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(美)弗拉基米爾·納博科夫

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勞拉的原型（納博科夫精選集IV)
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勞拉的原型（納博科夫精選集IV)

“如果說(shuō)《洛麗塔》是‘耀眼的蝴蝶’，那么《勞拉的原型》就是‘天才之蛹’。”臨終絕筆，納博科夫要求焚毀的最后一部手稿；“小說(shuō)的原型”，再現(xiàn)了靈感在大師腦中的生成與演變。弗拉基米爾·納博科夫是俄裔美國(guó)作家，二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說(shuō)家和文體家。他在一九五五年所寫(xiě)的《洛麗塔》獲得極大爭(zhēng)議及榮譽(yù)。《勞拉的原型》是納博科夫的一部未竟之作，是他晚年最后一部手稿。小說(shuō)講述了一個(gè)極為臃腫肥胖的學(xué)者菲利普·王爾德，娶了一個(gè)苗條貌美卻水性楊花的芭蕾舞演員弗洛拉，他一方面不得不忍受妻子對(duì)他的謊言和背叛，另一方面沉溺于自我毀滅帶來(lái)的快感。關(guān)于死亡及死后世界這一納博科夫從小就頗感興趣的主題，《勞拉的原型》提供了讓人耳目一新、豐贍詳盡的描述。《勞拉的原型》出版過(guò)程頗具爭(zhēng)議，納博科夫曾要求將其焚毀，但其子德米特里最終決定出版。《勞拉的原型》是打開(kāi)納博科夫文字迷宮的一把鑰匙。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·4.4萬(wàn)字

納博科夫詩(shī)集（納博科夫作品系列）
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納博科夫詩(shī)集（納博科夫作品系列）

二十世紀(jì)偉大文體家納博科夫詩(shī)歌作品，中文世界首度呈現(xiàn)，90首詩(shī)歌代表作59年詩(shī)歌歷程。像喬伊斯一樣，納博科夫首先是位詩(shī)人。他對(duì)寫(xiě)詩(shī)的癡迷開(kāi)始于十五歲的夏天，接下來(lái)的十年里，他寫(xiě)下幾千首詩(shī)。第一部小說(shuō)《瑪麗》于一九二六年發(fā)表，納博科夫躋身偉大的現(xiàn)代主義者之列，他徹底革新了小說(shuō)，令其蘊(yùn)滿詩(shī)性。與此同時(shí)，他依然在寫(xiě)詩(shī)，雖然數(shù)量不如早期，但其趣味與個(gè)性足以彌補(bǔ)這一缺憾。這些詩(shī)與他的小說(shuō)有同樣的思想、主題，相得益彰。《納博科夫詩(shī)集》收錄了弗拉基米爾·納博科夫的近百首詩(shī)作，跨越了他五十九年的詩(shī)歌創(chuàng)作生涯，包括納博科夫現(xiàn)存最早的作品《音樂(lè)》，容量堪比短篇小說(shuō)的長(zhǎng)詩(shī)《大學(xué)詩(shī)章》，以及由其子德米特里翻譯的首次面世的新譯。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)詩(shī)歌 ·8萬(wàn)字

獨(dú)抒己見(jiàn)（納博科夫精選集IV)
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獨(dú)抒己見(jiàn)（納博科夫精選集IV)

小說(shuō)大師納博科夫妙語(yǔ)連珠的訪談錄，洛麗塔、蝴蝶、創(chuàng)作卡片、記憶、死亡、靈感、俄羅斯……關(guān)于納博科夫的一切。《巴黎評(píng)論》《花花公子》《時(shí)代》《紐約時(shí)報(bào)》、BBC電臺(tái)等知名媒體采訪，毒舌+迷人+睿智，一份真正意義上的自述。《獨(dú)抒己見(jiàn)》是《洛麗塔》作者、小說(shuō)大師納博科夫的自編文集，以《巴黎評(píng)論》《時(shí)代》《紐約時(shí)報(bào)》《花花公子》、BBC電臺(tái)等知名媒體的采訪為主體。22則訪談，11封致編輯的信，14篇文論，勾勒出鮮明而堅(jiān)定的自我肖像。不同于其他小說(shuō)作品，《獨(dú)抒己見(jiàn)》是一份真正意義上的自述；江湖上流傳的獨(dú)具納式風(fēng)格的“毒舌”經(jīng)典語(yǔ)錄，大多出自此書(shū)。納博科夫面對(duì)著媒體提出的種種刁鉆問(wèn)題，提出一系列堅(jiān)定見(jiàn)解，談及生活、文學(xué)、教育、電影以及其他種種主題：“洛麗塔”如何險(xiǎn)些付之一炬；對(duì)蝴蝶怎樣迷戀一生；什么是心目中最理想的旅行方式；何為翻譯和創(chuàng)作藝術(shù)的終極標(biāo)準(zhǔn)……他毫不理會(huì)那些讀不懂他作品的庸眾，樂(lè)于宰殺那些他不認(rèn)同的文壇神牛。讀者可以藉由這些火花四濺的文字，讀懂納博科夫，踏上他腦海中那座迷人、險(xiǎn)峻而富于挑戰(zhàn)的精神島嶼。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·文集 ·16.8萬(wàn)字

透明（納博科夫精選集Ⅲ）
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透明（納博科夫精選集Ⅲ）

《透明》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師納博科夫長(zhǎng)篇代表作。納博科夫在其中進(jìn)一步發(fā)展了優(yōu)雅的寫(xiě)作風(fēng)格，節(jié)奏舒緩得近乎慵倦。主人公休·珀森是一位憂郁而笨拙的出版商，一生中四度造訪瑞士，在第一次旅行中永遠(yuǎn)失去了自己的父親，而第二次到瑞士時(shí)則邂逅了未來(lái)的妻子。最終他開(kāi)啟了一段孤獨(dú)的感傷之旅，用甜言蜜語(yǔ)哄騙自己的過(guò)去。珀森一直活在回憶里，每次到瑞士都堅(jiān)持住同一家旅館；同時(shí)又極力想逃避回憶，因?yàn)榛貞浿荒軒?lái)痛苦。納博科夫把這種矛盾心理描寫(xiě)得淋漓盡致，并以輕盈的透明筆調(diào)探索了回憶和現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)之間的相互作用。珀森周圍所包裹著的透明世界，是一種不同于現(xiàn)實(shí)的存在，是他本人背負(fù)的無(wú)聲的歷史。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·社會(huì) ·5.7萬(wàn)字

塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活（納博科夫精選集Ⅲ）
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塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活（納博科夫精選集Ⅲ）

“塞巴斯蒂安的面具緊緊貼在我的臉上。”小說(shuō)大師納博科夫長(zhǎng)篇代表作，帶有魔幻色彩的文學(xué)偵探小說(shuō)戲仿，弟弟解開(kāi)早逝哥哥的人生之謎，埃德蒙·威爾遜最喜歡的納博科夫作品。《塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師納博科夫早期代表作。主人公塞巴斯蒂安·奈特是一位行蹤隱秘、特立獨(dú)行的作家，不幸英年早逝。故事的第一人稱敘述者V是塞巴斯蒂安的同父異母弟弟，為了反駁其他傳記作者對(duì)已故哥哥的歪曲，他決心還原哥哥生前的“真實(shí)生活”，親自為哥哥寫(xiě)一部傳記。他仔細(xì)研究了哥哥的作品和少量遺留文件，走訪了為數(shù)不多的知情人，抓住每一條線索，尤其要解開(kāi)兩場(chǎng)戀情之謎。漸漸地，一個(gè)有才華、有個(gè)性、有怪癖的小說(shuō)作家形象呈現(xiàn)在讀者面前，而敘述者本人也在調(diào)查和寫(xiě)作過(guò)程中不斷反思，成了鏡像般的又一個(gè)主人公。濃郁的色彩使這本書(shū)成為一部典型的唯美作品，它以華麗簡(jiǎn)凈的方式探討了時(shí)間、愛(ài)、死亡、藝術(shù)等永恒主題。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·懸疑 ·12.1萬(wàn)字

看，那些小丑！（納博科夫精選集Ⅲ）
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看，那些小丑！（納博科夫精選集Ⅲ）

“我的人生是他的異卵同胞，是對(duì)他的拙劣模仿。”納博科夫生前最后一部完整長(zhǎng)篇，一個(gè)“垂死之人”的自我揶揄，揭開(kāi)記憶與創(chuàng)作的奧秘。納博科夫迷不可錯(cuò)過(guò)的奇妙之作，糅合幻想與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造另一自我，七十五歲戲謔回顧寫(xiě)作人生。《看，那些小丑》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師納博科夫長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，也是他生前最后一部完整的小說(shuō)。一個(gè)垂死的人，小心翼翼地揭開(kāi)記憶和創(chuàng)造的奧秘，如同一部展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與虛幻世界關(guān)系的諷刺劇。小說(shuō)主角俄裔美國(guó)作家瓦季姆·瓦季莫維奇和納博科夫本人之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系：俄國(guó)流亡者，小說(shuō)家、詩(shī)人和評(píng)論家。他以第一人稱的口吻敘述自己的一生，從年輕的愛(ài)情到嚴(yán)重的疾病，他的四個(gè)妻子、他的作品，以及他靈感的源泉。暮年的納博科夫在瓦季姆身上埋藏了無(wú)數(shù)謎題和密碼，融入許多之前小說(shuō)中涉及的主題，這一切超越了他的作品和生命本身的界限，仿佛重建了自己的另一段人生、另一種可能，是真正的納博科夫迷不可錯(cuò)過(guò)的奇妙之作。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·社會(huì) ·12.7萬(wàn)字

天賦（納博科夫精選集V）
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天賦（納博科夫精選集V）

納博科夫的“追憶逝水年華”，致敬俄羅斯文學(xué)的鄉(xiāng)愁之作。《天賦》是小說(shuō)大師納博科夫早年的半自傳體代表作，描繪了一九二六至一九二九年間，流亡青年費(fèi)奧多爾·戈杜諾夫-車爾登采夫在柏林的生活，以及他文學(xué)天賦的迅速擴(kuò)展。起初他寫(xiě)了一卷精致的回憶性詩(shī)歌，但沒(méi)有引起關(guān)注；接著是一本關(guān)于備受尊敬的歷史人物的傳記，絢麗而直言不諱；最后，他產(chǎn)生了寫(xiě)作《天賦》本身的念頭。除了成功塑造一個(gè)野心勃勃的青年藝術(shù)家形象，納博科夫在《天賦》中為我們提供了一個(gè)首都、一塊大陸，即柏林和歐亞。小說(shuō)像城市街道那樣擁擠繁忙、瞬息萬(wàn)變，又像最大的陸塊那樣廣闊多姿，穿梭于現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間，蘊(yùn)含大量對(duì)俄羅斯文學(xué)及社會(huì)現(xiàn)狀的思考。除了是一則溫柔的愛(ài)情故事，還是一份獻(xiàn)給整個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)的厚禮，一篇關(guān)于藝術(shù)與生活關(guān)系的原創(chuàng)性研究。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·27.5萬(wàn)字

庶出的標(biāo)志
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庶出的標(biāo)志

《庶出的標(biāo)志》是納博科夫移居至美國(guó)后寫(xiě)的第一部英文小說(shuō)，一度被當(dāng)作政治小說(shuō)被批評(píng)家廣泛研究。小說(shuō)的背景是一個(gè)專制國(guó)家，領(lǐng)袖巴圖克與主人公克魯格曾是中學(xué)同窗，巴圖克為了逼迫國(guó)際知名的哲學(xué)家克魯格為其政黨的埃克利斯主義背書(shū)，綁架了克魯格的兒子大衛(wèi)，但當(dāng)克魯格妥協(xié)、孩子歸還之際，人們發(fā)現(xiàn)孩子和另一個(gè)同姓孩子搞錯(cuò)了，真正的大衛(wèi)在少管所里被虐殺，克魯格隨后發(fā)瘋、攻擊巴圖克，在將被射殺之際——納博科夫創(chuàng)作了一個(gè)小說(shuō)作者的形象，而克魯格的故事只是小說(shuō)作者的作品，克魯格被免于悲慘的命運(yùn)，小說(shuō)也戛然而止。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·13.7萬(wàn)字

庶出的標(biāo)志（納博科夫精選集IV）
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庶出的標(biāo)志（納博科夫精選集IV）

納博科夫移居美國(guó)后第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為精妙的“低聲部的《哈姆萊特》”。一場(chǎng)文字的瘟疫，幻想和怪念的產(chǎn)物；一顆充滿愛(ài)意的心的跳動(dòng)，情感被挾持之后飽受折磨；一個(gè)荒誕的警察國(guó)家，渾噩無(wú)知又胡作非為的國(guó)民通性。是他“和美國(guó)相互適應(yīng)六年后的創(chuàng)作”，也是一部構(gòu)思精妙、語(yǔ)言豐富的杰作。作者在小說(shuō)里虛構(gòu)了一個(gè)荒誕不經(jīng)的國(guó)度，人們信奉埃克利斯主義，追求整齊劃一的埃特盟（普通人）式生活，渾噩無(wú)知又胡作非為是國(guó)民的通性。主人公克魯格是該國(guó)的精英知識(shí)分子，享譽(yù)海外，領(lǐng)導(dǎo)人巴圖克為了讓他為新政權(quán)背書(shū)而百般嘗試，始終不得其法，最后挾持了克魯格幼小的兒子大衛(wèi)，通過(guò)這一小小的“愛(ài)的杠桿”撬動(dòng)了克魯格，主人公最終卻隨著悲劇的發(fā)生走向瘋狂。小說(shuō)的主題是克魯格那顆充滿愛(ài)意的心的跳動(dòng)，在妻子病逝、兒子被挾持后，他強(qiáng)烈、溫柔的情感飽受折磨——這也是納博科夫在前言里明示讀者應(yīng)該關(guān)心和感受的。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·14.2萬(wàn)字

愛(ài)達(dá)或愛(ài)欲：一部家族紀(jì)事（納博科夫精選集IV）
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愛(ài)達(dá)或愛(ài)欲：一部家族紀(jì)事（納博科夫精選集IV）

《愛(ài)達(dá)或愛(ài)欲》是《洛麗塔》作者、小說(shuō)大師弗拉基米爾·納博科夫的巔峰之作，創(chuàng)作于納博科夫晚年，是他所有作品中篇幅最長(zhǎng)、他自己最為重視的小說(shuō)之一，與《洛麗塔》《微暗的火》構(gòu)成無(wú)可匹敵的三部曲。故事發(fā)生在一個(gè)名為“反地界”的星球上。1884年夏天，14歲少年凡·維恩來(lái)到阿爾迪斯莊園姨媽家做客，初遇兩個(gè)表妹——12歲的愛(ài)達(dá)與8歲的盧塞特。凡與愛(ài)達(dá)互相吸引，由此展開(kāi)籠罩于家族撲朔迷離的歷史背景之下綿延一生的不倫之戀，還意外地將盧塞特卷入他們熾熱的命運(yùn)輪下。納博科夫以其嫻熟的小說(shuō)技法搭建了繁復(fù)的文字迷宮，將自己對(duì)激情的體驗(yàn)、對(duì)時(shí)間的哲思皆納入其中，構(gòu)造出永無(wú)窮盡的人生故事。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·39.3萬(wàn)字

看，那些小丑！
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看，那些小丑！

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場(chǎng)景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來(lái)吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢(mèng)，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺(tái)階，顫顫巍巍地走來(lái)，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級(jí)臺(tái)階的邊緣。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·12.3萬(wàn)字

榮耀（納博科夫精選集IV)
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榮耀（納博科夫精選集IV)

“年輕的流亡者，在最平凡的樂(lè)事和看似無(wú)意義的孤獨(dú)冒險(xiǎn)經(jīng)歷中，發(fā)現(xiàn)了激情與魅力。”《說(shuō)吧，記憶》的虛構(gòu)預(yù)演，火車、旅行、遠(yuǎn)方的燈火、奔馳的夜晚，以孤勇之心探索未知國(guó)度的意外驚喜。由俄語(yǔ)原文譯出，保留原初的韻味與美感。《榮耀》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師弗拉基米爾·納博科夫早期的俄語(yǔ)代表作。小說(shuō)講述了一個(gè)為實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢(mèng)想，不顧世俗眼光，毅然奔赴險(xiǎn)境的故事。主人公馬丁本是一個(gè)追求浪漫、漫無(wú)目的的俄國(guó)青年，因俄國(guó)革命舉家逃離故土。他的親英派母親將他送到英國(guó)接受大學(xué)教育。在那里，馬丁寄宿在一戶俄僑家，身心很快被他們家的女兒索尼婭占據(jù)。然而，索尼婭性情多變、妖冶輕佻，讓馬丁可望而不可即。愛(ài)而不得的馬丁覺(jué)得，再這樣下去自己就會(huì)變成索尼婭的影子，將在柏林的人行道上遛來(lái)遛去，直至生命的盡頭，把他心中日益成熟、重要而莊嚴(yán)的東西白白浪費(fèi)在感情上。于是，馬丁決定離開(kāi)柏林，在清除舊念的孤獨(dú)中思考探險(xiǎn)計(jì)劃。那是他兒時(shí)的夢(mèng)想，是他一直想去探索的未知，是童年床頭畫(huà)作中那條密徑通往的盡頭。憑借一顆殉道者之心，和噴涌戰(zhàn)栗、難以抵抗的流浪者的激情，馬丁踏上了獨(dú)屬于他的孤勇之旅，譜寫(xiě)他一個(gè)人的訃告，直到生命盡頭。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·13.1萬(wàn)字

獨(dú)抒己見(jiàn)
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獨(dú)抒己見(jiàn)

《獨(dú)抒己見(jiàn)》是二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說(shuō)家、文體家納博科夫的自編文集，以《巴黎評(píng)論》《時(shí)代》《紐約時(shí)報(bào)》《花花公子》、BBC電臺(tái)等知名媒體的采訪為主體。22則訪談，11封致編輯的信，14篇文論，勾勒出鮮明而堅(jiān)定的自我肖像。不同于其他小說(shuō)作品，《獨(dú)抒己見(jiàn)》是一份真正意義上的自述；江湖上流傳的獨(dú)具納式風(fēng)格的“毒舌”經(jīng)典語(yǔ)錄，大多出自此書(shū)。納博科夫面對(duì)著媒體提出的種種刁鉆問(wèn)題，如書(shū)名“strongopinions”所體現(xiàn)的，提出一系列堅(jiān)定見(jiàn)解，談及生活、文學(xué)、教育、電影以及其他種種主題：“洛麗塔”如何險(xiǎn)些付之一炬；對(duì)蝴蝶怎樣迷戀一生；什么是心目中最理想的旅行方式；翻譯和創(chuàng)作藝術(shù)的終極標(biāo)準(zhǔn)是什么……他毫不理會(huì)那些讀不懂他作品的庸眾，樂(lè)于宰殺那些他不認(rèn)同的文壇神牛。讀者可以藉由這些火花四濺的文字，讀懂納博科夫，踏上他腦海中那座迷人、險(xiǎn)峻而富于挑戰(zhàn)的精神島嶼。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·社會(huì)學(xué) ·16萬(wàn)字

王，后，杰克（納博科夫精選集Ⅲ）
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王，后，杰克（納博科夫精選集Ⅲ）

《王，后，杰克》是小說(shuō)大師納博科夫的早期杰作，首次出版于1928年。從這部作品開(kāi)始，納博科夫開(kāi)始在作品中頻繁使用多種語(yǔ)言，玩文字游戲，并創(chuàng)造了眾多超現(xiàn)實(shí)主義的人物性格和形象，這獨(dú)特的“納氏風(fēng)格”也成為他長(zhǎng)久立足于文壇的重要原因之一。正如小說(shuō)的名字所暗示的那樣，紙牌這一意象貫穿了作品的始末。涉世未深而野心勃勃的年輕人弗朗茲來(lái)到柏林投靠富商舅舅德雷爾，而后在引誘下成為德雷爾妻子瑪莎的情人，兩人合謀要害死德雷爾。但當(dāng)瑪莎得知德雷爾即將發(fā)一筆橫財(cái)時(shí)，她突然改變了主意，陰謀最終以出人意料的方式戛然而止……出軌、欺騙、謀殺等元素被巧妙地融入這場(chǎng)三角牌局，令人領(lǐng)略到人性的荒誕與陰暗，卻又深陷文字大師營(yíng)造的美妙細(xì)節(jié)中無(wú)法自拔。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·社會(huì) ·17萬(wàn)字

王，后，杰克
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王，后，杰克

這部小說(shuō)的情節(jié)從根本說(shuō)不是不熟悉的，事實(shí)上，我懷疑那兩位值得尊重的作家，巴爾扎克和德萊塞，將會(huì)指責(zé)我嚴(yán)重模仿，但是，我發(fā)誓，當(dāng)時(shí)我并沒(méi)有讀過(guò)他們那些荒謬的作品，甚至現(xiàn)在也不太知道他們?cè)诎貥?shù)底下說(shuō)了些什么。畢竟，夏洛特·亨伯特的丈夫也不是那么清白的。書(shū)名的問(wèn)題。那三張人頭牌，都是紅心牌，我留下了，同時(shí)舍棄一個(gè)小對(duì)子。發(fā)給我的那兩張新牌也許證明這場(chǎng)賭博是對(duì)的，因?yàn)樵谶@場(chǎng)賭博游戲中，我總有象牙大拇指。勢(shì)均力敵地、十分僥幸地、難分難解地穿過(guò)煙霧的刺痛，擠出一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。我只能希望我那些出色的打牌老搭子，全都是一手滿堂紅和一手順子牌，希望他們認(rèn)為我是在用大賭注嚇退對(duì)手。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·16.8萬(wàn)字

說(shuō)吧，記憶
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說(shuō)吧，記憶

《說(shuō)吧，記憶》是小說(shuō)大師納博科夫的經(jīng)典回憶錄，時(shí)間跨越三十七個(gè)年頭，是納博科夫本人極為重要和著名的作品之一，也是古往今來(lái)以時(shí)間和記憶為主題的作品中，為數(shù)不多的奇特而優(yōu)秀的一本。它跨越了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，更像是一部小說(shuō)。它的語(yǔ)言帶著一種坦率的清澈和解剖學(xué)般的精確——以一位鱗翅目昆蟲(chóng)學(xué)家透過(guò)高倍放大鏡觀察蝴蝶翅翼上美妙的花紋，并將之描繪下來(lái)的那種精確，給讀者帶來(lái)不一般的閱讀感受。記憶和對(duì)往昔的回顧往往主宰著納博科夫的小說(shuō)，故而這本自傳正是解讀他的小說(shuō)的絕好密碼，因?yàn)榛貞洷旧砑词腔孟牒同F(xiàn)實(shí)之間的某種隱蔽的橋梁，作家在其中發(fā)揮了自己獨(dú)特的想象力。納博科夫忠實(shí)讀者的必讀書(shū)，為深入解讀《洛麗塔》、《微暗的火》、《防守》和《瑪麗》等重要小說(shuō)提供了第一手資料。書(shū)中收錄20多幅納博科夫家族的珍貴舊照，還原納博科夫筆下的歲月。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·名家作品 ·17.9萬(wàn)字

說(shuō)吧，記憶
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說(shuō)吧，記憶

一組相互間有系統(tǒng)聯(lián)系的個(gè)人回憶文集，時(shí)間跨越三十七個(gè)年頭（從1903年8月到1940年5月），是納博科夫本人最重要和最著名的作品之一。它以一位鱗翅目昆蟲(chóng)學(xué)家透過(guò)高倍放大鏡觀察蝴蝶翅翼上美妙的花紋，并將之描繪下來(lái)的那種精確語(yǔ)言，給讀者帶來(lái)不一般的閱讀感受。記憶和對(duì)往昔的回顧往往主宰著納博科夫的小說(shuō)，故而這本自傳正是解讀他的小說(shuō)的絕好密碼，因?yàn)榛貞洷旧砑词腔孟牒同F(xiàn)實(shí)之間的某種隱蔽的橋梁。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·17.7萬(wàn)字

勞拉的原型
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勞拉的原型

弗拉基米爾·納博科夫是俄裔美國(guó)作家，二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說(shuō)家和文體家。他在一九五五年所寫(xiě)的《洛麗塔》獲得極大爭(zhēng)議及榮譽(yù)。《勞拉的原型》是納博科夫的一部未竟之作，是他晚年最后一部手稿。小說(shuō)講述了一個(gè)極為臃腫肥胖的學(xué)者菲利普·王爾德，娶了一個(gè)苗條貌美卻水性楊花的芭蕾舞演員弗洛拉，他一方面不得不忍受妻子對(duì)他的謊言和背叛，另一方面沉溺于自我毀滅帶來(lái)的快感。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·4.1萬(wàn)字

洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）
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洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）

應(yīng)庫(kù)布里克之邀，納博科夫唯一一部電影劇本，小說(shuō)《洛麗塔》輕快活潑的變體，惡作劇式幻想曲，文字跨越至影像的無(wú)限可能。小說(shuō)大師納博科夫的名作《洛麗塔》激發(fā)了大導(dǎo)演庫(kù)布里克的靈感，在他的邀約下，納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本《洛麗塔：電影劇本》。在納博科夫眼中，這是小說(shuō)《洛麗塔》的“一個(gè)輕快活潑的變體”。主人公亨伯特·亨伯特，一位接受過(guò)高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個(gè)可愛(ài)卻又危險(xiǎn)無(wú)情的青春期女孩，開(kāi)始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書(shū)中打破了性、道德和美感等層面的固定表達(dá)模式，將電影的結(jié)構(gòu)性和敘述性語(yǔ)言融合在一起，構(gòu)成了一部惡作劇式的幻想曲。劇本保留了小說(shuō)中智慧而詩(shī)意的語(yǔ)言，但考慮到大屏幕呈現(xiàn)的限制，故事和小說(shuō)有相當(dāng)大的不同，對(duì)讀者而言將是一次充滿興奮感和滿足感的閱讀體驗(yàn)。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·媒體藝術(shù) ·9.3萬(wàn)字

透明
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透明

本書(shū)圍繞主人公休·珀森和他四次拜訪瑞士的經(jīng)歷展開(kāi)。開(kāi)頭敘述他第四次回到瑞士的情形，而他第一次來(lái)到這里還是十八年之前的事情。年輕時(shí)的休·珀森是一位憂郁、靦腆的出版商，在他第二次旅行瑞士的時(shí)候愛(ài)上了之后成為他妻子的阿曼達(dá)。休·珀森一直活在回憶里，他每次到瑞士都堅(jiān)持住同一家旅館。然而他同時(shí)又極力想逃避回憶，因?yàn)榛貞浿荒軒?lái)痛苦。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國(guó)小說(shuō) ·5.5萬(wàn)字

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