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奧瑞斯提亞

埃斯庫羅斯的三連劇《奧瑞斯提亞》是古希臘悲劇的奠基之作，從馬克思、尼采到現(xiàn)代女性主義，此文本一直受到西方思想界的高度重視，堪稱經(jīng)典的經(jīng)典。但埃斯庫羅斯晦澀困難的希臘語使得對(duì)此劇的閱讀解釋相當(dāng)不易。著名古典學(xué)家戈德希爾教授在這本篇幅極小的著作中，圍繞《奧瑞斯提亞》誕生時(shí)的社會(huì)背景與思想狀況，通過古典語文學(xué)的方法細(xì)致闡釋劇中關(guān)鍵語詞的復(fù)雜性和含混性，抓住“我們?nèi)绾卫斫庹x、復(fù)仇、暴力以及人們對(duì)社會(huì)、對(duì)彼此的責(zé)任”這樣一個(gè)核心問題，深入挖掘了作品本身蘊(yùn)含的能量。

·10.3萬字

易卜生戲劇四種

《社會(huì)支柱》描寫了男人和女人兩個(gè)不同的世界，以及古老陳舊的挪威社會(huì)與充滿活力的美國社會(huì)。《玩偶之家》主要寫主人公娜拉擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《群鬼》描寫了女主人公無愛無望的婚姻生活，深刻揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡。《人民公敵》圍繞一項(xiàng)溫泉浴場(chǎng)計(jì)劃展開，通過主人公斯多克芒指責(zé)了維多利亞時(shí)代公眾的見解以及民主的原則。

·19.7萬字

如此世道

《如此世道》被認(rèn)為是復(fù)辟時(shí)期最優(yōu)秀的喜劇之一。故事講述了一對(duì)青年男女的愛情故事。他們?cè)噲D成婚，可女方的伯母卻并不看好他們。男方請(qǐng)仆人冒充貴族來引誘女方的伯母，從而引發(fā)了一系列狗血的故事……威廉·康格里夫（WilliamCongreve，1670.1.24—1729.1.29），英國劇作家，詩人。他的喜劇以活潑生動(dòng)、對(duì)話高雅為特色，幽默地諷刺了英國上流社會(huì)的不良習(xí)氣，與法國的喜劇大師莫里哀遙相呼應(yīng)。

·5.5萬字

青春的覺醒

《青春的覺醒》于1891年出版，是韋德金德的第一部劇本。這部劇本諷刺的是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)性話題諱莫如深的風(fēng)氣。韋德金德評(píng)價(jià)這部作品是不失幽默的，他試圖將悲劇的故事情節(jié)與喜劇的元素結(jié)合起來，塑造一種非典型的悲劇氣氛。他說，這部作品中幾乎所有場(chǎng)景都是他個(gè)人成長經(jīng)歷中真實(shí)事件的體現(xiàn)。而劇中人物也是根據(jù)真實(shí)原型創(chuàng)作出來的，其中既有以作者本人為原型的人物，也有以作者學(xué)生時(shí)代的朋友為原型的人物。劇中表現(xiàn)了青少年對(duì)性的好奇和迷惑、對(duì)待性行為的無知，也表現(xiàn)了家長對(duì)待性教育的回避態(tài)度。所描寫的劇情都是當(dāng)時(shí)德國社會(huì)性壓抑風(fēng)氣的寫照。

·4.2萬字

茶館

本書收錄了《茶館》《龍須溝》《五虎斷魂槍》《春華秋實(shí)》《紅大院》《青年突擊隊(duì)》六部作品。《茶館》是老舍極具代表性的作品，展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和中華人民共和國成立前夕近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變幻，揭示了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，展示了社會(huì)蕓蕓眾生的喜怒哀樂、悲歡離合。語言平實(shí)，京味濃郁，讀之令人落淚，是中國話劇史上的瑰寶。

·11.1萬字

王爾德早期戲劇兩種

《薇拉或民意黨人》及《帕多瓦公爵夫人》是愛爾蘭作家奧斯卡·王爾德兩部早期情節(jié)劇（melodrama）。前者更是王爾德的第一個(gè)完整劇本。這兩部劇作創(chuàng)作于十九世紀(jì)八十年代初，首演均是在美國紐約，之后也極少復(fù)排或被人提及。這兩部劇作的情節(jié)、語言風(fēng)格及人物設(shè)定都有濃重的古典戲劇痕跡，后者更是有明顯的莎士比亞影響。整體而言均較為稚嫩，亦與王爾德日后的劇作風(fēng)格大相徑庭。國內(nèi)曾出版過《王爾德全集》，其中亦包含了這兩部劇作，但由于時(shí)隔較久，目前市面上已見不到這兩部劇作的譯本。因此我們組織翻譯了這兩個(gè)劇本，望能給喜歡王爾德作品的讀者提供更多閱讀素材。

·8.4萬字

馬耳他的猶太人

《馬耳他的猶太人》是馬洛的著名的劇作之一，主人公是個(gè)家財(cái)萬貫、貪婪殘忍、詭計(jì)多端的巴拉巴斯。作者通過刻畫一個(gè)對(duì)金錢財(cái)富永無休止追求的拜金主義者巴拉巴斯，鞭撻了資本原始積累時(shí)期的種種丑惡。巴拉巴斯為報(bào)復(fù)財(cái)富的喪失而使女兒死與非命，他陰謀叛逆，先將馬耳他島出賣給土耳其人，然后又策劃將土耳其征服者投入沸鍋蒸煮，結(jié)果卻使自己葬身火海。克里斯托弗·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時(shí)代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·4.2萬字

愛德華二世

6世紀(jì)的英格蘭國王冷落王后，竟然公開地和自己的同性愛人展開種種驚世駭俗的愛戀行為，使得整個(gè)王國的統(tǒng)治陷于崩潰，面臨瓦解。有先見之明的王后最后使出心狠手辣的毒招，阻止了這場(chǎng)災(zāi)難的來臨。故事圍繞Edward國王公開的同性戀行為展開，愛德華對(duì)加弗斯頓的愛既可以理解為盲目得令人發(fā)指，也可以理解為他的迷戀之深。盡管劇作如一開始就呈現(xiàn)加弗斯頓收到愛德華二世的信“我的父王已去，快樂來，加弗斯頓，與你最摯愛的朋友共享江山”，不過，從劇作情節(jié)的演變過程來看，更側(cè)重權(quán)力爭奪這個(gè)中心。當(dāng)時(shí)的貴族自行其是難以駕馭，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)問題與邊陲戰(zhàn)事紛擾，愛德華左右掣肘，與其說他的同性愛行為挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，因此引起了王后和貴族的譴責(zé)，倒不如說是他的同性愛行為其實(shí)是檢驗(yàn)他權(quán)威的試金石，是他與貴族之間對(duì)抗的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，雙方在這上面的互不妥協(xié)。當(dāng)然，作為一部戲劇杰作，它對(duì)權(quán)力、對(duì)人性暴露性展示令人難忘：如愛德華的一意孤行，加弗斯頓的狂亂貪欲，莫提摩的奸詐兇狠，王后伊莎貝拉絕地反擊的無情與瘋狂，肯特優(yōu)柔寡斷與背叛，兇手的窮極毒手。

·4.9萬字

巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動(dòng)，這一活動(dòng)被英國新教徒視為天主教背叛的負(fù)面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險(xiǎn)的戲劇，當(dāng)時(shí)，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚(yáng)殺害從低層國家來的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時(shí)代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·2.2萬字

墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對(duì)股市崩盤、大屠殺、獵巫運(yùn)動(dòng)和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內(nèi)首次出版。當(dāng)“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢(mèng)露先生”表示，一個(gè)人的時(shí)候可以彷徨，同床共枕時(shí)要堅(jiān)定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創(chuàng)作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對(duì)與第二任妻子瑪麗蓮·夢(mèng)露之間一場(chǎng)失敗婚姻的總結(jié)和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經(jīng)歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動(dòng)下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領(lǐng)悟到人類自從亞當(dāng)犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認(rèn)識(shí)到愛是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要面對(duì)生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創(chuàng)新，以一種非線性的意識(shí)流推進(jìn)劇情，實(shí)現(xiàn)了出場(chǎng)人物視角的自由切換。有些西方評(píng)論家認(rèn)為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠(yuǎn)的自傳體文獻(xiàn)，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

薩勒姆的女巫（阿瑟·米勒作品系列）

《薩勒姆的女巫》是被譽(yù)為“美國戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒代表作，1953年獲得托尼獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。法國著名作家讓·保羅·薩特1957年把它改編為電影。故事取材于1692年在北美馬薩諸塞州薩勒姆鎮(zhèn)發(fā)生的迫害案件。清教主義籠罩下的小鎮(zhèn)出現(xiàn)了“女巫”，牧師巴里斯請(qǐng)來相鄰教區(qū)的“驅(qū)魔高手”來協(xié)助調(diào)查。為了保護(hù)自己，人們開始相互懷疑、揭發(fā)甚至誣陷，隨之引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，少女們的森林之舞最終將小鎮(zhèn)變成了煉獄。男主人公普洛克托被人誣陷，卻不愿以出賣朋友、出賣靈魂為代價(jià)換取屈辱的生存。米勒以史喻今，完美呈現(xiàn)了一則關(guān)于人性善惡、魔道沖突的寓言，揭示了強(qiáng)權(quán)勢(shì)力的殘酷無情，烏合之眾的盲從之惡和道德信念的瓦解，大難臨頭時(shí)人們各自的選擇，有人性中最深的深淵，卻也有人性最耀眼的光輝。

·8.8萬字

橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典之作，以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國內(nèi)首次出版。《橋頭眺望》是阿瑟·米勒于1955年創(chuàng)作的一部兩幕劇。在首演了一年左右之后，該劇先是在倫敦，之后又在巴黎獲得了極大的成功，連續(xù)上演達(dá)兩年之久。時(shí)隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎(jiǎng)的其中兩項(xiàng)大獎(jiǎng)——最佳導(dǎo)演和最佳復(fù)排戲劇獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養(yǎng)長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對(duì)她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個(gè)意大利親戚馬可與魯?shù)婪蛲刀傻矫绹蚬ぃ枳≡诎５霞抑袝r(shí)，個(gè)性明快的魯?shù)婪蛭藙P瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強(qiáng)烈反對(duì)：埃迪不喜歡魯?shù)婪颍⑶腋嬖V凱瑟琳魯?shù)婪蜃非笏皇菫榱嗣绹矸荨榱俗柚顾麄兘Y(jié)婚，埃迪向移民局告發(fā)了馬可與魯?shù)婪虻耐刀烧呱矸荩R可在憤怒之下找到埃迪，打算復(fù)仇。

·5.8萬字

都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽(yù)為“美國戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場(chǎng)，獲得托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事刻畫了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇：在二戰(zhàn)中大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個(gè)家庭秩序的母親，在戰(zhàn)爭中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動(dòng)而有正義感的的大兒子……每個(gè)人懷著內(nèi)心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現(xiàn)，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個(gè)看似幸福的家庭在真相被揭開的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書寫現(xiàn)代社會(huì)中的人性暗礁，揭開寧靜生活表象下的平庸之惡。

·5.7萬字

推銷員之死（阿瑟·米勒作品系列）

“人不是水果，你不能吃了橘子扔掉皮。”《推銷員之死》是被譽(yù)為“美國戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒巔峰之作。威利·洛曼是一名推銷員，壯年時(shí)的他業(yè)務(wù)能力可靠，妻子琳達(dá)持家有道，兩個(gè)兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而，隨著時(shí)光的流逝，他的好運(yùn)氣似乎正離他遠(yuǎn)去，他的生活也漸漸失控……作者撕碎了“美國夢(mèng)”的光鮮表象，滿懷同情地洞察了小人物的悲劇命運(yùn)，并不動(dòng)聲色地將其希望和痛楚呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)之上。本劇發(fā)表于1949年，在百老匯連續(xù)上演了742場(chǎng)，獲得普利策戲劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)，是首部一舉囊括三大戲劇獎(jiǎng)的劇本，讓阿瑟·米勒成為美國家喻戶曉的作家。1985年被改編為同名電影，由奧斯卡影帝達(dá)斯汀·霍夫曼主演。本書譯者英若誠先生為我國著名表演藝術(shù)家、翻譯家、話劇導(dǎo)演，在阿瑟·米勒親自導(dǎo)演的《推銷員之死》中國首演中擔(dān)任主角。

·7.1萬字

低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨(dú)幕劇之一，寫給每一個(gè)寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術(shù)中心經(jīng)典劇目。小說描寫了一位不得志的樂隊(duì)低音提琴手的內(nèi)心世界，全劇自始至終由獨(dú)白構(gòu)成：我有一位當(dāng)官的父親和一位音樂家母親，從小得不到父母的寵愛。父親希望我子承父業(yè)做個(gè)官員，而不是當(dāng)什么藝術(shù)家。我卻反其道而行之，違背父命當(dāng)了個(gè)樂手，又為了報(bào)復(fù)母親選擇了樂器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛恨交加的復(fù)雜情感。我既渴望擺脫樂團(tuán)保守嚴(yán)苛、等級(jí)分明的秩序，又對(duì)未知的前景感到恐懼而固步自封。同時(shí)，我暗戀著樂隊(duì)里的女歌手薩拉，卻對(duì)其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細(xì)膩的筆觸，刻畫了一個(gè)小人物內(nèi)心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無望。

·2.8萬字

納塔麗·格朗熱

本書收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創(chuàng)作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨(dú)樹一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開始關(guān)注社會(huì)問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領(lǐng)事》的延續(xù)，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬字

茶館

本書是“人民藝術(shù)家”老舍的代表作之一，是中國話劇史上的經(jīng)典。劇中故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景和這期間人們的命運(yùn)。

·3.2萬字

商鞅

故事發(fā)生在戰(zhàn)國中期。秦孝公剛死，商鞅即被判五馬分尸之刑。祝歡生前始終與商鞅對(duì)立，現(xiàn)在，他的靈魂幸災(zāi)樂禍地來宣判商鞅“族滅滿門，五馬分尸”的刑罰，并告訴商鞅這是他在劫難逃的天命。商鞅卻不屑、不服于天命。他說：“商君雖死，然商君之法千年不敗，商君雖死，可一百一十七年之后，秦王朝一統(tǒng)天下！”因?yàn)樗捞烀⒎遣豢蛇`，從他降生的那一天起，老天就要他死，可是他，活了整整五十二年。

·2.4萬字

天堂隔壁是瘋?cè)嗽?/h4>

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，通過對(duì)瘋子行徑的描述來展示一些人精神的空乏和無知。喻榮軍自己把該劇稱為是一部“泛人類”的作品，“它表現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種不適應(yīng)和社會(huì)病。”。

·3.3萬字

老大

這是關(guān)于人與自然的故事。這是關(guān)于一個(gè)船老大與一片海洋相生相處的故事。這是關(guān)于一群男人與一群魚幾十年相互搏擊與追逐的故事。

·2.6萬字