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在馬略卡島經(jīng)營水果農(nóng)場的凱爾一家，終于迎來了秋天……一年中的第三個(gè)季節(jié)，在馬略卡又叫“冬春”。這時(shí)，彼得早已習(xí)得了西班牙人的松弛習(xí)性，妻子艾莉卻再也看不下去，開始對他嚴(yán)加管教，彼得因此奮力掙扎。與此同時(shí)，這家人結(jié)識(shí)了島上喝香檳的富豪階級(jí)，完全不一樣的生活方式令他們大開眼界。然而，他們依舊腳踏實(shí)地。除蚊的醋澡、小島上的美味菜肴、新老朋友在背后的支持，狗、驢、鸚鵡和金絲雀，這一切都令他們見識(shí)到了一個(gè)從未經(jīng)歷過的秋天：馬略卡萬歲！

·16.1萬字

馬略卡之春：雪花滿籃（馬略卡的四季）

馬略卡島上迷人的特拉蒙塔納山區(qū)里，經(jīng)營農(nóng)莊的凱爾一家迎來了橘子豐收季。為了適應(yīng)西班牙陽光海島上的新生活，一家人都在試著學(xué)會(huì)放松，一切慢慢來。不過，現(xiàn)在也到了關(guān)鍵時(shí)刻：一年過去了，他們到底能不能靠種橘樹過上體面的生活？彼得在“明日復(fù)明日”方面的天資，會(huì)不會(huì)無限期拖延新家改造計(jì)劃，受夠這一切的艾莉能否擁有她夢想的新泳池？十九歲的森迪會(huì)不會(huì)回蘇格蘭，小查理又會(huì)不會(huì)被島上富豪的奢侈生活所迷惑？盡管要和陰陽怪氣的海關(guān)官員和狡猾的生意人打交道，凱爾一家人的幽默感依舊生機(jī)勃勃。馥郁寧靜的春季時(shí)光緩緩過去，在落雪一般的杏花中，他們得到了一大群古怪朋友和鄰居的幫助。但最精彩的還是喬克·彭斯操辦的“海島高地狂歡夜”，這可是島上的社交大事件！

·13.3萬字

未死之身：一位乳腺癌病人的生死獨(dú)白

四十一歲生日剛過完一周后，詩人安妮·博耶被診斷出患有三陰性乳腺癌，這是乳腺癌中極兇險(xiǎn)的一種。對于一位單親媽媽來說，她一直以來都是照顧者而不是需要被照顧的人，但面對疾病，她必須接受脆弱，承受疼痛，開始戰(zhàn)斗。這災(zāi)難性的疾病既是一場危機(jī)，也是一次重新思考死亡及疾病的性別政治的嶄新契機(jī)。本書是屬于21世紀(jì)的《疾病的隱喻》，一部凄入肝脾的生存回憶錄。詩人縱身躍入女性作家書寫自身疾病與思考死亡的歷史長河中，與奧德萊·洛德、凱西·阿克、蘇珊·桑塔格和所有飽受身體之痛的女性共游。

·9.2萬字

馬略卡之夏：明日復(fù)明日（馬略卡的四季）

“明天再說吧”是在馬略卡鄉(xiāng)村的生活準(zhǔn)則，凱爾一家試圖抗?fàn)庍^，最終敗下陣來。到了夏天，他們本應(yīng)慢慢開始過上簡單生活，在名為“市長府邸”的山谷農(nóng)莊里專心種植橘子樹。然而，盡管經(jīng)歷了一系列考驗(yàn)、波折與勝利，西班牙還是沒有放過他們。西班牙語令人尷尬的隱藏含義、與當(dāng)?shù)鼐桨l(fā)生的摩擦、一場喝酒大戰(zhàn)帶來的不良反應(yīng)……這些驚嚇無處不在，時(shí)刻考驗(yàn)著這個(gè)愛冒險(xiǎn)（也有人會(huì)稱之為“魯莽”）的移民家庭究竟擁有多少?zèng)Q心、耐力，以及最重要的幽默感。

·14.1萬字

愛的分析

《愛的分析》是批評家岳雯的最新文學(xué)評論集，分為三輯。輯一從宏觀角度描繪了二十一世紀(jì)二十年來的長篇小說景觀，研究了新時(shí)代的女性意識(shí)與女性書寫、“好人”定義的變遷、長篇小說開頭的變化等，由此折射出小說家對于世界、對于我們所處這個(gè)時(shí)代的理解的更易。輯二是作家作品分析，聚焦馮驥才、梁曉聲、金宇澄、王安憶、鄧一光、阿來、馮良、葉舟八位作家，展現(xiàn)了岳雯近年來鮮活的文學(xué)批評風(fēng)貌。輯三是靈動(dòng)的小品文，談《紅樓夢》，談她愛的文學(xué)體裁，談她與文學(xué)的相逢……由巨至微，完成一次對批評家岳雯文學(xué)生活的完整說明。

·15.1萬字

人間一格

《人間一格》是青年作家、知名媒體人格子首部隨筆集。這是一部極具個(gè)人風(fēng)格的作品，是中文隨筆的一次全新嘗試。從童年的小村莊，到川流不息的大城市，他打開自己這間“格子”，回溯那些記憶中的日子，凝視一路所遇之人，懷著對自我的誠摯探究與對世界的無限興趣，重建日常的趣味與詩意。三十余篇溫暖輕逸的故事，連綴起時(shí)代變遷里的集體記憶。“劉村是中國最普通的村，北京是中國最耀眼的城。我走的是一條無數(shù)人走過的路，它并不新，只是很奇怪在文學(xué)上它依然像片處女地。所以非常偶爾地，我會(huì)覺得自己在寫的是莊重的文字，它們在描寫一整代人。”作家麥家評價(jià)：“格子讓我想起海明威，從記者穿插到作家，如回家一樣。這也是一本關(guān)于‘回家’的書，人間的家，世紀(jì)的家，情理的家，心的家。正如喬治·斯坦納所言，造物主是卡夫卡的叔叔，不會(huì)給我們一個(gè)簡單的世界，格子是海明威的同族，總在連綿起伏的詩意中給人一種拼命一搏的力量。”

·11.6萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：暴風(fēng)雨

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《暴風(fēng)雨》被認(rèn)為是莎士比亞最后一部獨(dú)自完成的戲劇,具備悲喜劇的特征，因此被歸類為“傳奇劇”。劇情講述的是米蘭公爵普洛斯彼羅由于閉門讀書不理國事而被弟弟篡權(quán)，和襁褓中的女兒一起被放逐海上。因得到好心大臣貢柴羅的幫助，他們僥幸存活，流落到一座荒島。普洛斯彼羅依靠書中學(xué)得的強(qiáng)大魔法，解救了島上受苦的精靈，并借助精靈的力量呼風(fēng)喚雨，引仇人前來，令他們悔悟、認(rèn)錯(cuò)。最后，普洛斯彼羅以博大的胸懷寬恕了仇敵，還為女兒找到了意中人，大家離開海島回歸米蘭。

·3.8萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：仲夏夜之夢

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《仲夏夜之夢》是莎士比亞所有戲劇中最具浪漫主義色彩的戲劇。本劇講述了雅典城內(nèi)的一對戀人赫米婭和拉山德，因家人的反對和可能面臨的法律制裁而逃出雅典，愛著赫米婭的狄米特律斯和迷戀狄米特律斯的海麗娜亦跟隨這對戀人逃進(jìn)森林。此時(shí)森林里的仙王仙后正因?yàn)橐粋€(gè)“換兒”而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派迫克去取來魔汁戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：把它滴在睡著的人的眼皮上，無論男女，醒來會(huì)發(fā)瘋似的愛上第一眼看見的生物。因?yàn)槟е某霈F(xiàn)，整個(gè)故事發(fā)生了戲劇性的變化……

·3.4萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：冬天的故事

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《冬天的故事》是莎士比亞晚年最后創(chuàng)作的悲喜劇之一，在莎翁的戲劇中占有重要地位。《冬天的故事》講述了西西里國王里昂提斯希望王后赫米溫妮幫忙勸說自己的摯友、波希米亞國王波力克希尼斯在王宮多停留一段時(shí)間，王后最終成功地勸服他留下，里昂提斯卻因此毫無預(yù)兆地產(chǎn)生嫉妒，指控赫米溫妮和波力克希尼斯之間犯有私情，因此逼死王后，嚇?biāo)佬⊥踝舆~密勒斯，遺棄襁褓中的親生女兒潘狄塔，為此遭到了神的詛咒。十六年后，被波希米亞牧羊人救下的潘狄塔長大成人，與波希米亞王子弗洛利澤相愛，卻又遭到波希米亞國王的強(qiáng)烈反對，兩人因此私奔到西西里，最終促使里昂提斯和潘狄塔父女相認(rèn)、赫米溫妮從雕像中“復(fù)活”……

·5萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：奧瑟羅

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《奧瑟羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。它講述了威尼斯元老勃拉班修的女兒苔絲狄蒙娜愛上了摩爾人奧瑟羅，兩人私下舉行了婚禮。勃拉班修得知后，到元老院控告奧瑟羅。奧瑟羅為自己辯護(hù)，講述了戀愛求婚的經(jīng)過，勃拉班修只好同意。這時(shí)威尼斯當(dāng)局派奧瑟羅率兵抵御士耳其艦隊(duì)向塞浦路斯島的進(jìn)犯，苔絲狄蒙娜欣然隨夫出征。到達(dá)塞浦路斯后，奧瑟羅手下的旗官伊阿古，詭計(jì)多端，十分奸詐，他恨奧瑟羅提升年輕軍官凱西奧為副將，便設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)奧瑟羅……

·5.8萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：馴悍記

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《馴悍記》是莎士比亞早期的一出著名的幽默喜劇。《馴悍記》講述了凱瑟麗娜因?yàn)樾愿癖┰辍⑵饩髲?qiáng)，找不到任何一個(gè)敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情況下，她嫁給了高大結(jié)實(shí)的大胡子男人彼特魯喬。彼特魯喬一心要把凱瑟麗娜訓(xùn)練成對他百依百順的好妻子，所以他想出了一條計(jì)策，采取“以暴制暴”的方式開始了一場馴服悍婦的有趣故事……

·4.4萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：威尼斯商人

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。威尼斯商人安東尼奧為了幫助好友巴薩尼奧成婚，向猶太人高利貸者夏洛克借了三千金幣。夏洛克因?yàn)榘矕|尼奧借給別人錢不要利息，影響了他的生意，又侮辱過他，所以借機(jī)報(bào)復(fù)，在借約上寫下若三個(gè)月期滿還不上錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉抵債。安東尼奧因船失事，不能如期還錢，夏洛克就提起公訴，要安東尼奧履行借約……

·4.5萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：哈姆萊特

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《哈姆雷特》是世界著名悲劇之一，也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本。它講述了丹麥王子哈姆萊特在外讀書時(shí)，他的叔父克勞狄斯毒死了國王哈姆萊特，篡奪了王位并娶了王后喬特魯?shù)隆９啡R特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己的死因，他遵照鬼魂囑咐，決定復(fù)仇。同時(shí)國王開始懷疑哈姆萊特，在大臣波洛涅斯的建議下，利用大臣的女兒、哈姆萊特的情人奧菲利婭去試探他，又指使羅森格蘭茲和吉爾登斯吞去試探他，都被他識(shí)破。哈姆萊特利用一個(gè)劇團(tuán)到宮廷演戲的機(jī)會(huì)，證實(shí)了鬼魂的話，決心行動(dòng)。然而在一系列的行動(dòng)中，故事卻走向了悲劇……

·6.5萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：羅密歐與朱麗葉

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞的一出著名的悲劇。《羅密歐與朱麗葉》講述了講述了兩位青年男女陷入熱戀，卻因兩個(gè)家族的世代仇恨而遭不幸，最后導(dǎo)致兩家和好的故事。本劇在各個(gè)年代都頗為流行，并與《哈姆萊特》一道成為最常上演的莎劇……

·5.1萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：麥克白

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《麥克白》是莎士比亞最短的悲劇，也是他最受歡迎的作品之一。常被認(rèn)為是他悲劇中最為陰暗、最富震撼力的作品。故事的地點(diǎn)設(shè)在蘇格蘭，并以戲劇的方式、通過心理作用、政治爭斗的方式觀察了追逐權(quán)勢而背信棄義的邪惡。該戲劇講述了勇敢的蘇格蘭將軍麥克白從三女巫得到預(yù)言，稱他某日會(huì)成為蘇格蘭國王。出于野心和妻子的慫恿，麥克白暗殺了國王鄧肯，自立為王。在自責(zé)與幻想的折磨下，他很快墮落成為一名暴君，不得不通過持續(xù)下狠手來保護(hù)自己的王位，打壓敵意與猜忌。大屠殺與內(nèi)戰(zhàn)使得麥克白與他的夫人變得自大、瘋狂，靠陰險(xiǎn)篡位謀得政權(quán)的麥克白最終走向毀滅……

·3.8萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：李爾王

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《李爾王》是莎士比亞的一出著名的悲劇。《李爾王》講述了年事已高的國王李爾王退位后，被只會(huì)花言巧語的大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻反被殺死，李爾王傷心過度，死在了小女兒身旁的故事……

·5.8萬字

吉卜力：一直做下去

如果說宮崎駿和高畑勛各自撐起了吉卜力的半邊天，那么能熟悉這片天空全貌的，一定非二人共同的摯友兼制片人——鈴木敏夫莫屬。作為吉卜力獨(dú)立后的首任社長及現(xiàn)任董事長制片人，鈴木敏夫擔(dān)任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動(dòng)城堡》《起風(fēng)了》等絕大部分吉卜力作品的制片工作，并親自撰寫文案、引領(lǐng)宣發(fā)，承載了無數(shù)吉卜力的幕后回憶。在本書中，他以年份為軌跡，講述了吉卜力30年間總計(jì)22部劇場動(dòng)畫的幕后回憶，從《風(fēng)之谷》到《紅海龜》，你不僅能了解它們?nèi)绾握Q生，更能知道它們?nèi)绾谓?jīng)過宣傳發(fā)行來到你的面前。

·9.4萬字

如何用雪花寫作法創(chuàng)作動(dòng)人場景

本書是寫作指導(dǎo)書，立足于作者自創(chuàng)的“雪花寫作法”，集中討論小說場景的構(gòu)建。為什么場景如此重要？好的小說就是用場景說話。對于絕大多數(shù)作者而言，要想在寫作領(lǐng)域取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)引人入勝的場景是特別好的方式。這本書就聚焦于這一個(gè)話題，幫助熱衷小說寫作的創(chuàng)作者快速掌握設(shè)計(jì)場景的方法，著力于主動(dòng)型場景和被動(dòng)型場景中特定環(huán)節(jié)的設(shè)置、人物視點(diǎn)的設(shè)置……剖析具體的場景案例，解鎖每一位創(chuàng)作者潛在的創(chuàng)作力。

·5.7萬字

風(fēng)日有清歡：二十四節(jié)氣里的詩與人

“過去的詩人想不到自己會(huì)被后世反復(fù)誦讀，以此想象歲時(shí)秩序井然的舊日——但我卻想讓未來的人知道，我所生活的世紀(jì)，仍有無數(shù)熱愛生活的中國人，認(rèn)真而有儀式感地活在當(dāng)下。”本書是作家文珍對自己跨時(shí)三年的閱讀、生活、觀察世界的記錄，借與廿四節(jié)氣相關(guān)的古典詩詞破題，讀書、遠(yuǎn)游、覓友、懷人，昨日之詩與今日之事互為觀照，于四時(shí)風(fēng)物留心日常情境，古老節(jié)氣亦可作體察當(dāng)代生活的新刻度。

·11.4萬字

博爾赫斯的面孔（格非作品）

如博爾赫斯擁有多張面孔，本書展示了格非作為愛看鄉(xiāng)村電影的孩童、在“當(dāng)木匠”與“上大學(xué)”間徘徊的高考生、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者、幽默的老師等多重身份特質(zhì)，是全面了解格非的窗口。全書分為兩部分，前半部分收錄隨筆類文章，包括游記、憶舊文、讀書札記和文化短評等。后半部分則是他多年來寫下的相對系統(tǒng)而深入的評論文章，剖析了廢名、列夫·托爾斯泰、福樓拜、麥爾維爾、卡夫卡、馬爾克斯、博爾赫斯、喬伊斯等文學(xué)大師經(jīng)典，也鑒賞了伯格曼與布努埃爾兩位電影大師的作品。

·19.9萬字

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馬略卡之秋：萬歲！馬略卡（馬略卡的四季）