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本書是日本當代著名作家小川洋子于1998年出版的短篇小說集，雖然是作者的早期作品，但作者的特色——充滿奇想的世界設定、現實與虛構交織的情節、細膩克制的心理描寫——已經在這部作品中臻于成熟。全書由十一部短篇小說組成，以“死亡”和“悼念”為主題，舞臺背景設置在一座有鐘樓的虛構小城。故事彼此之間相互獨立，但又暗含連結，散布伏筆，隱約構成了首尾呼應的環形結構。一些角色在各篇目間穿插登場，如第一篇中的路人是第二篇的主人公，第二篇又有與第三篇關聯的細節伏筆……怪異交織、邪惡碰撞，絕望的人們的命運匯聚在不祥和黑暗編織的凄美之網中。

·7.4萬字

安靜·肥滿

《安靜·肥滿》是作家盧慧心首部小說集，收錄11篇短篇小說作品。一支溫柔爽利的筆，書寫勞動者的愛與欲望、浮浪者虛線的身世、肥胖者的自我放棄和自我救贖，但最大宗者，還是“身為女人才會碰到的各種天災人禍”。狀似尋常的口氣，隱忍且不得已的情感，準確而細膩的轉折，很容易被劃分到“失敗者”那一區的青春期、后青春期、中年期女子們，被作者體貼撈起，陽光下輕晾。一個又一個平凡的人，被困在無助的身體以及無法撼動的時代里。因感情或家庭而毀壞的都會男女、參加聯誼的孤獨的年輕女孩、貨運工人、拾荒者之子、爆炸案幸存者，以至于游民浪人，無論鰥寡孤獨、肥胖、憂郁者皆有所屬。這些人或許與幸福人生相隔遙遠，作者卻感覺與他們心靈相通，于是以小說收藏那些多出來的人、多出來的東西所散發出的珍稀光芒。

·9.2萬字

會員

石羊鎮的海

《石羊鎮的海》精選朱山坡極具代表性的短篇小說11篇。朱山坡寫作的落腳點是時代與人性，其筆下主要有兩個時期，一是解放前、解放初期極為窮困的歷史時期，百廢待興，人們的見識有一定的局限性，描繪極度貧窮困苦的環境中人性的貪婪與困頓，苦痛與艱辛，殘忍地剖開黑暗面，但仍然飽含人性之光，展現艱苦環境下人們的友善、樸實與互助。二是改革開放到現代的時期，他將人物安置在當時的時代背景下，并非單一的批判人性，而是結合時代的困境，系統地披露出時代的整體性問題，也凸顯個人選擇，亦是向人性幽微處去尋亮光。

·10.4萬字

太平風物：農具系列小說展覽（李銳作品）

“幾千年來，被農民們世世代代拿在手上的農具，就是他們的手和腳，肩和腿，就是他們身體的一部分。”“太平風物”書名來自《王禎農書》。七百年前，一個叫王禎的人看見一種農具被人使用，看見一派宜人的田園風光，他發出由衷的贊美：“每見摹為圖畫，詠為歌詩，實古今太平之風物也。”七百年后，李銳的農具系列小說，也是出于一種深深的打動，出于一種對知識和歷史的震撼，農村、農民、鄉土、農具等千年不變的事物，在現代化、全球化浪潮下發生了翻天覆地的變化。本書共收入短篇小說十四篇，每篇小說的題目都是一件農具，如镢、锨、鋤、鐮、斧、扁擔等。李銳將千年農業文明史的悲愴與新生陳列在這間紙上的“農具展覽館”里，希冀著將自己的震撼和一言難盡的感慨傳達給可能的讀者們。這部小說之所以被稱為“展覽”，是因為它不止需要讀，更首先需要看。

·6.2萬字

受戒：汪曾祺小說精選（經典譯林）

本書精選汪曾祺經典短篇小說，從他早期的成名作《復仇》，到創作巔峰時期的《受戒》《大淖記事》等，按照發表時間順序，共計十余篇，全面展現汪曾祺數十年小說創作精華。

·14萬字

石頭與桃花（西西作品）

《石頭與桃花》是西西遺作。全書分兩卷，卷一收入二○一五年至二○二一年間的六個中短篇小說，是西西生前蕞后作品的集結，也是一卷八十歲前后、人生暮色中的女性書寫。其中有對《桃花源記》的改寫，有元宇宙之思的星際智能小說，有西西從少女生活至八十余歲的土瓜灣故事……面對生命將盡的時刻，竟可以如此古靈精怪、豐富多元。“人類的前途應該光輝燦爛，無可限量”是西西對人類未來美好的祝愿與信念。卷二是滄海遺珠，收入西西未結集面世的八篇舊作，曾遺失于世，經由有心人輾轉找來，終與西西相認。八個篇目均于二〇一六年全新修訂，有的幾乎是重寫。書名的“石頭”取自其中的《石頭述異》，“桃花”則取自《桃花塢》。是“石頭也會開花”的意思，植物可以勇敢地從困難的石隙里茁長。

·9.1萬字

繞頸之物（阿迪契作品）

回不去的故土，無法融入的他鄉，共同纏繞成繞在脖頸上的枷鎖……親友們說，來到這里，你很快就會有大汽車和大房子，更不必提包包、香水、鞋子和衣服了。可實際上，新的生活是在餐館里打沒有社保的工；是不斷聽社區大學的同學問，你在非洲老家是否住過真正的房子；是從那個對你欲行不軌的所謂的美國叔叔家里逃離；是為了給那個地毯上滿是污漬的小房間支付房租而放棄繼續念書。于是你想起，他說過美國是一個“有得也有失”的地方。再后來，你遇見了一個眼睛是高級精制橄欖油顏色的男孩，他喜歡非洲，卻沒有其他白人那種屈尊紆貴的派頭。他還喜歡你。你也喜歡他。你想要喜歡他。可是你做不到。十二則故事，講述故土的歷史傷痛與社會現狀，也講述移民離散遷徙的心路歷程。

·12.3萬字

威尼斯日記

《威尼斯日記》是作家阿城先生一九九二年旅居威尼斯三個月所寫的日記，這本小書出版以來成為許多作家和讀者愛不釋卷、隨口背誦的經典。理想國推出二十周年典藏版，收錄作者攝影作品7幅和手繪插畫3幅，為你呈現至美的威尼斯。“威尼斯是一個小島，以旅游來說，一個星期剛好，印象飽滿細致。如果待過半個月，就會開始無聊，以致厭惡。我待了三個月，最后應該是痛恨。要想不痛恨，只有走到威尼斯的世俗生活里去。我開始買東西做飯。姜不好買，我就每天早起去碼頭看有沒有人在賣姜，諸如此類。威尼斯人于是很快知道這個東方人不是日本人，而是個中國人。東西方文化的交流，不能總是孔孟老莊、亞里士多德，高來高去，要交流世俗生活的質感。我希望在日記里充滿這樣的東西。”

·4萬字

魯迅小說豐子愷插圖本

豐子愷曾為魯迅的9部經典小說（包括《阿Q正傳》《祝福》《孔乙己》《故鄉》《明天》《藥》《風波》《社戲》《白光》）繪制插圖共計194幅。本書編錄魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現了魯迅筆下的人物豐采及故事情節，希冀“在魯迅先生的講話上裝一個麥克風，使他的聲音擴大”。本書為當下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·6.1萬字

國王的游戲

《國王的游戲》是作家大頭馬最新小說集，收錄八篇極具魅力的中短篇小說，打造“游戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗。作者以豐沛想象與廣博知識，嚴密邏輯推演和現實深層省察，構筑出一個個與真實世界平行的虛擬世界：巨塔內的未來生存景觀，引發全球恐慌的傳染性疾病，僅存在于大腦中的概念演奏，改變命運的神秘藥丸，探索萬物至理的全語言透鏡……閱讀這些小說，如同親歷一場通往異世界的奇異探險。過去在從未來重新到來。通過虛擬與現實的互文嵌套，歷史敘事與個人敘事的巧妙對接，并融入幻想、科幻、推想、懸疑及青年亞文化等元素，作者以嶄新經驗回應人類普遍困境與永恒難題，創造出一個個極具沉浸感的、龐大且奇異的游戲世界，以此揭示虛擬世界與真實世界共同的邏輯基底。八篇小說如鑰匙，如手柄，在概念與真實之間，在歷史與未來之間，開啟一道道門，經由精巧駁雜的文學技藝抵達幽暗錯綜的現實內核，以解構性洞察重新確認生命價值。

·13.7萬字

你們去荒野

《你們去荒野》是單向街書店文學獎年度青年作家獎獲得者趙松的全新短篇小說集。是趙松繼豆瓣熱門小說《撫順故事集》之后，又一部小說力作。書中故事涵蓋現實生活、人工智能的科幻視角等多種主題。如母親與雙胞胎兒子的海洋館之旅，旅程中的回憶與反思。還有人與人工智能的對話、與機器人的獨特關系、城市生活中陌生人之間的微妙互動、中年人的生活變遷等等。

·16.6萬字

灰鳥消失在盡頭

《灰鳥消失在盡頭》為中短篇小說集。本書共收錄了作者近年創作的20篇作品。書稿集中體現了作家梅鈺的創作實力，內容涉及青春、成長、愛情、救贖、感悟，折射平凡人生所遭遇的高地與深淵，生存與死亡，光明與陰暗，真實與虛幻，俗常與異相，描寫人對世界和生命的無法把握。作品既關注普通人的生存困境、精神困境和倫理困境，關注人性內在的分裂與彌合；也不乏大時代的宏觀透視，以隱喻或寫實的方式，表達反思與批判意識；同時，溫暖的守護和信仰的追問，依然是梅鈺創作的心理起點和精神支點。

·12.8萬字

十八位歷史名人戀愛腦洞集：愛情也瘋狂

我那素未謀面又帥氣迷人的老祖宗啊，晚輩不孝，晚輩來吃您的瓜了！

·10.5萬字

在曼哈頓長大：伍迪·艾倫幽默故事集

感到快樂很難，所幸還有伍迪·艾倫。這里有十八篇幽默狂想的“文學脫口秀”，調侃婚姻、中產、焦慮、好萊塢、審美標準、死亡等話題。這些快感缺失的艾倫式主人公，向你展示他們眼中可笑又可憐的世界，盡管他們了解陀思妥耶夫斯基，卻無法處理日常生活的荒謬。最后一篇六十頁長的自傳體小說《在曼哈頓長大》，交織著浪漫、感傷與疑惑不解，那是在這個“為了讓他一輩子都搞不明白而專門設計的世界”上的又一個矛盾之謎。如今我們比以往都更需要能逗人發笑的“小丑”，有請伍迪·艾倫登場。“如果你想隨性一讀并被逗樂，短暫離開糟糕現實，那么這本書是一道甜點，如我之前的作品一樣。”——伍迪·艾倫

·9.7萬字

捉住那只發情的貓

《捉住那只發情的貓》是小說家談波全新作品，收錄十二篇極具風格質感的中短篇小說。它們如高度濃縮的礦物晶體，多切面呈現原生態沸騰的市井生活，鑄刻一個個極度真實的東北炮子和彪子。他們生猛亦柔情、執拗而純粹，在生活的激流與困頓中不改天真，就是碰，就是磕。誠實火熱的人與生活、深藏在心的純真與愛，不動聲色中力拔千鈞，寫出了一個時代的狂放與憨態。同名中篇體量最大，兩個來到南方的東北人、一只發情的大黑貓，串聯起形形色色邊緣人的故事，展演一出質地堅硬的黑色幽默劇。談波被稱為“當代文學的硬骨頭”，風格省儉，平淡兇狠。十二篇小說用平實精悍的語言砌造了河的兩岸，容納下真實生活的流淌奔騰。無論善惡、愛恨、喜悲，都火辣辣熱騰騰的，一下一下撞擊著人的心坎。生活流逝，而這十二篇小說為那些單純的人、勇猛的人、喧囂的人、沉默的人、失意的人作了精深印刻，它們強力穿透現實與時間，抵達人心人性隱微的神秘之域。

·13.5萬字

必有人重寫愛情

《必有人重寫愛情》是著名詩人北島的作品精選集，46篇經典詩歌與散文作品，呈現詩人、散文家、畫者、攝影者北島的創作全貌。“一詩一文”的編排特色，如同中國詩話傳統之傳續。從“暴風雨的記憶”到“詞的流亡”到“大地之書”，三輯詩文作品完整展現詩人自童年至今的人生行旅，映照二十世紀下半葉激蕩的時代風景。“我受雇于一個偉大的記憶。”北島的詩歌是一代人的集體記憶與精神鏡像。自我與時代，他鄉與故鄉，歷史與現實，在種種悖論與斷裂中，在出發與抵達之間，北島把詞語壘進歷史。北島的散文則簡凈有妙趣，從艾倫·金斯堡的紐約到卡夫卡的布拉格，從阿拉法特的拉馬拉到洛爾迦的西班牙，他在漂泊的世界行旅中與身份各異的詩人學者等相逢相際，所見所聞鮮活亦驚心；也憶少年往事、親友摯交，濃烈鄉愁與尖銳疼痛常不期而至。詩人之筆寫作散文，恢復漢語的豐富、敏銳、新鮮。書中亦有多幅北島的繪畫與攝影作品，這是他在文字之外找尋到的另一種語言。

·18.6萬字

上海膠囊

展覽可以成為小說，在現實空間創設虛構的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構成分織入真實的生活。如同為一個浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時刻，輕盈狡黠地滑向另一個空間。藝術介入人與世界之間，19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳，19段虛實互涉的旅行，為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

·15.3萬字

幸福世界

在這部短篇集中，作者以其一貫的散文式的行文風格，幽默又冷靜的語言，探討權力、倫理和正義的問題，探索人類共同生活的意義之核心。《愛的來信》講述了在一個并不遙遠的可能的未來，在某種反烏托邦的社會中，祖父與孫子之間通過動人的書信，喚醒對理想、對自己、對彼此的責任。《食尸鬼》的故事發生在一個地下游樂園的地獄主題部分，主人公——孤獨的、道德方面有著某種復雜性的布萊恩，對生活中那些本以為理所應當的東西提出質詢。《母親節》中愛著同一個男人的兩個女人在一場冰血暴的中心共同面臨生存的困境。《艾略特·斯賓塞》中，89歲的主人公突然發現自己的記憶經受過“清洗”，他是一場計劃的受害者，這個計劃是要將所有貧窮、弱小的人改造成政治抗議者……歡樂和絕望，壓迫和反抗，怪異的幻想和殘酷的現實……這九個小故事像一面面棱鏡，折射出人類共有的心靈困境。

·11.6萬字

老實好人

《趙橋村》書寫季節和自然的浪漫，《在俄國》記錄千禧年的留學生活。這一次，作家顧湘帶來全新小說集《老實好人》，收錄她近年創作的十一篇中短篇作品。賣燕子的人、和平公園里昔日的愛人、上海郊外的老人、音樂節的朋友、租房失火的城市白領、在異國戀愛的學生……這些人忽然出現，又忽然消失，像一團蘑菇，一棵樹，一陣風，一個星球，和宇宙間所有的事一樣。他們笨拙而誠實地活著，在人世的風浪中，尋求一點愛和藉慰，看似平靜的日常里，總藏著一兩樁傷心事。顧湘的筆觸看似輕巧自在，卻寫出生命的重量和不甘。