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狂人日記

本書收錄了魯迅的小說集《吶喊》和《彷徨》的全部篇幅。魯迅的小說數量不多，卻篇篇經典，其內容多取材于病態的現實社會，對國民靈魂、知識分子的命運進行了深刻思考，同時善于從國家、民族生死存亡的高度，來認識、發掘問題的內在本質，鑄造典型的藝術形象，因而具有極高的藝術價值。魯迅的作品，不愧為中國社會從辛亥革命到第一次國內革命戰爭時期的一面鏡子，堪稱現代文學的典范。

·14.1萬字

那時的某人（東野圭吾作品）

《那時的某人》是東野圭吾中短篇小說集，作者出道25年珍藏作品首次結集出版。八個故事涵蓋了東野不同時期的創作風格，篇篇精巧，各具特色。女律師好心收留了一個雨夜迷路的失憶少女，卻在少女的隨身手帕里發現了一把帶血的匕首；車禍中幸存的女兒，蘇醒后居然附上了妻子的靈魂；一對夫婦幸運領養了一個剛出生的嬰兒，嬰兒天使般的面孔后卻隱藏了一個悲涼的復仇計劃……

·9.7萬字

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俗世奇人

作為人文社“有價值閱讀”叢書系列之一，選錄馮驥才迄今為止最具代表性的中短篇小說和散文作品，體現馮驥才的整體創作風貌。篇目包括，短篇：胡子、高女人和她的矮丈夫、樓頂上的歌手、雕花煙斗、老夫老妻、炮打雙燈、蘇七塊、酒婆、張大力、刷子李、泥人張、好嘴楊巴、認牙、死鳥、小楊月樓義結李金，中篇：神鞭，以及部分代表性散文。

·11.9萬字

棋王

《棋王》收錄“三王”小說經典，珍貴文獻、星星美展插畫、《今天》雜志油印創作談等一并收入，呈現文字手藝人阿城先生的溫度與風度。“從世俗小說的樣貌來說，《棋王》里有‘英雄傳奇’、‘現實演義’，‘言情’因為較隱晦，評家們對世俗不熟悉，所以至今還沒解讀出來，大概總要二三十年吧。不少人的評論里都提到《棋王》里的‘吃’，幾乎叫他們看出‘世俗’平實本義，只是被自己用慣的大話引開了。《樹王》里潛在的是蒙昧的良知，不是科學的，是原始的，但它面對的不是科學，而是愚蠢，這就使雙方都走向失敗。愚蠢沒有良知，所以良知即使是蒙昧的，對于中國，也是有價值的。我自己最喜歡《孩子王》，小說開始時明確寫著寫作時間是一九七六，將來會怎樣，不知道。那時已經是個農民了，空閑的時候寫寫東西，浪費紙張。當時的人生的狀態，只是不合作。”

·8.4萬字

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草民

《草民》是蔡崇達繼《皮囊》《命運》之后全新的中短篇小說集，東石鎮三部曲收官力作。不同于刻骨銘心的散文集《皮囊》，催人淚下的長篇小說《命運》；《草民》以貼近大地的風格，回望閩南東石鎮這一充滿溫情與歷史的故土，聚焦如野草般堅韌的人們——“我們為什么生生不息，我們憑什么生生不息。”全書講述了7個神性與人性交織的玄妙故事。以人物群像的手法，展開老中青三代鄉親的感人故事，共同編織成一支生生不息的東石鎮生命之歌。每個人能從《草民》中看見自己或身邊人的影子——失意的中年男子、迷茫的年輕人、奮力托舉后代的母親們……他們身上的堅韌和生命力，正是這個迷茫而充滿無常的當下，我們所需要的昂揚能量。每一種掙扎都是偉大的，每一個拼命掙扎的人都值得被看到。即使生如草芥，也當有名有姓。誰都是草民，誰也是自己的英雄。讀完《草民》，有讀者說：這本書好像告訴我——我知道你的來處，我熟知你的底色，我理解你的感受。如果你也時常想念家鄉、卻又飄零在外，推薦你看《草民》——每一個離散的無根之人都能在這本書中找到自己的影子。一本書歡迎你回家。

·14.2萬字

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乞力馬扎羅的雪

本書收錄諾貝爾文學獎得主海明威的短篇佳作十余篇，包括《弗朗西斯·麥康伯短暫、幸福的人生經歷》《乞力馬扎羅的雪》《一個干凈明亮的地方》等。非洲獵獅的硬漢，雪山上的豹子……簡潔的敘事中蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威的所有作品中，讓他開始成名的不是他的長篇小說，而是這些成就非凡的短篇佳作。這些短篇小說以陳述句為主，描寫精準，對白簡短，藏露有度，虛實結合，言有盡而意無窮，在有限篇幅中傳遞了蘊含無限的內涵，完美呈現出了處于高峰狀態的海明威：精確、克制、神秘、憂傷。

·8.5萬字

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呼蘭河傳

《呼蘭河傳》作于上個世紀的四十年代，作者是天才而短命的女作家蕭紅。這部小說描寫了上個世紀三、四十年代東北小鎮呼蘭（哈爾濱市呼蘭縣）的風土人情，真實而生動地再現了當地老百姓平凡、卑瑣、落后的生活現狀和得過且過、平庸、愚昧的精神狀態。小說的語言洗煉，毫無刻意雕飾的痕跡，一般都是口語化的語言、很短的句子，而且還運用了一部分當地的俗語，更是增強了語言的描摹功能，很有表現力，使得描寫人物、事件、景物非常生動而形象，讀者很容易就進入了小說的境界，而且有身臨其境之感。

·17萬字

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沒有人像你

十四個短篇故事，有擦肩而過的感情，成長歲月里的暗戀、遺憾和錯過……這里記錄了與青春有關的所有情緒。不管你隨意翻開哪一篇，都能找到一種共鳴，這是一把打開時光大門的鑰匙，帶你重回年少時代。可是無論舍不舍得，我們都要對過去說聲再見，都要去往人生的下一個階段。還是會流淚，會歡笑，會與舊人告別，與新人相逢。還是要全心全意、好好地去愛人。

·15.3萬字

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十八歲出門遠行

余華新書！一定要出去闖闖，跟世界較量較量！余華成名作！讓27歲的余華開始載入中國當代文學史。我感到這汽車雖然遍體鱗傷，可它心窩還是健全的，還是暖和的。我知道自己的心窩也是暖和的。我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里。全書收錄《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《往事與刑罰》《此文獻給少女楊柳》等十篇余華極具代表性的短篇小說佳作，全面呈現余華年輕時的寫作風貌。《十八歲出門遠行》寫的是每個年輕人的理想、困惑、幻滅與成長。

·9萬字

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白夜（陀思妥耶夫斯基中短篇小說選）

陀思妥耶夫斯基對于人性的考察，至少在深度上是前無古人的。他常常觸摸最極端的精神狀態，探究人類靈魂的上限與下限。這使其作品中經常出現病態心理，特別是那些自覺不自覺的反常行為、近乎昏迷與瘋狂的反常狀態。小說中的主人公，在肉體與精神上的痛苦，就像一種垂死的掙扎，其震撼人心的效果是其他作家難以企及的。

·11.3萬字

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變形記（卡夫卡中短篇小說選）

奧地利卡夫卡編著的《變形記》，卡夫卡是現代主義文學的開山祖師，《變形記》是他的代表作品之一。如果你想了解現代主義文學，最好的辦法就是從反復閱讀《時光文庫·卡夫卡中短篇小說選：變形記》開始。《時光文庫·卡夫卡中短篇小說選：變形記》中卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節，借以揭示人與人之間--包括倫常之間——表面上親親熱熱，內心里卻極為孤獨和陌生的實質，生動而深刻地再現了資本主義社會中人與人之間的冷漠。在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪，人類生活的一切活動及其逼真的細節，這正是著名小說家卡夫卡的天賦之所在。

·13.9萬字

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叛逆者（朱一龍、童瑤主演）

本書為畀愚中篇小說精品集，包括《叛逆者》《郵差》《氰化鉀》和《胭脂》共4篇。《叛逆者》以抗日戰爭為背景，聚焦于國共兩黨情報人員的斗智斗勇，英雄、戰爭、暗殺、復仇、愛情，諸多元素兼具。《叛逆者》既有對生命的尊重，對小人物跌宕命運的悲憫，也有愛情的邂逅與唏噓，信仰的抉擇與堅守。根據故事改編的電視劇由朱一龍、童瑤主演。

·13.1萬字

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歐亨利短篇小說精選

本書精選了歐·亨利以不同背景創作的二十八篇作品——所有著名代表作品均已包含其中，并特別收錄了他一生中最后一篇尚未完成的小說《夢》。在這些作品中，歐·亨利以風趣犀利的語言解構了生存的種種窘迫，用峰回路轉的結尾為人生擴展出無數的可能性。正如他在小說《麥琪的禮物》中所言：人世間所謂的生活是由哭泣、抽噎、破涕為笑組合而成的。而他的文章如同冬夜里一盞小小的燭火，讓你在想要落淚的時候，綻開一個“泛著淚光的微笑”。

·15.2萬字

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螢

村上春樹最負盛名的短篇故事集，跨越現實與常識的邊界。收錄《挪威的森林》的原型之作《螢》。收錄由韓國導演李滄東改編執導、引爆戛納的電影《燃燒》的原著《燒倉房》。五種不同的風格，極具顛覆性的后現代童話，為你呈現教科書級別的短篇小說。村上高產時期的指標性著作，具有哀傷、寓言與夢境的質感。《螢》是村上第三部短篇小說集，共收有五個短篇，包括“螢”“燒倉房”“跳舞的小人”“盲柳與睡女”“三個德國的幻想”，跨越現實和常識的邊界，極具張力，展示了村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能，是村上創作道路上的十字路口。

·6.1萬字

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局外人（加繆中短篇小說選）

《局外人:加繆中短篇小說選》彌漫著詭異、怪誕的氣氛。書中的主人公無論對生活，還是對人，都消極、冷漠、懈怠、不在乎，說話、舉止十分荒誕。讀者往往能從這種荒誕背后體會到一種冷漠，同時還能體會到一種理性，并在現實生活中對這種理性產生共鳴。

·10.6萬字

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俗世奇人全本

這是一部短篇小說集，是馮驥才“俗世奇人”系列的最新作品集。天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。近百余年來，舉凡中華大災大難，無不首當其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關，冠之總名《俗世奇人》耳。《俗世奇人》（全本）在《俗世奇人》（足本）基礎上，新增18篇新作，共收錄54篇短篇小說，是馮驥才“俗世奇人”系列創作的最完整版本。

·12萬字

加繆文集1：局外人·西緒福斯神話

《局外人·西緒福斯神話》為郭宏安譯加繆文集第一卷，收錄了哲理小說《局外人》和隨筆集《西緒福斯神話》，《局外人西緒福斯神話》重點闡述了加繆的荒誕哲學。他試圖告訴人們，沒有希望并不等同于絕望，清醒也不導致順從，人應該認識到他的唯一的財富是生命，而生命既是必然要消逝的，同時也是可以盡量加以開發的，人應該而且能夠在這個世界中獲得生存的勇氣，甚至幸福。他提出的“荒誕”，就是“確認自己的界限的清醒的理性”。他拒絕了永恒，同時就肯定了人世間的美和生命的歡樂。

·12萬字

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小說課

這本《小說課》系統集中了畢飛宇在南京大學、北京大學、清華大學、浙江大學等高校講授小說的講稿。作者以小說創作者“內行人”的視角，深入到《聊齋志異》《紅樓夢》《水滸傳》，以及哈代、海明威、奈保爾、汪曾祺、魯迅等經典作家作品的內部，撿拾文本中微小不起眼的意象，以小觀大，分析語言、人物、結構、情感傳遞、思想表達等諸多小說要素。畢飛宇具有豐厚的寫作經驗，同時兼備良好的理論素養，但是他卻另辟蹊徑，沒有從理論的體系和歷史的倫理出發，而是起始于他個人的審美經驗，諧趣幽默、鞭辟入里地完成了他極具個性氣質和個體能力的精妙解讀。這個版本增加了兩篇，一篇是《李商隱的太陽，李商隱的雨》，所談論的是詩歌；另一篇是《沿著圓圈的內側，從勝利走向勝利》，這是一篇關于《阿Q正傳》的講稿。當然，這個版本的《小說課》不只是增，也有刪，刪掉的那一篇是《反哺——虛構人物對小說作者的逆向塑造》。

·12.8萬字

洋果子店的午后

本書是日本當代著名作家小川洋子于1998年出版的短篇小說集，雖然是作者的早期作品，但作者的特色——充滿奇想的世界設定、現實與虛構交織的情節、細膩克制的心理描寫——已經在這部作品中臻于成熟。全書由十一部短篇小說組成，以“死亡”和“悼念”為主題，舞臺背景設置在一座有鐘樓的虛構小城。故事彼此之間相互獨立，但又暗含連結，散布伏筆，隱約構成了首尾呼應的環形結構。一些角色在各篇目間穿插登場，如第一篇中的路人是第二篇的主人公，第二篇又有與第三篇關聯的細節伏筆……怪異交織、邪惡碰撞，絕望的人們的命運匯聚在不祥和黑暗編織的凄美之網中。

·7.4萬字

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故事新編

"曾經在陳丹青先生《魯迅是誰？》的演講中聽到一個別致的觀點，他說“魯迅的被扭曲，是現代中國一樁超級公案”，對魯迅以“政治上的正確”給予他的作品褒揚、抬高，不可懷疑、不可反對，致使魯迅作品的層次和人格魅力被過度簡化，他本身豐富優美的用字，以及風趣幽默的行文，后人常常視而不見，也許我們真的不小心錯過了一個可愛的魯迅。的確，魯迅是愛憎分明的，但不等于說魯迅沒有情感，沒有他溫和、慈愛、狡黠的那一面，他也對人、對動物、對鄉土、對自然有著特別的情懷。若是僅僅從某一些方面去解讀魯迅作品內涵的全部，這對他是非常不公平的。

·13.4萬字

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