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歐也妮·葛朗臺

《歐也妮·葛朗臺》是《人間喜劇》中的代表作品之一，以寫實的筆墨描寫了資產(chǎn)階級暴發(fā)家的罪惡手段：葛朗臺控制市場、哄抬物價、大搞公債投機、放高利貸；查理販賣人口、偷稅走私等。同時，還生動地刻畫了葛朗臺的愛財如命：妻子病危，他竟舍不得請醫(yī)生；妻子死后逼迫女兒歐也妮放棄繼承母親遺產(chǎn)的權(quán)利；眼看著弟弟破產(chǎn)自殺而不去救助；逼走了侄兒，制造了歐也妮的愛情悲劇。作品以吝嗇鬼葛朗臺的家庭生活和剝削活動為主線，以歐也妮的愛情和婚姻悲劇為中心事件，層層剖析了葛朗臺的罪惡發(fā)家史和泯滅人性的拜金主義，成功地刻畫了世界文學(xué)史中不朽的吝嗇鬼形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級的貪婪本性和資本主義社會中人與人之間冷酷無情的金錢關(guān)系。

·10.9萬字

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孿生

從兒童時就覺得身體內(nèi)有另一個自己，常在腦海里跟“我”說話，家人不知，朋友不知。父親缺席成長，父女關(guān)系特別差。長大后，工作差，談戀愛遇到詐騙。她不知道為什么她會經(jīng)歷這些？她是異類嗎？這個世界只針對她嗎？經(jīng)歷了種種才發(fā)現(xiàn)原因，那個原因讓她潸然淚下。

·9.6萬字

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務(wù)虛筆記

《務(wù)虛筆記》是史鐵生的首部長篇小說，也是他半自傳式的作品。隔著咫尺的空間與浩瀚的時間，作家引著讀者凝望生命的哀怨與無常，體味歷史的豐饒與短暫。小說行文優(yōu)美、凝練，情感真摯、厚重，試試透映出對人世滄桑的如泣如訴、似幽似怨的傷感與領(lǐng)悟。“我是我的印象的一部分，而我的全部印象才是‘我’。”這部小說注重對生命的印象、印象中的真實，以及與生命同時拓展的不同的心魂起點與去向，通過動物的繁衍、植物的生死，通過童年經(jīng)驗、革命和背叛、愛情的意義等來思考虛無，思考靈魂、精神、形而上、本質(zhì)等虛而不空的哲學(xué)命題。

·32.7萬字

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有暇

剛過三十歲生日的天真，與男友分手，身體不適，最終又丟掉了工作，北漂多年，一無所有的她只能打包回老家進行人生的中場休息。在老家的沿海漁村，她不僅要應(yīng)對老媽的催婚，又得重新適應(yīng)慢節(jié)奏的生活。既要在年齡焦慮中自救，又要在空有一身眼界的迷茫和失落中尋找新理想。她在人情世故中周旋，在回憶與現(xiàn)實中拉扯，在他人的人生百態(tài)中得到慰藉與鼓勵才幡然醒悟。原來人生的跌落和中場，正是為了更好地看見風(fēng)景和自己。

·15.8萬字

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金壇子

《金壇子》是愛爾蘭作家詹姆斯·斯蒂芬斯的代表作，由六個不同主題的故事組成。這是一部獨特的作品，融合了哲學(xué)、愛爾蘭民間故事和永遠繞不開的兩性探討。全書文筆幽默而不失優(yōu)雅，在出版后即大受歡迎，曾多次重印。

·9萬字

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憤怒的葡萄

美國經(jīng)濟大蕭條時期，俄克拉荷馬州的大片農(nóng)田久旱無雨，莊稼歉收。為了生存，農(nóng)民抵押了自己的土地。但最終，賴以生存的土地被銀行和大公司收歸所有，他們只能揮別家園，背井離鄉(xiāng)。窮困潦倒的喬德一家，也是其中一員。乘坐變賣家產(chǎn)換來的破舊汽車，一家人去往加利福尼亞尋找傳聞中的樂土。途中，年邁的祖父母相繼去世，哥哥諾亞也悄然離去，盡管前方不斷傳來壞消息，但都無法打消他們繼續(xù)前行的念頭。到達加州后，迎接他們的仍舊是失業(yè)、壓迫和貧困。但旅途中那些令人感動的際遇和心中對美好未來的憧憬，讓一家人依然心懷希望……

·34.7萬字

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叔本華的治療

《叔本華的治療》是一本深具影響力并被廣泛傳播的心理治療小說，是存在主義心理學(xué)大師歐文·亞隆的最具代表性的長篇力作之一。當罹患癌癥，生命只剩一年的心理治療師朱利亞斯，見到多年沒聯(lián)絡(luò)的老病人菲利普時大吃一驚。23年前，菲利普有嚴重的成癮。而今，菲利普依然傲慢冷酷，全心推崇叔本華的悲觀主義。朱利亞斯不喜歡菲利普，卻答應(yīng)督導(dǎo)他，條件是他必須先參與團體治療。當菲利普走進團體治療室，宛若一顆特殊的石子，在團體里激蕩出一陣陣漣漪，伴隨著朱利亞斯走完人生最后的旅程……書中對團體治療的完整再現(xiàn)令人震撼，又巧妙地將存在主義哲學(xué)家叔本華的一生際遇交錯展開，一虛一實，相互呼應(yīng)，任何一個對哲學(xué)、心理治療和人類對生命意義的探求感興趣的人，都將為這本引人入勝的書所吸引。

·26.7萬字

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天香

晚明，上海縣申家造“天香園”，其第二代申柯海娶妻小綢，情厚密；又陰差陽錯納閔氏為妾，自此恩怨糾纏。閔氏系蘇州織工之女，有繡藝，帶入申家，與小綢聯(lián)手，創(chuàng)“天香園繡”，申家第三代阿潛妻希昭更以針線書畫入繡，成天下一絕。阿潛兄阿昉之女蕙蘭嫁入張家，生子后即寡。申府家道中落，張家亦貧寒，希昭、蕙蘭等以“天香園繡”支撐家用；蕙蘭更設(shè)幔授藝，使“天香園繡”光大天下。

·31.4萬字

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大言牌：中華傳統(tǒng)世情小說十五篇

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續(xù)面世，是為“小小說”系列。其內(nèi)容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文學(xué)愛好者品味消遣，亦是學(xué)校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復(fù)活”這批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共96種“小小說”，略據(jù)內(nèi)容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現(xiàn)了我國古典白話小說的發(fā)展水平與藝術(shù)特色。本冊《大言牌》包括傳統(tǒng)世情小說十五篇。

·8.5萬字

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月亮與六便士

未刪減足本，毛姆經(jīng)典作，毛姆故居典藏版本，20世紀英國風(fēng)云小說家經(jīng)典代表作，平庸生活的告別書！毛姆三大代表作之一。20世紀風(fēng)靡全球的毛姆代表作，毛姆半自傳體小說，三大代表作之一，同名書籍豆瓣評分9.2。馬爾克斯、奧威爾、格雷勒姆·格林、奈保爾、伍爾芙、張愛玲、村上春樹、王安憶、劉瑜、毛尖、董橋、馮唐、曹文軒等人一致推薦。自問世以來，以62種文字風(fēng)靡英國、美國、意大利、加拿大等110個國家，全球銷量突破6000萬冊。

·13萬字

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駱駝祥子：高榮生插圖本

本書是老舍的代表作之一，以一個老北京人力車夫祥子的辛酸故事，控訴了舊社會的黑暗與殘酷。本書問世以來，受到廣泛歡迎，曾數(shù)次再版，并被改編成電影、話劇等。本次出版者為高榮生插圖本，其插圖手法講究，意蘊豐厚，不可多得。本書是名作名畫完美結(jié)合的范例。

·13.6萬字

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賀老大的懺悔

作為一名兩次收到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見，頭頂“全國優(yōu)秀軍隊轉(zhuǎn)業(yè)干部”，“五一勞動金質(zhì)獎?wù)隆保渴〖墶皠趧幽７丁焙汀坝型怀鲐暙I優(yōu)秀企業(yè)家”等無數(shù)光環(huán)的著名英雄模范人物，賀大凱的一生，經(jīng)歷了痛苦與磨難，光榮與夢想，成功與輝煌，同時，也經(jīng)歷了人間的大悲大喜和大起大落。在改革開放以后，最終從一名光榮的黨員和解放軍戰(zhàn)士，逐步走向墮落深淵。

·15.2萬字

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漠河往事

本書講述了發(fā)生在1900年間的黑龍江右岸漠河等地的金匪大盜及抗俄斗爭的的故事。小說通過“黃金”這一折射出人性善惡的媒介，刻畫出了“興安大俠”、“烏蘭”等個性鮮明的藝術(shù)形象。他們以“匪”的面目，馳騁于大興安嶺的崇山峻嶺之間。

·19.6萬字

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過午不食

直擊高校高校知識分子的中年危機，反應(yīng)人性的多樣性；阿來、徐則臣、邱華棟傾情推薦。《過午不食》由《譬如朝露》《漫長的告別》《狻猊》《過午不食》四個中短篇小說構(gòu)成。作者將筆尖聚焦于高校眾生相，以現(xiàn)實主義手法，全景式描摹了高校知識分子的中年危機、在校大學(xué)生結(jié)婚現(xiàn)狀、高齡二胎的沖擊、90后輔導(dǎo)員遇見00后大學(xué)生等高校知識分子的生活場景，反應(yīng)人性的多樣性。

·12.2萬字

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樓村，樓村

深圳是中國改革開放建立的第一個經(jīng)濟特區(qū)，也是中國改革開放的窗口，然而，在高樓大廈的陰影下，在光鮮亮麗的背后，卻是無數(shù)來自全國各地的民工付出的辛勤與汗水。改革開放初期，人們?yōu)榱私疱X和物質(zhì)出賣肉體和靈魂，人性的扭曲，精神的背叛，作者以樸實的筆觸真實地記錄了那個時期底層民工的掙扎和面對現(xiàn)實的無奈。

·23萬字

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北江流入蘆苞

黃明暉著的《北江流入蘆苞》說的是在70年代的某一年，珠江三角洲的佛山市三水區(qū)下轄的蘆苞鎮(zhèn)發(fā)生的故事，描述了百歲老嫗鴉老太、鰥夫何松、青年何樂義、女青年尹惠蓮等人在舊的性愛和婚姻理念下，對婚姻的理解與經(jīng)歷。那是一段蘆苞人用傳統(tǒng)的善良、仁愛、知理、大義熏陶過的歷史。

·23.6萬字

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潛伏商圈

本書記敘了主人公秋峰在創(chuàng)業(yè)路上的坎坎坷坷和酸甜苦辣，他的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷既具有獨特性，又具有一定的普遍性。可以說，秋峰是上世紀八十年代眾多知識分子的縮影，他們“下海”大多基于生活所迫，形勢變遷的使然；不能說是一種自覺、自發(fā)的附和，或是貿(mào)然而為的生活業(yè)態(tài)。

·18.5萬字

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雅各的房間

《雅各的房間》（Jacob'sRoom）于1922年在伍爾芙家中的出版社出版。書中的主要情節(jié)講述了一位年輕人短暫的一生。海邊的童年、劍橋求學(xué)、獨立成長、與不同女性的情感、到法國及希臘游學(xué)、及最后喪生于第一次世界大戰(zhàn)中。此書通常被認為是伍爾夫在文學(xué)創(chuàng)新方面第一次較大規(guī)模的探索和實驗，是她創(chuàng)作過程中的一個轉(zhuǎn)折點，是她嘗試用意識流手法創(chuàng)作的一個開端。這本小說時間背景設(shè)置在英格蘭，始于雅各的童年。

·10.5萬字

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我們

26世紀的大一統(tǒng)國，是一個集權(quán)主義國度，每個人都只有號碼，沒有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同樣的制服，吃的是化學(xué)食品，享受配給的性生活，由一位永不更替的全權(quán)“恩主”統(tǒng)治。政治警察無處不在，幸福與自由不能兼容。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，對自由的追求從未停止過……尤金·扎米亞京《我們》、郝胥黎《美麗新世界》、喬治·奧威爾《1984》“反烏托邦三部曲”經(jīng)典組合。

·11.9萬字

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印度之行（E.M.福斯特文集）

《印度之行》講述了二十世紀初，英國人穆爾夫人和阿德拉小姐前往印度。印度醫(yī)生阿齊茲出于熱情和友誼，組織了人陪同兩位前往當?shù)孛麆亳R拉巴山洞游覽。在幽暗的山洞里，阿德拉小姐感覺似乎有人侮辱了她，于是掀起了軒然大波……

·27.4萬字

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