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乾隆朝文人戲曲研究（上下冊）
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乾隆朝文人戲曲研究（上下冊）

《乾隆朝文人戲曲研究》全書70余萬字，分上下卷。上卷“乾隆朝文人戲曲研究”，共十三章，全面探討乾隆朝文人戲曲的文化生態(tài)、作家情況、創(chuàng)作心態(tài)、劇作題材、劇本體制、敘事藝術(shù)及舞臺(tái)藝術(shù)等內(nèi)容，并對(duì)唐英、蔣士銓、楊潮觀、徐爔、沈起鳳等人的劇作進(jìn)行個(gè)案分析，附乾隆朝文人戲曲活動(dòng)編年。下卷“乾隆朝文人戲曲作家作品考”為乾隆時(shí)期文人戲曲作家名錄，主要考證作家生平事跡，并介紹乾隆朝文人創(chuàng)作的具有文學(xué)意義的劇本，詳考劇本創(chuàng)作時(shí)間、本事淵源、今存劇本內(nèi)容及版本，力圖提供較為全面的信息。

王漢民 黃勝江 ·戲劇藝術(shù) ·65萬字

戲劇是解決方案：用戲劇學(xué)經(jīng)典
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戲劇是解決方案：用戲劇學(xué)經(jīng)典

作為解決方案的“戲劇”與一般的戲劇不同，它指的是應(yīng)用戲劇的底層邏輯，通過時(shí)間與空間的重構(gòu)，搭建一個(gè)全新的場域。在這個(gè)場域中，不僅植入角色與情節(jié)，更重要的是，在其背后植入隱藏的學(xué)習(xí)邏輯和學(xué)習(xí)目標(biāo)，應(yīng)用語言、身體、情境、氛圍等戲劇要素，利用戲劇練習(xí)的手段和方法，幫助參與者和觀看者認(rèn)識(shí)自己、學(xué)習(xí)知識(shí)、解決問題。本書以“用戲劇學(xué)經(jīng)典”為例，介紹了以“戲劇”作為解決方案的六種學(xué)習(xí)方法：拆解式學(xué)習(xí)、搭建式學(xué)習(xí)、行動(dòng)式學(xué)習(xí)、游戲式學(xué)習(xí)、輸出式學(xué)習(xí)、轉(zhuǎn)化式學(xué)習(xí)。一言以蔽之，用戲劇學(xué)經(jīng)典，就是把抽象的經(jīng)典思想拆解成一個(gè)個(gè)具象化的姿勢、情緒、行動(dòng)，然后用身體、情景演繹、互動(dòng)等形式來練習(xí)，并通過精心設(shè)計(jì)的實(shí)踐，用身體和頭腦雙向轉(zhuǎn)化的方式，最終把經(jīng)典思想吸收為生活中的選擇，生命的智慧。

吳思寰 ·戲劇藝術(shù) ·12.7萬字

水晶石影視動(dòng)畫精粹：Maya影視動(dòng)畫與綁定
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水晶石影視動(dòng)畫精粹：Maya影視動(dòng)畫與綁定

本書由水晶石教育學(xué)院編著，是由珍貴的水晶石教育內(nèi)部培訓(xùn)資料整理而成的教材。秉承水晶石教育“實(shí)戰(zhàn)教學(xué)、實(shí)用教學(xué)、實(shí)時(shí)教學(xué)”的理念，主要通過案例的制作來講解如何用Maya2011、3dsmax2009、MotionBuilder2011軟件制作影視動(dòng)畫及綁定的方法和技巧。本書分為兩篇，以案例教學(xué)的方式進(jìn)行講解。第1篇為動(dòng)畫，第2篇為動(dòng)畫綁定。其中動(dòng)畫篇包含影視動(dòng)畫基礎(chǔ)、動(dòng)物動(dòng)畫及其他動(dòng)畫相關(guān)軟件的使用知識(shí)；動(dòng)畫綁定篇包含綁定基礎(chǔ)、綁定進(jìn)階、人類角色綁定和肌肉系統(tǒng)的創(chuàng)建等相關(guān)知識(shí)。

水晶石教育編著 ·戲劇藝術(shù) ·9.5萬字

評(píng)劇
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評(píng)劇

《評(píng)劇》中優(yōu)美生動(dòng)的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，把中國文化中的物態(tài)文化、制度文化、行為文化、精神文化等知識(shí)要點(diǎn)全面展示給讀者。

金開誠主編 ·戲劇藝術(shù) ·3.2萬字

最新章節(jié) 第8章 評(píng)劇的藝術(shù)(3) 2015-05-06 17:34:08
雜技概論
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雜技概論

《雜技概論》是一門統(tǒng)領(lǐng)雜技藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)理論。《雜技概論》從建立藝術(shù)學(xué)層面的專業(yè)基礎(chǔ)理論需求出發(fā)，依憑當(dāng)前豐富發(fā)展的文藝?yán)碚摵突钴S繁榮的雜技藝術(shù)實(shí)踐，為雜技這一古老而鮮活的藝術(shù)學(xué)科初創(chuàng)了一個(gè)較為科學(xué)、系統(tǒng)的理論框架體系。雜技藝術(shù)理論是藝術(shù)科學(xué)中最具獨(dú)特性的學(xué)科之一?！峨s技概論》在雜技的起源、本質(zhì)、藝術(shù)特征、審美屬性、分類、創(chuàng)作、作品、欣賞等一般問題的特殊方面，都有著精辟的闡述和重要的發(fā)現(xiàn)，并概而論之?！峨s技概論》尊重藝術(shù)傳統(tǒng)，關(guān)注文藝?yán)碚撉把?，持論較為謹(jǐn)慎。其中對(duì)雜技美學(xué)和雜技藝術(shù)的基本概念、范疇及其藝術(shù)規(guī)律的理論創(chuàng)見，有著十分重要的理論價(jià)值。她不僅是對(duì)雜技藝術(shù)學(xué)科的自身建設(shè)，還將直接影響姊妹藝術(shù)理論與實(shí)踐的創(chuàng)新和發(fā)展?！峨s技概論》適合高等院校藝術(shù)類專業(yè)作為教材使用，也可供廣大文藝愛好者閱讀。

邊發(fā)吉 ·戲劇藝術(shù) ·18.8萬字

電影藝術(shù)觀念
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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動(dòng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個(gè)性結(jié)合在一起，將獨(dú)特的電影藝術(shù)表達(dá)與多元的國際社會(huì)文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對(duì)電影藝術(shù)家進(jìn)行的創(chuàng)作個(gè)案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達(dá)爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨(dú)特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀(jì)錄電影、新現(xiàn)實(shí)主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨(dú)立電影等重要流派）。

游飛 ·戲劇藝術(shù) ·31.5萬字

昆曲之美（全二冊）
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昆曲之美（全二冊）

《昆曲之美》為香港中文大學(xué)開設(shè)的“昆曲之美”課程2012、2013、2014、2015、2017年五次的演講紀(jì)錄。課程內(nèi)容為多位國寶級(jí)昆曲表演藝術(shù)家講解昆曲行當(dāng)?shù)乃墓ξ宸?，以及多出昆曲折子戲的演出體會(huì)。其中包括王芝泉老師講解《西游記·借扇》、《擋馬》與《扈家莊》；計(jì)鎮(zhèn)華老師講解《長生殿·彈詞》；鄧宛霞老師講解《牡丹亭·游園驚夢》與《蝴蝶夢·說親》；華文漪老師講解《牡丹亭·游園驚夢》、《玉簪記·琴挑》和《長生殿·小宴》等。按照各位表演藝術(shù)家的姓氏筆劃排序，每位藝術(shù)家的講座紀(jì)錄再以年份先后排列，同時(shí)在每講文字紀(jì)錄中加入標(biāo)題，標(biāo)示各位藝術(shù)家于講座中講解昆曲行當(dāng)、四功五法、折子戲的重點(diǎn)內(nèi)容，幫助讀者一目了然地進(jìn)入昆曲藝術(shù)的世界。而藝術(shù)家們在解說每一講的主要?jiǎng)∧恐?，亦曾分享?duì)其他劇目的演出體會(huì)，當(dāng)中更包括了一些京劇劇目。書后有索引，以表格形式列出講座中包含的昆曲折子戲以及京劇的劇目，以便讀者檢索。

華瑋 ·戲劇藝術(shù) ·42.2萬字

正劇批判：從黑格爾對(duì)正劇的批判出發(fā)
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正劇批判：從黑格爾對(duì)正劇的批判出發(fā)

本書稿準(zhǔn)確地描述了戲劇理論在亞里士多德和黑格爾哲學(xué)體系中的位置，闡述了戲劇理論與其世界觀的關(guān)系，描述了狄德羅提出正劇理論的歷史背景、所依附的世界觀及其意義，對(duì)比了古典戲劇理論（以亞里士多德、黑格爾為代表）和現(xiàn)代戲劇理論（以尼采等人為代表）所依附的世界觀，區(qū)分其中的差別，并對(duì)正劇理論、古典戲劇理論、現(xiàn)代戲劇理論所依附的世界觀做出區(qū)分。試圖通過描述戲劇理論與理論者的世界觀的關(guān)系，對(duì)正劇理論進(jìn)行價(jià)值重估，這對(duì)當(dāng)下的戲劇理論來說尤為重要。

陳軍 ·戲劇藝術(shù) ·13.5萬字

日本戲劇
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日本戲劇

《日本戲劇》全面敘述日本戲劇的歷史發(fā)展軌跡，從神話傳說中的戲劇因素開始，到引進(jìn)中國伎樂、舞樂、散樂，并促其本土化，形成日本的民族藝能，過渡到古典戲曲，誕生了具有日本民族特色的“能樂”和“狂言”，詳盡論述了日本國劇“歌舞伎”的形成、發(fā)展和興隆，以及幾代有突出成就的“歌舞伎”名優(yōu)的表演藝術(shù)特色，以及后代戲曲改良的探索與成敗。

唐月梅 ·戲劇藝術(shù) ·5.4萬字

中國戲曲理論批評(píng)簡史
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中國戲曲理論批評(píng)簡史

中國戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對(duì)后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國古代戲曲理論發(fā)展的初級(jí)階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評(píng)家。清初理論家們對(duì)前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺(tái)表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開始出現(xiàn)。本書以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對(duì)我國古代戲曲理論的上述各個(gè)階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

趙建新 陳志主編 ·戲劇藝術(shù) ·35.5萬字

美食大冒險(xiǎn)之英雄燴 藝術(shù)設(shè)定集
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美食大冒險(xiǎn)之英雄燴 藝術(shù)設(shè)定集

本書是動(dòng)畫電影《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》的藝術(shù)設(shè)定集，囊括了美食世界觀、創(chuàng)作闡述、角色和場景設(shè)計(jì)、視效介紹和宣傳海報(bào)幾項(xiàng)內(nèi)容。書中幾乎涵蓋了整個(gè)動(dòng)畫的從零到有的創(chuàng)作過程，圖片精美，適合收藏。本書適合《美食大冒險(xiǎn)》動(dòng)畫愛好者、美術(shù)從業(yè)人員和藝術(shù)從業(yè)者閱讀和使用。

易動(dòng)娛樂 森雨文化 ·戲劇藝術(shù) ·1.7萬字

中國民間小戲史論
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中國民間小戲史論

本書梳理、研究中國民間戲曲的發(fā)展歷史。本項(xiàng)研究原是院重大課題“中國民間文學(xué)史”項(xiàng)目中的民間戲曲史部分。在中國民間文學(xué)的話語體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實(shí)，中國古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短?。檠芯恐匦?。全書從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國戲曲形成的過程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系?！靶颉弊鳛閼蚯髌分械囊活?，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點(diǎn)是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究內(nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對(duì)民間戲曲史的研究有所拓展和推進(jìn)。

李玫 ·戲劇藝術(shù) ·36.3萬字

新聲代變：紹興戲劇史
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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠(yuǎn)古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進(jìn)入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀(jì)初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

聶付生 ·戲劇藝術(shù) ·35.5萬字

看戲一得：吳小如戲曲隨筆
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看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對(duì)戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

吳小如 ·戲劇藝術(shù) ·21.3萬字

格薩爾史詩從說唱到戲劇演變研究
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格薩爾史詩從說唱到戲劇演變研究

書稿以田野調(diào)查的形式和民族志的闡釋框架，觀察藏族史詩演述類型及其文本形態(tài)呈現(xiàn)出的多樣性，包括各大寺院與民間遺存的“格薩爾”說唱文本、說唱表演形式、樂舞、劇目、口傳藝人與文化習(xí)俗及其藝術(shù)特色等歷史變遷，從文化人類學(xué)視野將格薩爾藏戲演述與藏民族世代相傳的史詩相對(duì)照，甚至與傳統(tǒng)習(xí)俗相對(duì)照，闡釋藏族格薩爾史詩與戲劇發(fā)生、功能、發(fā)展及其演述形態(tài)、敘事模式之間的文本轉(zhuǎn)化，是口頭傳統(tǒng)與戲劇的互文與衍生，從而解釋了格薩爾史詩從說唱到戲劇表演的演變過程。

曹婭麗 邸莎若拉 ·戲劇藝術(shù) ·22.3萬字

走近語言表演
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走近語言表演

本書主要闡述關(guān)于語言表演學(xué)習(xí)的興趣培養(yǎng)方法，該專業(yè)在生活中的運(yùn)用。解析青少年在語言表演學(xué)習(xí)的不同階段會(huì)遇到的普遍問題及解決方案。非專業(yè)成人的語言表演學(xué)習(xí)及練習(xí)方法。語言表演與舞臺(tái)呈現(xiàn)的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)。語言表演技能在專業(yè)或非專業(yè)面試中和在專業(yè)賽事中的作品推薦及解析指導(dǎo)。

曲悅 ·戲劇藝術(shù) ·9.7萬字

中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究
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中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架：一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系，以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題，提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議，并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望，以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展，從市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程，揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白；從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析，指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握；研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為，40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代，充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng)，資本市場配置資源的功能將更加充分，在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確，這必然將進(jìn)一步提升中國電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量，推動(dòng)中國實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

周子鈞 ·戲劇藝術(shù) ·25.2萬字

越劇流派演唱藝術(shù)
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越劇流派演唱藝術(shù)

本書從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎(chǔ)上，著重對(duì)越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、王文娟、張?jiān)葡嫉难莩攸c(diǎn)，從包括行腔技巧、發(fā)聲習(xí)慣、氣息運(yùn)用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術(shù)進(jìn)行了剖析，并對(duì)每位流派創(chuàng)始人的表演藝術(shù)逐一進(jìn)行介紹。

陳丹丹 ·戲劇藝術(shù) ·19萬字

20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策研究
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20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策研究

自20世紀(jì)90年代末期開始，韓國電影憑借自身較高的完成度、豐富多樣的類型、富有魅力的演員以及能夠引起東方觀眾共鳴的題材為人們所稱道。這與20世紀(jì)90年代韓國電影政策的轉(zhuǎn)變有著密不可分的關(guān)系。本書嘗試突破傳統(tǒng)文化政策研究的二分法，多角度對(duì)20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策的轉(zhuǎn)變與演進(jìn)、各階段主要特征及其產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)與文化效應(yīng)進(jìn)行系統(tǒng)性研究與分析，以探究韓國電影在20世紀(jì)90年代之后異軍突起的過程中電影政策發(fā)揮的重要作用。

孫晴 ·戲劇藝術(shù) ·14萬字

傳承與新變：近代化進(jìn)程中的北京戲劇市場研究（1912—1937）
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傳承與新變：近代化進(jìn)程中的北京戲劇市場研究（1912—1937）

民國以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場體系。本書試圖通過對(duì)1912—1937年間戲劇市場的剖析，還原戲劇市場在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運(yùn)行機(jī)制、競爭態(tài)勢和管理體制等方面的基本面貌，并在共時(shí)性和歷時(shí)性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代化進(jìn)程中城市戲劇發(fā)展的普遍性歷史境遇和轉(zhuǎn)型特點(diǎn)，也彰顯出北京從帝都向地方性城市轉(zhuǎn)進(jìn)過程中的獨(dú)特發(fā)展脈絡(luò)和文化意蘊(yùn)。

陳庚 ·戲劇藝術(shù) ·20.2萬字

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