不朽情缘国外直播

俄羅斯當代戲劇集1

本書主要有五個短片劇目組成：亞歷山大·阿爾希波夫的《復員軍人列車》、拉基翁·別林茲基的《粉絲》、維多利亞·尼基福羅娃的《同盟》、尼古拉·科利亞達的《吱吱》、弗拉基米爾·普列斯尼亞科夫的《恐怖主義》。介紹了不同時期俄羅斯著名劇作家的優(yōu)秀作品，人物形象生動，故事有的打亂時空，波折詭異，有的按照時間順序，高潮跌宕起伏，引起讀者的無限想象。

·14萬字

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竇娥冤：關漢卿選集

關漢卿是我國最偉大的戲劇家、文學家之一，也是元曲四大家之一。他的作品中最著名的就是《竇娥冤》，描寫了一個普通婦女所遭受的冤獄：年輕的寡婦竇娥無辜地被官府判斬。王國維稱《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色”。本書共包括從關漢卿存世作品中選出的八個雜劇和若干首散曲。選取的標準主要有二：一是可確定是關作；二是藝術上有特色，影響較大。注釋力求簡要，一般不征引原文。有些重要的詞語，為方便讀者，不避重注。

·13.8萬字

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欲望號街車（譯文戲劇館）

是誰把布蘭奇逼瘋了——《欲望號街車》無疑是向社會發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊。《欲望號街車》無疑是威廉斯諸多作品中的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最后被送進瘋人院。現(xiàn)代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優(yōu)雅的弱者，《欲望號街車》無疑是向社會發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。同名改編電影為美國劇壇、影壇榜首作品，馬龍·白蘭度、費雯麗傾情出演。

·8萬字

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莎士比亞戲劇故事集

這部故事集于1807年在倫敦以兩卷本的形式出版，副標題是“專為年輕人而做”，是世界公認的非常優(yōu)秀的少年讀物。近兩個多世紀以來，許多卓越的莎士比亞學者、著名的莎劇演員，以及千千萬萬喜愛莎劇的讀者，最早都是通過這部啟蒙性的著作而入門的。它確實是研究莎劇這座寶山與廣大讀者之間的一座寶貴的橋梁。

·19.4萬字

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莎士比亞喜劇集

《莎士比亞喜劇集》收錄了莎士比亞六部喜劇代表作，包括《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》《威尼斯商人》《馴悍記》《無事生非》。這些戲劇主要描寫愛情、友誼和婚姻，主題大同小異，情節(jié)卻生動且豐富，不落俗套。作品閃耀著人文主義理想的光芒，充滿了歡樂氣氛和樂觀精神，歌頌了人類的美好愛情和純真友誼，具有永恒的魅力。《仲夏夜之夢》講述了有情人終成眷屬的愛情故事。《皆大歡喜》的故事場景主要發(fā)生在遠離塵世的亞登森林中，描述被流放的公爵的女兒羅瑟琳到森林尋父和她的愛情故事。《第十二夜》講述了西巴斯辛和薇奧拉這對孿生兄妹遭受海難之后，經(jīng)過一番曲折重逢的故事。《威尼斯商人》主要塑造了夏洛克這一唯利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象，其主題歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也表現(xiàn)了對金錢、法律等問題的人文主義思想。《馴悍記》講述一個聰明的男子，運用巧妙的計策，成功改造了脾氣暴躁的富家女，使之成為溫柔賢惠的妻子。《無事生非》圍繞求婚主題并行兩條線索，講述了兩對情侶戀愛、求婚，后走向婚姻殿堂的經(jīng)歷。

·24.6萬字

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沒有父親的人·林妖

本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《林妖》、《沒有父親的人》兩部多幕劇，是契訶夫戲劇創(chuàng)作早期的代表作品。《沒有父親的人》據(jù)考證創(chuàng)作于契訶夫大學時代，較不為人知。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀末“多余人”角色的前身。《林妖》敘述以一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨特卻不被眾人理解的醫(yī)生形象，被視為“優(yōu)美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現(xiàn)契訶夫戲劇創(chuàng)作不可或缺的組成部分。

·15.1萬字

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橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典之作，以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國內首次出版。《橋頭眺望》是阿瑟·米勒于1955年創(chuàng)作的一部兩幕劇。在首演了一年左右之后，該劇先是在倫敦，之后又在巴黎獲得了極大的成功，連續(xù)上演達兩年之久。時隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎的其中兩項大獎——最佳導演和最佳復排戲劇獎，實現(xiàn)了經(jīng)典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養(yǎng)長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個意大利親戚馬可與魯?shù)婪蛲刀傻矫绹蚬ぃ枳≡诎５霞抑袝r，個性明快的魯?shù)婪蛭藙P瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強烈反對：埃迪不喜歡魯?shù)婪颍⑶腋嬖V凱瑟琳魯?shù)婪蜃非笏皇菫榱嗣绹矸荨榱俗柚顾麄兘Y婚，埃迪向移民局告發(fā)了馬可與魯?shù)婪虻耐刀烧呱矸荩R可在憤怒之下找到埃迪，打算復仇。

·5.8萬字

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卡里爾·邱吉爾女性主義戲劇研究

本書從性別視角，運用福柯、巴特勒、德里達、布爾迪厄與斯皮瓦克理論中有關性別的核心概念，分析當代英國著名女劇作家卡里爾·邱吉爾最具代表性的女性主義戲劇《醋湯姆》、《九重天》、《優(yōu)異女子》與《沼澤地》等對“她者”的再現(xiàn)，揭示邱吉爾的性別與階級政治，闡述其對女性主義運動的辯證態(tài)度及其后現(xiàn)代女性主義哲學思想。

·21.3萬字

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羅馬悲劇卷（莎士比亞全集·第六卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“羅馬悲劇卷”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的歷史悲劇。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞創(chuàng)作的第一部悲劇。這個故事充滿了激情和仇殺，是英國戲劇的典范，也是莎士比亞最成功的作品之一。《居里厄斯·凱撒》是莎士比亞的其中一出悲劇。雄才大略的凱撒遇刺身亡，而反對黨無論在威望或政治才干上都不足以取而代之。羅馬的政權因此出現(xiàn)了真空狀態(tài)，兩個敵對黨派隨即兵戎相見。勃魯托斯一派倒下后，奪取了政權的安東尼、屋大維之間又展開了內部的斗爭……《安東尼與克莉奧佩特拉》可稱作莎士比亞的第五大悲劇，寫作于1607年。《科利奧蘭納》是莎士比亞晚年撰寫的一部羅馬歷史悲劇，講述了羅馬共和國的英雄馬歇斯（被稱為科利奧蘭納），因性格多疑、脾氣暴躁，得罪了公眾而被逐出羅馬的悲劇。

·23.1萬字

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低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨幕劇之一，寫給每一個寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術中心經(jīng)典劇目。小說描寫了一位不得志的樂隊低音提琴手的內心世界，全劇自始至終由獨白構成：我有一位當官的父親和一位音樂家母親，從小得不到父母的寵愛。父親希望我子承父業(yè)做個官員，而不是當什么藝術家。我卻反其道而行之，違背父命當了個樂手，又為了報復母親選擇了樂器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛恨交加的復雜情感。我既渴望擺脫樂團保守嚴苛、等級分明的秩序，又對未知的前景感到恐懼而固步自封。同時，我暗戀著樂隊里的女歌手薩拉，卻對其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細膩的筆觸，刻畫了一個小人物內心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無望。

·2.8萬字

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萬尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負盛名的劇作。鄉(xiāng)紳萬尼亞出于對姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經(jīng)營莊園，供養(yǎng)這個被他們全家視為天才知識分子的教授長達二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習慣把莊園的生活攪得一團糟。與此同時，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特諾夫的關注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬尼亞最終發(fā)現(xiàn)他一直崇拜著的姐夫只是個極度自私且華而不實的庸才。陷入極度失望的萬尼亞舅舅最終帶著無比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第1冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·4.3萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創(chuàng)作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導演地位的劇作，創(chuàng)作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導演的轉型之作，創(chuàng)作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關于女人的作品，極具古典主義風格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創(chuàng)作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車繞著巴黎行駛和停下來讓人搭順風車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現(xiàn)。

·12.8萬字

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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯(lián)袂創(chuàng)作電影腳本集，國內首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創(chuàng)作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結構上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術形式的一次嘗試。

·6.3萬字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內首次出版。當“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢露先生”表示，一個人的時候可以彷徨，同床共枕時要堅定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創(chuàng)作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮·夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經(jīng)歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認識到愛是遠遠不夠的，更需要面對生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創(chuàng)新，以一種非線性的意識流推進劇情，實現(xiàn)了出場人物視角的自由切換。有些西方評論家認為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠的自傳體文獻，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

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李爾王

《李爾王》為“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：李爾王身為不列顛國君，喜聽甘言，并以此判斷三個女兒對他的愛的程度，結果被大女兒和二女兒的甜言蜜語所迷惑，賜予她們領地與權力，小女兒因為不善甘言，雖內心忠孝，卻不被李爾王接受，受冷落并遠嫁他鄉(xiāng)。待李爾王受了兩個女兒的欺騙與虐待無處安身之后，終于分清忠奸，可惜悲劇已經(jīng)釀成。

·5萬字

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狄德羅戲劇（狄德羅文集08）

需要在舞臺上表現(xiàn)的是境況，而不是性格。法國杰出啟蒙思想家狄德羅戲劇代表作，狄德羅戲劇創(chuàng)作思想之大成。《狄德羅戲劇》是“狄德羅文集”第八卷，收錄狄德羅戲劇代表作三篇——《私生子或道德考驗》《一家之主》和《他是好人？還是惡人？》，以及一篇關于戲劇的談話——《關于的談話》。其中《私生子》講述多華爾的故事，他是一名私生子，受克萊維爾和他姐姐的邀請，到家中小住。在此期間，多華爾深深地愛上了克萊維爾的未婚妻羅薩莉，并為此深受良心的折磨。《關于的談話》則藉由《私生子》男主角多華爾和狄德羅之間的對談和辯論，闡釋了狄德羅的戲劇創(chuàng)作思想。狄德羅提出的“嚴肅劇”——“人不可能永遠不痛苦便快樂，因此喜劇和悲劇之間一定有中間地帶”——主張不再聚焦于神話和歷史傳說，而是從普通人的悲歡離合中獲得生活源泉。

·15.9萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統(tǒng)帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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花釧女：泰戈爾戲劇選

本書是泰戈爾的戲劇選集，收錄了《花釧女》《犧牲》《摩克多塔拉》《國王》《郵局》《馬麗妮》《南迪妮》等七部戲劇作品。泰戈爾是印度近現(xiàn)代重要的戲劇家，既有豐富的戲劇創(chuàng)作，又有深刻的理論思考，將東西方戲劇詩學熔為一爐而又實現(xiàn)了雙重超越,是東方戲劇詩學現(xiàn)代轉型的范例。本書所選的劇作是泰戈爾不同時期的創(chuàng)作，全面展示了泰戈爾的戲劇思想和創(chuàng)作成就。

·18.9萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經(jīng)歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財主李文奎收留，在李家充當傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計，力阻劉知遠守園。劉知遠一身武藝，搶棍而去。知遠戰(zhàn)勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠因屢立戰(zhàn)功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產(chǎn)下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠撫養(yǎng)。十五年后，劉知遠命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報知父親。劉知遠帶兵回沙陀，與李三娘團聚。

·3.7萬字

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錯誤的喜劇

《錯誤的喜劇》講述了一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉(xiāng)城市出現(xiàn)，造成許多誤會的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·2.6萬字

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