六大财神都是什么

鐵漿

《鐵漿》是臺(tái)灣文學(xué)家朱西甯先生的短篇小說(shuō)集，收錄九部短篇經(jīng)典，首次在大陸出版。作品寫于臺(tái)灣的六〇年代，接續(xù)五四的白話小說(shuō)傳統(tǒng)，還原民國(guó)初年北方農(nóng)村集鎮(zhèn)的傳奇人物與古老事件。中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)與現(xiàn)代文明沖突的時(shí)刻，鄉(xiāng)土成為勘探人性善惡的舞臺(tái)：爭(zhēng)鹽運(yùn)生意而灌下鐵漿自戕的孟昭有、在酒樓上吃炒人心的屠夫傅二畜、自學(xué)醫(yī)書而接連害死家人的能爺……一群血?dú)夥絼偟男∪宋飶?fù)活了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的血性，和我們不大知道的民族性，演繹著仇殺與救贖、俠義與溫情，愚昧與文明，無(wú)不是震懾心魂的悲劇。阿城先生作跋：《鐵漿》是現(xiàn)代漢語(yǔ)文學(xué)中強(qiáng)悍的代表作。

·11.5萬(wàn)字

珍珠項(xiàng)鏈

這是一個(gè)美籍華人與命運(yùn)抗?fàn)帲幌ⅲ瑘?zhí)著追過(guò)的傳記故事。米雪是出生在美國(guó)的第一代華人，從小飽嘗“邊緣人”的滋味，此后生活頗為周折。她的孩子罹患自閉癥，全家無(wú)所適從；她的丈夫離開(kāi)報(bào)酬豐厚的工作，家庭失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源；她隨丈夫在美國(guó)四處遷徙，漂泊不定；在人們紛紛移民美國(guó)的時(shí)候，他們?nèi)疫w往香港；她的事業(yè)蓬勃發(fā)展之時(shí)，卻突然重返美國(guó)……悉心品味這個(gè)傳記，您可以從平凡中看到不平凡，從許多人的身上看到奇妙的恩典。

·12.4萬(wàn)字

追憶似水年華：女囚（第五卷）

《追憶似水年華》以回憶的形式對(duì)往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解和對(duì)時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說(shuō)的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂(lè)，愛(ài)情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開(kāi)來(lái)，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開(kāi)意識(shí)流小說(shuō)之先河。

·31.6萬(wàn)字

班的故事2：浮世畸零人（萊辛作品）

《第五個(gè)孩子》續(xù)集，一個(gè)人沒(méi)有同類，結(jié)局會(huì)是怎樣？“他們搬走了。母親不再住在這里了。班轉(zhuǎn)身離開(kāi)這幢房子——他童年的家，開(kāi)始在街道上閑逛，像條狗般搜尋蹤跡……他們現(xiàn)在住什么樣的房子，班心中沒(méi)有概念，不曉得那兒的街道、氣味、灌木叢、門庭是什么樣子。他該怎么辦？”第五個(gè)孩子“班”長(zhǎng)大了。他相貌奇特且有暴力傾向，父母家已不再是他的家，他必須自尋歸宿。這個(gè)心智混沌的少年，數(shù)次遭人利用，落入違法犯罪的陷阱，甚至險(xiǎn)些被當(dāng)成科研的“小白鼠”……他渴望找到同類，為此不惜歷險(xiǎn)，卻一次次失望。離群孤雁，終將飄零向何方？

·9.5萬(wàn)字

納爾奇思與歌爾得蒙（黑塞精選集）

“黑塞精選集”收入1946年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫爾曼·黑塞不同時(shí)期的五部代表作：《在輪下》《德米安：彷徨少年時(shí)》《悉達(dá)多》《荒原狼》《納爾奇思與歌爾得蒙》。在《納爾奇思與歌爾得蒙》中，兩個(gè)少年，一個(gè)睿智理性，立志在青燈經(jīng)卷前將全部身心奉獻(xiàn)給信仰，一個(gè)跳脫感性，要在流浪之中追求極致的愛(ài)欲和藝術(shù)。當(dāng)生命走向終點(diǎn)，知己再度重逢，他們相望的目光中，是對(duì)過(guò)往人生的感懷，也是對(duì)不曾褪色的友情的欣慰。

·19.1萬(wàn)字

金色筆記（萊辛作品）

“唯有一個(gè)人待在那個(gè)大房間里時(shí)，她才是她自己……安娜在桌前坐下，俯視著四本筆記，就如一位將軍從山巔俯視著下方山谷里整裝待發(fā)的大軍。”安娜，一個(gè)“自由女性”，面對(duì)前半生的失意，她說(shuō)：“我們拒絕了按規(guī)矩生活，生活不按規(guī)矩回應(yīng)我們也很正常。”她將自己瀕臨崩潰的人生寫成四色筆記：黑色追憶往事，紅色關(guān)于政治，黃色審視愛(ài)情，藍(lán)色記錄現(xiàn)實(shí)。安娜筆記唯一的讀者湯米，本該繼承父親的商業(yè)帝國(guó)，卻在人生岔路口陷入迷惘。這年輕人說(shuō)：“我清楚自己不想要什么，但是不清楚自己想要什么。”某天，他突然朝自己的腦袋開(kāi)了一槍……從四色筆記中脫胎而出的金色筆記，能否重建人們內(nèi)心的秩序？這是一個(gè)非凡的女人，對(duì)矛盾叢生的世界和兩性關(guān)系，所做的纖毫畢現(xiàn)、鞭辟入里的觀察手記。

·51.9萬(wàn)字

寂靜

2022年的一個(gè)周末夜晚，紐約曼哈頓東區(qū)的一間公寓，電視里播放著超級(jí)碗比賽。退休的物理學(xué)教授戴安娜、她的丈夫馬克斯還有學(xué)生馬丁正在等候吉姆夫婦的來(lái)訪。航班迫降，末日之災(zāi)即將爆發(fā)，周圍一片寂然無(wú)聲。公寓內(nèi)的對(duì)話從位于智利中北部的天文望遠(yuǎn)鏡，到波本威士忌品牌，再到愛(ài)因斯坦《1912年相對(duì)論手稿》，無(wú)所不及。一幕幕貝克特式的獨(dú)白間，人類文明的至深恐懼如影隨形。寂靜之下，人類的命運(yùn)早已無(wú)法回頭。這會(huì)是第三次世界大戰(zhàn)的開(kāi)端嗎？我不知道第三次世界大戰(zhàn)會(huì)用什么武器，但第四次肯定會(huì)用木棍和石頭。——阿爾伯特·愛(ài)因斯坦。

·2.8萬(wàn)字

時(shí)間的噪音（巴恩斯作品）

《時(shí)間的噪音》是巴恩斯繼《終結(jié)的感覺(jué)》后首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。1937年5月，列寧格勒某處公寓樓里，一位三十歲出頭戴著眼鏡的男子在電梯門前等待著，腿邊靠著一個(gè)小行李箱。他們總是在午夜來(lái)抓你，與其穿著睡衣被從公寓里拽出來(lái)，他寧愿收拾妥當(dāng)，一夜又一夜守在電梯門前，等著被捕。他就是肖斯塔科維奇，一個(gè)終其一生都在等待槍決的人。他把怯懦給了權(quán)力，把勇氣給了音樂(lè)。本書是朱利安·巴恩斯為自己的英雄寫下的人生小傳。

·10.5萬(wàn)字

駱駝祥子

《駱駝祥子》是“人民藝術(shù)家”和“語(yǔ)言大師”老舍的代表作，以洋車夫祥子的坎坷遭遇為主線，刻畫了祥子和虎妞等一系列令人難忘的人物形象，展示了軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上擁有重要地位。祥子來(lái)自鄉(xiāng)間，善良勤懇，堅(jiān)忍不拔，到北平拉車謀生，最大的夢(mèng)想就是有朝一日能拉上自己的車。但他的希望卻因各種原因?qū)以馄茰纾鹑渲螅樽訚u漸失去了生活的信心，最后成了自暴自棄的無(wú)業(yè)游民。

·13.7萬(wàn)字

困難的愛(ài)（卡爾維諾經(jīng)典）

一份困難的愛(ài)，一種困難的生活。卡爾維諾以“愛(ài)”和“人生”的困難為主線，輕盈地捕捉普通人的生活影像：為會(huì)心上人在二等車廂局促一夜的困難；一夜風(fēng)流后無(wú)從炫耀艷遇的困難；迫于生計(jì)日夜錯(cuò)肩的夫婦的困難；戴上眼鏡發(fā)現(xiàn)新世界卻因視線太清晰而看不清的困難；生活在煙云籠罩、凈化無(wú)望的城市的困難……這些困難構(gòu)成了人類生命的常數(shù)，勾連起對(duì)現(xiàn)世的沉思軌跡，以及些許頓悟的瞬間。

·13.8萬(wàn)字

民謠（王堯作品）

“我坐在碼頭上，太陽(yáng)像一張薄薄的紙墊在屁股下。”時(shí)間撥回至一九七二年五月。依水而生的江南大隊(duì)，漫長(zhǎng)的雨水終于停歇，麥子發(fā)酵味道籠蓋村莊，暗潮涌動(dòng)于日常。碼頭邊，十四歲的少年等待著了解歷史問(wèn)題的外公，江南大隊(duì)的人們等待著石油鉆井隊(duì)的大船，然而生活終以脫離人們預(yù)計(jì)和掌控的方式運(yùn)行。少年在碼頭邊左顧右盼，在莊舍與鎮(zhèn)上間游走返還，在交織纏繞的隊(duì)史、家族史、革命史間出入流連。他于奔跑中成長(zhǎng)，于成長(zhǎng)中回望，回望里，記憶發(fā)酵，生長(zhǎng)。歷史老樹(shù)的黃葉，一片片落入《民謠》的故事和人物，飄揚(yáng)，旋轉(zhuǎn)，飛翔。作者王堯?yàn)槠溟L(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《民謠》準(zhǔn)備了二十余年，藉此完成了他重建個(gè)體與歷史之間聯(lián)系的夙愿。他以故事中人與故事看客的雙重身份，雜糅評(píng)點(diǎn)、抒情批判，歲月流逝中的碎片和碎片不斷碰撞，顯露出新的縫隙，而小說(shuō)由此拼湊出一條真正能夠進(jìn)入歷史的現(xiàn)實(shí)路徑。這里有故事，但波瀾不驚；它從歷史走來(lái)，也脫胎于每個(gè)日常；散曲民謠中包裹著唱不盡的人事變遷與世情冷暖。《民謠》鋪寫一個(gè)少年的成長(zhǎng)精神史，一個(gè)村莊的變遷發(fā)展史，一個(gè)民族的文化與革命史。它以個(gè)體細(xì)微纖弱之小記憶，抵擋時(shí)代宏闊酷烈之大記憶。

·16.4萬(wàn)字

馬可瓦爾多（卡爾維諾作品）

馬可瓦爾多是位城市小工。他有一雙敏銳善感的眼睛，時(shí)刻捕捉著四季的變化和都市的隱秘。春天花壇里冒出來(lái)的蘑菇，秋天城市上空的候鳥(niǎo)，都能讓他那灰色貧乏的世界變得多彩肥沃。對(duì)他來(lái)說(shuō)，“生命中除了以小時(shí)計(jì)酬的薪水、額外的工資補(bǔ)助和家庭津貼外，還有某些東西可以期待。”

·7.1萬(wàn)字

完美如金

戈?duì)柕率且粋€(gè)普通的英語(yǔ)系教授，他的家庭讓他疲憊，獲得在美國(guó)白宮擔(dān)任要職的機(jī)會(huì)之后，他逐漸遠(yuǎn)離家庭，試圖和妻子離婚。但是他一直追求的成功并沒(méi)有給他帶來(lái)幸福感……這是一本關(guān)于孩子成長(zhǎng)，父母變老，朋友和戀人分道揚(yáng)鑣的悲喜劇。

·30.4萬(wàn)字

多謝不閱

圖書市場(chǎng)越發(fā)繁榮，裝幀越發(fā)精致，書店越發(fā)引人駐足，作家也從未像現(xiàn)在這樣紅遍全球，但真正的文學(xué)卻近乎絕跡。杜布拉夫卡假借一個(gè)被英美文學(xué)市場(chǎng)冷落的東歐人之口，一一吐槽當(dāng)今文學(xué)世界的諸多亂象：隔三差五就會(huì)橫空出世的文學(xué)新星；被反反復(fù)復(fù)“重新定義”的文學(xué)；各顯神通的身份政治書寫；本末倒置的版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式；宛如超市與咖啡館結(jié)合體的書店；本質(zhì)上與圖書無(wú)關(guān)的書展；做派與作家無(wú)二的網(wǎng)紅編輯；認(rèn)為伊萬(wàn)娜·特朗普比布羅茨基更能“對(duì)祖國(guó)的政治形勢(shì)做出鞭辟入里的分析”的媒體書評(píng)……文學(xué)失去了它的準(zhǔn)入機(jī)制與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，任何明星都可以在任何地方宣傳他們的新書，任何一種負(fù)面評(píng)價(jià)都能被狡黠的市場(chǎng)拿來(lái)營(yíng)利。然而，最詭異的一點(diǎn)還是：在這個(gè)無(wú)比“民主”的全球化大市場(chǎng)上，其文化“商品”及創(chuàng)作要求，卻總能讓人想起我們的老朋友“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”……

·11.9萬(wàn)字

聾啞時(shí)代

《聾啞時(shí)代》是小說(shuō)家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說(shuō)進(jìn)樹(shù)洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調(diào)、元?dú)怙枬M真摯的漢語(yǔ)、愛(ài)與溫存的目光，打量少年時(shí)代的夢(mèng)和傷痕，為和自己一樣活過(guò)的人們做傳，把聾啞時(shí)代失聲者的故事講出來(lái)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)寫于28歲，那時(shí)他過(guò)著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經(jīng)是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個(gè)人吧，從那時(shí)開(kāi)始，我就要作為另一個(gè)人活著。”

·12.1萬(wàn)字

追憶似水年華：在斯萬(wàn)家那邊（第一卷）

普魯斯特的《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開(kāi)意識(shí)流小說(shuō)之先河。小說(shuō)以回憶的形式對(duì)往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解和對(duì)時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說(shuō)的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂(lè)，愛(ài)情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開(kāi)來(lái)，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。

·32.7萬(wàn)字

歌利亞的頭顱

太原市區(qū)發(fā)生了一場(chǎng)交通事故，郭振剛的弟弟郭宇被撞身亡。經(jīng)交警認(rèn)定，肇事者富二代張京都為次責(zé)，出于歉意與恐懼，張京都主動(dòng)提出百萬(wàn)賠償。郭振剛懷疑另有蹊蹺，多番嘗試希望伸張正義、揭露真相。張京都及其父企業(yè)家張玉墀，苦于各自現(xiàn)實(shí)中的一地雞毛，另一方面，面對(duì)郭振剛的反復(fù)，也開(kāi)始懷疑他的動(dòng)機(jī)與背后主謀。雙方像錯(cuò)位的齒輪，被臆想與誤解推動(dòng)向前，逐漸失控……小說(shuō)《歌利亞的頭顱》，取名自卡拉瓦喬名畫，以暗調(diào)的荒誕感、強(qiáng)烈的戲劇性，講述了一個(gè)現(xiàn)代的罪與罰故事，思辨今日社會(huì)巨大的階層隔閡、網(wǎng)絡(luò)蔓延的暴戾情緒。以兩個(gè)不被認(rèn)可的“兒子”形象，破除父權(quán)威懾、英雄主義、成功學(xué)荼毒，在愛(ài)與尊重中完成年輕一代對(duì)自我價(jià)值和精神的找尋與建構(gòu)。

·21.9萬(wàn)字

月亮與六便士（毛姆精選集）

一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，本已有穩(wěn)定的職業(yè)和社會(huì)地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。沒(méi)有人能夠理解他的行為。經(jīng)過(guò)一番離奇的遭遇后，主人公最后離開(kāi)文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他的靈魂終于得到了的安寧。有人認(rèn)為這篇小說(shuō)的原型是法國(guó)印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩。

·15.8萬(wàn)字

俯仰之間

國(guó)家某部委決定建立大數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，并將這項(xiàng)任務(wù)交由副司長(zhǎng)辛平主持完成。在推進(jìn)的過(guò)程中，辛平發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)非他想象中那么簡(jiǎn)單……面對(duì)矛盾和誘惑，辛平迷茫過(guò)、彷徨過(guò)，但最終堅(jiān)定了自己的選擇。《俯仰之間》是作家鮑堅(jiān)的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義力作。小說(shuō)立足新時(shí)期新形勢(shì)，以部委機(jī)關(guān)的管理改革和辛平的個(gè)人選擇為主線，深度揭示了新政治生態(tài)下公務(wù)員群體的生活狀態(tài)和精神世界。鮑堅(jiān)圍繞辛平這一主要人物，以機(jī)關(guān)工作和家庭生活兩條脈絡(luò)，展開(kāi)了一幅從都市到鄉(xiāng)村的廣闊圖卷，使本書成為真實(shí)反映社會(huì)生活的文學(xué)鏡面。

·21.6萬(wàn)字

我的奮斗（全六冊(cè)）

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說(shuō)《我的奮斗》與希特勒的野心無(wú)關(guān)，是作者四十多年成長(zhǎng)與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛(ài)情、童年、青春、夢(mèng)想、思考。書中用流水筆調(diào)記敘平凡生活，直白坦誠(chéng)，有著“自虐般的真實(shí)和瑣碎”，又在日常細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)了動(dòng)人的敏感。

·241萬(wàn)字

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