夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明
畫學(xué)論著。清鄭績(jī)著。五卷。分凡例及論山水、論人物、論花卉、論翎毛、論獸畜等。提出“畫雖小技，當(dāng)究用筆用墨，煉形煉意，得氣得神”。就山水畫的述古、論形、論忌、論筆、論墨、論景、論意、論皴、論樹、論泉、論界尺、論設(shè)色、論點(diǎn)苔、論遠(yuǎn)山、論題款、論圖章等基本技法入手，強(qiáng)調(diào)“形象乃為畫學(xué)入門之規(guī)矩也”，然后，才能談“從有法歸無法”。又從述古、工筆、意筆、逸筆、尺度、點(diǎn)睛、肖品諸方面，論及人物畫，指出“寫山水點(diǎn)景人物，以山水為主，人物為配”；而“寫人物補(bǔ)景山水，則以人物為主，山水為配”。強(qiáng)調(diào)在一幅畫中，或意筆，或工筆，不應(yīng)有“一幅兩家”的現(xiàn)象，認(rèn)為“此近俗流弊”，“殊不合法”。又以述古、樹木、草木、藤本等論花卉，提出“寫花草，不徒寫其嬌艷，要寫其氣骨”。強(qiáng)調(diào)“色墨并用，工意兼全”、“練筆毋失花情，寫生善用墨氣”。以述古、山禽、水禽，論翎毛，在敘述傳統(tǒng)基本方法之后，指出“須平日多看生鳥，胸有成見，執(zhí)筆乃得傳神也”。以獸類、鱗蟲論獸畜，強(qiáng)調(diào)“不徒繪其形似，必求其精神筋力。蓋精神完則意在，筋力勁則勢(shì)在。”書后有作者同治五年（1866年）所作跋。《畫論叢刊》據(jù)紹興周氏藏鈔本收錄。
·3.1萬字
