng)村題材為主，故事情節(jié)愿人，結構曲折豐滿，文筆優(yōu)美雋永，格調(diào)清新高雅，堪稱鄉(xiāng)土文學的力作。作者依靠深厚的生活累積，用心底的筆來描繪農(nóng)村各層面人物的影像。小說中傾注著作者生命體驗和痛感。命意凝重，情思深遠，語言精炒，東北人的“恨”勁十足，語言具有鮮明的東北地方特色。描寫細膩，情節(jié)感人，富有時代氣息。每個故事都蘊含著作者悲憫的情懷，誘視著人性中的閃光精神和內(nèi)涵。

·5萬字