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半輪黃日（阿迪契作品）

《半輪黃日》是尼日利亞女作家阿迪契為20世紀(jì)60年代的尼日利亞內(nèi)戰(zhàn)（1967-1970）譜寫的一曲哀歌。13歲的烏古家境貧寒，去恩蘇卡大學(xué)的教授奧登尼博家擔(dān)任男仆，主人給予他的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)讓他逐漸擺脫了蒙昧和迷信；伊博族的酋長千金奧蘭娜是奧登尼博的女朋友，她的家族在內(nèi)戰(zhàn)前有顯赫的聲勢財(cái)富，崇尚自由的奧蘭娜卻一直與勢利投機(jī)的家人保持距離；奧蘭娜的孿生姐姐凱內(nèi)內(nèi)一直照料著家族的生意，她和旅居尼日利亞的英國記者理查德之間產(chǎn)生了愛情，對后殖民主義的虛偽深惡痛絕的理查德一直試圖公正客觀地記錄這個(gè)國家經(jīng)歷的一切。

·31.3萬字

商會(huì)風(fēng)云（卷一）

《商會(huì)風(fēng)云》緊緊圍繞上海市總商會(huì)的起承轉(zhuǎn)合展開。故事緣起于清政府為應(yīng)對英人依條款修改《辛丑條約》之壓力，在整合上海各商幫行會(huì)的基礎(chǔ)上成立商務(wù)總會(huì)。此會(huì)從一開始就成為滬上各商幫勢力相互角逐的平臺(tái)，日漸坐大的兩大商幫，粵商與甬商，為爭奪商會(huì)的主導(dǎo)權(quán)而互施絕殺，最終均成為清政府大官商丁大人主導(dǎo)的泰記商幫的馬前卒，而泰記又在清政府覆亡后最終失去對商會(huì)的控制，從而使我們的主人公得以按照符合時(shí)代發(fā)展的理想模式整合商會(huì)，終使商會(huì)由獨(dú)家權(quán)威的專制平臺(tái)漸漸過渡到各商幫行會(huì)和諧共生的民主平臺(tái)。這條線自始至終都在解釋劇核，即一個(gè)團(tuán)體的尊嚴(yán)不是來自于任何幫派或政府或個(gè)人的威權(quán)或獨(dú)裁力，而是來自于扭結(jié)這一團(tuán)隊(duì)的制度或程序正當(dāng)性。《商會(huì)風(fēng)云》著力塑造的是四個(gè)男主角，伍挺舉、甫順安、陳炯和章虎，四個(gè)男主角分別標(biāo)志尊嚴(yán)的四種境界：男一代言完全的尊嚴(yán)，以人格完全獨(dú)立為其標(biāo)志；男二代言尊嚴(yán)的缺失，以人格完全依附為其標(biāo)志；男三和男四，則從兩個(gè)極端分別代言尊嚴(yán)的殘缺，一個(gè)從革命黨的角度，一個(gè)從黑社會(huì)的角度，二者的共同點(diǎn)是，都有人格獨(dú)立，也都有人格缺失，因二者都是為部分人謀利，而不是如男一那樣，站在更高的維度，為天下所有人謀利。

·20.9萬字

追憶似水年華：索多姆和戈摩爾（第四卷）

《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識(shí)流小說之先河。

·40.4萬字

刀鋒

親眼目睹最親密的戰(zhàn)友為了救自己而犧牲后，年輕的拉里選擇離開既定的人生軌道，拒絕錦繡前程，拒絕貌美未婚妻，開始了全心全意探索人生意義的漫長歷程……冷峻客觀而褒貶自現(xiàn)的講述里，所有人物都獲得了各自想要的東西：艾略特獲得聲望；伊莎貝爾獲得教養(yǎng)良好的社會(huì)群體中穩(wěn)固的地位；格雷獲得高報(bào)酬的穩(wěn)定工作；蘇珊娜獲得安全保障；蘇菲獲得死亡；而拉里，則獲得了幸福喜樂。人這一生，如在刀鋒攀越。終結(jié)之際，興許才能窺見端倪。

·23萬字

牌坊

“牌坊”是一個(gè)地名，這里面住著有錢和沒錢的普通百姓，每天都在發(fā)生著民間常有的瑣事。“牌坊”是文化家族的一個(gè)招牌，這里面上演著傳統(tǒng)文化的仁義禮廉恥與人性弱點(diǎn)的矛盾。“牌坊”是人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)臉面，然而當(dāng)生存需求與私欲膨脹遇到文化和文明缺失的時(shí)候人們是丟棄了陋習(xí)還是丟棄了“牌坊”呢？

·23.9萬字

大地中心的人

第七屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)決名單作品，童末令人驚嘆的長篇新作。幾個(gè)世紀(jì)以來，駟匹尕伙的山嶺中，高山的牧場和廣袤的森林中，鷹巢一樣的房屋里，火塘邊，生活著這些自稱諾蘇的黑色的人類。他們把自己叫作“大地中心的人”。20世紀(jì)30年代，大涼山，一位名為“鐵哈”的奴隸決定出逃。從駟匹尕伙到山棱崗，他見證著山地與世界的不斷下沉。“守護(hù)者”恩札在清醒與渾噩的輪回中逐漸迷失，貪婪的俄切在不斷掠奪，“茲莫女兒”被迫帶著“希望”走進(jìn)德布洛莫，想喚起山地的新生……孜孜尼乍的故事不是歷史，但它會(huì)成為歷史的母親。

·20.6萬字

心是孤獨(dú)的獵手

人越是明白，越是有追求，就越孤獨(dú)。郁熱沉悶的南方小鎮(zhèn)，安靜的聾啞人約翰·辛格成了眾人傾訴的對象：懷揣音樂夢想的貧家少女、畢生追求公平的黑人醫(yī)生、期望改革的狂熱工人，喪失生活熱情的咖啡館老板……每個(gè)人都從啞巴那里獲得了慰藉，可他的孤獨(dú)，卻沒有誰能夠消解。

·27萬字

追憶似水年華：女逃亡者（第六卷）

《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識(shí)流小說之先河。

·20.4萬字

水中舞者

年輕的希蘭·沃克生而為奴。他失去了自己的母親以及關(guān)于她的所有記憶，同時(shí)他又被賦予了一種神秘的力量。一次，希蘭駕馬車時(shí)不慎跌入河中，即將溺亡之際，一股藍(lán)光引他脫離險(xiǎn)境，希蘭活了下來。死里逃生的體驗(yàn)讓他重新審視自己的生活、衰敗的種植園和奴隸制的罪惡。最終，希蘭決意逃離他唯一的家。從地獄出逃并非易事。機(jī)緣巧合下，希蘭加入了對抗奴隸制的秘密戰(zhàn)爭。在這場殘酷的試煉中，他輾轉(zhuǎn)于陰暗的逃奴牢房、兇險(xiǎn)的南方腹地和危機(jī)重重的北方自由州。希蘭結(jié)識(shí)了真正的朋友，經(jīng)歷了從未想象過的冒險(xiǎn)，終于明白這場戰(zhàn)爭意味著什么。更重要的是，他開始理解自己身上的神秘力量究竟為何。然而，希蘭最想做的，是回到家鄉(xiāng)拯救他僅剩的親人。憑借戰(zhàn)爭賦予的智慧，憑借直面黑暗的勇氣，憑借他身上的神力，希蘭能夠成功嗎？《水中舞者》是美國當(dāng)代最負(fù)盛名的作家之一塔那西斯·科茨的首部長篇小說。科茨將真實(shí)歷史與絕妙想象無縫交織為一體，引領(lǐng)讀者重回奴隸制時(shí)代的蠻荒美國，他筆下的人物仿佛從歷史深處走來，向我們娓娓道來一段至今仍未愈合的傷痛記憶。

·22.9萬字

蟻丘

這是存在于同一時(shí)空的三個(gè)平行世界的故事，它們一同崛起、交相興替，榮辱與共、生死相依。第一個(gè)世界屬于螞蟻，它們在泥土里建立文明，在我們野餐的地方譜寫了波瀾壯闊的史詩。第二個(gè)是人類社會(huì)，如果說蟻丘就像一個(gè)微縮的人類社會(huì)，那么人類社會(huì)也相當(dāng)于一座宏偉的蟻丘。第三個(gè)世界是生物圈，它是所有生命的總和，是充滿無限知識(shí)與奧秘的生境，是萬千物種的共同家園。在《蟻丘》中，威爾遜講述了一個(gè)美國男孩拉夫·科迪的成長故事。小科迪為躲避父母之間的矛盾，常常逃往家附近的諾科比湖區(qū)，在那里觀察和研究各種動(dòng)物和植物，逐漸成長為一名小小的博物學(xué)家。大學(xué)畢業(yè)時(shí)，科迪以蟻丘為研究對象完成了自己的畢業(yè)論文。在得知諾科比湖區(qū)有可能被房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)破壞時(shí)，科迪選擇進(jìn)入哈佛大學(xué)法學(xué)院深造，成為一名優(yōu)秀的律師，運(yùn)用法律武器成功保衛(wèi)了湖區(qū)的生態(tài)環(huán)境。整個(gè)小說可以分為三條主線，分別是蟻丘、人類社會(huì)與整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)。威爾遜對蟻群興衰與部落戰(zhàn)爭的描繪堪比《荷馬史詩》，而他用分析蟻丘的方式對人類家族及社會(huì)的刻畫，為我們理解人類社會(huì)鋪就了一條絕無僅有、近似奇觀的獨(dú)特路徑。

·20萬字

追憶似水年華：在少女們身旁（第二卷）

《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識(shí)流小說之先河。

·38.9萬字

齒生有緣

原國家衛(wèi)生部副部長、華西醫(yī)科大學(xué)原校長曹澤毅，華西口腔醫(yī)學(xué)院學(xué)術(shù)院長周學(xué)東作序作跋傾情推薦。《齒生有緣》是一本溫暖生命、溫暖人心、溫暖社會(huì)的治愈系讀物。《齒生有緣》描述了醫(yī)生與各類牙病患者相識(shí)結(jié)緣的絕妙故事，為社會(huì)呈現(xiàn)了一種親切和諧的醫(yī)患關(guān)系。在娓娓道來的故事中，形象地宣傳了口腔保健和治療專業(yè)知識(shí)，引導(dǎo)人們建立科學(xué)刷牙、定期潔牙、及時(shí)治療的健康生活觀。《齒生有緣》將科學(xué)與文學(xué)融合，可讀性與知識(shí)性兼具，無論是醫(yī)生還是大眾讀者，閱讀本書后，相信會(huì)被撥動(dòng)心弦，堅(jiān)信真誠醫(yī)患關(guān)系，并將用行動(dòng)去支持與證明。

·23.1萬字

孽子

白先勇唯一的一部長篇小說《孽子》，以同性戀為題材，全書共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國里”、“安樂鄉(xiāng)”、“那些青春鳥的行旅”，描寫了上個(gè)世紀(jì)六七十年代生活在臺(tái)北的一群為家庭所棄、為社會(huì)所遺的“孽子”。白先勇題記：“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨(dú)自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”其中父子沖突的主題，亦令人印象深刻。

·20.9萬字

一個(gè)市民的自白（馬洛伊·山多爾作品）

它興起于匈牙利資本主義的黃金時(shí)代，它是包括貴族、名流、資本家、銀行家、中產(chǎn)者和破落貴族等在內(nèi)的特殊社會(huì)階層，它就是小說里的“市民階層”。這是一個(gè)“市民”的自白，這是一曲唱給布爾喬亞最后的挽歌，這是一幅兩次世界大戰(zhàn)之間東歐新興市民階層的生活畫卷，這是一段顛沛流離、孤獨(dú)決絕的流亡歲月。作為馬洛伊山多爾的代表作，從文學(xué)藝術(shù)的水準(zhǔn)上來說，《一個(gè)市民的自白》完全可以與普魯斯特的《追憶似水年華》和托馬斯曼的《布登勃洛克一家》媲美。

·28.8萬字

追憶似水年華：在斯萬家那邊（第一卷）

普魯斯特的《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識(shí)流小說之先河。小說以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。

·32.7萬字

俯仰之間

國家某部委決定建立大數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，并將這項(xiàng)任務(wù)交由副司長辛平主持完成。在推進(jìn)的過程中，辛平發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)非他想象中那么簡單……面對矛盾和誘惑，辛平迷茫過、彷徨過，但最終堅(jiān)定了自己的選擇。《俯仰之間》是作家鮑堅(jiān)的長篇現(xiàn)實(shí)主義力作。小說立足新時(shí)期新形勢，以部委機(jī)關(guān)的管理改革和辛平的個(gè)人選擇為主線，深度揭示了新政治生態(tài)下公務(wù)員群體的生活狀態(tài)和精神世界。鮑堅(jiān)圍繞辛平這一主要人物，以機(jī)關(guān)工作和家庭生活兩條脈絡(luò)，展開了一幅從都市到鄉(xiāng)村的廣闊圖卷，使本書成為真實(shí)反映社會(huì)生活的文學(xué)鏡面。

·21.6萬字

偽裝成獨(dú)白的愛情（馬洛伊·山多爾作品）

《偽裝成獨(dú)白的愛情》是馬洛伊用一生寫就的摯愛之作，寫給真正的精神貴族。四段獨(dú)白，四個(gè)當(dāng)事人述說兩段失敗的婚姻。前妻坐在街角的甜品店，悄悄看著丈夫?yàn)榈诙纹拮哟虬倨っ垧T。咖啡店里，出身優(yōu)越的丈夫回憶起第二任妻子在床上偷偷觀察自己時(shí)那半迎合半嘲諷的眼神。他視她為真愛，可眼神澆滅了一切火焰。曾是夫家女傭的第二任妻子與情人徹夜長談。丈夫家滿櫥的襪子、領(lǐng)帶和整墻的書曾讓她覺得自己的雙手格外骯臟，而丈夫身上萬年不變的甘草味令她感到惡心。多年后，情人在美國的小酒吧里偶遇逃亡的丈夫，目送他消失在貧民窟。

·30萬字

追憶似水年華：重現(xiàn)的時(shí)光（第七卷）

《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識(shí)等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識(shí)流小說之先河。

·27.2萬字

大博弈

《大博弈》書寫時(shí)代浪潮下的中國工業(yè)制造，圍繞一家擁有百年歷史的老廠展開，講述了孫和平等一批敢想敢干的企業(yè)家勇于拼搏亮劍的故事。《大博弈》由作家出版社出版，是周梅森繼《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》之后又一部現(xiàn)實(shí)主義題材力作。

·22.6萬字

追憶似水年華（第一卷）：在斯萬家這邊

《追憶似水年華》是一部劃時(shí)代巨著，是二十世紀(jì)世界文壇最重要的小說之一，與《尤利西斯》并稱意識(shí)流小說的巔峰。這部小說以清新靈動(dòng)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，借助超越時(shí)空的潛在意識(shí)，使逝去的時(shí)光在他筆下重現(xiàn)，從中抒發(fā)對故人、對往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。安德烈·莫洛亞曾說過：“普魯斯特簡單的、個(gè)別的和地區(qū)性的敘述引起全世界的熱情，這既是人間最美的事情，也是最公平的現(xiàn)象。就像偉大的哲學(xué)家用一個(gè)思想概括全部思想一樣，偉大的小說家通過一個(gè)人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌現(xiàn)在他筆下。”

·45.7萬字

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水中舞者

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