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愛(ài)因斯坦旅行日記

1922年秋天，愛(ài)因斯坦攜妻子開(kāi)始了為期五個(gè)半月的遠(yuǎn)東和中東之旅，這些地區(qū)是他以前從未去過(guò)的。這次行程包括在新加坡、香港和上海的短暫停留，在日本為期6周的旋風(fēng)式演講，對(duì)巴勒斯坦12天的短期訪(fǎng)問(wèn)以及對(duì)西班牙的3周訪(fǎng)問(wèn)。本書(shū)展示了愛(ài)因斯坦在這一重要旅程中的完整日記，讓我們以私密的視角窺視一個(gè)聰明的頭腦如何與宏大的世界相遇。中文版特別附加的三個(gè)文件，表現(xiàn)了愛(ài)因斯坦對(duì)飽受外國(guó)欺凌的中國(guó)充滿(mǎn)同情。

·17.3萬(wàn)字

少年

托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》，全面展示了作家的成長(zhǎng)歷程和精神歷程，基本內(nèi)容圍繞著他如何在周?chē)h(huán)境影響下成長(zhǎng)，基本再現(xiàn)了他如何從一個(gè)貴族家庭的少爺成長(zhǎng)為一個(gè)反對(duì)貴族式生活方式的成年人。《少年》是自傳體三部曲中的第二部，共有27節(jié)。

·5.3萬(wàn)字

少兒讀經(jīng)典：彼得兔的故事（注音版）

很多很多年前，富有愛(ài)心的波特小姐為了安慰一個(gè)生病的小孩，編了一個(gè)小故事，并寫(xiě)在信里寄給他，這就是“彼得兔”故事的雛形。波特小姐用她最活潑、生動(dòng)的語(yǔ)言把我們帶入一個(gè)童趣世界中，那里到處都有我們的影子。我們是不是曾像彼得小兔一樣淘氣，因?yàn)椴宦?tīng)大人的話(huà)而遇到危險(xiǎn)呢，我們是不是曾像小貓湯姆一樣，弄臟了媽媽剛給換上的新衣服？還有好多可愛(ài)的小動(dòng)物，他們正迫不及待想要和你一起去經(jīng)歷有趣的故事，在故事中和你一起長(zhǎng)得！

·11.3萬(wàn)字

艾呂雅詩(shī)選

艾呂雅是詩(shī)壇圣手，在超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人中，他的詩(shī)最為明朗流麗、多少散發(fā)出生活的氣息。他的詩(shī)風(fēng)樸素平易，富于抒情意味，字里行間流露出詩(shī)人的真情實(shí)感。他喜歡追求奇特的比喻，排比的句法，在極力打破詩(shī)歌韻律的嘗試中又現(xiàn)出公正的匠心。他以生活為詩(shī)，以詩(shī)為生活，終生激情不減，詩(shī)作以千首計(jì)。詩(shī)人意象奇雋、意境悠遠(yuǎn)、朦朧惝恍、情意纏綿的風(fēng)格，受到一代又一代讀者的青睞。

·5.9萬(wàn)字

閑談，沉睡的訪(fǎng)談：馬蒂斯訪(fǎng)談錄（法蘭西文藝訪(fǎng)談錄系列）

沉睡的訪(fǎng)談，被封存于蓋蒂研究所檔案室內(nèi)，一份長(zhǎng)篇對(duì)話(huà)的手稿，對(duì)話(huà)發(fā)生于1941年的里昂與尼斯，發(fā)生在藝術(shù)評(píng)論家皮埃爾·庫(kù)爾蒂翁與亨利·馬蒂斯之間。關(guān)于人，關(guān)于地點(diǎn)：早年在巴黎的波希米亞生活、突破學(xué)院派傳統(tǒng)的嘗試、與藝術(shù)商及收藏家的交往、對(duì)技藝的思索、尋求光與色的旅行……在馬蒂斯的敘述中一一浮現(xiàn)，鮮活猶如他繪畫(huà)中的色彩。閑談中的馬蒂斯隨性、真誠(chéng)。未經(jīng)雕琢，毫不迂回。訪(fǎng)談回顧了這位野獸派藝術(shù)大師的創(chuàng)作生涯，而馬蒂斯做出了將永遠(yuǎn)埋葬的決定，因?yàn)樗庾R(shí)到“造型是無(wú)法被描述的。我們無(wú)法用詞語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造一種等價(jià)物”……

·15.7萬(wàn)字

工作的迷思（阿蘭·德波頓作品集）

工作可以使人免除三大惡事：無(wú)聊、罪惡和匱乏。一本與工作有關(guān)的既痛苦悲哀又欣喜若狂的作品，我怎樣才能把賺錢(qián)這種行為與成就感聯(lián)系在一起？我期望達(dá)致什么樣的成功？我應(yīng)該怎么樣面對(duì)我的生活？在本書(shū)中，英倫才子阿蘭·德波頓以哲學(xué)家的跳脫視角審視勞作、職業(yè)、個(gè)人愛(ài)好在人生中的位置，以小說(shuō)家的生動(dòng)筆觸、學(xué)問(wèn)家的敏銳深沉探究種種職業(yè)鮮為人知的奧秘、種種匪夷所思的業(yè)余愛(ài)好所帶來(lái)的樂(lè)趣。德波頓的新書(shū)也許可以看做是18世紀(jì)啟蒙主義作家伏爾泰的哲理小說(shuō)《老實(shí)人》（1759年）的“互文”。在伏爾泰那里，人世遠(yuǎn)非完美，而工作可以使人免除三大惡事：無(wú)聊、罪惡和匱乏，他的主人公康拉德之口說(shuō)出了為許多人認(rèn)同的大實(shí)話(huà):“還是種咱們的園地要緊。”歲月匆匆流逝，如水、如梭、如青山之巔的浮云。250年后的德波頓，亦對(duì)工作寄予深情，只是視角已有些許改變，更多著眼于工作帶來(lái)的“喜悅與悲哀”，在他筆下，工作以及具有“副業(yè)”性質(zhì)的業(yè)余愛(ài)好雖然極具挑戰(zhàn)性，有挫折、有艱辛，卻是人生最享受、最持久、最有益的樂(lè)趣。“工作能夠轉(zhuǎn)移我們的注意力，給我們一個(gè)美好的氣泡、讓我們置身于其中，去使人生臻于完美。”工作就是生活。

·11.3萬(wàn)字

無(wú)聊的魅力（阿蘭·德波頓作品集）

英倫才子、生活方式引領(lǐng)者、演說(shuō)家阿蘭·德波頓作品，新增德波頓特別為中國(guó)讀者撰寫(xiě)的序言，感性與理性、隨想與哲思熔于一爐的散文精華，于庸常生活中發(fā)現(xiàn)哲理與美感，從喚起隱秘意識(shí)的空間出發(fā)，去觀照掉落在你我周遭的美與夢(mèng)。阿蘭·德波頓，英國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)作家。擅長(zhǎng)以小喻大，舉日常瑣事，說(shuō)生活哲理。以簡(jiǎn)御繁，隨意點(diǎn)染，引人舉一反三。其文委婉飄逸，簡(jiǎn)練雅潔，深得英倫古典散文之趣旨。《無(wú)聊的魅力》為隨筆集，語(yǔ)言洗練、筆調(diào)沉蘊(yùn)，于纖悉之事，顰笑之間，嘗試尋找幸福的主旨。憂(yōu)傷何以成為快樂(lè)；機(jī)場(chǎng)何以成為風(fēng)景；無(wú)聊何以成為快樂(lè)，在一切意想不到的地方收獲幸福，是德波頓一貫的追求。德波頓以其豐沛的意象、橫溢的才情，將感性與理性、隨想與哲思熔于一爐。讀者或可借助英倫才子的生花妙筆，調(diào)整心態(tài)，轉(zhuǎn)換視野，舒緩生活的壓力，體悟人生的真諦。

·3.4萬(wàn)字

蒙田隨筆：精華版

在十六世紀(jì)的作家中，很少有人像蒙田那樣受到現(xiàn)代人的尊敬和接受。他是啟蒙運(yùn)動(dòng)以前法國(guó)的知識(shí)權(quán)威和批評(píng)家，是一位人類(lèi)感情的冷峻的觀察家，也是對(duì)各民族文化，特別是西方文化進(jìn)行冷靜研究的學(xué)者。從他的思想和感情來(lái)看，人們可以把他看成是那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)代人。本書(shū)為蒙田隨筆錄，是從蒙田浩繁的三卷散文隨筆中精選的最富魅力的作品，書(shū)中日常生活、傳統(tǒng)習(xí)俗、人生哲理無(wú)所不包，語(yǔ)言平易通暢，富于生活情趣。

·14.7萬(wàn)字

下天山：亞洲腹地之旅

本書(shū)是1927年拉鐵摩爾從北向南穿越新疆的游記。他與新婚妻子在塔城會(huì)合后，經(jīng)烏魯木齊、瑪納斯、吐魯番、伊犁、阿克蘇、喀什、莎車(chē)等著名地標(biāo)，穿越了天山、喀喇昆侖山等著名山脈。與19世紀(jì)以來(lái)具有政治、商業(yè)等動(dòng)機(jī)的其他外國(guó)旅行者不同，拉鐵摩爾真正地深入民間，記錄了沿途的風(fēng)土人文。而他對(duì)亞洲腹地歷史地理的聯(lián)系，也讓我們看到了這片土地在動(dòng)蕩時(shí)代所經(jīng)受的考驗(yàn)。

·23.2萬(wàn)字

一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢(mèng)

在法國(guó)的傳記文學(xué)中，盧梭留下了三部永傳后世的作品：《懺悔錄》、《對(duì)話(huà)錄》和《一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢(mèng)》；三部著作，三種體裁，三種筆調(diào)；如果說(shuō)《懺悔錄》是一部編年史，《對(duì)話(huà)錄》是一部心理分析小說(shuō)，那么，最后這部《夢(mèng)》便是一部散文詩(shī)。寫(xiě)這部作品時(shí)，盧梭已到垂暮之年，已完全放棄了與敵人周旋和與命運(yùn)斗爭(zhēng)的徒勞的努力，一切聽(tīng)天由命，因此心境恬適，十分悠閑，落筆為文宛如信步詠哦，把十篇《散步》寫(xiě)成了十篇優(yōu)美的散文詩(shī)。就性質(zhì)來(lái)說(shuō)，這十篇文章是文學(xué)作品，但就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，它們又是研究盧梭一生行事和思想發(fā)展軌跡的不可不讀的著作。

·14萬(wàn)字

里爾克全集（第五卷）：詩(shī)集、組詩(shī)和詩(shī)（1894—1902）

《里爾克全集》根據(jù)島嶼出版社1975年版12卷本《里爾克全集》（RainerMairaRilke.S?mtlicheWerkeinzw?lfB?nden）譯出。中文版共11卷。本卷收錄的是里爾克在1894年至1902年創(chuàng)作的作品，既有詩(shī)人自費(fèi)刊行過(guò)的，也有原初的稿件，在詩(shī)人生前都沒(méi)有正式出版，這其中有被他日后全盤(pán)否定的《生活與歌》，有《菊苣》的詩(shī)歌匯編，也有備受他本人珍視的《基督/十一個(gè)幻象》和《為你慶祝》，前者由于關(guān)涉宗教態(tài)度，被他藏而不發(fā)，后者則是專(zhuān)為情人莎樂(lè)美而作，按照莎樂(lè)美的意愿，生前不為外人所知。此外還有他所有的詩(shī)劇，篇幅均短小，基本都只構(gòu)建一個(gè)場(chǎng)景，人物不多，或獨(dú)白，或?qū)υ?huà)。詩(shī)人在此階段的一些重要作品，比如《為我慶祝》、《白衣侯爵夫人》、《旗手》和《祈禱》，都分別擁有初稿和修訂稿，初稿和修訂稿之間的時(shí)間跨度長(zhǎng)短不一，本卷將這些初稿也一并收錄。而這些作品的終稿編排在全集的第一卷，因此讀者若要了解里爾克的早期詩(shī)歌創(chuàng)作全貌，不妨將第一卷和本卷結(jié)合起來(lái)閱讀。

·11萬(wàn)字

聽(tīng)客溪的朝圣（新裝版）

鳥(niǎo)飛既不經(jīng)意又隨興，如同莖的卷曲，或是一顆星星亮起。《聽(tīng)客溪的朝圣》堪稱(chēng)當(dāng)代自然文學(xué)的范本，世界因其文字而面貌一新，令讀者“根本舍不得讀完”。它被廣泛地選入美國(guó)大、中學(xué)的教材，評(píng)論家認(rèn)為這本書(shū)更勝于梭羅的《瓦爾登湖》，另外一些人則稱(chēng)它足以媲美法布爾的《昆蟲(chóng)記》。而對(duì)迪拉德來(lái)說(shuō)，這是她以二十七歲年輕而奔放的心靈，自由且大膽地與世界上最偉大的生與死的主題的交鋒。

·18.7萬(wàn)字

深夜中的栗子

【暢銷(xiāo)書(shū)作家小川糸繼《山茶文具店》《獅子之家的點(diǎn)心日》后暖心回歸】春天，感到發(fā)自?xún)?nèi)心的溫暖，站在盛開(kāi)的櫻花下，做一個(gè)認(rèn)真的賞花人。炎炎夏日，陽(yáng)光灑落湖面，把桃子放進(jìn)沁涼的湖水，萬(wàn)千光影，撫慰人心。落葉的季節(jié)，親手做喜愛(ài)的糕點(diǎn)，待在廚房一整天，享受愉快的烹飪時(shí)間。冬的氣息撲面而來(lái)，煮一壺?zé)岵瑁蒙钜怪械睦踝酉杏孤蹬c倦怠。不斷重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)的點(diǎn)滴，構(gòu)成生活本身。正是在這樣的日常中，我寫(xiě)下一個(gè)又一個(gè)故事，聽(tīng)它們呱呱墜地。

·6.6萬(wàn)字

一間只屬于自己的房間

【女性主義先鋒伍爾夫代表作。卡夫卡、木心、楊瀾盛贊。】《一間只屬于自己的房間》是弗吉尼亞·伍爾夫的代表作之一，是她根據(jù)1928年在英國(guó)兩所大學(xué)所作的“女性與小說(shuō)”主題演講而寫(xiě)成，于1929年出版。作者文筆細(xì)膩風(fēng)趣，充滿(mǎn)睿智，以其深刻的洞察力和獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格提出了一系列女性主義觀點(diǎn)。她用“五百英鎊和一間自己的房間”作為比喻，指出經(jīng)濟(jì)自由是女性能夠自由創(chuàng)作的前提，對(duì)女性主義思想和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

·6.4萬(wàn)字

舒伯特繃帶

作者克萊爾·奧佩爾（ClaireOppert）是大提琴家，出生在法國(guó)的一個(gè)醫(yī)生家庭，1993年畢業(yè)于莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院。此外她還獲得了巴黎索邦大學(xué)的哲學(xué)學(xué)位，并且在法國(guó)圖爾大學(xué)醫(yī)學(xué)院接受過(guò)藝術(shù)療法教育。克萊爾·奧佩爾從1990年代開(kāi)始為自閉癥兒童、失智老人、臨終病人等特殊人群演奏，她演奏古典音樂(lè)，也演奏爵士、探戈、流行歌曲、世界各地的民族音樂(lè)。她經(jīng)常觀察到琴聲能夠抵達(dá)這些往往無(wú)法用語(yǔ)言交流的病人的心靈，為他們帶去快樂(lè)。2012年的一天，奧佩爾在一家失智老人養(yǎng)老院等電梯的時(shí)候遇到了緊張的一幕，兩名護(hù)士要給一名傷口化膿的病人換繃帶，因?yàn)榭謶趾吞弁矗∪舜蠼衅饋?lái)，并開(kāi)始攻擊接近她的護(hù)士。奧佩爾拿出她的琴不假思索地奏起舒伯特的音樂(lè)，奇跡出現(xiàn)了，老人停止了喊叫，揮舞的手臂軟了下來(lái)，護(hù)士得以順利地給她換藥，她們戲稱(chēng)奧佩爾的琴聲是“舒伯特繃帶”。受這一故事的啟發(fā)，2013年，剛剛獲得藝術(shù)治療文憑的奧佩爾與一家公立醫(yī)院的姑息治療科合作，開(kāi)始進(jìn)行“舒伯特繃帶”研究項(xiàng)目，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的鎮(zhèn)痛作用進(jìn)行研究，得到了醫(yī)學(xué)界的關(guān)注。本書(shū)榮獲2021年法國(guó)音樂(lè)家文學(xué)獎(jiǎng)，已被譯為英、德、意、日語(yǔ)在多國(guó)出版。

·5.7萬(wàn)字

一個(gè)女性的抗?fàn)幒屯懽?/h4>

當(dāng)我第一次看到我媽年輕時(shí)候的照片，我才意識(shí)到：她也自由過(guò)，懷揣過(guò)夢(mèng)想。她想要成為廚師，但因?yàn)閼言卸袛嗔藢W(xué)業(yè)，接著結(jié)婚生子，離婚再婚。我記憶中的母親成天圍著鍋碗瓢盆打轉(zhuǎn)，我不想讓同學(xué)老師知道這人是我的母親。我希望換個(gè)媽媽?zhuān)瑩Q個(gè)更愛(ài)笑，更陽(yáng)光的媽媽。我逃離了她還有原生家庭，跑到巴黎去讀書(shū)。沉默在我倆之間滋長(zhǎng)，隔閡越來(lái)越大。步入中年的她最終和我父親離婚了，她要重新為自己而活。我回憶起兒時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她平凡普通，但她堅(jiān)忍不拔，支撐起了一個(gè)貧窮的家，盡其所能來(lái)愛(ài)我。

·2.2萬(wàn)字

接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么

我們想要什么？金錢(qián)、智慧，還是希望？為何我們天生就有講故事的沖動(dòng)？藝術(shù)是我們的天性嗎？我是一個(gè)無(wú)良的女性主義者嗎？女性的境遇得到改善了嗎？本世紀(jì)經(jīng)歷了一次影響深遠(yuǎn)的金融危機(jī)、一場(chǎng)蔓延全球的流行病、新一波女性運(yùn)動(dòng)的發(fā)展、愈加頻繁的極端氣候?yàn)?zāi)難和區(qū)域沖突，接下來(lái)還會(huì)發(fā)生什么？二十一世紀(jì)的人類(lèi)社會(huì)見(jiàn)證了太多的巨變，阿特伍德的提問(wèn)涉獵廣泛，從科技、債務(wù)、氣候危機(jī)、環(huán)保主義到如何適時(shí)地為年輕人提供建議；她也用相當(dāng)?shù)钠仡櫫俗约旱膭?chuàng)作生涯，包括《使女的故事》《證言》等暢銷(xiāo)作品的創(chuàng)作談。阿特伍德用自己永不停歇的好奇心突破一切表面的界限，展現(xiàn)了人類(lèi)社會(huì)的諸多截面，刺破這個(gè)同質(zhì)化時(shí)代設(shè)下的重重阻礙，引領(lǐng)讀者對(duì)這個(gè)復(fù)雜多變的世界做出自己的思考。

·29.5萬(wàn)字

我媽走后，我終于成了一個(gè)正常人

該怎么說(shuō)明這一切呢？我恨她，我想逃離她，我想我早就等著這一天吧。但是，我也好想她。本書(shū)是美國(guó)童星詹妮特·麥柯迪的回憶錄，講述的是一段名為母愛(ài)實(shí)為剝削的母女關(guān)系。詹妮特的媽媽從小渴望成為一名演員，卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，于是她將自己的夢(mèng)想寄托在女兒身上。詹妮特從6歲開(kāi)始被媽媽帶著試鏡；11歲在媽媽的引導(dǎo)下開(kāi)始控制熱量；17歲還要接受媽媽的檢查……表面上，她是被閃光燈、歡呼聲與追求者包圍的小明星，暗地里，焦慮、羞恥、疾病、自我厭惡啃噬著她的身心。奉行著“我的人生目標(biāo)就是為了讓媽媽高興”的人生哲學(xué)，詹妮特小心地維護(hù)著和媽媽的親密羈絆，并告訴自己這一切都是出于媽媽的愛(ài)。當(dāng)媽媽的死亡襲來(lái)，詹妮特的人生意義分崩離析，也讓她重新審視這段母女關(guān)系，這究竟是愛(ài)還是虐待？是羈絆還是枷鎖？而因?yàn)橥墙?jīng)歷和母親死亡患上的心理疾病、暴食癥、厭食癥，又該如何治愈？

·15.2萬(wàn)字

從熊口歸來(lái)

一段艱苦卓絕的重生之旅，一場(chǎng)人與熊的相互啟蒙。有時(shí)候，我們墜入黑暗是為了更好地迎接光明。年輕的法國(guó)人類(lèi)學(xué)者娜斯塔西婭·馬丁長(zhǎng)期和北極圈內(nèi)的原住民共同生活。2015年，她在翻越堪察加火山的途中遭遇了一頭熊，被咬去了半邊頜骨。她奇跡般幸存了下來(lái)，而她生命中的危機(jī)才真正開(kāi)始：輾轉(zhuǎn)俄法多家醫(yī)院，被綁在床上，臉上植入金屬板，反復(fù)經(jīng)歷手術(shù)、插管、感染，遭受秘密警察的盤(pán)問(wèn)和獵奇者的圍觀……這一切幾乎將她摧毀。破碎中的馬丁回想起，堪察加的埃文人中有一個(gè)詞叫“米耶德卡”（半人半熊），在這場(chǎng)相遇之前，她也曾被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“瑪杜卡”（“女—熊”）。為了重新理解這一事件，她在零下40攝氏度的氣候中穿越800公里的森林，重返埃文人的部落，和他們共同生活。在這段日子里她重建自我，也探索與世界相處的其他方式，直到再次出發(fā)……

·6.8萬(wàn)字

身后無(wú)遺物

本書(shū)是《閉經(jīng)記》作者伊藤比呂美，一個(gè)人對(duì)抗孤獨(dú)與衰老的生活戰(zhàn)歌。她說(shuō)：“人終有一死，沒(méi)辦法。但我舍不得。若身后不留一物地死去，實(shí)在很豁達(dá)，很利落。”這本書(shū)是作者進(jìn)入60歲后人生大小事的記錄，她以日記般平易近人的筆調(diào)，淡然地?cái)⑹鼋?jīng)歷的生離死別與衰老。我們會(huì)衰老，會(huì)寂寞，會(huì)孤獨(dú)，但那其實(shí)也不是那么可怕的事情，你依然可以擁有平凡幸福的生活。父母不在，女兒們離開(kāi)，丈夫去世，作者一個(gè)人面對(duì)衰老、死亡、告別，一步步走進(jìn)孤獨(dú)，但她從未忘記自己是誰(shuí)，她不再懼怕寂寞，活出了屬于自己的燦爛人生。日子有難過(guò)之時(shí)，自然也會(huì)有開(kāi)心的時(shí)候。面對(duì)衰老，面臨女兒長(zhǎng)大離家、丈夫離去、寵物離世等接連不斷的告別與孤獨(dú)時(shí)，她也曾空虛惆悵。但她并未因此一蹶不振，開(kāi)始迎接生活新的改變。全書(shū)以日記般平易近人的筆調(diào)記錄她60歲后人生大小事，淡然地?cái)⑹鼋?jīng)歷的生離死別與衰老。細(xì)膩而深刻的文字，將生命的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)，個(gè)中的寂寞與自由展現(xiàn)得淋漓盡致。書(shū)中文字一字一句都透著作者豁達(dá)坦然的生活觀、生死觀。作者教會(huì)我們顧好眼前事，哪怕之后洪水滔天。

·9萬(wàn)字