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湯顯祖與晚明戲曲的嬗變（增訂版）

湯顯祖是中國文學(xué)史、戲曲史中的重要人物，本書從湯顯祖文學(xué)理念的多重性、“湯沈之爭”及其影響、湯顯祖戲曲的聲腔與聲律等展開論述；既強(qiáng)調(diào)文獻(xiàn)材料的考辨與分析，也重視文本意義的發(fā)掘與闡發(fā)，同時試圖通過這一個案研究來凸顯晚明文藝思潮的某些特征，尤其關(guān)注晚明戲曲創(chuàng)作、曲學(xué)觀念、舞臺風(fēng)尚之間的互動關(guān)系。

·26.1萬字

程蔚東劇作選3：中國空姐

本書收錄作者代表電視劇劇本10部。《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力；有的改編自文學(xué)名著、電影，表達(dá)對已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚(yáng)；有的反映中國改革開放以來思想觀念、社會意識的變遷，提出了在道德意識和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長河的一瞬。作者投身影視文學(xué)創(chuàng)作多年，為影視藝術(shù)的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·27.1萬字

皆大歡喜（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。本書為莎士比亞四大喜劇之一，主要劇情描述被流放的公爵的女兒羅瑟琳到森林尋父和她的愛情故事。劇名《皆大歡喜》表明劇中受迫害的好人全都得到好報，惡人受到感化，有情人雙雙喜結(jié)良緣，這反映了莎士比亞理想中的以善勝惡的美好境界。

·6.6萬字

傳奇劇卷（莎士比亞全集·第九卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“傳奇劇卷”包含莎士比亞創(chuàng)作的五部傳奇劇作品。傳奇劇《泰爾親王佩里克利斯》是莎士比亞晚年與人合寫的。《辛白林》是莎士比亞后期的喜劇作品。《冬天的故事》是莎士比亞創(chuàng)作的的浪漫傳奇劇。《暴風(fēng)雨》是莎士比亞的最后一部完整的杰作。《兩貴親》是威廉·莎士比亞與約翰·弗萊徹合作的一部悲喜劇。

·25萬字

浪漫喜劇卷二（莎士比亞全集·第二卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷二”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的浪漫喜劇。《仲夏夜之夢》是威廉·莎士比亞在約1590年-1596年間創(chuàng)作的浪漫喜劇。它描繪了以雅典大公忒修斯和希波呂忒婚禮為中心的一系列故事。《捕風(fēng)捉影》寫作年代應(yīng)在1598-1599年，是莎士比亞喜劇寫作最成熟時期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂，富有哲思。故事主旨為面具、偽裝或游戲，劇中人物探尋的則是男女關(guān)系中的自我意識以及真誠與尊重。《溫莎的風(fēng)流娘們兒》是莎士比亞創(chuàng)作的喜劇之一。主要塑造了福斯塔夫這個沒落騎士的形象，引發(fā)了一系列可笑的故事。《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。

·21萬字

甘肅民族歌劇

全書對甘肅民族歌劇發(fā)展史做了全面系統(tǒng)的概括和總結(jié)，全面展現(xiàn)了甘肅民族歌劇八十年的發(fā)展歷史。書稿以甘肅民族歌劇為具體研究對象，以甘肅民族歌劇的創(chuàng)作演出實(shí)踐為研究主線，以不同歷史時期的民族歌劇創(chuàng)作演出為劃分依據(jù)，全面搜集、整理了甘肅民族歌劇自誕生以來彌足珍貴的歷史資料，對不同歷史時期和時代背景下的歌劇創(chuàng)作演出的總體情況做出如實(shí)的記述，并選取每個時期最優(yōu)秀、最典型的歌劇作品進(jìn)行論述，著重介紹代表性劇目的內(nèi)容、音樂、導(dǎo)演、表演以及舞臺美術(shù)等藝術(shù)特色，分析、探討、總結(jié)甘肅民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，重點(diǎn)介紹每個時期為歌劇事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的主要藝術(shù)家。

·14.1萬字

牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現(xiàn)實(shí)中的愛人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢梅永結(jié)同心的故事。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機(jī)趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣!”作者湯顯祖推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿秾麗，感人至深。《牡丹亭》是古代愛情戲曲中，繼《西廂記》后藝術(shù)成就最高、影響最大的一部杰作。

·18萬字

天堂隔壁是瘋?cè)嗽?/h4>

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，通過對瘋子行徑的描述來展示一些人精神的空乏和無知。喻榮軍自己把該劇稱為是一部“泛人類”的作品，“它表現(xiàn)了現(xiàn)代人對現(xiàn)代社會的種種不適應(yīng)和社會病。”。

·3.3萬字

流光飛影

作者以《徽州女人》《懸崖》《風(fēng)和日麗》《編輯部的故事》《中國合伙人》《蘭亭》《龍門飛甲》《全民目擊》等幾十部深受大眾關(guān)注的戲劇、影視作品為研究對象，從創(chuàng)作規(guī)律、文藝社會學(xué)、大眾傳播等視角，剖析了當(dāng)代戲劇、影視創(chuàng)作的人文關(guān)懷思想及社會價值，總結(jié)了新時期文藝創(chuàng)作的發(fā)展規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)得失，既有思想性、學(xué)術(shù)性，又具趣味性、可讀性，有較高出版價值。

·10.9萬字

蘋果車：政治狂想曲（漢譯世界文學(xué)名著叢書）

《蘋果車——政治狂想曲》是愛爾蘭劇作家蕭伯納于1928年創(chuàng)作的戲劇。書名“蘋果車”源自英國俗語“弄翻蘋果車”，即“攪亂如意算盤”。這是一部有關(guān)政治哲學(xué)的諷刺喜劇。作者通過這個虛構(gòu)的故事表達(dá)了自己對于英國政治的隱憂。故事梗概：虛構(gòu)的英國國王馬格納斯與首相卜羅塔斯及其內(nèi)閣發(fā)生爭執(zhí)。首相和內(nèi)閣試圖剝奪君主制剩余的政治影響力，國王用自己的智慧化解了危機(jī)，一切照舊，但是最后卻留了個政治問題，沒有解決……蕭伯納通過這個虛構(gòu)的故事表達(dá)了自己對于英國政治的隱憂，雖然有一定的局限性，但是很有先見之明。本書為老舍譯本，是中外兩位戲劇大師的智慧結(jié)晶。

·5.1萬字

逃亡

本書是前蘇聯(lián)戲劇大師布爾加科夫的劇作集，是國內(nèi)首次成規(guī)模地翻譯引進(jìn)。這些作品充分展現(xiàn)了這位戲劇大師的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格。本書共收入七部劇作：《土爾賓一家》《卓伊卡的住宅》《紫紅色島嶼》《莫里哀》《伊凡·瓦西里耶維奇》《逃亡》《巴統(tǒng)》。

·26.1萬字

哈姆萊特

丹麥王子哈姆萊特的父王老哈姆萊特猝死，其叔父克勞狄斯繼承王位并娶了他的母親。哈姆萊特回國后，在父親亡魂的指引下，逐步弄清了其叔父弒兄篡位的真相。他遵照亡魂囑咐，決定為父報仇，而老謀深算的克勞狄斯卻先發(fā)制人，設(shè)計(jì)圈套并對他下手了……

·7.4萬字

欲望號街車（譯文經(jīng)典）

美國20世紀(jì)備受爭議的天才劇作家田納西·威廉斯的扛鼎之作，一舉斬獲普利策獎、紐約戲劇獎、唐納德森獎三項(xiàng)戲劇大獎。《欲望號街車》是威廉斯的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強(qiáng)奸，最后被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸，F(xiàn)代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優(yōu)雅的弱者，《欲望號街車》無疑是向社會發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項(xiàng)戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。阿瑟米勒稱“《欲望號街車》的首演等于是在商業(yè)戲劇的土地上插上了一面美的旗幟。”

·8萬字

鐵道衛(wèi)士

本書是由1960年長春電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《鐵道衛(wèi)士》改編而成的連環(huán)畫。抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋的陰謀失敗后，派遣特務(wù)馬小飛潛入我東北地區(qū)，同暗藏的特務(wù)吳濟(jì)春勾結(jié)，指使特務(wù)徐福祥破壞我軍用列車，又將徐暗殺滅口。我公安科長高健發(fā)動群眾展開反特務(wù)斗爭，從而發(fā)現(xiàn)了馬小飛和吳濟(jì)春的勾結(jié)。為了弄清敵人的陰謀，高健冒充被逮捕的特務(wù)顧野平，打入敵特內(nèi)部，并讓鐵路服務(wù)員何蘭英充任特務(wù)的報務(wù)員，掌握了敵人的活動計(jì)劃和全部名單。馬小飛和吳濟(jì)春密謀在三處同時破壞我鐵道運(yùn)輸線，我公安部門在敵人破壞前采取了行動，高健與特務(wù)馬小飛在列車上經(jīng)過一場激烈的搏斗，排除了馬小飛安裝的定時炸彈，使我軍用列車順利通過長嶺隧道，把大批軍用物資運(yùn)往朝鮮，給予美帝以更沉重的打擊。

·0字

歷史劇卷二（莎士比亞全集·第八卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“歷史劇卷二”包含三部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《亨利六世》是莎士比亞初試牛刀時的作品，大約創(chuàng)作于1590-1592年之間。亨利六世在線了14時間英國封建統(tǒng)治遭受一系列重大打擊的歷史。在在法蘭西，英法戰(zhàn)爭仍在進(jìn)行；在英格蘭，蘭開斯特王族和約克王族開展了曠日持久的“玫瑰戰(zhàn)爭”。《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品，逼真地描述了理查三世短暫的執(zhí)政時期，該劇本被認(rèn)為創(chuàng)作于大約1591年。莎士比亞完成了《亨利六世》后，理解觀眾期待著玫瑰戰(zhàn)爭在舞臺上有一個有始有終的交代，因此緊接著《亨利六世》的歷史軌跡，又創(chuàng)作了《理查三世》。《亨利八世》是莎士比亞晚年繼傳奇劇之后創(chuàng)作的一部歷史劇，和他早期的歷史劇有所不同。它沒有復(fù)仇流血，沒有陰謀暴亂，沒有政變，沒有戰(zhàn)爭。有的莎學(xué)家稱之為“一出沒有陳列尸體的歷史劇”。

·28.6萬字

2021羅懷臻新劇作

本書稿收錄了著名劇作家羅懷臻的新劇作10部。包括昆劇《國風(fēng)》《漢宮秋》，京劇《換人間》，淮劇《寒梅》，揚(yáng)劇《阿蓮渡江》，舞劇《永不消逝的電波》《大河之源》《AI媽媽》，芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》《杜麗娘》等。這十個劇比較生動地體現(xiàn)出作者在戲曲創(chuàng)作方面的成就，富有特色。

·10.6萬字

歐里庇得斯悲劇集12：瘋狂的赫刺克勒斯

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·5.6萬字

莎士比亞喜劇五種

威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564－1616）是歐洲文藝復(fù)興時期最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克”。這本書選收莎士比亞最具有代表性和普及性的五部喜劇：《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《第十二夜》《無事生非》《皆大歡喜》，濃縮了他的人生智慧和藝術(shù)精華。

·20.8萬字

財神

此書是劉小楓教授重新組譯并全新推出的“阿里斯托芬全集”首發(fā)。該全集包含阿里斯托芬現(xiàn)存的11部喜劇，計(jì)劃兩到三年內(nèi)出齊。每部單行出版，篇幅都不大，開本設(shè)計(jì)成小32開，適合隨身攜帶，使經(jīng)典從“大磚頭”變成“小可愛”，從圖書館走進(jìn)每個人的口袋，如此人人皆得與經(jīng)典耳鬢廝磨，滋養(yǎng)心性。《財神》其實(shí)是阿里斯托芬最后一部作品。故事講述一個普通農(nóng)民，出于私人目的，去找太陽神阿波羅詢問，他的兒子究竟應(yīng)該選擇怎樣的生活方式，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，過正義的生活會越來越窮，不義的生活卻會越來越富。神諭顯示，他要緊緊跟隨出神廟遇到的第一個人，把他帶回家。這個農(nóng)民遵從神諭的字面意思，把遇到的第一個瞎眼乞丐帶回了家，卻發(fā)現(xiàn)乞丐正是財神本尊……故事的結(jié)尾處，恢復(fù)了視力的財神并沒有讓所有正義者變富，而是讓所有窮人都變富，可有的窮人有錢后也過上了無所事事的懶散生活，社會秩序和倫理道德依然沒有得到很好的改善。簡言之，劇本結(jié)尾雖然讓這個農(nóng)民大獲成功，實(shí)際上卻證實(shí)了財神的觀點(diǎn)：財富與正義難以兼得；同時也證明了故事中窮神的警告：貧窮（或匱乏）才是創(chuàng)造社會財富的動力。

·4.5萬字

印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創(chuàng)作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導(dǎo)演地位的劇作，創(chuàng)作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作，創(chuàng)作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關(guān)于女人的作品，極具古典主義風(fēng)格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創(chuàng)作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關(guān)談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車?yán)@著巴黎行駛和停下來讓人搭順風(fēng)車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現(xiàn)。

·12.8萬字