850通比牛牛诀窍

中國美學十五講

中國哲學是一種生命哲學，它將宇宙和人生視為一大生命，一流動歡暢之大全體，生命超越是中國哲學的核心。在此基礎上產(chǎn)生的美學具有突出的重視生命體驗和超越的特點。中國美學不以認識外在美的知識為重心，而強調(diào)返歸內(nèi)心，由對知識的蕩滌，進而體驗萬物，通于天地，融自我和萬物為一體，從而獲得靈魂的適意。中國美學是一種生命安頓之學。

·26萬字

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美學散步

宗白華先生一生著述不多，而《美學散步》則幾乎匯集了其一生最精要的美學篇章，也是先生生前的一部美學著作。初版于1981年，此次重版，除新增若干照片、校正部分錯字外，基本保持原貌。對于這樣一位源生于傳統(tǒng)文化、洋溢著藝術(shù)靈性和詩情、深得中國美學精魂的大師以及他散步時低低的腳步聲，在日益強大的現(xiàn)代化的機器轟鳴聲中，也許再也難以再現(xiàn)了。然而，如何在愈益緊張的異化世界里，保持住人間的詩意和生命的憧憬，不正是現(xiàn)代人所要關(guān)注的一個世界性問題嗎？而《美學散步》正好能給我們以這方面的啟迪。

·16.2萬字

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四時之外

中國藝術(shù)重視生命境界的創(chuàng)造，追求形式之外的意趣，要在變化表相中表現(xiàn)不變的精神，時間性超越便是藝術(shù)家最為重視的途徑之一。“四時之外”四字，可以說是中國藝術(shù)的靈魂，也是造成中西藝術(shù)內(nèi)在差異的本質(zhì)方面。中國藝術(shù)在時間超越中體現(xiàn)出獨特的歷史感、人生感和宇宙感。朱良志教授這本新著主要是從時間和歷史入手，來討論中國藝術(shù)的發(fā)展和核心觀念的形成。朱教授在本社出版的《真水無香》，主要討論“天趣”問題；《南畫十六觀》，以“真性”為線索，追蹤文人畫的發(fā)展；《一花一世界》，圍繞“量”對傳統(tǒng)藝術(shù)觀念展開思考；《四時之外》，則是傳統(tǒng)藝術(shù)中“時間”問題的探討。這些都是他在《中國美學十五講》中提出的基本問題，這幾本書的討論進一步將其細化。這幾個問題又有內(nèi)在聯(lián)系，從不同的角度呈現(xiàn)了他所關(guān)注的“生命超越美學”的內(nèi)涵。

·34萬字

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美學十五講（典藏版）

《美學十五講》索解美的神秘本質(zhì)，詮釋難以捉摸的美感，縷析美的范疇，觸類美的緣際，標的美的功用，弘揚美的襟胸。介紹了美的起源、本質(zhì)，美的種類，審美和美感，中國近現(xiàn)代美學的成就，藝術(shù)品的本質(zhì)和鑒賞，美與現(xiàn)代經(jīng)濟與工業(yè)生產(chǎn)等問題。作者語言通俗易懂，又有大量圖片，使該書更方便讀者閱讀和使用。

·22.8萬字

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美學（第一卷）（漢譯世界學術(shù)名著叢書）

這些演講是討論美學的；它的對象就是廣大的美的領域，說得更精確一點，它的范圍就是藝術(shù)，或則毋寧說，就是美的藝術(shù)。

·24.3萬字

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美學原理

這是一本全面、系統(tǒng)地講述美學基本原理和基礎知識的教科書，同時也是一本研究美學理論核心區(qū)的前沿課題的學術(shù)著作。這本書是作者將近五十年的美學研究成果的一個概括和總結(jié)。本書繼承北京大學蔡元培、朱光潛、宗白華的美學傳統(tǒng)，立足于中國文化，以“意象”和“體驗”為核心，力圖融會中西美學的精華，回應21世紀時代的呼喚，最后歸結(jié)到提升人生境界。作者在書中注重視野的開闊，注重思想的深度和原創(chuàng)性，同時又注重材料的豐富和趣味性，追求文字的清晰、簡潔和詩意。本書不僅適合作為大學生和文化界、藝術(shù)界、教育界朋友們的讀物，同時也適合作為各行各業(yè)對美學有興趣的朋友們的讀物。讀這本書可以獲得理論的提升，人生的啟示，同時又可以獲得情趣的熏陶，審美的享受。

·33.3萬字

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聽朱光潛講美學

對于如何處理中西關(guān)學關(guān)系的問題，長期以來眾多美學家從各自的學術(shù)觀點和立場出發(fā)，做了積極的探討和研究。

·14.3萬字

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西方美學史

《西方美學史》是朱光潛最重要的一部著作，也是中國學者撰寫的第一部美學史著作，具有開創(chuàng)性的學術(shù)價值，代表了中國研究西方美學思想的水平。全書由序論和三個部分組成，第一部分，古希臘羅馬時期到文藝復興，第二部分，17、18世紀和啟蒙運動；第三部分，18世紀末到20世紀初，最后對全書四個關(guān)鍵性美學問題專題研究。對該書的主要流派中主要代表的選擇是根據(jù)代表性較大，影響較深遠，公認為經(jīng)典性權(quán)威，可說明歷史發(fā)展線索，有積極意義因而足資借鑒的。而在具體評述每一位美學家時，先介紹總的時代背景和思想淵源，再分析和評價其具體美學觀點，總結(jié)其得失。

·47.7萬字

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美學（第二卷）（漢譯世界學術(shù)名著叢書）

黑格爾的《美學》第二卷“理想發(fā)展為各種特殊類型的藝術(shù)美”，內(nèi)容分為三部分：象征型藝術(shù)；古典型藝術(shù)；浪漫型藝術(shù)。

·23.8萬字

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無言之美

現(xiàn)在的問題是，什么東西可以更好地引起我們的審美經(jīng)驗呢？在朱先生看來，毫無疑問這就是藝術(shù)作品。的確，藝術(shù)作品這種特別的事物也可以被看成其他的樣子，比如，在收藏商眼中是財富，在搬運工眼中是重物，在匆匆忙忙、大聲喧嘩的美國游客眼中是到此一游的標志。但是，同其他事物相比，藝術(shù)作品這種特別的事物傾向于被看成美的形象，它主動吁請人們把它看成形象，偉大的藝術(shù)作品的強烈感染力甚至強迫人們將它看成形象。這并不表明藝術(shù)作品本身就是藝術(shù)或美，但藝術(shù)作品最容易成為藝術(shù)和美，這就是朱光潛美學系統(tǒng)中的藝術(shù)作品同一般物的區(qū)別。

·13.1萬字

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西方美學史（第1卷）：古希臘羅馬美學

《西方美學史》（7卷本）為1999年由上海文藝出版社出版的《西方美學通史》（7卷本）的修訂版，曾榮獲國家社會科學基金“八五”“九五”規(guī)劃重點研究項目，在著名美學家蔣孔陽先生主持下，經(jīng)近十年的努力才完成，這么大規(guī)模的西方美學史著，在國內(nèi)國際都是首創(chuàng)。以時間作為分期，分別為古希臘羅馬美學；中世紀文藝復興美學；十七十八世紀美學；德國古典美學；十九世紀美學；二十世紀美學（上）；二十世紀（下）。

·61.7萬字

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黃與藍的交響：中西美學比較論

本書從東西方不同的文化背景出發(fā)，對東西方文化中的美學、哲學、文學、藝術(shù)等方面進行比較，勾勒出一條極為清晰的、邏輯和歷史相一致的東西方美學發(fā)展脈絡，顯示出東西方美學不同的內(nèi)在精神特質(zhì)，并指出東西方美學思想在當代相互靠攏、融合的發(fā)展趨勢。就此提出鮮明的美學觀點：美學是人學，解開美學的終極秘密，歸根結(jié)底是探索人的本質(zhì)。

·31.8萬字

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美學（2019年版）

本書是高等教育自學考試漢語言文學專業(yè)指定教材，也可以作為普通高等學校相關(guān)專業(yè)美學課程的教材。本書以馬克思的實踐存在論思想為哲學基礎，以審美活動為出發(fā)點和主要研究對象，以實踐是人存在的基本方式，審美活動是一種基本的人生實踐為主旨，主要內(nèi)容包括審美活動論、審美形態(tài)論、審美經(jīng)驗論、藝術(shù)論、審美教育論這幾部分內(nèi)容。本書以馬克思主義實踐論為基礎，適當吸收當代西方存在論(現(xiàn)象學)思想的合理因素，嘗試建構(gòu)有時代特色的實踐存在論美學理論，以發(fā)展我國的實踐美學理論，使之更好地與中國古典美學思想有機地結(jié)合，成為21世紀具有生命力的一種美學理論。

·28.9萬字

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美學思考力：釋放靈感的配色法則

在色彩的世界里，我們常常被一個問題所困擾——什么樣的色彩才是最美的？或許，這個問題就連享譽盛名的繪畫大師都無法確切地回答。實際上，色彩的搭配沒有絕對性，何為美的配色也沒有具體的答案，只要采用一定的方法，搭配出的色彩具有象征意義、能夠深入人心，那么就是優(yōu)秀的色彩作品。為了幫助讀者體會大師作品中的色彩運用，本書不僅挑選了眾多西方繪畫作品，還從圖例的鑒賞和分析中，提煉出經(jīng)典的配色技巧，幫助讀者抓住色彩的特性，從而增長對色彩的領悟和運用能力。

·6.2萬字

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幽玄與物哀

最早研究日本審美意識的著作之一，日本美學家大西克禮的經(jīng)典傳世之作！《幽玄與物哀》是大西克禮的經(jīng)典美學著作，他站在日本傳統(tǒng)美學的角度，對“幽玄”和“物哀”展開理論研究和試論，嘗試打破西方美學的框架，融入日本特有的美學概念。“幽玄”是一種難以用文字說明的微妙意趣，“物哀”常用來表達日本國民美學意識和內(nèi)涵，通過解讀幽玄與物哀，我們方能抵達日本乃至東方美學的幽靜深處。

·8.6萬字

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美學思考力：創(chuàng)造經(jīng)典的構(gòu)圖法則

什么樣的作品才能稱得上是優(yōu)秀的作品？什么樣的作品能成為經(jīng)久不衰的名作？這些問題或許是許多欣賞名作的觀者都會產(chǎn)生的疑問。名作之所以膾炙人口，自然有它的過人之處，而在本書中，從構(gòu)圖的角度對名作進行了詳細的介紹，通過分析作品中的構(gòu)圖特征，挖掘大師筆下出色的構(gòu)圖手法，幫助我們提升版面的組織能力，以及增長自身技能和藝術(shù)涵養(yǎng)。在燦若星辰的藝術(shù)大師筆下，每幅作品在構(gòu)圖上都具有各自迥異的特征，本書借鑒了西方繪畫藝術(shù)上眾多優(yōu)秀的名家名作，在欣賞畫作的同時，為讀者揭開大師作品中精辟的構(gòu)圖法則。

·6萬字

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藝術(shù)與哲學：全五冊（傅雷名家名譯）

《藝術(shù)哲學》是法國歷史學家、文學家、哲學家丹納的名著。本書最初是丹納在巴黎美術(shù)學習講述美術(shù)史的講義，包括文藝復興時期的意大利繪畫，尼德蘭繪畫和希臘雕塑。對于我們欣賞歐洲文藝復興時期的藝術(shù)和歐洲哲學起源之一希臘雕塑非常具有指導性。全書條分縷析，明白曉暢，而且富有熱情，充滿形象，傅雷的譯文色彩富麗，絕無一般理論文章的枯索沉悶之弊。傅雷曾幾次在“家書”中為傅聰推薦丹納著的《藝術(shù)哲學》，并且，曾忍著腰酸背痛、眼花流淚，每天抄錄一部分譯文，寄給傅聰。

·24.5萬字

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瓦格納事件：尼采美學文選

尼采是德國著名哲學家、詩人。他的美學不在于學理的探討，而在以美學解決人生的根本問題，提倡一種審美的人生態(tài)度，實際上是一種人生哲學。周國平翻譯的《尼采美學文選》對尼采美學思想做了系統(tǒng)的整理和匯編，并加入他自己的概括性、研究性文章《哲人尼采剪影》、《尼采美學概要》和《尼采美學導論》。由于篇幅較大，分做兩本書出版。《悲劇的誕生：尼采美學文選》收入1872年至1880年的著述，大致相當于其思想發(fā)展的早中期。《瓦格納事件：尼采美學文選》收入1881年至1889年的著述，大致相當于其思想發(fā)展的后期。

·18.8萬字

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西方美學史（上下冊）

《西方美學史》是朱光潛先生最重要的一部美學著作，也是我國學者撰寫的第一部西方美學史專著。全書分為上下兩卷，對公元前6世紀到20世紀初的西方美學思想發(fā)展歷史作了全面、系統(tǒng)的論述。具有豐富的史料價值和開創(chuàng)性的學術(shù)價值，代表著中國研究西方美學思想的水平。長期作為高等學校文科教材使用，被許多學者認為是迄今國內(nèi)學者撰寫的同類著作中最好的一部。行文深入淺出，通俗曉暢，廣受讀者歡迎，是一部不朽的美學經(jīng)典。

·46.2萬字

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擺脫審美貧困：中國鄉(xiāng)村美學研究

本專著是由四川外國語大學副教授陳冬（哲學美學博士）獨著的學術(shù)專著。內(nèi)容是探討如何建設中國美麗鄉(xiāng)村的話題。文章以鄉(xiāng)村審美貧困問題為切入點，從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特別是傳統(tǒng)詩詞中，尋找文化根脈中的美學精神，并在馬克思主義美學相關(guān)理論指導下，探尋鄉(xiāng)村擺脫審美貧困的路徑。文章以現(xiàn)代性視野，重新審視宗法鄉(xiāng)村審美貧困的命理邏輯，重塑傳統(tǒng)文化中“桃花源”等美麗鄉(xiāng)村原型，結(jié)合傳統(tǒng)文化中家國情懷等，尋根問脈，抽繭剝絲，尋出鄉(xiāng)村美學真諦。文章以宗法鄉(xiāng)村的人學機緣，融合馬克思主義現(xiàn)代性相關(guān)理論，希圖重建馬克思主義指導下中國美麗鄉(xiāng)村的美學范式，梳理出民族美學傳統(tǒng)的獨特性。馬克思主義指導下美麗鄉(xiāng)村建設，是基于人的需求自由、勞動自由和感性自由的理路，并與幾千年來中華美學精神相融合的，就此，文章以鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展、生態(tài)維持、人居環(huán)境優(yōu)化、鄉(xiāng)村文化建設以及美好生活的實現(xiàn)等方面為指引，探跡建設美麗鄉(xiāng)村的實踐路徑。文章特別體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)詩詞文化中的鄉(xiāng)村美學精神，呈現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村美學建設區(qū)別于西方發(fā)達國家的民族性傳統(tǒng)，對于馬克思主義指導下的中國美麗鄉(xiāng)村建設融合優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面，有非常重要的理論和實踐意義，填補了鄉(xiāng)村美學研究的空白。

·17.2萬字

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