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風雨桐江（紅色經典）

《風雨桐江》描寫的是一九三五年中央紅軍北上長征后，東南沿海地區僑鄉人民在中國共產黨的領導下與敵人展開驚心動魄斗爭的故事。小說規模宏大,故事情節曲折引人,塑造了幾十個有血有肉并具有鮮明個性特征的人物形象，堪稱“一部具有史詩性質的文學作品”。小說描寫了南方城市與農村的廣闊生活圖景，并在此基礎上，花開兩枝，城市斗爭與農村斗爭雙線并進，既有中央軍、地方反動武裝、鄉團土匪的互相利用殘殺，又有人民笑對刀從，一心向黨；既有正義真理、忠貞善良，又有苦難血污，真實呈現出當時閩南人民可歌可泣的斗爭風云。

·36.8萬字

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惡童日記（珍藏紀念版）

《惡童日記》：一座被外國軍隊占領的城市，由于糧食短缺，人民生活艱難困苦，一位年輕婦女只好帶著雙胞胎兒子們投靠住在鄉間的母親。這位“外婆”不僅不識字、骯臟、吝嗇、兇惡，甚至是一名兇手。兩兄弟在艱困的環境中成長，為了讓自己變得堅強，兩人每日以互相打罵對方、絕食等各種方式鍛煉生存本領。他們將每天發生的事情仔細記載在一本大筆記本中。隨著日記一頁頁被翻開，一場冷酷的夢魘式寓言也逐步呈現。《二人證據》：這對雙胞胎分開了。其中一個人跨越了邊界進入另一個國家，另一人則留了下來。留下來的那個人叫作路卡斯。自此以后，他便獨自一人過活。他致力于協助周遭不幸的人們。他收留雅絲密娜和他的私生子瑪迪阿斯；他每餐必定會帶食物前往鎮上神父家；他試圖安慰因丈夫被判通敵罪吊死的克蘿拉；他傾聽文具店老板維多長久以來的作家夢想……然而，在戰爭背景之下，這些事情的背后，卻直指人類最初的原始本性。而孿生兄弟的另一位——克勞斯，為通篇敘述帶來急轉直下的情節，幾乎推翻了原有的架構。《第三謊言》分離五十年后，這對雙胞胎兄弟終于見面了。期盼多年，他們之間的距離卻沒有因為時間的消逝而縮短。在“路卡斯”與“克勞斯”的敘述中，那段童年時的真相逐漸被揭開，他們在分離的歲月中各自遭遇了什么事情？從《惡童日記》糾纏至《二人證據》，到了《第三謊言》，終于真相大白。

·20.2萬字

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紙醉金迷·第三部：此間樂·下（張恨水經典文學）

《紙醉金迷》作為諷刺暴露現實之作，作品將批判的鋒芒直指抗戰勝利前夕的國統區的丑陋、卑瑣的世態炎涼。以抗戰勝利前夕，小公務員魏端本和他的“抗戰夫人”田佩芝在陪都重慶的命運起落為線索，寫盡迷失在虛榮腐糜的“金色迷夢”中的扭曲人性和世態炎涼。田佩芝，艷冠群芳卻又虛榮至極的一個女人，為了金錢和錦衣玉食，把丈夫送進了監獄而差點處以極刑；為了擺脫沒有錢的生活，丈夫可以不要，孩子可以不認，最后釣上了一個有錢有聲望的錢先生，眼看著就要成為萬人矚目的錢太太，抗戰突然勝利，她卻成了大漢奸的未婚妻和情婦。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。張恨水（1895年5月18日-1967年2月15日），原名心遠，恨水是筆名，取南唐李煜詞《相見歡》“自是人生長恨水長東”之意。張恨水是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現代文學史上的“章回小說大家”和“通俗文學大師”第一人。作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部通俗小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。

·6萬字

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心

總想一死了之，不料一直茍活到了今日。在對自我的徹底否定與毀滅之上，盛開出凄美的物哀之花。被譽為“麻疹書”——就像每個孩子都要出麻疹一樣，每個日本人的一生中，都必然會讀一次《心》，夏目漱石代表作，該書完成后第三年，夏目漱石因病去世，這是一本很黑暗的小說，寫于1914年，過了100年讀起來還是讓人心里發緊，在日本屬于一生必讀的小說，就像孩子都會發一次麻疹一樣，這本書被譽為“麻疹書”，愛、孤寂、背棄、死……將日式美學發揮到淋漓盡致的名作，資深譯者徐建雄，主張用“質檢”的方式追求準確優美的譯文。

·12.9萬字

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落霞孤鶩

民國初年，落霞和玉如本是兩位苦命的女子，在留養院的相遇，自小與父母失散，被人販子賣到官宦人家當仆人，不堪富貴人家的百般虐待，一心尋死的落霞，與童年喪母。受盡繼母凌辱，被親戚視為累贅的玉如，一見如故結拜成異姓姐妹；可命運的捉弄卻讓她們愛上了同一個優秀男人江秋鶩，正是這種樸實無華的寫法，達到了“渾然天成而真切的”的境界，因此小說出版之后，立即就改編并拍成電影，由著名影后胡蝶主演。

·20.8萬字

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大地

李家村是個只有二十多戶人家的小村莊，為了趕走日本侵略者，為了打敗國民黨反動派，鄉親們踴躍參軍參戰，積極繳納救國公糧，縫軍衣、做軍鞋，不惜一切代價地支援前線。他們中的許多人還直接走上戰場，抬擔架，運送軍糧和軍需，為革命奉獻了自己寶貴的生命。小說通過對最平常的生產和生活場景的描述，塑造了一個個性鮮明、富有立體感的群體：李俊杰雖脾氣暴躁，卻正直、善良、聰明能干、敢做敢當，有魄力；王富貴雖然自私、愛占小便宜，且活潑可愛，有很高的革命積極性；臘梅雖然迷信、愛罵人，卻開朗、潑辣、聰明能干、富有愛心。小說中還有忠誠厚道、勤勞樸實、對革命忠心耿耿的馬戰勝、李俊英、李俊義和善良、活潑、樸實無華的桃花、玫瑰、丁香等等。

·20.1萬字

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阿爾邁耶的愚蠢（康拉德經典）

這是約瑟夫·康拉德的第一部長篇小說，甫一出版即奠定了他在英國文學界的地位。故事發生在19世紀的東南亞一帶，荷蘭商人阿爾邁耶四處碰壁，掙扎求生。他試圖通過掌控心愛女兒的婚姻來改變現狀，卻終于歸于幻滅。小說以引人入勝的心理敘述推動情節敘事，以新奇有力的個性語言描繪環境意象，在揭示人物身陷東西方文化沖突中無法擺脫悲劇性命運的同時，還展現了作者關于西方殖民主義罪惡的深刻思考。

·11.2萬字

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十一種孤獨（中英雙語珍藏本）

《十一種孤獨》以冷峻的筆觸描寫了美國二戰后五六十年代普通紐約人的生活，寫了十一種孤獨的人生，主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈頓辦公樓里被炒的白領、有著杰出想象力的出租車司機、屢屢遭挫、一心想成為作家的年輕人、即將結婚十分迷茫的男女、古怪的老教師、新轉學的小學生、肺結核病人、老病號的妻子、爵士鋼琴手、郁郁不得志的軍官、退役軍人等。耶茨筆下都是普通人的普通生活，描寫的是普通人的孤獨、失落與絕望，他自己曾說：“如果我的作品有什么主題的話，我想只有簡單一個：人都是孤獨的，沒有人逃脫得了，這就是他們的悲劇所在。”?耶茨作為二十世紀中葉美國主流生活的忠實記錄者，批評家們將他與契訶夫、菲茨杰拉德、約翰·契弗相提并論。1962年他的第一部短篇小說集《十一種孤獨》出版，更被譽為“紐約的《都柏林人》”。耶茨的作品曾獲《紐約時報書評》、《君子》、《華盛頓郵報》等媒體的好評，有四本小說入選“每月一書俱樂部”。此外他還擁有一大批作家擁躉，其中不乏著名作家，如庫爾特·馮古內特、安德烈·杜波依斯，他的作品也影響了許多作家，如雷蒙德·卡佛，他被譽為“作家中的作家”。

·19.5萬字

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大海，大海

艾麗絲·默多克是“全英國最聰明的女人”。作為維特根斯坦的女弟子，她的哲學修為就很深，著有《存在主義與神秘主義》等。而“存在主義”則是她第一部小說《在網下》的主題，成熟的寫作技巧和深刻的思考，讓這部處女作取得驚人的成功。此后，艾麗絲以獨特的風格成熟的思考叱咤英國文壇，共獲得6次布克獎提名，為該獎歷史上獲得提名最多的作家，并以1978年的《大海啊，大海》奪魁。有人稱這本書的寫作風格為“開放的現實主義”。的確，這本書有包容廣大的氣象，經得起神秘主義、存在主義、精神分析等等各派評論家們的種種折騰；同時她的作品又以嫻熟的技巧和發人深省的故事震撼讀者。可以說，她的作品，是對哲學最完美的文學化演繹。

·34萬字

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荒漠的旅程

《荒漠的旅程》是一部家史。它是如此特殊，以感性的雙線敘事記錄了當代幾個家庭的興衰變遷，深入肌理地見證了社會個體在歷史演變中的顛簸。《荒漠的旅程》更是一部年代史。它被稱為“延續性紀實短篇集”，采用紀實性短篇連作的方式寫作，以個體記憶豐富客觀歷史，見微知著地見證中國大時代的變遷。《荒漠的旅程》還是一部人生傳奇。一段段坎坷人生在這里交織，還原“小外婆”等四代女人的風云際遇，向這些憂傷但美麗的傳奇女人致敬。

·18.8萬字

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飛越地平線

本小說以現今的軍隊改革為背景，以當代軍人的工作、生活與情感為切入點，為讀者展開一軸親情與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與社會現實沖突、碰撞的真實軍營長幅畫卷。作品不落窠臼、超凡脫俗，突破以往軍事題材“高、大、全”的著墨描述，透過厚重深邃的思想內容、超然物外的審視目光、跌宕曲折的故事情節、風趣幽默的人物對話、絢麗多彩的軍隊生活，形成作品鮮明的藝術特色和令人震顫的真實感。

·29.9萬字

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“新時代筑高峰”大連原創文藝作品叢書·藍灣之上

這是一部紀念改革開放四十周年的長篇小說，小說以大連經濟技術開發區為時代背景，描述了李海亮等一大批年輕人在改革開放的大潮下，將自己的命運和開發區的發展緊緊地聯系在一起，經過一代人的艱苦努力，開發區由一片落后的漁村變成一座東北亞聞名的現代化城市。1982年的某一天，青年漁民楊旭因誤傷他人被迫駕船逃跑，后遭到韓國軍艦炮擊。船上的青年漁民李海亮死里逃生，淪落在渤海灣一帶，他認識了一位船老大，這位船老大帶著漁民想方設法撈錢，甚至參與了非法走私，最終，李海亮被警方抓捕，送往勞改隊勞動教養。在勞改隊里，李海亮憑著樸實的品質，贏得了朋友。犯人們教會了他許多社會經驗，管教們也教會了他許多做人的道理。勞改隊成了一個名副其實的人生大課堂，讓他開了眼界，由一個懵懂的少年，變成了一個成熟的人。

·19.4萬字

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階梯

青年馬鐸筠對于自己在2000年—2002年之間的短暫人生歷程的自傳式回顧，主線為他先后與無名的舞女、聲訊臺女接線員韋丹紅、農村女孩陸芳菲、城市小白領楊欣兒、監獄女職工司徒小滿的五段戀情和與女教師商素頤等人幾段夭折的相親，其中穿插回憶了他兒時在地質隊的童年、少年生涯、在鐵路中學就讀的高中生涯和在南城大學就讀的大學生涯，生動豐滿地刻畫了一個男人從幼年到青年間的心路（性心理）演變過程，也借助主人公的雙眼和心眼全景式地介紹了浙省寧城、湖城、及下轄的慈鎮、安樂縣等城鎮近二十年的城市變遷，對于北關監獄作為我國南方典型農場型監獄的發展歷程更是有著系統深入的介紹。此外對于我國二十世紀末與二十一世紀交接時期的青年婚戀現狀、社會熱點事件等均有描寫。

·84.9萬字

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俗世奇人：手繪珍藏本（下）

天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血氣剛烈；水咸土堿，風習強悍。近百余年來，舉凡中華大災大難，無不首當其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關，冠之總名《俗世奇人》耳。自上世紀九十年代至今，馮驥才先生先后創作了五十四篇“俗世奇人”系列短篇小說。其風格統一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現，書寫了清末民初天津衛的地域風貌、風土人情、生活風尚，也展現出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的智慧。而今《俗世奇人全本》將其收為一書，并獨家收錄馮驥才先生親自手繪的生動插圖，呈現給讀者。

·7.1萬字

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沒有個性的人（下）

《沒有個性的人》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·43.6萬字

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濹東綺譚

本書收入永井荷風的兩個代表性中篇《濹東綺譚》和《梅雨時節》。在《濹東綺譚》中，永井荷風用揶揄和嘲笑的筆觸描繪了戰爭年代日本黑暗的形勢和奇怪的社會風氣，對警察的蠻橫、無知以及日本發動大戰前的黑暗時代進行尖銳而無情的嘲諷。作者懷著悲哀和冷漠的心情注視著自己的國家步步滑向戰爭深淵。《梅雨時節》描寫一個名叫君江的咖啡館女招待從鄉下進城后，在東京鬧市銀座的特定環境中，受當時西風東漸的影響，變成一個沉溺在與異性淫亂取樂中又毫無羞恥感的女人。她的墮落反映了當時社會風氣使人道德淪喪的現象，有文明批判的傾向。

·10.3萬字

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黃昏·淡日

走在有海的城市忘了看海，走在人山人海中孤身一人。多少人擦肩而過，多少人命里終少你。一個人的路，兩個人走也蠻好。一場孤獨的旅行，三個人的故事，一趟火車讓他們擦肩而過，明明彼此不會存在自己的生命中，卻還是時常想起。這是一場孤獨過客的故事。本書是送給孤獨者的，講述著孤獨的救贖。當然孤獨是無趣的，所以故事也有些無趣，那或許就是孤獨。

·16.5萬字

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茅盾文學獎獲獎作品全集：生命冊

小說通過第一人稱的寫法，以主人公吳志鵬從平原農村走向城市的生活和心理轉變為主線，勾畫出近五十年的社會變遷場景，記錄了屬于很多人的“生命冊”。在作者筆下，“鄉村與城市、歷史與現實、理想與欲望并置，并試圖從中摸索出時代與人物命運的關聯”。小說通過主人公和“駱駝”等為代表的知識分子在社會轉型期作出的大學畢業、進入“體制”工作、辭職、下海經商等一系列人生選擇和精神狀態的描寫，完成了對一代人命運的審視。

·30.4萬字

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通惠河工

陳盼畢業后放棄高薪職位，來到河湖管理處從事治河清淤的工作，他的選擇遭到父親陳冼冰的激烈反對。與此同時，因多年前母親的病亡，陳冼冰與父親陳鏡河之間心生芥蒂，而陳盼的就業選擇打破了陳家一直以來辛苦維持的平和。祖孫三代，兩對父子，因為河工的身份產生爭執，卻又因工作的交集，不得不相互扶持。這時，一場突如其來的疾病，讓陳家人終于明白，原來恨的更深處是因為愛，而河工的身份更是通過血脈得以傳承。一條通惠河，蘊含著一家人的喜怒哀樂、悲歡離合。通惠河工，是三代人的共同身份，同時也包含著愛的力量和傳承。

·13.5萬字

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跨界：黑白誘惑

在黑與白之間，臥底是最禁忌的話題，禁忌的不僅僅是臥底本身的特殊性，更禁忌的是黑與白都不得不面對臥底帶來人性深層次的思考。