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欲望號街車（譯文經典）

美國20世紀備受爭議的天才劇作家田納西·威廉斯的扛鼎之作，一舉斬獲普利策獎、紐約戲劇獎、唐納德森獎三項戲劇大獎。《欲望號街車》是威廉斯的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最后被送進瘋人院。現代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優雅的弱者，《欲望號街車》無疑是向社會發出了一聲振聾發聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。阿瑟米勒稱“《欲望號街車》的首演等于是在商業戲劇的土地上插上了一面美的旗幟。”

·8萬字

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商鞅

故事發生在戰國中期。秦孝公剛死，商鞅即被判五馬分尸之刑。祝歡生前始終與商鞅對立，現在，他的靈魂幸災樂禍地來宣判商鞅“族滅滿門，五馬分尸”的刑罰，并告訴商鞅這是他在劫難逃的天命。商鞅卻不屑、不服于天命。他說：“商君雖死，然商君之法千年不敗，商君雖死，可一百一十七年之后，秦王朝一統天下！”因為他知道天命并非不可違，從他降生的那一天起，老天就要他死，可是他，活了整整五十二年。

·2.4萬字

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傳奇劇卷（莎士比亞全集·第九卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“傳奇劇卷”包含莎士比亞創作的五部傳奇劇作品。傳奇劇《泰爾親王佩里克利斯》是莎士比亞晚年與人合寫的。《辛白林》是莎士比亞后期的喜劇作品。《冬天的故事》是莎士比亞創作的的浪漫傳奇劇。《暴風雨》是莎士比亞的最后一部完整的杰作。《兩貴親》是威廉·莎士比亞與約翰·弗萊徹合作的一部悲喜劇。

·25萬字

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歐里庇得斯悲劇集14：厄勒克特拉

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·5.8萬字

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人文科學的邏輯：五項研究

《人文科學的邏輯》為德國著名哲學家、新康德主義馬堡學派代表人物恩斯特·卡西爾的重要著作。卡西爾曾設想將本書充作畢生力作《符號形式的哲學》第四卷，其主旨固在于探討人文科學，揭示人文科學的種種研究對象，并說明研究背后人類的心智活動；其目的是在自然科學的強勢壓迫下，通過對比反省，說明人文科學固有的“科學性”的特點，為其爭取應有的尊嚴和應占的席位。作者在本書中分五章探討了人文科學的對象、自然與人文的不同感知方式、自然概念與人文概念的差異性、文化形式、文化價值與現代文化悲劇等重大問題，旨在從其“符號形式的哲學”出發解答人文與人文科學的可能性基礎問題。本書出版于1942年，與稍后的《人論》（1944年）一起構成卡西爾晚年文化哲學思考的代表性成果，也是現代西方文化哲學經典。

·13.4萬字

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哈姆萊特

丹麥王子哈姆萊特的父王老哈姆萊特猝死，其叔父克勞狄斯繼承王位并娶了他的母親。哈姆萊特回國后，在父親亡魂的指引下，逐步弄清了其叔父弒兄篡位的真相。他遵照亡魂囑咐，決定為父報仇，而老謀深算的克勞狄斯卻先發制人，設計圈套并對他下手了……

·7.4萬字

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志摩歸去

上個世紀一二十年代，古老的中國吹入了清新的風，新知識、新文化、新思想處處萌動，激蕩著胸懷大志的年輕才俊們的心。頭頂詩人桂冠的徐志摩留英歸來，春風得意。他熱情倡導社會改良的政治理想，身體力行新文學尤其新詩的拓荒創作。

·4.4萬字

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浪漫喜劇卷一（莎士比亞全集·第一卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷一”包含四部莎士比亞早期喜劇作品。《錯誤的喜劇》是莎士比亞早期的一本滑稽喜劇。劇中主要寫主與仆各是一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，同在某異鄉城市出現，造成許多誤認的可笑情節。《馴悍記》是莎士比亞早期的喜劇作品，情節滑稽有趣。它講述一個聰明的男子，運用巧妙的計策，成功改造了脾氣暴躁的富家女，使之成為溫柔賢惠的妻子。故事中，人物鮮明的個性和生動的對話，讓人印象深刻。《維洛那二紳士》是莎士比亞的早期喜劇作品。劇中寫維羅納成立兩位年輕紳士瓦侖亭和普羅圖斯各自的愛情故事，著重表現了這一堆朋友對待愛情的不同態度。《愛的徒勞》是莎士比亞諷刺性最強的一部喜劇，也是一部宮廷喜劇。

·21.2萬字

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粵劇與改編：論唐滌生的經典作品

唐滌生為粵劇界一個重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經典作品的論文集，分析唐滌生在改編過程中，如何對原作加以改造和利用，達到“創造性背叛”的藝術效果。

·9.3萬字

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都是我的兒子

《都是我的兒子》是阿瑟·米勒的成名作，于一九四七年上演后一炮打響，連演三百二十八場。劇本講述了第二次世界大戰期間，工廠主喬·凱勒把有裂縫的汽缸蓋賣給陸軍航空隊，結果造成二十一架飛機失事。當時喬的兒子拉里正在打仗，從報紙上得知消息后，感到沒臉見人，于是在執行任務時故意墜機自殺。臨死前，他給女友安寫了一封信。喬在接受調查時，卻嫁禍給了他的合伙人史蒂夫·迪弗爾。迪弗爾因此鋃鐺入獄，連他的女兒安和兒子喬治也對此深信不疑，從此對獄中的父親置之不理。三年之后，拉里的哥哥克里斯打算和安結婚。但是，喬的妻子凱特堅持認為拉里還活著，她指望安和她一樣一直等待拉里回來。這時，喬治帶來一個驚人的消息，他從父親口中得知喬才是罪魁禍首。因此，他堅決反對安和克里斯結婚。克里斯從喬和凱特的對話中聽出事情的真相，于是怒斥喬殺害了他的兄弟們。喬卻認為他是為了家庭才這么干的。安被逼無奈說出了拉里之死的真相。凱勒終于醒悟，他為了小家庭犧牲大家庭，才鑄成大錯，害死了二十一名飛行員。最后，他終于說出“他們都是我兒子”，開槍自殺。

·4.4萬字

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奇襲

本書是由1960年八一電影制片廠攝制的經典電影《奇襲》改編而成的連環畫。講述了在朝鮮戰場上，中國人民志愿軍某部方連長率領一支偵察隊與敵人斗智斗勇的故事。在接受了上級交辦的任務后，方連長率隊向聯絡地點鳳仙嶺進發。在穿越公路時，他們被敵軍運輸隊所阻，便化裝成美軍巡邏隊，嚇跑了運輸隊，救出了聯絡員、朝鮮老大媽阿媽妮，從而與游擊隊取得了聯系。隨后，他們在朝鮮女戰士樸金玉的幫助下，炸毀了康平橋，配合大部隊，消滅了全部敵人。

·0字

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明清戲曲序跋纂箋3

本書由郭英德、李志遠編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關的時間、人物、事件等相關事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關傳記文獻名目。給學界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。

·22.8萬字

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悲傷的迪爾德麗

《悲傷的迪爾德麗》是約翰·米林頓·辛格和葉芝共同完成的著名愛情悲劇。它改編自愛爾蘭神話中迪爾德麗和康納爾王的傳說。迪爾德麗出生時，便有預言說，她會出落為美人，有卷曲的黃色發辮和迷人的灰綠色眼睛，但國王和領主們會為她發動戰爭……迪爾德麗長大后，康納爾王要娶她做王后，但她卻有了情人納西。于是，康納爾王派兵殺死了納西三兄弟。最后，迪爾德麗在他們的墳前自刎而亡。此劇是一部辛格生前未完成的三幕悲劇，后來由葉芝和辛格的遺孀莫莉·奧爾古德繼續完成。

·2.8萬字

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屈身求愛

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《屈身求愛》是英國劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個傳統背景下的英國式愛情故事。上門求親的男主人公表面風流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認識到了男主人公的真誠和正直一面，決定“屈身求愛”……最后——自然是一個傳統式的喜劇結局。本劇體現了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風格，充滿詼諧的意趣和精彩的對白。劇本圍繞著各個矛盾點，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會與不和。

·4.6萬字

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卡利古拉

《卡利古拉》包括加繆戲劇作品和加繆論戲劇兩部分。加繆戲劇作品中包括《卡利古拉》、《誤會》、《戒嚴》、《正義者》、《阿斯圖里亞斯起義》五部作品。《卡利古拉》是加繆對人類存在課題一次非常猛烈的撞擊。

·17萬字

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薩巴斯劇院

《薩巴斯劇院》是菲利普·羅斯的早期代表作，獲1995年美國國家圖書獎。本書的主人公米奇·薩巴斯曾是小有名氣的木偶師，在曼哈頓擁有一家劇院，但如今六十四歲的他因病放棄事業、性丑聞纏身。他離經叛道，生活中重視的只有性，以此來反抗平庸的日常。情人德倫卡去世后，他在回望故人與故里的過程中，又引發了一系列的鬧劇，現實生活成了他的舞臺，薩巴斯的下流劇院再度開演。

·30萬字

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雅典人泰門

《雅典的泰門》是莎士比亞的最后一部悲劇，大約寫于1607—1608年。雅典富有的貴族泰門慷慨好施，在他的周圍聚集了一些阿諛奉承的“朋友”，無論窮人還是達官貴族都愿意成為他的隨從和食客，以騙取他的錢財。泰門很快家產蕩盡，負債累累。那些受惠于他的“朋友們”馬上與他斷絕了來往，債主們卻無情地逼他還債。泰門發現同胞們的忘恩負義和貪婪后，變成了一個憤世者。他宣布再舉行一次宴會，請來了過去的常客和社會名流。這些人誤以為泰門原來是裝窮來考驗他們的忠誠，蜂擁而至，虛情假意地向泰門表白自己。泰門揭開蓋子，把盤子里的熱水潑在客人的臉上和身上，把他們痛罵了一頓。從此，泰門離開了他再也不能忍受的城市，躲進荒涼的洞穴，以樹根充饑，過起野獸般的生活。有一天他在挖樹根時發現了一堆金子，他把金子發給過路的窮人、妓女和竊賊。在他看來，虛偽的“朋友”比竊賊更壞，他惡毒地詛咒人類和黃金，最后在絕望中孤獨地死去。

·5.1萬字

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宋代南渡詩歌研究

宋代南渡詩歌既面臨南北宋之際政治、軍事、經濟、文化等諸多外界創作環境發生變化，又無法回避宋調業已成熟且弊端漸露，而詩壇又一時難成找到新的出路這一窘境。因而，此詩的詩歌創作呈現出紛繁復雜的狀態。本書主要討論宋代南渡詩歌的特征及其形成原因等相關內容。

·26萬字

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偉大的牽線人（諾貝爾文學獎大系）

本書是埃切加賴的代表作，劇中描述了主人公平靜的生活被外界的風言風語所打破，最終導致家庭破裂。劇本告訴我們，最純潔的人物也會被人們的閑言碎語所污損，惡意中傷更是會使人變得畸形，同時充分揭示了造謠中傷的破壞力。人物形象個性生動、突出，十分典型，富有感染力。

·6.6萬字

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明清戲曲序跋纂箋2