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遠山淡影（2017諾獎得主石黑一雄作品）

這是一段迷霧重重、亦真亦幻的回憶。戰后長崎，一對飽受磨難的母女渴望安定與新生，卻始終走不出戰亂的陰影與心魔。劇終，憶者剝去偽裝，悲情滿篇。《遠山淡影（石黑一雄作品系列）》是石黑一雄技驚文壇的處女作，一部問世30年仍在不斷重印的名著。其“感傷與反諷”的融合、平衡令人猶記。

·8.8萬字

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速求共眠：我與生活的一段非虛構

一個被名利裹挾的作家“閻連科”；一段寫實名利場的非虛構；一場場非愛非情的回憶和記述；一樁樁情節與事件的肯定與否定；一種又一種聲音的交叉和疊加；一筆又一筆紀實與虛構的互動與互成；是作家寫了小說，還是小說寫了作家、導演和眾生？是苦難拯救了人生的真情，還是真情如窗簾般遮掩了生活的黑暗？《速求共眠》之所求，是對真相的跪拜，還是對人、名利和欲望造就的時代的鏡射？

·12.9萬字

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非常隱私：小鎮青年的情感實錄（南瓜屋故事）

這里匯聚了三四線城市青年的百態人生，也是一個時代下城市的縮影。他們對愛情的欣喜期待、對婚姻的憧憬困惑、以及對原生家庭的艱苦抗爭，都一一記錄在內。有些經歷，只有在真正記錄理解它的時候，它才能過去。在“懂你的人越來越少、懂你的APP卻越來越多”的時代，這些人的故事，或許可以給你慰藉，讓陌生的你我，因遙遠的相似性，靠得更近。

·5.3萬字

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戰俘

艾偉的中短篇作品精選，其中收錄了《戰俘》《歡樂頌》《小偷》《白蟻》《迷幻》等十三篇中短篇文章。其作品主要聚焦一些灰暗和卑微之處，以小映大，站在人性關懷的高度，用簡練的筆觸寫出非常深刻的主題。

·9.4萬字

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寂寞的游戲

在這一本由七篇短篇小說組成的《寂寞的游戲》中，袁哲生通過各種不同的人際情感，例如父母與兒子之間的親情，年少時同學之間的友情，或是兩人結婚多年的夫妻之情，一再地去捕捉寂寞這種“生而為人必定面臨的困境感”，字里行間處處散發孤獨的感覺。寂寞、孤獨一直是文學作品中常見的基調，也是許多作家竭力描述的情感，但是，當我們在《寂寞的游戲》中仔細品味袁哲生冷靜節制的文字后，終將會發現一種袁哲生獨有的寂寞書寫。

·7.4萬字

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奇特旅行記

移民美國的法國人卡斯卡貝爾先生決定帶領一家人從美國回到法國，他們做好了準備，以巡回演出的方式乘坐一輛大篷車出發了。但是他們卻選擇了一條不可思議的旅行路線，并且戲劇般返回家鄉。卡斯卡貝爾一家的奇特旅行都發生了一些什么樣的故事呢？

·19.4萬字

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永別了，武器

美國青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大戰后期志愿參加紅十字會駕駛救護車，在意大利北部戰線搶救傷員。在一次執行任務時，亨利被炮彈擊中受傷，在米蘭醫院養傷期間得到了英國籍護士凱瑟琳的悉心護理，兩人陷入了熱戀。亨利傷愈后重返前線，隨意大利部隊撤退時目睹戰爭的種種殘酷景象，毅然脫離部隊，和凱瑟琳會合后逃往瑞士。結果凱瑟琳在難產中死去。《永別了，武器》具有極強的自傳色彩，是海明威根據自己的參戰經歷，以戰爭與愛情為主線、吟唱的一曲哀婉動人的悲歌。小說曾多次被搬上銀幕，堪稱現代文學的經典名篇。

·16.8萬字

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金色眼睛的映象（麥卡勒斯文集）

《金色眼睛的映象》是麥卡勒斯早期的一部重要作品，繼承了美國南方畸人文學和哥特小說的遺風，將孤獨和被遏制的欲望這兩個主題壓縮在一個有限而封閉的空間——美國南方一個沉悶單調的部隊哨所，以幾個有限的人與物——兩名軍官、兩位軍官的妻子、一個菲律賓男傭，以及一匹軍馬——為載體，通過這幾個被要求順從、守規，卻幾乎個個都不合常規，乃至離經叛道的畸人引發的一系列匪夷所思的日常事件，直至一場不可避免的兇殺，以寓言和散文化卻又充滿懸疑與哥特的形式，曲折地展現了常態社會擠壓下的畸零之人，及其壓抑已久、無法排解的欲念可能帶來的慘烈后果。1966年，麥卡勒斯親自出任編劇，由馬龍·白蘭度和伊麗莎白·泰勒于大銀幕演繹了這段畸零之人不可行的愛。

·8.9萬字

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呼蘭河傳（經典譯林）

呼蘭河畔有蕭紅兒時純真的快樂和宏大蒼涼的人生感悟。多年的漂泊之后，她在人生的末端回顧童年，寫下《呼蘭河傳》這樣一部充滿童心、詩趣和靈感的“回憶式”長篇小說。她用繪畫式的語言，在灰暗的日常生活背景前，呈現了粗線條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像。該作品以蕭紅自己童年生活為線索，把孤獨的童年故事串起來，形象地反映出呼蘭這座小城當年的社會風貌、人情百態，從而無情地揭露和鞭撻中國幾千年的封建陋習在社會形成的毒瘤，以及這毒瘤潰爛漫浸所造成的瘟疫般的災難。

·10.1萬字

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悠悠歲月

他生活在四口之家，家境殷實，家庭和諧幸福，父母疼愛有加，一家人其樂融融。這本是主人公文廣丁幸福的童年生活，可是好景不長，父親親手打破美好的生活……金錢、情感、責任、家庭……父子間的糾葛影響著文廣丁的生活。經歷一系列的變故之后，文廣丁幡然醒悟，他知道美好的生活必須要靠雙手創造，父親的錯誤不應該在自己身上延續。一切向前看，放下才能擁有美好的未來！

·6.3萬字

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古今譚概（三）

本書是一部中國古代的笑話集，也是一部幽默小品集，共分36部。作者馮夢龍從歷代正史及野史筆記中搜集了大量可笑和有趣的故事，揭露社會丑惡現象及各種怪態、病態，既可使讀者消遣自娛，也可以益智自警，是一部很具啟發意義的讀物。內容大多是歷代的典故，如著名的“州官放火”等。

·5.4萬字

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正紅旗下

本書包含老舍先生兩部長篇小說，分別是《正紅旗下》（未完）《離婚》。《正紅旗下》是老舍自傳體長篇小說。清朝末年，社會動蕩，民風腐化，旗人們的生活也日見窘迫。庚子年間，隨著義和團的到來，老北京順民們看似平靜的生活陡起波瀾。面對這破碎的河山、殘存的家園，經受了劫掠的老北京人只能將這段歷史永遠地銘記在心。《離婚》通過小市民在婚姻家庭問題上的喜劇性矛盾，揭示了小市民的灰色人生和卑微靈魂。小說以其對舊時北京小市民具體而鮮活的刻畫描繪，顯示了老舍現實主義創作的獨特性和深刻性。

·19.7萬字

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亮色

人生轉瞬即逝，寫下此文，以記錄你的三十歲，我的四十歲，在那年明亮的夏天的不期而遇……一個普通女人的一生平凡而庸碌，能有幾人能真切感受到她的特質，欣賞她，看重她，甚至全心全意的愛上她。但是毋庸置疑，這件事在你這平凡女子身上發生過。你并不是光彩奪目、聰明漂亮的斯佳麗，而是溫婉善良、柔情萬種的媚蘭妮，恰恰如此才令人沉醉……此文未必可以傳世，但是卻可以真切的打敗時間，當紅顏白發時，可以取出回憶，青春的美好年華，曾經美麗、匆忙、朦朧、壓抑、拒絕、甚至于傷害的過往。只有那刻你才會釋然，曾經為你瘋狂的那個人當年竟然如此深愛過你，無論他的年紀、性別、職業。他的愛是如此真切，癡迷，純粹，無法自拔，無論你是否接受他，但是這些都真切的發生過。這對于一個生命也許已經足夠，無論是愛著的，或者被愛的。謹以此文埋葬我們那年夏天發生的任何感情。

·13.8萬字

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佛羅倫薩之夜（譯文經典）

《佛羅倫薩之夜》采擷了海涅的三部中篇小說和一部可與歌德的不朽詩劇《浮士德》媲美、鮮為人知的散文劇本《浮士德博士》，兩者同工異曲，兩廂對照閱讀相當精彩，成為文學史上的佳談。讀者從這本小書里的幾篇作品中當可窺見一斑。

·15萬字

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碗

《碗》是金宇澄繼《回望》之后的另一部非虛構力作。一老友在聚會上追憶三十年前的歲月，引發了一場千里赴約的溫故之旅。在歷史的斑駁印記中，辨認早已碎裂消失的蒼涼青春。非虛構的記錄與三十年前的小說相互映照，小說筆法與真實事件相互滲透，展現文學技藝的世故與講究。“姑娘，你長得多像你媽媽。”三十年前，在農場，上海青年小英死于井中。三十年后，一名女孩忽然出現，原來，她就是小英的女兒——小英生前，從東北趕回上海，秘密生下了一名女嬰。面對年輕的生命，這些歷史的幸存者們才終于面對不愿追述的往事，并且承認：曾經至為重要的東西都已經紛紛碎裂、消失。只有青春的回憶，和早逝的同伴一起，無法平靜，不能安息。

·3.5萬字

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永不疲憊

以親情為主，講述一個原本處于社會下層的男人，在一次彩票開獎時意外中獎，之后開始搞企業，辦工廠，在燈紅酒綠面前，把握不住自己，做了對不起親人的事情，后來不幸受傷，結果狐朋狗友全都離他而去，只有自己的結發妻子一直守候著自己，在懺悔之余，他也決心振作起來，開始重新的生活。

·9萬字

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斬首之邀（納博科夫精選集Ⅱ）

“就像每一個瘋子自以為是上帝一樣，我們每個人都認為自己是會死的。”監獄版“楚門的世界”，卡夫卡式荒誕故事，無辜小人物淪為滑稽鬧劇主角，困于時間之獄，等待姍姍來遲的死亡。《斬首之邀》是二十世紀公認的小說大師納博科夫的長篇小說代表作，如同一出監獄版“楚門的世界”。主人公辛辛納特斯被判處死刑，在監獄里等待行刑日期最后確定的過程中，一邊忍受著死之將至的痛苦煎熬，一邊又身不由己地淪為一場滑稽鬧劇的主角。監獄長、囚友、看守、行刑者、親人、愛人，似真卻假，囚室、要塞、行刑廣場竟是演出的道具，死亡遲遲不至，希望若有似無。小說中光怪陸離且滑稽可笑的場面讓人目不暇接。它展示了非理性世界的幻象，卻在荒誕背后藏著令人背脊發涼的暗黑日常。

·10.5萬字

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清代話本小說集：八洞天（2）

《八洞天》在開頭的自序中寫道：“《八洞天》之作也，蓋亦補《五色石》之所未備也。”因為“《五色石》以補天之缺，而缺不勝缺，則補不勝補也。”作者在《八洞天》中按照“克如人愿”而“快人心者”的構想，編述了八篇小說，即所謂八個洞天，在其中寄托了自己的愛憎褒貶和社會理想。