捕鱼作弊开挂神器

九十歲的一年

當盛年不再，變老意味著什么？“今天，我迎來了自己九十歲的生日，但還有太多的東西有待發現。”2017年11月11日，英國作家詹姆斯·羅斯-埃文斯度過了自己的九十歲生日。他決定以日記形式寫下一年的生活，記錄在人生第十個十年的開端，有怎樣的日常與感悟。從衰老帶來的種種不便與病痛，到日常制作酸辣醬的樂趣，從深愛之人離世的傷痛與回憶，到自身對生命及死亡的思索。羅斯-埃文斯的文字充滿智慧與對生活細節的洞察，描寫日常瑣事，但極具沉思意味。

·11萬字

自由活動時間：一位監獄哲學教師的回憶錄

安迪是一個“天生有罪”的哲學老師。每當踏入監獄的安檢門，他腦子里的“劊子手”就會開始蠢蠢欲動。而在充斥著暴力的監獄里講課，他明顯亂了陣腳：控制不了討論的方向、回答不了學生的問題，還總是不由自主地被勾起記憶深處的回憶……在這場和劊子手的斗爭中，他用哲學當鑰匙，打開了被監禁的身體的思想世界，更深刻地理解了人性，最終實現了自我救贖。

·15.7萬字

在春天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品第三卷。克瑙斯高以四季為主題的四部曲文學計劃，在全新的《在春天》中呈現出一個完全不同的形態。這一次他拋棄了一切寫作的噱頭或設計，完全以一個父親的身份審視自己的家庭與生活，為剛剛出世的女兒記下這個她尚且一無所知的世界——她是在怎樣的期盼之下住進媽媽的肚子里，曾經和媽媽一起遭遇過怎樣的磨難，她的到來是如何治愈了這個家庭中的創傷，而在來到這個世上沒有多久之后，又在父親的照顧下經歷了怎樣忙亂疲憊的一天。《在春天》是克瑙斯高敏銳、誠實、充滿思辨的寫作風格的又一次集中呈現，也是四部曲當中情感最為豐沛的一部。他在瑣碎的日常事務里反思自己與世界的關系，為剛剛出生的女兒講述人與世界的羈絆為何物，同時也引領我們重新發現人之生存于世的意義。

·8.4萬字

在冬天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品第二卷。為了迎接新生命的到來，克瑙斯高用一種初見式的新鮮眼光打量著我們的世界，將每日沉思融入寫給未出生女兒的書信。他以自己獨有的敏銳筆觸，細細勾勒關于月亮、水、混亂、貓頭鷹、生日諸如此類的主題。他將我們慣有的認知完全拋開一邊，為這些耳熟能詳的日常事物賦予了新的含義。新生命正要降臨，然而大地尚在冬眠中等待天氣回暖，萬物復蘇。克瑙斯高的寫作精確優美又滿懷悲憫，他書寫我們熟知的世界，卻又與我們的日常認知大相徑庭，這是世界另一個角度的真實面貌：既庸常又壯麗。

·8.1萬字

在夏天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，四季文學創作計劃最終卷。為了完成這部四季系列的收官之作，克瑙斯高向身邊所有人收集了他們對于夏天的印象：冰塊、草坪、醋栗、燒烤、蝴蝶、冰淇淋……對它們進行了生動的闡釋，再一次向我們展示了一個文學意義上的世界。這些思考與記錄女兒成長和一家人日常生活的日記穿插在一起，就像在我們司空見慣的夜空里點綴上滿天星斗，熠熠生光。克瑙斯高以廣闊的筆觸和親密而真摯的情感表述，重新挖掘了自己的童年回憶，反思自身與父親、家庭乃至整個世界之間的關系，與前三卷形成巧妙的呼應，在所有細節的描述里，喚起我們對于世界的共鳴。

·15.4萬字

卡夫卡談話錄（卡夫卡精選集）

1920年的一個春日，熱愛文學的少年雅諾施被父親引薦給一位同事，眼前這個身形高瘦、面帶苦笑的中年男子便是《變形記》的作者卡夫卡。在此后的兩年多中，兩人結下深厚友誼，結伴而行的身影漫步于布拉格街頭，他們的對話無所不包，文學藝術、為人處世、思想困境、人生難題……作家的生活有了難得的情緒和思想宣泄口，而少年的成長有了引路人。這是一部足以媲美《歌德談話錄》的杰作，真實記錄了卡夫卡晚年的生活狀態，他的話語中直接體現著他對世間萬事萬物的真知灼見，一個情感飽滿、形象立體的真實的卡夫卡立于眼前。

·13.2萬字

有人將至：約恩·福瑟戲劇選（全九冊）

“我坐下、傾聽，我書寫聽到的一切。”聲音，是打開“福瑟宇宙”的鎖鑰。大海，雨，或暗流潛動或靜水流深的內心，回環往復與變奏的話語，或長或短的靜場，一切循聲而建，又應聲流轉。九個故事，九段平行的人生。地鐵里日復一日賣唱的吉他男，秋日教堂墓園里偶遇的“男人”與“女人”，遠離城市、不期望有人將至的“他”與“她”，一個夏日里出海未歸的丈夫與飽受記憶糾纏的妻子……一個個無名之人，鮮有性格或背景提示，只有寥寥幾筆的速寫，我們在想象中描摹他們的面容，傾聽他們此生的經歷。我們發現，“福瑟宇宙”中上演的故事，是每一個普通人的人生，甚至包括我們自己。無所依憑的孤獨，無法交流的挫敗，無可挽回的心之所愛的喪失……生命的喜怒哀樂全然濃縮于福瑟蘊含著巨大情感張力的洗練語言中，字里行間是他對所有在時間荒原上相遇的我們所懷有的無限悲憫之情。

·14.9萬字

尋找庫珀的聲音：一位媽媽關于自閉癥兒子的回憶

這是一部自閉癥兒童的媽媽寫下的自白。多年來，凱特·斯溫森通過她廣受歡迎的博客“尋找庫珀的聲音”，為成千上萬世界各地的自閉癥家庭提供了安慰。當斯溫森的兒子庫珀被診斷出患有嚴重的自閉癥時，她被強烈的挫折感和疲憊感包圍了起來。然而，作為母親，她拒絕放棄，堅忍不拔，將無盡的愛給予孩子，陪伴他成長。同時，她還積極和其他自閉癥兒童的父母走到一起，經歷了一個個感人的故事。在這本凝結著淚與愛的作品中，斯溫森以真誠和飽含同理心的文字分享了她鼓舞人心的人生旅程，為其他走在這條路上的人帶來了希望。

·18.8萬字

回聲泉之旅

《沿河行》《孤獨的城市》作者奧利維婭·萊恩又一力作。講述六位文人與酒的故事：菲茨杰拉德、海明威、田納西·威廉斯、約翰·契弗、約翰·貝里曼和雷蒙德·卡佛。作者踏上旅途，實地探訪酒鬼作家們的足跡，經過紐約、新奧爾良和基韋斯特，再到安吉利斯港，帶我們探尋在這六位作家傳奇的一生中，酒與靈感的密切關系。

·16.8萬字

非必要閱讀

波蘭詩人辛波斯卡以對人性的深刻洞察力著稱，同時她也是睿智深雋的散文家、風趣幽默的評論家，以及友善溫和的閱讀導師。她做了幾十年的專欄作家，以謙遜的標題“非必要閱讀”來評論各種各樣的書籍，結集成這本真誠的閱讀札記。這里收集的散文絕不平凡，與她最好的詩歌不相上下。在九十六篇短文中，辛波斯卡談及時裝、烹飪、家居、歌劇、文學、歷史、音樂等，以小見大，充滿了生活趣味和真知灼見。它教會我們如何熱愛生活，如何善待閱讀，如何將閱讀與生活緊密聯結。

·9.2萬字

我靈魂里的女性（阿連德作品）

“上幼兒園的我，就已經成為了一名女性主義者。”目睹被父親遺棄的母親在沒有工作、被人“指指點點”的情況下獨自撫育三個年幼的孩子，阿連德決心為母親無法擁有的生活而戰。臨近八十歲高齡的她，將畢生經歷與思索抒寫成冊，追憶三段充滿激情的婚姻，趣談衰老的不便與新知，痛斥父權社會下的性別暴力，以此向生命中“那些可愛而偉大的女性”致敬：挑戰社會規則的母親，凝聚叛逆精神的年輕藝術家，遭受暴力卻保持尊嚴和勇氣的無名女性……是什么滋養了所有女性的靈魂？感到安全，受到重視，性別平等，掌控自己的身體和生活，最重要的是：勇敢地愛與被愛。

·6.2萬字

被折疊的時間：孫甘露對話錄

本書收錄孫甘露上世紀90年代至今與多位友人的三十多次對話，時間跨越三十余年，對象既有毛尖等學者，也有小白、王朔等作家，此外還有徐靜蕾等電影人，談話的主題既涉及上海、小說、寫作等與作者相關的內容，也涉及當時流行的電影、文學風尚的變化等時代元素。三十多次對話反映對話雙方不同時期所關心的問題，與滄海桑田的社會變化互為見證。本書是茅獎作家的閱讀史、觀影史、寫作史、心靈史，一部記錄文學黃金時代的“口述史”。

·17.3萬字

我們都應該做女性主義者（阿迪契作品）

“文化并不創造人，而人創造文化。”“我已做出了選擇，將不再為我的女性氣質而感到歉疚。”2012年，阿迪契應TED演講之邀，作了一次關于女性主義的演講，迅速風靡世界。《我們都應該做女性主義者》即是該演講內容的修訂版。女性主義者是不快樂的人？憎恨男人的人？不喜歡涂唇彩和穿高跟鞋的人？阿迪契從自身經驗出發，糾正了“女性主義者”這個詞所承載的某些成見；她用女性主義的視角切入我們習以為常的生活，講述女性所遭遇的普遍困境；她借用在尼日利亞和美國親歷、見證的一系列小故事，點出了文化中的性別偏見，啟發人們一起為建設性別更平等的未來而努力。

·1.2萬字

親愛的安吉維拉：或一份包含15條建議的女性主義宣言（阿迪契作品）

阿迪契收到兒時好友的一封來信，詢問她應該如何將女兒養育成一個女性主義者。《親愛的安吉維拉》即是她的一封回信。在信中，阿迪契給出了十五條直接而坦誠的建議，涉及育兒、母職、婚姻、職場、身份認同等方方面面。關于養育女孩，更是一場關于女性應該如何定義并塑造真實自我的探討。“因為你是女孩”從來不是任何事的理由。從來不是。

·1.7萬字

哀痛筆記（阿迪契作品）

我正用過去式記錄我的父親。可我實在無法相信，我竟然在用過去式記錄我的父親。《哀痛筆記》是對女兒之哀痛的動人描述。阿迪契以個人事件為切入點，細膩地記述了至親記憶與家族生活，深度呈現哀痛回憶錄這一體裁的特點，以及在此類回憶錄中，悲傷如何抹去語言，并消除自我身份和時間的界限。作為當今世界文壇最受矚目的非裔女作家，阿迪契關照離散與遷徙引發的家庭重構、代際差異與交流困境等問題，記錄了疫情給移民家庭帶來的隔離、失序與傷痛。哀痛，是一種殘酷的教育。它逼迫我們蛻殼重生。

·2萬字

宇宙來我手中啄食：維多夫羅詩選（俄耳甫斯詩譯叢）

“詩人是一位小造物神。”智利詩人維多夫羅不僅寫下如此詩行，也以此作為絕對律令貫穿自己一生的創作。對獨創性的追求，維多夫羅一生未變。他是聶魯達眼中的“手藝人，空中城堡的建筑師，固執的煉金術師”，更是帕斯心目中當代西語詩歌的“看不見的氧氣”。作為“創造主義”（Creacionismo）的奠基人和先行者，維多夫羅為拉丁美洲先鋒詩歌的發展做出了無可比擬的卓越貢獻。《宇宙來我手中啄食》由千行長詩《高鵟》（ALTAZOR），以及短詩、散文詩、“創造主義”宣言和年表構成。從受法國詩風影響之作中的迷人技藝到奠基之作中的強大力量，在維多夫羅身上一以貫之的是游戲與火焰，逃避與犧牲的斗爭。他的詩歌智性是他光輝的關鑰。像魔法師一樣，他營造詩歌：我們看見群山，河流，林莽，大海，帆船，飛鳥，羚羊，花朵與貝殼；詩行中露珠閃爍，久久回響著水的吟唱，風與葉的呢喃；莊嚴的人性之光全然籠罩了其晚期及最后的詩作。維多夫羅是高鵟，“至高而最先的詩人”，貢獻出意象與概念皆新造的詩歌。風把他的笛聲帶往未來。

·3.6萬字

在秋天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品第一卷。本書從克瑙斯高寫給未出生的女兒的一封信開始，告訴她這個世界有哪些值得期盼的事物。之后的每一天，克瑙斯高都會寫一篇文章，以精確而濃烈的筆觸，講述這個物質與自然的世界。他以敏銳的洞察力描述一家人在瑞典鄉下的日常生活，并調動他自己的童年記憶，為家庭關系開辟了一個珍貴而獨特的溫柔視角。太陽、黃蜂、水母、眼睛、虱子——所有日常事物都是他的藝術素材，無論宏大還是微小。這是一本從口香糖到星星的個人百科全書，克瑙斯高以他細致入微的觀察，向我們展示了這個世界有多么廣闊、奇妙、充滿未知。

·7.2萬字

墓中回憶錄

《墓中回憶錄》是法國浪漫派先驅夏多布里昂的回憶錄。作者在書中全面回顧自己動蕩的一生，描寫童年回憶，表達文學見解，并對當時社會的重要事件，如法國大革命等進行了精彩的描摹，構成“我生活的時代之史詩”。《墓中回憶錄》不但具有史詩的規模，而且具有史詩的氣魄，更具有史詩的神髓。夏多布里昂不是在講他個人的故事，他的痛苦，他的歡樂，他的憂郁，他的激情，他的沉思冥想，都是在法國、歐洲，甚至世界的宏闊的歷史背景上展示的，具有一種遼遠深沉的時空感。