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比哀蘭德（傅雷全集）

《比哀蘭德》：主要事實很簡單，交織在一起的因素卻是光怪陸離；因為人的外部表現(xiàn)可能很單純，行事可能很無聊，不值一談，他的精神與情緒的波動永遠是復雜的，以比哀蘭德來說，周圍大大小小的事故從頭至尾造成她的悲劇，她遭遇不幸好像是不可理解的；以別的人物來說，一切演變都合乎斗爭的邏輯，不但在意料之中，而且動機和目標都很明確，經(jīng)過深思熟慮的策劃和有意的推動：比哀蘭德不過是他們在向上爬的階梯上踩死的一個蟲蟻而已。在并無感傷氣質(zhì)的讀者眼中，與比哀蘭德的悲劇平行的原是一場由大小布爾喬亞扮演的丑惡的話劇。

·8.8萬字

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二刻拍案驚奇·壹

《二刻拍案驚奇》題材大多取自《太平廣記》、《齊東野語》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》及其他典籍，經(jīng)過作者凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術構思和藝術風格。本書里的故事反映明代后期市民階層的社會生活更為廣闊，凡是人倫道德的各個主題，都或多或少地涉及到了。同時，明末內(nèi)憂外患紛起，社會矛盾更加復雜尖銳，這一狀況，《二刻拍案驚奇》表現(xiàn)得也比《初刻拍案驚奇》更為充分，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興商人階層對士農(nóng)工商四民秩序的挑戰(zhàn)，淫靡世風膨脹起的人欲對天理道學的反叛等等，勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡圖畫。

·5.5萬字

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別了，柏林（奧斯卡獲獎電影《歌廳》原著）

著名作家伊舍伍德代表作，成就好萊塢和百老匯經(jīng)典的原著，二戰(zhàn)之前柏林淪落之際的亂象速寫。《別了，柏林》是著名作家克里斯托弗·伊舍伍德筆下最知名的柏林故事，取材于作者年輕時波西米亞式的頹廢生活，描繪了1930年代納粹上臺前后柏林紙醉金迷的種種亂象，人們在末日降臨時最后的狂歡。六則短篇小說，聚焦于各色人物：房東施羅德太太與房客；兩個具有同志情感的男人；處于掙扎狀態(tài)的挪威家庭；富裕的猶太店主；既純真又世故的英國拜金女莎麗……作者透過不同黨派、國籍、階層的人物命運，精確描繪出一個邁向沉淪的社會，讓人得以窺見納粹上臺前后柏林上空云集的風暴，以及隱藏其中的人性幽光。《別了，柏林》被改編為享譽全球的百老匯經(jīng)典歌舞劇《歌廳》（Cabaret），鮑勃·福斯執(zhí)導的同名電影于1973年斬獲奧斯卡最佳導演及最佳女主角等八項大獎。《時代》雜志及美國國家圖書館將《別了，柏林》評入“二十世紀百佳英文小說”。

·13.1萬字

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局外人

默爾索是阿爾及爾的小職員，他內(nèi)心非常空虛，對世事冷漠麻木，他拒絕矯飾自己的感情，對人與人之間的關系無動于衷，甚至在母親去世的第二天就去游泳、約會，去看滑稽影片并開懷大笑。一次海邊度假，默爾索卷入沖突，并“因為陽光”而殺人，最后，他被處以絞刑——并非因他犯下的罪，而是因他沒有接受法律核定的信條和習俗：“在他母親下葬時沒有哭泣”。《局外人》用冷靜而克制的語言，講述了一個活在世俗規(guī)則之外的人，對當時社會所標榜的自由和平等做出批判性的審察，探討了荒謬、虛偽的社會對人的自由價值的完全抹殺。

·5.9萬字

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童年

娜塔麗·薩洛特，法國著名小說家，“新小說”的最早實踐者和主要理論家之一。《童年》是作家83歲高齡時創(chuàng)作的最著名的自傳體小說。創(chuàng)作于晚年的《童年》是作家薩洛特追憶童年往事的自傳和回憶錄，卻又幾乎完全消解了對外部事件和生活經(jīng)歷的線性講述，而是以其標志性的一段段內(nèi)心對話的形式寫成，重新將深埋在作家腦海中的一段段童年記憶以最為鮮活的方式呈現(xiàn)出來。《童年》中以文字方式呈現(xiàn)的記憶就如同活的記憶本身一樣靈動而又堅實。模糊而又清晰，人類記憶所具有的所有微妙之處都因此而得以纖毫畢現(xiàn)。不愧為二十世紀作家自傳回憶錄作品中的杰作。

·9.7萬字

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小城畸人

《小城畸人》是舍伍德·安德森的短篇小說代表作，被評為20世紀全球百佳英文小說第24名，入選“美國文庫”。這部作品也奠定了舍伍德“美國現(xiàn)代主義文學先驅(qū)”的地位。全書由22篇短篇小說構成，第一篇“畸人書”是全書的總領介紹，剩下21篇分別講述了居住在俄亥俄溫斯堡這個小城中不同居民的生活，每篇以一個人物為中心，故事相互聯(lián)系又彼此獨立，文中運用了大量的意識流、心理分析以及象征等手法。書中提到的所謂的畸人，都有著獨特的情感矛盾和經(jīng)歷，形態(tài)各異，令人印象深刻。在這些畸人或怪異或神秘的外表下，作者觸摸到的是一顆顆孤獨的心和渴望被愛的靈魂。每一個故事都是對人物靈魂的探究，作者簡潔、別致地刻畫了各種人物的本能、欲望，以及在人生中摸索的歷程。形形色色的畸人，各自述說著不同的奇異人生，既像一首詩，又像一場夢。

·11.3萬字

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米蓮分

三代人背負的女性命運。是逃離生活？還是不再以逃離的姿態(tài)生活？書寫女兒與母親的羈絆，人與故鄉(xiāng)的羈絆。一個關于自我救贖的，樸素的故事。我媽米蓮分，黑山村唯一的裁縫，也是第一個騎摩托的女人。她走路快，做衣服手藝好，喜歡種花。我不知道我爸是誰，也不知道她去過的省城是什么樣。我的鄰居阿西婆婆，從老高山上嫁來黑山村的彝族女人，麻風病把她的丈夫和孩子帶走了。她總吃頭痛粉，每晚都睡在一口棺材邊，還給自己挖了座墳。我的朋友秀寶，左手有一塊砍豬草時留下的疤。為了幫家里交“超生費”，她賣了自己的辮子。月經(jīng)初潮后，她跑了，我不知道她過得怎么樣。三代女人的春秋冬夏，“我”只能打撈出一點點。

·4.2萬字

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局外人

《局外人》，加繆的成名作和代表作之一。以一種客觀記錄式的“零度風格”，粗線條地描述了主人公默爾索在荒謬的世界中經(jīng)歷的種種荒謬之事：從參加母親的葬禮到失手成為殺人犯，再到被判處死刑。默爾索對一切都無動于衷，冷淡默然、麻木不仁地存在著。

·19.7萬字

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魔鬼醫(yī)生的消失

作者在書中刻畫了一個殘暴、冷血、自私、貪婪的“魔鬼醫(yī)生”形象，他專橫、頑固，但又貪生怕死，整天生活在恐懼之中，如驚弓之鳥，夜夜噩夢，住處周圍不是建瞭望臺，就是設陷阱和圍欄，并養(yǎng)了大量的看門狗，充分暴露了他內(nèi)心的恐懼；同時，他又貪圖享樂，竟然非禮收留他女主人，暴露了他低劣的品行和無恥的嘴臉。由于有眾多此類細節(jié)，使這個本身就富有傳奇色彩的故事顯得更加吸引人。

·10.2萬字

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哦！爸爸

由紀夫，一名普通的高中男生，籃球打得好，學習一級棒，有美少女喜歡，還能打得一手好麻將。如此完美的少年是怎么教育出來的？因為他有四個爸爸。一個體格壯碩，讓他成為體育健將；一個理智聰明，讓他當上優(yōu)等生；一個會討女人歡心，讓他頗具魅力；一個賭運亨通，教他一些有的沒的……聽起來確實很厲害，但正值青春期的由紀夫有些憂郁，他想偶爾逃離四個爸爸的愛。然而現(xiàn)實世界是非常殘酷的，離開之后他還能找得到回家的路嗎？

·19.2萬字

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不可違抗的她

《不可違抗的她》，是哈葛德創(chuàng)作的最令人心顫的小說。這部小說講述了一個扣人心弦奇特玄妙的故事：劍橋大學教授路赫理的同事，臨死前將幼子李維希和記載著祖先愛情故事的一枚陶片托付給路赫理。陶片文字記載著一段凄美的愛情故事，那是李維希祖先的故事。祖先李磊德違反祭師不能結婚的誓約，和埃及公主私奔，途中恰逢了統(tǒng)治土著的浴火永生的白人女王艾維紗。厄運就此注定，艾維紗愛上了祭師，示愛遭拒后竟出于嫉妒和占有欲將他殺害，所幸公主受魔法保護得以逃脫，并將此事記載于陶片上代代相傳，希望后人為其祖先報仇。

·17.4萬字

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蘭貝斯的麗莎（毛姆文集）

《蘭貝斯的麗莎》是毛姆長篇小說的處女作和成名作。一八九二年十月三日，十八歲的毛姆成為倫敦圣托馬斯醫(yī)院醫(yī)學院的一名學生，為期五年的學醫(yī)生涯，不僅使他有機會了解到底層人民的生活狀況，而且使他學會用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光來剖視人生和社會。他的第一部小說《蘭貝斯的麗莎》，即根據(jù)他作為見習醫(yī)生在貧民區(qū)為產(chǎn)婦接生時的見聞用自然主義手法寫成。它描寫的是貧民窟的一個與寡母相依為命的漂亮姑娘麗莎短促的一生和悲劇性的死亡，通過一個勞工階層的通奸故事真切地反映出世紀之交勞工階層的倫敦人的日常生活。真實、大膽，又富含同情的幽默。

·6.4萬字

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好好活著

主人公林夕夢在被通緝的情況下，通過回憶過去她跟一個農(nóng)民錢黨從負數(shù)開始闖蕩京城到身價不菲的過程，當下牢獄之災家庭變故下的人性善惡，以及憧憬未來對美好生活的愿望，她將對過去畫家情人樊田夫的愛情，終于逐漸轉移到農(nóng)民丈夫錢黨身上，把她自私又善良的雙重本性，以及從對錢黨沒有愛情到產(chǎn)生愛情的心理過程淋漓盡致地描寫出來，成為一位女性典型的靈魂復活史。女主人公歷經(jīng)坎坷，卻始終如一地自尊自愛，無怨無悔，她從骨子里透著自信以及彌漫著一種浪漫主義情調(diào)，尤其那種“生命是用來享受的，用一種積極樂觀的心態(tài)去品味生命里的甜酸苦辣就是享受生命。”人生觀，讓讀者備受鼓舞。

·15.6萬字

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望城往事

《望城往事》一書記錄了主人公江志忠從6歲到70歲的一段漫長而跌宕起伏的人生歷程。江志忠經(jīng)歷了13歲父母離世后，獨自一人艱難困苦地將姊妹輪流拉扯長大，然而品學兼優(yōu)的他卻失去了高考資格，也成為其終身遺憾，從改革開放早富裕起來的一群人到其后主人公面臨的各種情感誘惑與糾葛，江志忠本該平凡的人生卻盡顯不凡。本書講述了在各個不同的重大歷史節(jié)點主人公身邊發(fā)生的真摯感人的情感故事，突出體現(xiàn)了改革開放以后，我國農(nóng)村所發(fā)生的翻天覆地的變化。主人公江志忠是蕓蕓眾生中一位平凡的老農(nóng)民，但他的跌宕人生卻又是那么富有傳奇色彩！

·15.2萬字

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十八載美豫：穩(wěn)健者篤行（《21世紀商業(yè)評論》）

一家金融機構累積信任度，就是靠一次次互信的合作。美豫集團的辦公樓，位于上海江西中路421號，這棟知名建筑，已有百年歷史，曾是榮氏家族三新公司的總部，至今所有權依舊屬于榮氏后人。在中國近現(xiàn)代史，榮氏是難得的稱得上“財團”的家族，業(yè)務足跡遍布實業(yè)與金融投資，穿越時代變遷、產(chǎn)業(yè)周期，屹立百年。或許，同樣胸懷百年企業(yè)的遠大理想，美豫集團董事長王東早先即相中了這棟名樓，在上一家公司租約到期前，他就與物業(yè)管理方進行了接洽。2019年4月，王東如愿以償，美豫及旗下春新資產(chǎn)、美豫銀東等子公司一同入駐，并專門舉行了隆重的喬遷典禮。

·8.3萬字

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文博游戲

原本賣茶為生的方友根，機緣巧合一入“文物之海”徽州，在古玩的淘沙之路上一去不回。這里有貪，有欲，有賭，有博……無為有處假作真，異想天開絕處生。他以巨幅“黃賓虹”發(fā)家，又因巨幅“黃賓虹”落敗。最后，是繼續(xù)游戲，還是找回自我？

·15.6萬字

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初刻拍案驚奇·壹

《初刻拍案驚奇》是一部膾炙人口的奇書，共有短篇小說40篇，它以人民大眾喜聞樂見的“擬話本”形式，描寫了眾多引人入勝的故事，其一是商人由厄運而致富，讀書人由貧寒而成名；清官們斷案如神，貪吏們枉法如虎；惡棍們奸淫攬訟，騙子們爾虞我詐；如《轉運漢遇巧洞庭紅，波斯胡指破鼉龍殼》、《李公佐巧解夢中言，謝小娥智擒船上盜》等。其二是描寫婚戀的作品，寫青年們怎樣追求忠貞不貳的愛情，而封建禮教又如何制造婚姻悲劇，如《張溜兒巧布迷魂陣，陸蕙娘立決到頭緣》、《酒下酒趙尼媼迷花，機中機賈秀才報怨》、《通閨闥堅心燈火，鬧囹圄捷報旗鈴》等。語言通俗簡練；情節(jié)曲折起伏，撲朔迷離，然又合乎情理；人物內(nèi)心刻劃細致入微，藝術形象栩栩如生，歷來評價甚高。

·6.1萬字

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月亮和六便士

本書中的故事發(fā)生在20世紀初，思特里·克蘭德本是倫敦一個富裕的中產(chǎn)階級股票經(jīng)紀人，與家人過著安逸穩(wěn)定的生活。對藝術的渴望驅(qū)動他舍棄一切，遠離妻子和孩子，在巴黎以畫家身份過著貧窮的生活。幾年后，思特里·克蘭德輾轉來到塔西提島，近乎原始的風土人情讓他尋找到自我，在創(chuàng)作上達到巔峰。在那里他娶妻生子，因麻風病去世，隨后妻子根據(jù)其遺愿將他最卓越的創(chuàng)作付之一炬。相傳思特里·克蘭德的原型是法國印象派畫家高更。本書采用第一視角，以講述人的回憶與他人的口述交織描寫了思特里·克蘭德的人生，是毛姆全盛期的作品，自1919年出版后，在世界范圍引起轟動。

·12.6萬字

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長在天上的樹（“銳勢力”中國當代作家小說集）

本書是一部中短篇小說集，小說更像是作者的精神自傳，故事里的每個人物都是作者的精神碎片。小說集的故事更多觸及肉身和個人精神困境的探索，在救贖和自我救贖中，尋找個人內(nèi)心可能的道路。在內(nèi)心和靈魂的道路上，有一盞燭火，在黑暗中照亮我們生之世界，我們在文字里看到無數(shù)條道路，但這些道路注定有一條是通向靈魂的，通向作者本人的。它更是作者靈魂的出口。作者用愛和靈魂不斷完成著個體的嬗變與對世界深入的洞悉。

·16.6萬字

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相聚在特爾格特

《相聚在特爾格特》是格拉斯的小說。十七世紀上半葉，德國各宗教派別、德意志皇帝和各諸侯之間矛盾深重，沖突不斷，在經(jīng)歷了三十年戰(zhàn)爭后，一批文人志士相聚在小城特爾格特，談古論今，暢所欲言，在探討詩歌、戲劇等嚴肅的學術問題的同時，痛心疾首哀嘆自身和祖國的命運；他們借助詩文，共謀祖國統(tǒng)一大業(yè)，可在高談闊論的同時，又插科打諢，粗話連篇，不拘小節(jié)，放浪形骸；最后他們甚至共同草擬了一份“和平呼吁”，但一場意外的大火將聚會場所和“呼吁書”化為灰燼，文人志士們所有美好愿望隨之煙消云散。

·8.1萬字

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