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早春

1913年的莫斯科，印刷廠老板弗蘭克的妻子內莉突然離開了家，拋棄了他們的三個孩子。相比即將到來的大變革，弗蘭克的生活提前陷入混亂：托爾斯泰的虔誠信徒塞爾溫、豢養熊崽的俄國商人庫爾金、攜帶槍支私自潛入印廠的學生沃洛佳……弗蘭克穿梭其間，試圖妥善解決所有問題，卻總是一波未平一波又起。內莉究竟為什么離開？這一系列變故又因何而起？謎團延伸，直到早春來臨，莫斯科全城的屋子都敞開了窗。

·10.5萬字

天使之門

看不見的靈魂，存在嗎？看不見的原子，又存在嗎？“一戰”前的劍橋校園，物理研究員弗雷德的生活被諸如此類的問題所占據。倫敦下層社會，母親逝世后的黛西孤苦伶仃，打工接連遇到騷擾和解雇。在那個連女性選舉權都需要爭取的年代，堅強獨立的她幾乎走投無路。一場意外讓她與弗雷德相遇，這會是一個奇跡嗎？在這里，真理以各種方式脫離了確定性：原子和鬼魂一樣不可觀測，愛情和信仰一般無法訴諸實在。1912年的世界站在一個門檻上，跨過去，一切將永遠改變。

·8.4萬字

橋物語（藤澤周平作品系列）

和他們一樣，我們無法抱怨生活什么，但又仿佛若有所失……藤澤周平先生的獨女、遠藤展子女士曾多次公開表示，父親留下的等身著作中，她獨愛這一本。《橋物語》，以橋為紐帶，或以橋為界限，講述了十個帶著心跳和體溫的故事，寫盡了人情幽微。其中多篇作品被反復影視化，三浦友和、吉永小百合、永山絢斗等歷代實力派演員生動詮釋原著小說。寫慣了“俠骨”的藤澤周平，這次把畢生的“柔情”，全傾入了這一本《橋物語》。

·10.5萬字

月亮與六便士（毛姆精選集）

一個英國證券交易所的經紀人，本已有穩定的職業和社會地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。沒有人能夠理解他的行為。經過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他的靈魂終于得到了的安寧。有人認為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩。

·15.8萬字

尋歡作樂（毛姆精選集）

大作家德里菲爾德及去世后，妻子請人為他立傳。小說的敘述者阿申登被傳記作者請來回憶當年和作家的交往，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發現了作家的前妻——迷人的羅西。她生性風流，處處留情，卻不失善良坦誠與優雅活潑。在這本書里，毛姆一改以往作品中對女性的偏見，以愛慕者的身份來追憶一個美麗女人的一生，并點綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。整個小說布局錯落有致，現實與回憶相互穿插，文字干凈利落而又犀利深刻，塑造了毛姆所有小說中最鮮明生動、光彩照人的女性形象。

·14.4萬字

民謠（王堯作品）

“我坐在碼頭上，太陽像一張薄薄的紙墊在屁股下。”時間撥回至一九七二年五月。依水而生的江南大隊，漫長的雨水終于停歇，麥子發酵味道籠蓋村莊，暗潮涌動于日常。碼頭邊，十四歲的少年等待著了解歷史問題的外公，江南大隊的人們等待著石油鉆井隊的大船，然而生活終以脫離人們預計和掌控的方式運行。少年在碼頭邊左顧右盼，在莊舍與鎮上間游走返還，在交織纏繞的隊史、家族史、革命史間出入流連。他于奔跑中成長，于成長中回望，回望里，記憶發酵，生長。歷史老樹的黃葉，一片片落入《民謠》的故事和人物，飄揚，旋轉，飛翔。作者王堯為其長篇小說處女作《民謠》準備了二十余年，藉此完成了他重建個體與歷史之間聯系的夙愿。他以故事中人與故事看客的雙重身份，雜糅評點、抒情批判，歲月流逝中的碎片和碎片不斷碰撞，顯露出新的縫隙，而小說由此拼湊出一條真正能夠進入歷史的現實路徑。這里有故事，但波瀾不驚；它從歷史走來，也脫胎于每個日常；散曲民謠中包裹著唱不盡的人事變遷與世情冷暖。《民謠》鋪寫一個少年的成長精神史，一個村莊的變遷發展史，一個民族的文化與革命史。它以個體細微纖弱之小記憶，抵擋時代宏闊酷烈之大記憶。

·16.4萬字

困難的愛（卡爾維諾經典）

一份困難的愛，一種困難的生活。卡爾維諾以“愛”和“人生”的困難為主線，輕盈地捕捉普通人的生活影像：為會心上人在二等車廂局促一夜的困難；一夜風流后無從炫耀艷遇的困難；迫于生計日夜錯肩的夫婦的困難；戴上眼鏡發現新世界卻因視線太清晰而看不清的困難；生活在煙云籠罩、凈化無望的城市的困難……這些困難構成了人類生命的常數，勾連起對現世的沉思軌跡，以及些許頓悟的瞬間。

·13.8萬字

馬可瓦爾多（卡爾維諾作品）

馬可瓦爾多是位城市小工。他有一雙敏銳善感的眼睛，時刻捕捉著四季的變化和都市的隱秘。春天花壇里冒出來的蘑菇，秋天城市上空的候鳥，都能讓他那灰色貧乏的世界變得多彩肥沃。對他來說，“生命中除了以小時計酬的薪水、額外的工資補助和家庭津貼外，還有某些東西可以期待。”

·7.1萬字

俯仰之間

國家某部委決定建立大數據管理系統，并將這項任務交由副司長辛平主持完成。在推進的過程中，辛平發現，事情遠非他想象中那么簡單……面對矛盾和誘惑，辛平迷茫過、彷徨過，但最終堅定了自己的選擇。《俯仰之間》是作家鮑堅的長篇現實主義力作。小說立足新時期新形勢，以部委機關的管理改革和辛平的個人選擇為主線，深度揭示了新政治生態下公務員群體的生活狀態和精神世界。鮑堅圍繞辛平這一主要人物，以機關工作和家庭生活兩條脈絡，展開了一幅從都市到鄉村的廣闊圖卷，使本書成為真實反映社會生活的文學鏡面。

·21.6萬字

無辜

佩內洛普·菲茨杰拉德（PenelopeFitzgerald，1916-2000），被譽為英國文學優雅、獨特的聲音。她年近六十才開始文學創作，一生共創作了九部長篇小說，1979年憑借《離岸》獲得布克獎。《藍花》曾十九次被媒體評為“年度最佳圖書”，并獲得美國國家圖書評論獎。2008年，她被《泰晤士報》評選為“二戰后最偉大的五十位英國作家”之一。

·13.6萬字

珍珠項鏈

這是一個美籍華人與命運抗爭，生生不息，執著追過的傳記故事。米雪是出生在美國的第一代華人，從小飽嘗“邊緣人”的滋味，此后生活頗為周折。她的孩子罹患自閉癥，全家無所適從；她的丈夫離開報酬豐厚的工作，家庭失去經濟來源；她隨丈夫在美國四處遷徙，漂泊不定；在人們紛紛移民美國的時候，他們全家遷往香港；她的事業蓬勃發展之時，卻突然重返美國……悉心品味這個傳記，您可以從平凡中看到不平凡，從許多人的身上看到奇妙的恩典。

·12.4萬字

孽子

白先勇唯一的一部長篇小說《孽子》，以同性戀為題材，全書共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國里”、“安樂鄉”、“那些青春鳥的行旅”，描寫了上個世紀六七十年代生活在臺北的一群為家庭所棄、為社會所遺的“孽子”。白先勇題記：“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”其中父子沖突的主題，亦令人印象深刻。

·20.9萬字

心是孤獨的獵手

人越是明白，越是有追求，就越孤獨。郁熱沉悶的南方小鎮，安靜的聾啞人約翰·辛格成了眾人傾訴的對象：懷揣音樂夢想的貧家少女、畢生追求公平的黑人醫生、期望改革的狂熱工人，喪失生活熱情的咖啡館老板……每個人都從啞巴那里獲得了慰藉，可他的孤獨，卻沒有誰能夠消解。

·27萬字

歡迎來到彈園村

彈園村，一個普通家庭。一天早晨，兒子托尼不肯下床。母親來量體溫的時候，他說：“我沒有病，我只是很難過。我就是不想起來。”父母決定讓他休息一天。五天后，他還躺在床上。托尼九歲。他突然放棄了所有的體育活動，放棄和朋友交往，坐到電視機前不動了。高三那年。他說，要文憑有什么用。這東西只不過是一張假的紙，如同一個假的條約。托尼怎么了？

·10.7萬字

聾啞時代

《聾啞時代》是小說家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說進樹洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調、元氣飽滿真摯的漢語、愛與溫存的目光，打量少年時代的夢和傷痕，為和自己一樣活過的人們做傳，把聾啞時代失聲者的故事講出來。這部長篇小說寫于28歲，那時他過著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個人吧，從那時開始，我就要作為另一個人活著。”

·12.1萬字

古都

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數？”京都是詩，臺北是小說，作家在雙城之間對照游走，尋找一個精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉臺北。敘事者憑一張日據時期的地圖，徘徊在世紀末臺北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個人都患上了歷史失憶癥。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說，她像本雅明筆下克利畫中的“新天使”，凝視歷史廢墟，叫停時間，喚醒死者，卻被時代大風吹得一步步退入未來。本書榮獲《亞洲周刊》評選“二十世紀中文小說一百強”，是當代華語文學經典之作。

·12.4萬字

寂寞的十七歲

《寂寞的十七歲》收入白先勇早期、中期的短篇小說多篇。白先勇早期小說可分兩類：一類是或多或少憑借自己切身經驗改頭換面寫成的小說：《金大奶奶、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時代的自己。第二類，幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽春》、《藏在褲袋里的手》，也多少是幻想的產物。夏志清認為白先勇是當代中國短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

·16.2萬字

麥田里的守望者（中英全本）

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學生霍爾頓，他出身于紐約一個中產階級家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來出人頭地，而學校里一天到晚干的，就是談論酒精和女人。他看不慣周圍的一切，無心學習，老是挨罰。第四次被開除時，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·18.4萬字

九故事

《九故事》收錄了塞林格在《紐約客》上發表的九個短篇故事，每個故事自成一體，又互相關照，寫出了塞林格眼中戰后的一代年輕人之“愛與污穢”。故事中有純真絕望的青年，有早慧困惑的兒童，有奮力融入孩子內心的母親……塞林格讓筆下的那些年輕人、孩子們還有不成熟的成人們經歷或者看到愛、對愛的渴望、死亡、絕望與瘋狂，展現愛與美在現實中的閃現與困境，揭示世俗人際關系對人的牽絆與拖累，訴說對于人生領悟的重要性，以探索與追求靈魂的解脫。文學大師塞林格用平淡從容，不動聲色，卻又蘊含巨大能量的致密文字道出了人生的真相。

·10.4萬字

麥田里的守望者