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契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收短篇小說11篇。《愛情》描繪一對夫婦結婚前后的平庸生活。《賊》嘲笑了知識分子的虛偽和無知。《演員之死》反映了演員的悲慘人生。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·6.3萬字
契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收兩個短篇小說和一個中篇小說《草原》。關于《草原》，高爾基評價說：“要是我能夠像他那樣地來描寫草原，該有多好！這篇小說芬芳、輕快，而且極富夢幻般的憂郁……”
(俄)契訶夫 ·作品集 ·7.4萬字
許地山的著作有《達衷集》《印度文學》《中國道教史》《扶箕迷信底心理》《國粹與國學》《危巢墜簡》《空山靈雨》《道教史》。譯著有《二十夜問》《太陽底下降》《孟加拉民間故事》等。主要文學作品有《命命鳥》《綴網勞蛛》《換巢鸞鳳》《玉官》等。他后期小說現實主義傾向加重，社會不平和階級對立成為他小說的基本背景，如《在費總理底客廳里》《春桃》《鐵魚的鰓》等，很具有現實性。
許地山 ·作品集 ·8.9萬字
契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，該集選收10篇，均為描寫城市生活。作者描寫了在不合理的社會制度下，年輕的知識分子悲苦的命運：苦悶哀愁，或者墮落、庸俗。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·7.3萬字
契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收了三篇短篇小說和一部中篇小說。《寶貝兒》描寫一位充滿愛心純潔姑娘。《三年》中，作者委婉而嚴苛地觸及了商品社會的痛處，商人家中沒有愛情的婚姻。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·7.6萬字
契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收7篇。《嫁妝》描寫一位純真少女如鮮花一樣凋謝。《太太》描寫了一個自私冷酷的女人。《天才》嘲笑了那些輕視工作，只會閑聊扯談的庸人。中篇小說《匿名氏故事》講述一位純潔的女性怎樣為了追求理想而沖出私愛樊籠的故事。
契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收9篇。《帶閣樓的房子》里是一位自以為是的姑娘，與《阿莉阿德娜》里的女郎成了有趣的對比，也越發顯示出《活商品》里價值十五萬盧布的那個女生的渺小。這6篇是契訶夫早期短小幽默作品的代表作。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·7.9萬字
本書內容包括了有或人的悲哀、何處是歸程、秋風秋雨愁煞人、血泊中的英雄、憔悴梨花、風欺雪虐、一個女教員等內容。
廬隱著 郭艷紅主編 ·作品集 ·8.3萬字
鄭振鐸還為我國譯介了許多重要的外國文學作品，其中許多作品具有開拓性和啟蒙性。他也提出了許多重要的翻譯理論，為我國翻譯理論增添了許多寶貴財富。其中的譯著有《沙寧》《血痕》《灰色馬》《飛鳥集》《新月集》和《印度寓言》。鄭振鐸對我國的文化學術事業做出了多方面的杰出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期“為人生”文學的重要倡導者之一，他后來還進一步提出了需要“血和淚的文學”口號，要求進步作家創作出“帶著血淚的紅色的作品”。因此，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，在20世紀20年代初，鄭振鐸就提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，還一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，做了很多屬于開拓性的工作。
鄭振鐸 ·作品集 ·8.8萬字
本書內容包括了有木綿庵鄭虎臣報冤、張舜美燈宵得麗女、楊思溫燕山逢故人、晏平仲二桃殺三士、沈小官一鳥害七命、金玉奴棒打薄情郎、李秀卿義結黃貞女等內容。
馮夢龍 凌蒙初 ·作品集 ·18.1萬字
本書內容包括了有蔣興哥重會珍珠衫、陳御史巧勘金釵鈿、新橋市韓五賣春情、閑云庵阮三償冤債、窮馬周遭際賣縋媼、葛令公生遣弄珠兒、吳保安棄家贖友、裴晉公義還原配等內容。
馮夢龍 凌蒙初 ·作品集 ·18.3萬字
本書內容包括了有俞伯牙摔琴謝知音、莊子休鼓盆成大道、王安石三難蘇學士、拗相公飲恨半山堂、呂大郎還金完骨肉、俞仲舉題詩遇上皇等內容。
馮夢龍 凌蒙初 ·作品集 ·18.9萬字
本書收錄了徐皓峰兩部中篇小說。《詩眼倦天涯》：元朝年間，大戶皆蓄打手。夜摩天不做打手，但靠比刀維生——勝者有權拿走敗者兵器，他贏兵器賣錢。文散春的出現打破了這一局面。二人約定于六朵城的女子相撲館比試，卻被文散春的仇家攪局。逃亡之路兇險萬分，因為宋帝廚娘、蒙古良娣的出現，夜摩天的過去、文散春的身世漸次揭開。《脫鎖連環腳》：彈黃廠保衛科的袁牢記，小時候隨戴罪的父親返鄉；父親平反后頂替了父親職務回城；深圳成立特區他帶著妻子南下，他倆有幸福的38年；63歲的他為錢當了巴頓五十六的小情人的保鏢，在戛納街頭被搶劫犯刺傷……
徐皓峰 ·作品集 ·5.1萬字
《花園中的養蛇人》收錄徐皓峰上世紀九十年代創作的中短篇小說，這些作品屬于作者的少作，創作期“涵蓋了青春的初始與結束”。作為美院附中及電影學院導演系學生，青年徐皓峰汲汲于藝術之真諦，這些作品里可以瞥見一抹西方現代文學藝術的魅影、九十年代原鄉北京的風貌人情、青春雀躍馳騁的疆域。所有的單純、稚氣、幻想和想象無不打著童貞的烙印并且不復重現。正如作者自述：寫作的意義，是猜測老天別有所圖的運作方式，識別迎面而來事物下的殺機。
徐皓峰 ·作品集 ·14.5萬字
本書是太宰治以在仙臺醫專求學時的魯迅為原型，花費很長時間搜集材料，考量架構，用功最多的一部小說，對《人間失格》產生了潛移默化的影響。太宰治擺脫了創作前期的頹廢，用安靜與真誠營造出了一個透明溫暖的世界，可隨著這種努力遺憾地破滅，使其終于不可避免地走向了惶恐與絕望，最終演變成《人間失格》中“阿葉”的悲劇終點。書中并不追求對魯迅日本留學經歷進行事無巨細的記敘，重在展現一位年輕人為追尋自身理想穿越孤獨與迷茫，找到正確人生價值與方向的過程，寄托了太宰治對自由與幸福的期望，鼓勵年輕人通過自己的努力與過去灰暗的人生告別，與未來的美好相逢。
(日)太宰治 ·作品集 ·10.1萬字
《女孩兒們》是俄羅斯當代著名作家柳德米拉·烏利茨卡婭發表于2002年的短篇小說集。烏利茨卡婭以二戰后的蘇聯為背景，通過六個互相關聯的故事，用精準、簡潔的筆觸書寫了女學生們的校園和家庭生活，以及她們細膩的感官和情感世界。故事展現了暗流涌動的青春期隱秘、不安的一面，描繪了女孩兒們與現實相碰撞的奇異情形，帶有神話的聯想。她們向陌生的外部世界做出初次窺探，這些源頭性的影響將潛移默化地滲透她們未來的命運。
(俄羅斯)柳德米拉·烏利茨卡婭 ·作品集 ·8.2萬字
《衣柜》是2018年諾貝爾文學獎得主——奧爾加·托卡爾丘克的小說集，收錄三部作品。其中，《衣柜》講述一對夫婦被一只能量坑般神秘的舊衣柜吸引，最終住進里面不愿出來的故事；《房號》的敘述人是身為客房服務員的“我”，故事中，“我”游走于首都飯店的不同房間，循著蛛絲馬跡捕捉客人留下的氣息；《神降》則有關一位宛如創世之神的編程天才，他不斷用程序構筑新世界，卻又對人類屢屢失望……在這些富有超現實色彩的故事里，托卡爾丘克以她獨特的“第四人稱敘事”，探尋著日常經驗之外的隱秘世界。本書直接譯自波蘭語原著，并特別收錄托卡爾丘克在她策劃并組織舉辦的“引號國際文學節”上接受的文學訪談。
(波)奧爾加·托卡爾丘克 ·作品集 ·3.8萬字
《怪誕故事集》是2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予）——奧爾加·托卡爾丘克最新的小說集。小說集由十個故事組成：森林里的綠孩子、母親過世后留下的形形色色的罐頭、意外卷入一場死亡案件的教授、“我”去探望做了變形手術的姐姐、修道院里的神秘木乃伊、每年都會在死亡后復活的莫諾迪克斯……每個故事都詭異且荒謬，你很難猜到下一頁將會發生什么，但在怪誕之下又似乎潛藏著人類生活的蛛絲馬跡。小說集融合了民間傳說、童話、科幻、宗教故事等元素來觀照波蘭歷史與人的生活。該小說集出版一年之后，托卡爾丘克即摘得諾貝爾文學獎桂冠。本書同時收入托卡爾丘克在瑞典學院領受諾貝爾文學獎的演講《溫柔的講述者》及諾獎授獎詞。
(波)奧爾加·托卡爾丘克 ·作品集 ·11.9萬字
饒云華中短篇小說集，我見花子時，她穿著一襲蠟染的藍底白花連衣裙，梳了一個高高的發髻。這樣看上去就格外地苗條、清純。面對我時，花子忽閃著一雙大睛眼，愛意無限地打量我。交談時，她坐在床沿上，我坐在沙發上，面對面距離很近，很有一點促膝談心的味道。這是她的旅社房間，擺設講究，房費一定很貴。可見，花子變了，變成有錢人了……
饒云華 ·作品集 ·10.9萬字
這部小說集有一個特殊的選題：關注死亡。小說集中的十多篇小說都曾陸續發表在省級以上刊物上，雖然歷經年月，互為單篇，但每一篇小說都在探討同一個問題：是什么，讓有些生命去死？
黃靜泉 ·作品集 ·15萬字
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