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鄒韜奮作品（中國現代文學經典文庫）

本書是中國現代文學名家作品集之一。本作品集實質上是中國現代文學肇基和發展階段的創作總集，收錄了幾乎當時所有的知名作家、知名作品的全部。

歌德談話錄

本書由歌德的助手愛克曼輯錄整理而成，對歌德作了細致而深刻的描繪，真實地記錄了歌德晚年成熟的思想和實踐經驗，涉及哲學、美學、文藝理論、創作實踐、日常生活、處世態度，以及與席勒、黑格爾、伏爾泰、拿破侖等人的交往。本書有助于讀者全面了解歌德，走近歌德，提高文學修養，陶冶思想情操，領略人生真諦。

·18萬字

自深深處（王爾德精選集）

1895年，王爾德與昔日愛人波西的父親昆斯伯里侯爵對簿公堂，被判入獄，身敗名裂。在獄中，王爾德給波西寫下這封文學史上的著名長信《自深深處》，歷數波西給他帶來的痛苦，也探討了耶穌、愛情和文學，又似對兩人的未來有所期待。

·9.9萬字

親愛的安吉維拉：或一份包含15條建議的女性主義宣言（阿迪契作品）

阿迪契收到兒時好友的一封來信，詢問她應該如何將女兒養育成一個女性主義者。《親愛的安吉維拉》即是她的一封回信。在信中，阿迪契給出了十五條直接而坦誠的建議，涉及育兒、母職、婚姻、職場、身份認同等方方面面。關于養育女孩，更是一場關于女性應該如何定義并塑造真實自我的探討。“因為你是女孩”從來不是任何事的理由。從來不是。

·1.7萬字

錢玄同作品（中國現代文學經典文庫）

錢玄同（1887—1939），原名錢夏，字德潛，又號疑古、逸谷，常效古法將號綴于名字之前，稱為疑古玄同。五四運動前夕改名玄同。漢族，浙江吳興（現浙江湖州市）人。1887年9月12日（農歷清光緒十三年丁亥月十二日）出生，吳越國太祖武肅王錢镠之后。中國現代思想家、文學學家、新文化運動的倡導者。

·15.2萬字

人間草木：汪曾祺散文精選（經典譯林）

本書精選汪曾祺近五十篇散文，呈現汪曾祺數十年散文創作的精華。作者以看似平淡隨意的筆觸，將如煙往事、尋常吃食、花鳥魚蟲、四方游記、讀書趣事等世間百態娓娓道來，融奇絕于平淡，讀來韻味深長。令人透過字里行間，感受到人性的良善與生活的美好。

·13.5萬字

章衣萍作品（中國現代文學經典文庫）

章衣萍（1902—1947），乳名灶輝，又名洪熙，安徽績溪人。幼年人蒙堂館，1908年赴潛阜讀書后入安徽省立第二師范學校，1921年入北京大學預科。北大畢業后，在陶行知創辦的教育改進社主編教育雜志，上海大東書局任總編輯，與魯迅籌辦《語絲》月刊，系重要撰稿人。1928年任暨南大學校長秘書兼文學系教授，抗戰后任成都大學教授，南社和左翼作家聯盟成員。著作甚豐，有短篇小說集、散文集、詩集、學術著作、少兒讀物、譯作和古籍整理等20多部，為現代作家和翻譯家。另有同名漫畫編輯。

·17.2萬字

商市街（蕭紅作品）

“我懂得的盡是些偏僻的人生。”《商市街》為蕭紅散文全集。從一九三三到一九四一，以寫作時間為序，收錄了《棄兒》《歐羅巴旅館》《黑“列巴”和白鹽》《祖父死了的時候》《回憶魯迅先生》等名作九十二篇。從蕭紅二十歲出頭到三十歲人生行將結束之際，近十年的性情文字，成為蕭紅“黃金時代”的真實記錄。

·16.3萬字

作業機器的秘密（小譯林國際大獎童書）

四個性格迥異的學生，因為一個秘密突然成了形影不離的朋友：他們有一臺能寫作業的機器！只要把空白的作業放進去，馬上就能得到一份完成的作業，而且筆跡和你的一摸一樣！可不用寫作業的日子也不輕松。起初他們只是擔心自己說漏嘴，后來居然發現有神秘人在跟蹤他們，企圖尋找作業機器！更糟糕的是，作業機器失控了……

·4.6萬字

盧彥作品（中國現代文學經典文庫）

本卷收錄了盧彥作品，精選了：《秋夜》、《柚子》、《菊英的出嫁》、《黃金》、《毒藥》、《一個危險的人物》、《阿長賊骨頭》、《最后的勝利》、《童年的悲哀》、《宴會》、《小小的心》、《岔路》、《屋頂下》、《安舍》等作品。

·18.1萬字

梁遇春作品2（中國現代文學經典文庫）

梁遇春短暫的一生，他的確具備一名成功譯者的一切素養。十八歲進北大就讀英文系，成為葉公超等一代英語名師的得意門生，廣泛涉獵英美文學，沉浸于色彩斑斕的英語文學世界。畢業后留校也從另一個側面證明他在專業上的出類拔萃。他那兩本廣為傳誦的散文集《淚與笑》與《春醪集》文章醇厚，文字雋永，被稱為新文學的六朝文。在中國現代散文的歷史長卷中，《淚與笑》和《春醪集》以其獨特的風格曾經大放異彩。

·19.8萬字

寫作是從事一種娛樂行業（文學課）

本書由馮內古特的學生蘇珊娜·麥康奈爾撰寫，收錄大量馮內古特在寫作領域的言談和文字，揭秘他成為作家的心路歷程，分享他對寫作和人生的看法：馮內古特引導我們去痛恨戰爭，去同情我們的角色，去尊重他人，去質疑僵化的結構，去深切關心，去力求體面，去開懷大笑，去說有用的謊。

·16.9萬字

滕固作品（中國現代文學經典文庫）

滕固原名滕成，字若渠，光緒二十七年（1901年10月13日）誕生于江蘇寶山縣月浦鎮（即今上海市）。滕固是一位頗具成就的美術理論家，善詩詞書法，喜畫荷，著作甚豐。本卷精選了作品：壁畫、石像的復活、鄉愁、水汪汪的眼、百足蟲、銀杏之果、古董的自殺、摩托車的鬼、葬禮、迷宮、一條狗、舊筆尖與新筆尖、平凡的死、眼淚、下層工作、為小小者、PostObit（死后應驗）、逐客。

·18.1萬字

卡夫卡談話錄（卡夫卡精選集）

1920年的一個春日，熱愛文學的少年雅諾施被父親引薦給一位同事，眼前這個身形高瘦、面帶苦笑的中年男子便是《變形記》的作者卡夫卡。在此后的兩年多中，兩人結下深厚友誼，結伴而行的身影漫步于布拉格街頭，他們的對話無所不包，文學藝術、為人處世、思想困境、人生難題……作家的生活有了難得的情緒和思想宣泄口，而少年的成長有了引路人。這是一部足以媲美《歌德談話錄》的杰作，真實記錄了卡夫卡晚年的生活狀態，他的話語中直接體現著他對世間萬事萬物的真知灼見，一個情感飽滿、形象立體的真實的卡夫卡立于眼前。

·13.2萬字

故事新編（魯迅作品：他和他的覺醒年代）

《故事新編》收錄魯迅所作小說8篇，及1篇序言。首版于1936年。篇目包括：序言、補天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關、非攻、起死。

·5.7萬字

外面的世界I

“您瞧，有時我自己就會給報紙寫點兒文章。時不時地，我會為外面而寫，每當外面的世界將我吞沒，每當發生了一些讓我瘋狂，讓我必須竄出去、走到大街上去的事兒——或者我沒有更重要的事情可做。”這些文字是瑪格麗特·杜拉斯為身外世界所寫。所謂的“外”，是與“內”相對而言的。熱衷于私人寫作的杜拉斯對外面的世界一樣很感興趣。她的工作臺鋪得很開。媒介——盡管她揚言鄙視媒介，政治——盡管她不承認薩特或波伏瓦的那種“介入”文學，以及一切社會的、歷史的、政治的、藝術的，一切形式與非形式的，一切道德的與非道德的。

·16.3萬字

我們都應該做女性主義者（阿迪契作品）

“文化并不創造人，而人創造文化。”“我已做出了選擇，將不再為我的女性氣質而感到歉疚。”2012年，阿迪契應TED演講之邀，作了一次關于女性主義的演講，迅速風靡世界。《我們都應該做女性主義者》即是該演講內容的修訂版。女性主義者是不快樂的人？憎恨男人的人？不喜歡涂唇彩和穿高跟鞋的人？阿迪契從自身經驗出發，糾正了“女性主義者”這個詞所承載的某些成見；她用女性主義的視角切入我們習以為常的生活，講述女性所遭遇的普遍困境；她借用在尼日利亞和美國親歷、見證的一系列小故事，點出了文化中的性別偏見，啟發人們一起為建設性別更平等的未來而努力。

·1.2萬字

就這樣

這本書收入從1994年11月20日到1996年2月29日（杜拉斯逝世于1996年3月3日）杜拉斯重病臥床期間口述或寫下的文字，由她最后的伴侶揚·安德烈亞收集整理而成。一本日記，一封情信，一本書。口述的文字，寫下的文字，一切都在召喚著情人，亦實亦虛的情人，從文字中走來的情人，與她相伴的情人，注定要離開她的情人。這是一個人一生的熱望。過去的人，說過的話，隨口而出的玩笑，面對現實，哭泣。沉重的死亡就在眼前，絕望一陣陣涌來，迫近的虛空和失落讓人恐懼。就這樣，杜拉斯追求極致的寫作和人生在這里畫上句號。

·6996字

外面的世界II

本書收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962—1993年間寫的報刊文章、序言、書信、隨筆，有的已經發表過了，有的從來沒有刊行過。有的文章關于當時法國的社會事件，有的是因為一部心愛的電影，一幀看了良久的畫作，一次相逢，一夜寂寞。這些文章看似散亂，其實蘊涵著一種延續。這種延續并不限于時間的先后順序。它來自主題本身。主題間或許未必真的存在著某種聯系，然而它們相互交錯，相互回應。全書所要展現的主題或許就是對法蘭西的某種想法吧。一個被展示更多于被講述的法蘭西，這是一個對所有的風都敞開的民族。

·11.4萬字

哀痛筆記（阿迪契作品）

我正用過去式記錄我的父親。可我實在無法相信，我竟然在用過去式記錄我的父親。《哀痛筆記》是對女兒之哀痛的動人描述。阿迪契以個人事件為切入點，細膩地記述了至親記憶與家族生活，深度呈現哀痛回憶錄這一體裁的特點，以及在此類回憶錄中，悲傷如何抹去語言，并消除自我身份和時間的界限。作為當今世界文壇最受矚目的非裔女作家，阿迪契關照離散與遷徙引發的家庭重構、代際差異與交流困境等問題，記錄了疫情給移民家庭帶來的隔離、失序與傷痛。哀痛，是一種殘酷的教育。它逼迫我們蛻殼重生。

·2萬字

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