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《看不見的城市》的第一版是在1972年11月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版的。在這本書出版的時候，從1972年底到1973年初，卡爾維諾曾在多家報紙的文章和訪談中談到它。下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字，來介紹“奧斯卡”叢書中的這個新版。講座原為英文，這里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的兩次訪談為基礎的，并且大部分在意大利沒有發表過。在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的;我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。

·4.8萬字

整個巴黎屬于我

21歲到27歲，在人生的黃金時代，海明威旅居巴黎，度過了一段困頓、瘋狂的日子。他信仰文學，心高氣傲，卻只能靠做記者度日，妻子哈德莉的基金是主要經濟來源。最為貧困的時候，他甚至去盧森堡公園偷襲鴿子，逮住了就回家燉了吃。他是社交寵兒，熱愛拳擊和斗牛。打拳擊是他交朋友的慣例，對斗牛的狂熱則為他帶來了人生第一部重要作品《太陽照常升起》。與杜芙夫人、菲佛姐妹的曖昧，令海明威吃了哈德莉“一拳”——相濡以沫的婚姻宣告結束。他戲仿作品嘲弄恩師，把巴黎、倫敦、紐約一些精英朋友難以示人的情感糾葛寫進小說……海明威從一個無人問津的時代旁觀者變成了萬眾矚目的焦點。-----------有人說海明威是“壞男孩”，混合了巴黎的喧囂、阿爾卑斯山的粗獷、拳擊場的野蠻，還有一種別樣的才華光芒。從始至終，海明威最知道自己想做什么樣的人，取得什么樣的成就，沒有任何人和事可以阻擋他。

·19.2萬字

他人的行當

如果說《被淹沒與被拯救的》是絕對苦痛的萊維，那么《他人的行當》則是絕對快樂的萊維。《他人的行當》收錄了普里莫·萊維從1969年至1985年寫的43篇散文。在這些詼諧而迷人的文字中，萊維既審視了自己的行當——作家與化學家，更注目于他人的行當。用萊維自己的話來說，這是他“作為一名好奇的業余愛好者在十余年間的徘徊中所釀出的果實……是對他人行當的侵犯，對動物學、天文學和語言學等無邊際的疆土的突襲”。他穿梭于科學與人文之間，探索了那些令他著迷的對象：他的房子、昆蟲、想象中的動物、兒童的游戲、化學家的語言、法國作家拉伯雷、德國詩人特拉克爾和保羅·策蘭的晦澀文字、60歲時重返校園……這本書博學而幽默、溫暖而節制，既展現了他對人類文明的獨特思考，也傳達出他的信念：盡管我們的時代充斥問題和危險，卻并不令人生厭。“萊維作品”系列還包括《被淹沒與被拯救的》《扳手》《這就是奧斯維辛：1945—1986年的證據》《不定的時刻：萊維詩選》《休戰》《若非此時，何時？》《緩刑時刻》《記憶之聲：萊維訪談錄1961—1987》《與你們交談的我：萊維、泰西奧談話錄》等。

·12.4萬字

牛津通識讀本：現代拉丁美洲文學（中文版）

20世紀60年代，博爾赫斯、加西亞·馬爾克斯等一批拉丁美洲作家開始在世界范圍內受到熱捧，但很少有人知道滋養這些作家的文學傳統。《現代拉丁美洲文學》從18世紀晚期論至現今，展開了一系列廣泛的文學主題，成功地彌補了這一缺憾。拉丁美洲文學在政治危機時刻，如獨立戰爭、美西戰爭、墨西哥革命和古巴革命中意識到了自己對于整個拉丁美洲及全世界的文學使命。在這樣的敘述框架下，安德烈斯·貝略、何塞·瑪利亞·埃雷迪亞、博爾赫斯、加西亞·馬爾克斯、費爾南多·巴列霍、波拉尼奧等作家及其作品也得到了充分的分析和討論。

·8萬字

在你說“喂”之前

《在你說“喂”之前》第一次將以下33篇文章結集：1943—1945年的8篇青年時代的短篇故事；1947—1958年的11篇故事和寓言；1968—1984年的14篇短篇小說和對話。它們或者是作者從來沒有發表過的，或者是從前僅僅出現在某些雜志上的，因而它們都變成了無法找到的文本。結集包括短篇、寓言、“不可能的訪談”，主題多樣而引人入勝，機智暗諷的對象包羅法西斯獨裁統治、重復性工業勞動、人類溝通的困難、建立在汽油基礎之上的現代社會……全面展現了卡爾維諾的奇思妙想、幽默風趣、風格多樣，以及對人類境況之荒謬的絕妙把握。

·13.1萬字

樹上的男爵

《樹上的男爵》是卡爾維諾“我們的祖先”三部曲之一。“我們的祖先”三部曲包括：《不存在的騎士》《分成兩半的子爵》《樹上的男爵》，這三個故事代表通向自由的三個階段，關于人如何實現自我的經驗：在《不存在的騎士》中爭取生存，在《分成兩半的子爵》中追求不受社會摧殘的完整人生，在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。一次倔強的反抗，讓科希莫從十二歲起就決定永不下樹。從此，他一生都生活在樹上，卻將生命更緊密地與大地相連。是不是真的只有先與人疏離，才能最終與他們在一起？

·14.1萬字

帕洛馬爾

卡爾維諾認同本書是“一部用第三人稱寫的自傳”，并坦言“帕洛馬爾的任何經驗，都是我的經驗”。小說主人公帕洛馬爾極富想象力和思辨精神。他迷戀于對客觀物體及其狀態進行細致的觀察，如大海的浪花，壁虎的形狀以及月亮、星辰、草地。他不斷地向自己提出各種各樣的問題，例如性欲、死亡、人在社會中的境遇等等，探究人與宇宙的關系，世界的紊亂和秩序，人與人之間的語言交流。在此，化身為帕洛馬爾的卡爾維諾將他對世界的最后沉思掩映在敘述中，穿透了人生的全部經驗。小說出版一年后卡爾維諾溘然長逝，意味深長的是，《帕洛馬爾》的最后一章完全記敘的是主人公對死亡的沉思默想。

·5.4萬字

詩詞的故事（中華文化故事）

“中華文化故事”叢書以生動活潑的筆調、詼諧靈動的文風，介紹了漢字的創制演變與造字方法，探尋詞語的來龍去脈，品讀古典詩詞的意境之美，趣談古畫背后的逸聞典故，追溯書法的淵源歷史，精選承載豐富文化內涵的傳統物件、風俗習慣，為讀者呈現出中國古代文化和社會流光溢彩、魅力無限的風貌。《詩詞的故事》品讀古典詩詞的意境之美，訴說貫穿古今的共通情感。著名作家蘇童誠意推薦。

·11.9萬字

發條橙（庫布里克同名電影原著）

庫布里克經典電影《發條橙》原著小說，入選《時代》周刊“英語小說百強”，未刪節版，全新譯本。“當你無法選擇，你也就不再為人了。”《發條橙》是英國作家安東尼·伯吉斯的代表作，該書以天才的想象力書寫自由與強權的碰撞，一出版便震驚了世界，也催生庫布里克的同名經典影片。小說對青春迷失的寫照，對自由意志的反思，在文學史上具有劃時代的意義。“發條橙”也成為一個重要意象，寫入流行文化。這次新版的《發條橙》基于英國未刪節版翻譯而成，全新譯本還原酣暢閱讀體驗。誠意收錄：初版《發條橙》打字稿（含作家手跡），英國50周年紀念版獨家長文，50余條原創注釋，作家回顧小說及電影的珍貴文章《發條橙果醬》。

·11.4萬字

牛津通識讀本：古典文學（中文版）

不管是通俗歷史讀物，還是當代詩人、戲劇家及小說家對古典題材的重寫，無一不彰顯著古典世界及其文學杰作的巨大魅力。在本書中，威廉·艾倫以文類為綱，貫通古希臘和古羅馬這兩種文學傳統，列舉來自各個文類的豐富素材，借此說明了希臘語和拉丁語文學作品的多樣性及豐富度。不僅如此，作者還探討了“古典”的含義，試圖解釋它為何至今仍在塑造著西方文學的概念。

·7.9萬字

為何，以及如何謀劃一場火災

露西婭的父親死了，母親進了精神病院，她和姑媽住在別人的車庫里。她又一次被學校勒令退學。她揣著一本書、一只打火機，還有滿口袋偷來的甘草糖和滿腦袋刻薄想法。她不想讓周圍人知道自己的想法，她每周要去精神病院看望母親。露西婭來到新的學校，她在這里沉默寡言，朋友不多，麻煩不斷。她認為任何事情都沒有意義，虛無主義也是。但這里有一個神秘組織，一群可以給枯燥生活帶來變化的人，她愿意做任何事，只要能成為他們中的一員。

·9.3萬字

論童話

因為卡爾維諾，《意大利童話》才能成為比肩《安徒生童話》和《格林童話》的經典，而一手締造這一奇跡的卡爾維諾，他眼中的經典童話有著怎樣的基本規律和范式？《論童話》是卡爾維諾對意大利童話編寫工作的全面總結，也是他獻給世界童話的一首情詩。卡爾維諾研究了世界各地的童話故事，把它們的奇妙、質樸、趣味和寓意都吸收到意大利童話的整理和改寫中。他是當之無愧的“意大利童話之父”。

·12.1萬字

文字世界和非文字世界

《文字世界和非文字世界》是卡爾維諾一生從事寫作、出版、翻譯事業的經驗之談。卡爾維諾為文字世界和非文字世界重新劃定了邊界。文字始終在突破沉默，敲擊著牢獄的圍墻，影響著這個非文字世界。

·18.5萬字

美洲豹陽光下

我正在寫的一本書里講的是五種感覺，目的是說明現代人已經不知道如何使用它們。這是卡爾維諾逝世時仍在書寫的極致短篇集，他創作生涯的終末曲。因為驟逝，他只寫完嗅、味、聽三覺，留下了無可彌補的遺憾。《美洲豹陽光下》里一對關系陷入困境、去墨西哥旅行的夫妻，由異國食材與香料烹飪的菜肴中推論出愛欲的本質。《國王在聽》里登基的暴君既是權利的囚徒，也是耳朵的囚徒，巨大宮殿的回聲帶來各種關于判決、愛情和陰謀的相互矛盾的信息。《名字，鼻子》里花花公子、史前人類和吸毒的搖滾歌手，因一位女士的氣味展開了瘋狂的尋找。

·3.9萬字

瘋狂的奧蘭多

敘事詩《瘋狂的奧蘭多》又作《瘋狂的羅蘭》，是一部模仿中世紀傳奇的作品，一部具有史詩格局的傳奇。承接博亞爾多的長詩《熱戀的羅蘭》而來。故事以查理大帝與撒拉遜人的戰爭為背景，寫查理大帝的騎士羅蘭對卡泰伊公主安杰麗嘉的愛情和魯杰羅與勃拉達曼蒂的戀愛，把其他騎士的愛情、冒險經歷和上百名人物(國王、僧侶、妖魔、仙女等)的故事巧妙地編織起來，把敘事和抒情、悲劇和喜劇的因素融為一體。本書是卡爾維諾對《瘋狂的奧蘭多》的獨特解讀，是一本精選穿插著原詩精彩片段的一篇篇簡潔而富有激情的小說。

·12.6萬字

拍賣第四十九批

女主人公奧狄芭是一位20世紀美國典型的家庭主婦，一次聚餐回到家后，她發現自己已被她的已故情人、加利福尼亞房地產巨頭皮爾斯提名為遺囑執行人。于是奧狄芭離開洛杉磯赴皮爾斯的“大本營”——圣納西索進行遺產調查事宜。調查過程中的許多發現，都毫無例外地指向一個古老而神秘的地下郵政系統——特里斯特羅。在對這個組織的一系列調查中，她好像一直在接近真相，答案卻又似是而非。紛繁雜亂的線索使奧狄芭陷入迷茫，她無法確定是否真的存在“特里斯特羅”，她或許只是皮爾斯設置的騙局受害者，又或者一切都是她自己的瘋狂幻覺。作為“第四十九批拍賣品”進行拍賣的一組郵票，似乎成為解開特里斯特羅之謎的關鍵。小說通過迷宮式的敘事和對熵增理論、測不準原理的借用，描繪了美國光怪陸離的社會全景，道出了在無序、空虛、沒有確定性的現代社會中人類的尷尬處境，展現了鬼才品欽詭譎的視角及其對雜糅、戲仿等藝術手法的嫻熟運用。

·9萬字

荒野生存：阿拉斯加之死（2013珍藏版）

這是一個真實的故事，《紐約時報》等一線媒體爭相報道，在美國主流社會刮起閱讀、討論旋風。1990年5月12日，一個出身于美國東海岸富裕家庭的年輕人大學畢業了，他對父母說：“我要消失一段時間。”1990年10月，有人在米德湖國家度假區發現了一輛黃色達特桑，車主卻不見蹤影。1992年4月28，一位司機遇到一個搭便車的年輕人，說他要去阿拉斯加。1992年9月6日，幾名獵人在阿拉斯加荒野中一輛廢棄的公交車內發現一具尸體，沒人知道他是誰，來自何處，為什么在那兒。是什么讓一個名牌大學畢業生放棄大好前途、離開愛他的家人，孤身一人走進荒野？如果金錢、名譽和安穩的生活都不能給我們幸福，究竟什么才是生命中最重要的事？

·12.4萬字

傅雷家書·留學歲月

這是一本原汁原味的家書選本，比精選本更多保留日常生活的親切感和真實感。全書以傅雷長子傅聰的留學經歷、情感之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰的往來家信：既有文化藝術的探討，也有生活瑣事的念叨，更有感情煩惱的開導。這份兩代人雙向交流的文字實錄厚重不失輕松、深刻不離日常，以小見大，樂在其中，更展示了親子交流的重要。照片中的形象演繹了主人公的生命歷程，墨跡則從“家書始于墨跡”到“墨跡止于絕筆”，令人愴然淚下，百感交集。

·19.1萬字

分成兩半的子爵

《分成兩半的子爵》是卡爾維諾“我們的祖先”三部曲之一。“我們的祖先”三部曲包括：《不存在的騎士》《分成兩半的子爵》《樹上的男爵》，這三個故事代表通向自由的三個階段，關于人如何實現自我的經驗：在《不存在的騎士》中爭取生存，在《分成兩半的子爵》中追求不受社會摧殘的完整人生，在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。他說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”

·5.1萬字

通向蜘蛛巢的小徑

動蕩不安的1947年，23歲的卡爾維諾出版了他的第一本小說：《通向蜘蛛巢的小徑》。書中發生的一切，都是通過頑童皮恩的眼睛來描述的：戰爭、性、英雄主義、歷史……作者在序言中寫到：“這是一個寫在游擊戰爭邊緣的故事，與英雄主義和犧牲精神無關，卻傳達了它的色彩、節奏以及那辛酸的味道。”

·8.5萬字

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