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蝴蝶效應(yīng):蟲膠、蠶絲、胭脂蟲紅如何影響人類文明,塑造現(xiàn)代世界
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一提到昆蟲或蟲子,總不免讓人感到厭惡。但實(shí)際上,人類的生存離不開昆蟲。在漫長的歷史進(jìn)程中,昆蟲如魅影般無所不在,并以超乎想象的方式影響人類的文明與發(fā)展。在美洲,使用胭脂蟲紅有著悠久的歷史——阿茲特克人繼承了前輩的傳統(tǒng),胭脂蟲雌蟲被碾碎,制成深紅色染料,在幾十年甚至幾個(gè)世紀(jì)內(nèi)都能保持鮮艷的色彩。殖民時(shí)期歐洲人對此興致盎然:紅色對他們來說象征著活力?!跋胂笠幌拢瑵M載著胭脂蟲紅的船只接連橫渡大西洋,每磅胭脂蟲紅染料都要用7萬只被碾碎的雌蟲尸體制作而成?!毙Q絲在世界歷史和當(dāng)代社會中都迸發(fā)著強(qiáng)大的影響力。羅馬人在公元前53年第一次見到了光彩奪目的絲綢,當(dāng)安息帝國的旗手展開用金線繡成的猩紅色絲綢旗幟時(shí),羅馬軍隊(duì)呆住了,以至在戰(zhàn)爭中分了心。絲綢的現(xiàn)代制造工藝與古代的非常相似,這一古老工藝與21世紀(jì)的營銷手段相結(jié)合,確保了絲綢在時(shí)裝業(yè)的中心地位。蟲膠來自紫膠蟲的琥珀色樹脂分泌物,用于制造包括蟲漆、留聲機(jī)唱盤、種植牙體在內(nèi)的多種產(chǎn)品。從19世紀(jì)90年代蟲膠唱片問世,到1962年百代唱片公司將其最后一批78轉(zhuǎn)蟲膠唱片撤下,這些脆弱的凹槽唱片曾經(jīng)占據(jù)了世界各地樂迷的書架。

(美)愛德華·梅利洛 ·文化史 ·14.4萬字

掌故(第六集)
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《掌故》的讀者和作者,大多是愛書人。本集以茅子良先生《1973-1979:上海書畫社的木版書》一篇開場,相信足以“令人目明”。傳統(tǒng)的雕版印刷在特殊歷史環(huán)境下重放異彩,如今豈可再得。茅子良以參與者的身份,翻檢檔案,摩挲實(shí)物,尋訪故舊,完整重構(gòu)這一過程,堪為當(dāng)代出版史的重要文獻(xiàn)。雪克先生回憶一個(gè)甲子前為學(xué)校買書的經(jīng)歷,有故事,有人情,有時(shí)代氛圍,韻味十足。艾俊川先生從自己珍藏的畫冊《養(yǎng)壽園圖》說開去,揭出養(yǎng)壽園在袁世凱政治生涯中的意義,挖掘極深。胡文輝談陳寅恪筆下的“新名詞”,許禮平談高伯雨的一篇集外文,也無不是從書中來,眼光見識,各擅勝場。記述人物,向?yàn)椤罢乒省币约啊墩乒省返闹攸c(diǎn)。本集七位新作者,專注人物的倒有六位:虞云國、高林、沈慧瑛、茍世建、譚苦盦、陳鈴。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是,譚苦盦與另三位老作者劉永翔、劉聰、宋希於,這次的題材皆“事關(guān)風(fēng)月”。飲食男女,人皆有份,圣賢難免,其中自有掌故,但講什么、怎么講,仍然關(guān)乎情懷,關(guān)乎趣味。馬一浮的隱痛,梅貽琦的心事,吳湖帆、周鍊霞的糾結(jié),總是加深了后人對那個(gè)時(shí)代與人物的理解;陳白塵的那一段情感風(fēng)波,作者也未嘗津津于事件本身,而是有悲憫,有哀矜。三十多年前,章品鎮(zhèn)先生以一篇《花木叢中人常在》,回憶《花木叢中》的作者周瘦鵑先生,后來他將追記前輩的文章結(jié)集,即以之冠名。如今嚴(yán)鋒拿出同題之作,寫的是父親辛豐年與章品鎮(zhèn)長達(dá)七十年的君子之交。在疫情尚未平息之際,“花木叢中人常在”這七個(gè)字讓人感觸良深。春夏如約來去,世間不復(fù)舊時(shí),人與花木同盛,果真是最美好的心愿。

徐俊主編 ·文化史 ·12.4萬字

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