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契訶夫小說選集·苦惱集

契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收8篇。在《苦惱》里作者借馬車夫的寂寞心情控訴了黑暗的社會。《我的一生》寫出了一個富于理想，但性格軟弱的知識分子的掙扎。

·8.1萬字

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河之夜界

《河之夜界》一書是英國著名作家珍妮特·溫特森的最新短篇小說集，以現代科技對人性、對生活的沖擊為主題，講述了十三個主題各異的故事——通過人工智能技術“死而復生”的家人、由智能眼鏡進入的科幻世界、塵封著往事的房間、凝結了回憶的物件，在這些故事中，人物遭遇了意想不到的經歷，但最終總有溫情的結局。作者將自己的思考和經歷結合起來，展開了天馬行空的想象，在驚險、神秘中也引人思考。作為一名小說家，溫特森跨越了想象和現實之間的鴻溝，以一段段奇遇探索著生活中的朦朧、邊緣之地。本書系我社專有版權，譯者于是是國內有代表性的新生代作者、中青年譯者之一，有著豐富的珍妮特·溫特森作品翻譯經驗，譯文優美流暢，并在準確、忠實的基礎上呈現出溫特森強烈的個人風格，具有很強的可讀性，已得到國內讀者的廣泛認可。

·13.5萬字

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老婆上樹

這是作者近兩年發表的短篇小說精選，其中分兩類，一類是鄉村小說，如《老婆上樹》《春回大地》等，正面反映了精準扶貧和鄉村振興給農村帶來的驚人巨變；一類是大學小說，如《泰斗》《花飯》等，成功刻畫了章涵教授這些堅持真理、反對邪惡、尊重學術、不辱使命的知識分子形象。所選作品大都被《小說選刊》《小說月報》轉載，有的還進入小說年度排行榜。

·19.7萬字

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一念之間

《一念之間》是河南省作家協會重點作品扶持項目“文鼎中原”叢書的一種，收錄了作者近年來創作的小小說《桐花開》《島拉和米法》《姑娘，你是不是失戀了》《一念之間》等七十多篇。這些作品內容積極向上，題材多樣，既有故事性，又有文學意義。這些作品均在國內有影響的刊物上公開發表，部分作品被《小小說選刊》《小說選刊》等轉載。

·13.8萬字

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吶喊（魯迅自編文集）

《吶喊》是魯迅1918—1922年所作的短篇小說的結集，收有《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《明天》、《一件小事》、《頭發的故事》等14篇作品。當時正值五四革命精神高揚時期。作者創作小說意在描寫“病態社會的不幸的人們”，“揭出病苦，引起療救的注意”，并為新文化運動“吶喊”。作品真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對封建制度及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和徹底的否定，表現出對民族生存的濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。

·6.9萬字

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魯迅小說全集

《魯迅小說全集》收錄《吶喊》《彷徨》和《故事新編》中的全部小說，共計33篇。這些小說多描寫底層社會普通人的悲劇，魯迅以他如匕首般犀利的文筆批判著“麻木的國人靈魂”，希望藉此警醒世人。魯迅小說的主題多是反封建、反禮教、反傳統、反迷信，善于創造典型形象，諷刺人物的陰暗面，故事多以故鄉為背景。小說主人公阿Q、祥林嫂、孔乙己、閏土等在中國眾所周知。

·19.9萬字

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人性的迷失

《人性的迷失》收錄了毛姆的十篇短篇小說。《馬金托什》以南洋島國為故事背景，講述了一個粗俗魯莽、獨裁專斷的白人殖民總督，一方面對當地居民采取大家長式的高壓管控政策，用盡各種詭計打壓酋長兒子所組織的罷工反抗，讓與他作對的人吃盡苦頭；但另一方面，他又深深熱愛著這個島，將它視為“伊甸園”，將島上的人視為“自己的孩子”……《雨》以夏威夷島為故事背景，講述了虔誠而偏執的基督教傳教士戴維森夫婦，對他們眼中“不潔墮落、作風不正”的女鄰居湯普森小姐的驅逐，但戴維森在以基督教義“拯救”湯普森的過程中，卻無法自制地迷戀上了湯普森……

·18.7萬字

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赤壁

《赤壁》收錄了作者劉醒龍的四部中篇小說精品：《赤壁》《大樹還小》《秋風醉了》《暮時課誦》。劉醒龍從題材的擴大、主題的深化、形式的變更和審美趣向的突破等方面把鄉土小說推向了新鄉村小說。在他的筆下，鄉村再不是遠離城市遠離我們的“市”外桃源，而是有著同城市一樣深刻復雜的生活內容、精神風貌和時代氣息，這一切又必須灌注在新的鄉村生活中，又從新的鄉村生活中再現出來。

·12萬字

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歐陽黔森短篇小說選

歐陽黔森，中國作家協會七屆全委，貴州省文聯副主席，貴州省作家協會主席，第十一屆全國人大代表，第十一屆全國青年常委，貴州省青聯副主席。先后在中國中文核心朔刊《當代》、《十月》、《收獲》、《人民文學》、《中國作家》、《新華文摘》等發表長、中、短篇小說四百余萬字。出版有長篇小說《雄關漫道》、《非愛時間》、《絕地逢生》等。中篇小說集《白多黑少》、《水晶山谷》，短篇小說集《味道》等十部。根據其小說改編的電視連續劇《雄關漫道》、《絕地逢生》、《風雨梵凈山》、《王陽明》，電影《云下的日子》、《幸存日》、《曠繼勛篷遂起義》等十一部作品中，任編劇兼總制片人。曾獲全國“五個一工程獎”，中國電視“金鷹獎”，全軍電視“金星獎”及貴州省政府文學獎一等獎等獎項三十余次。國家一級作家，國務院津貼專家，中宣部“全國四個一人才”，中宣部、中國文聯“全國德藝雙馨文藝工作者”。

·17.6萬字

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磨鐵經典第3輯：套中人

完整收錄契訶夫作為“世界短篇小說巨匠”的經典名篇《套中人》《變色龍》《六號病房》等。它們不僅是契訶夫的代表作，也是世界文學史上的藝術珍寶。契訶夫向普通人的生活投以犀利而柔情的目光。讀他的作品，我們總能收獲細膩樸素、正直坦蕩的精神力量。

·17.5萬字

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川端康成代表作：伊豆的舞女（典藏版）

伊豆島，一座座噴薄的火山，是男性之國的代表；而拍擊島嶼的浪濤、涓涓的泉水則讓人聯想女性的剛柔性情。作者在伊豆的旖旎風景中，塑造了一個世外桃源的初戀故事。讓青澀的少男少女的愛戀，在一個秋季，與繁茂重疊的山林，與處處涌流的松下泉水，相交輝映。

·13.2萬字

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小心

四篇短至中篇小說，故事圍繞不同年代女性，由七八十年代起至今時今日，四位女主角在情路和婚姻經歷的跌宕，充滿張力，四篇故事內容如下：1)《不見郎騎白馬來》太太與丈夫貌合神離，陪丈夫應酬，心懸在同桌的男性友人身上，漣漪輕泛，出軌與不出軌之間，心不知何去何從；2)《玻璃里外》的外國人女主孩，初入社會，使用年輕貌美的天賦，得老板特別寬待，旁人看在眼，只見尺度若把握不當，后果堪慮；3)《我們跳舞去》中的空中小姐，于舞會結識了一位男士，以為是自己心儀的中產鉆石單身漢，但除時日帶來的相處，并不是長流細水，而是淡然冷戰。為他煮飯打理家務，沒換來真愛，只被他嫌棄；4)《小心》里的主婦，是名為家庭當上出租車司機的兩女之母，發現丈夫留情處處，不僅與家中傭人有染，更對自己懷有歹意，策劃了計劃，謀取她為女兒辛苦賺來的醫藥費……女子要小心——是作者——編劇高手陳韻文睽違多年帶給讀者們的囑咐。戀愛和婚姻是必經之路，路途卻暗藏荊棘，尤其愛情的甜蜜包裝保鮮期轉眼就過，壞掉的味道繼續品嘗，會不會帶來危險？陳韻文文筆精煉，才氣橫溢，為七、八十年代電視劇創作的女性形象，是當時新女性的模范，這四個新舊融合的短篇故事，塑造出的女性面貌，一不小心，可能就是你我的結局。

·9.6萬字

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牧場上的老漢人

這是一本短篇小說集。收集了作者進入新世紀前十年發表在省、州內外報刊上的小說作品。所寫的地方依然是康藏高原，所描寫的對象都是生活在這片土地上社會底層的平常人物，無論是城鎮，還是農區鄉村，或者是在牧場，平常的人過平凡生活，辛勤、辛苦、辛酸都是次要的，重要的是他們頑強地生活著。小說中的人物，有的在上個世紀已經是老人，有的正年富力強，這些人的影子在今天似乎也還能夠在日常生活里看到。并不是社會沒有變化和進步，而是為了過日子，從前和現在的人們有很多是相同的。

·9.8萬字

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雪國

收錄《雪國》《再婚的女人》《花之圓舞曲》《夕陽下的少女》等中短篇小說。《雪國》的故事由駛往雪國的列車開始，講述了舞蹈藝術研究者島村前后三次前往白雪皚皚的北國山村，邂逅了當地的藝伎駒子及少女葉子，三人陷入愛戀糾葛，而紛紛揚揚的雪將其中愛與徒勞的況味烘托得哀婉純凈……《再婚的女人》講述了以現任丈夫借由繼女房子在即將結婚前想了解母親時子與繼父如何走到一起展開故事，時子先前的婚姻如死人的陰影投射在再婚后的夫妻之間，然而作為母親，她忍辱負重，懷著強烈的誠摯的愛子之心，終于盼來了女兒的長大、嫁人。作品歌頌了一位普通的、受盡生活磨難的母性的不屈不撓的堅韌品德。作品雖然一直籠罩著壓抑的調子，卻讓人深味人性的偉大力量。以“少女”為題材的小說《夕陽下的少女》講述少女瀨沼受到一幅美妙畫作的吸引，來到一片美麗的海灘，并見到畫中那純潔迷人的少女，從而經歷了一系列匪夷所思的事情；《花之圓舞曲》名字源自柴科夫斯基芭蕾舞劇《胡桃夾子》中糖果仙子與眾仙女的群舞，主要講述了芭蕾老師竹內與留學回來南條、有錢人家的大小姐星枝和孤兒出身的鈴子等三位弟子的師徒情、友情、愛情，以及藝術與人性美對墮落的人的拯救。

·16.6萬字

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梅雨前后

《梅雨前后》是日本唯美派作家永井荷風的經典小說集，包括《梅雨前后》《散柳窗的晚霞》《背陰之花》《某夜》《羊羹》等小說代表作。歷史小說《散柳窗的晚霞》創作于1913年，原題為《一個通俗小說家的死》，描寫了江戶時代通俗小說名家柳亭種彥因為江戶時代天保改革的嚴厲的文化政策而衰亡的經歷。同名中篇小說《梅雨前后》描述了在西風東漸下的日本東京鬧市銀座，咖啡館女招待君江從鄉下進城的一路墮落的生活，是永井荷風創作成熟期的代表作之一，綺麗與復古成為其獨樹一幟的唯美風格。《背陰之花》體現的也是私娼的心態。不同于谷崎潤一郎熱衷于通過女性美和官能美來反對封建倫理道德對性和愛的壓抑，永井荷風更擅長借助描寫世態風俗對明治維新后日本的表面西化予以嘲諷和批判。永井荷風關注女性群體，尤其是那些掙扎在命運泥潭中的下層人物，她們代表著正在慢慢消逝的江戶風情。其作品流露出把握當下、體會歡悅的享樂主義思想，同時也體現了作者在當時日本社會形勢下追求真實，用對江戶風情的追悼的獨有叛逆筆調，來反抗社會的虛偽；其作品還體現出作者對當時日本現代化大潮的高度敏感，以文學針砭時弊，直面社會問題，又傳達了他對“道德敗壞的深谷也不乏真實、親切的感情”的堅定信念。

·14.3萬字

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天下太平：首屆“汪曾祺華語小說獎”中短篇小說入圍作品集

“汪曾祺華語小說獎”由中國作家協會《小說選刊》雜志社、遼寧省作家協會、大連漢風國際文化發展有限公司、江蘇省高郵市人民政府主辦。“汪曾祺華語小說獎”為紀念汪曾祺先生而設立。該獎旨在擴大中國文學的影響，獎勵全球優秀的年度華語長篇、中篇、短篇小說及微小說創作，旨在推進“小說走進人民”，推動中華民族文藝事業的繁榮發展，擴大中國文學在世界的影響，弘揚汪曾祺作品所彰顯的中國精神、中國氣派。

·11.1萬字

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火光在前（紅色經典）

本書是知名作家、茅盾文學獎獲得者劉白羽的中短篇小說集，收錄了他各個創作時期的經典紅色小說。包括《火光在前》《政治委員》《無敵三勇士》《小騎兵》《百戰百勝》《紅旗》等十余篇。《火光在前》描寫了解放軍橫渡長江、挺進南方的歷史行動，真實記錄了為解放全中國進行的最后斗爭的壯麗動人場面。《政治委員》中老紅軍出身的團政治委員吳毅，雖只剩一只右臂，卻堅決要求留在前方作戰。他沉著剛毅，勇猛善戰，深入戰士生活，同時又善于做各級干部的工作，特別是他把一個革命意志衰退的二營教導員沈克教育轉變過來，更顯出我軍中級指揮員和政治工作干部的優良素質。《無敵三勇士》通過幾種類型的戰士之間的分歧、矛盾，真實反映了人民軍隊中政治工作的威力，生動地刻畫了戰斗英雄的高尚品質，形象地表明了人民軍隊之所以能夠戰勝敵人的重要原因。戰地經歷是劉白羽一生的創作源泉。多年的戰斗生活，不僅磨練了劉白羽的意志，更使他的文字具有金戈鐵馬、氣吞山河的魄力。

·17.1萬字

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把空氣沖破一下

不自覺地，我喜歡跟在一些人身后：偏僻小鎮上如驚蟄降臨的女吞劍者，叫松鼠躥上肩頭、一起躍入云層的嬰兒囡囡，以尺規作圖仗劍天涯的天才同桌，耳邊回響心碎大象叫聲的女孩，為了報答一個故事決心交出一切的男人，大雪冰封下湖底用力呼吸的我自己，上流第一流也很孤獨的神。活在框架外的他們，引誘著我。引誘我看清自己，繼而試圖看清這個世界。我們都曾把沉重的吞下去，長成身體的一部分；直到遇到彼此，分擔共有的傷口。走吧。我或許沉默，或許迷失，或許弄丟鑰匙，至少我睜著眼睛，我會看到自己平穩停落。

·12.9萬字

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守靈夜和葬禮是老年人的派對

過去三十年里，五位淑女正在一起變老，攜手踏入耄耋之年。她們每月齊聚共享“淑女午餐會”，她們給彼此的人生困境籌謀劃策，訴說著彼此遇見的趣事，展開對于友情、衰老與死亡的洞察。她們有時跟護工斗智斗勇，只為吃上一口高油高糖的面包；偶爾異想天開試圖開車營救被送往敬老院的同伴，盡管最后因視力問題無法更新駕照；有時會忘了派對的主題，直到最后才發現那是一場葬禮。此外，還有作者記錄歷史的塵埃壓在普通人身上的不堪重負。她十歲經歷二戰，被迫逃亡異國，晚年又不幸感染新冠，既寫下親眼目睹，又飽含深情，溫暖感人。

·4.3萬字

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玻璃邊界

“拉美文學爆炸”主將卡洛斯·富恩特斯文學生涯晚期的成熟力作，完美地展現作家老練的寫作技法和蓬勃的創作力，深刻而犀利的文筆中，更添一抹辛辣的詼諧。短篇小說集《玻璃邊界》首版于1995年，是墨西哥文學大師卡洛斯·富恩特斯文學生涯晚期的一部成熟力作。全書通過九個短篇故事，生動而形象地刻畫出墨西哥與美國這對離上帝很遠、離彼此很近的鄰居，在長達兩百年的歷史演變中形成的剪不斷、理還亂的恩怨，以及如玻璃般無形卻又難以消解的感情隔閡。作品出版于《北美自由貿易協定》正式生效后不久，此時美墨兩國間的貿易壁壘有所弱化，然而兩國人民間的感情隔閡依舊難以打破。在代表篇目《玻璃邊界》中，主人公利桑德羅是一個家道中落的墨西哥青年，墨國的經濟危機消磨了他曾有的雄心壯志，在這一年的圣誕前夕，利桑德羅成為一名勞務工人，跨越美墨邊境，來到銀裝素裹的紐約清潔摩天大樓的玻璃幕墻，并在那里邂逅了幕墻內側年輕美麗的美國女子奧德麗。身處玻璃幕墻兩側、于沉默中對望的兩個人，似乎建立起一個具有諷刺意味的共同體，處于隔離之中的共同體，在各自的孤獨中不容侵犯。

·15萬字

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