寻龙夺宝捕鱼

出處（字碼頭讀庫·遼寧艦）

作品以作者特立獨行的風(fēng)格編織了一個荒誕的故事——自己被失蹤并無法證明自己的存在。以此來作小說的主題，以隱喻的手法密切地關(guān)注著審視著現(xiàn)實的生存困惑和人的存在危機。作品語言文字流暢，在寫實的前提之下將一些荒誕的故事有機地結(jié)合起來顯得與眾不同，很有看點，大道理寓于小故事之中，無不彰顯出作者的深厚創(chuàng)作功力。

·18.3萬字

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形影不離

《第二性》作者波伏瓦生前從未公開的小說手稿首度面世，以少女時代摯友扎扎為原型，悼念她生命中刻骨銘心的友誼。九歲那年，希爾維初次遇見與她同歲的女孩安德蕾。她從未見過如此酷的女孩。與乖順的“好學(xué)生”希爾維不同，安德蕾聰慧卻叛逆，對一切若即若離。她經(jīng)歷過可怕的燒傷，身上帶著火的印記。為了拒絕參加社交活動，她不惜用斧頭砍傷自己。她們變得形影不離。這感情熾烈、深入靈魂。從一起違抗學(xué)校秩序開始，循規(guī)蹈矩的希爾維一步步走向自由；生而不羈的安德蕾，卻在家庭和禮法的約束下，步步掙扎，逐漸成為困獸。

·6.7萬字

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極樂池水

本書是索恩·史密斯最為辛辣的社會諷刺幽默小說，背景設(shè)置在《沃爾斯特德法案》（即《禁酒法案》）實施時期。頑固不化、放蕩不羈上了年紀的一男一女正在慶祝，今天是他們相互誘惑成功的二十五周年的日子。時髦的老男人雷克斯·佩布爾背著妻子幽會別的女人，而他的伴侶斯普雷·薩默斯則是個難以伺候的情人。他們的日本籍男仆野島的行為讓人怒不可遏，還酗酒無度，拿英語當柔道跟主人對話。兩人滑入花園的泳池，他們并不知道池水剛剛擁有了讓人重返青春的魔力。這對男女扔掉衣服、扔掉端莊，從水里出來之后一下子年輕了幾十歲，重新獲得了青春勃發(fā)的身體。經(jīng)驗老到、手法熟練的兩人，外加立在水池中央的雕塑變成的少女、幾個鄰居、兩個劫匪、一隊消防員還有匆匆趕來的佩布爾夫人以及不知道哪兒來的靈媒，這一眾人放浪形骸、狂歡作樂，從黃昏到次日黎明，上演了一幕又一幕讓人匪夷所思的鬧劇？喜劇？諷刺劇？

·12.5萬字

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我的朋友阿波羅

2018年美國國家圖書獎獲獎作品，布克獎入圍作品；一代知識偶像蘇珊·桑塔格助手，以史上最迷你桑塔格傳記——《永遠的蘇珊——回憶蘇珊·桑塔格》轟動文壇；涉及諸多熱點問題——戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，性別歧視，人口販賣，雛妓，“MeToo”運動，抑郁癥治療，學(xué)界腐敗、寵物歧視等。小說的主線是一條被譽為犬類中的阿波羅的巨型犬——大丹犬與主人公相知相伴的故事，講述了失去與重生的互化。女主人公的導(dǎo)師（也是情人）自殺身亡，留下三位心術(shù)各異的夫人，還有一個無言的哀悼者——大丹犬阿波羅。大丹犬已經(jīng)不再抱任何希望能夠再見到它的主人。它不自殺，不哭泣，但是各種跡象表明它可能而且真的會崩潰。在與三位莫衷一是、盡情表演的夫人還原追憶被亡者帶走和掩蓋的各種真相的日子里，女主人公與大丹犬開始相互接納相互保護。兩者間逐漸萌生出的默契與愛意成了對信念、對友誼最好的注解，令女主人公自己也獲重生。

·10.1萬字

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群英會：三國故事十二則

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續(xù)面世，是為“小小說”系列。其內(nèi)容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學(xué)校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復(fù)活”這批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共99種“小小說”，略據(jù)內(nèi)容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現(xiàn)了我國古典白話小說的發(fā)展水平與藝術(shù)特色。本冊《群英會》包括三國故事十二篇。

·5.6萬字

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荒原狼（黑塞文集）

小說的主人公哈勒爾是個正直的作家，他鄙視現(xiàn)代社會生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評荒原狼》的小書，頓覺大夢初醒，認為自己就是一個“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應(yīng)邀參加聚會，發(fā)現(xiàn)與會者都有狹隘的民族主義觀點，而他的反戰(zhàn)言論遭到斥責(zé)，更覺自己孤獨；回家時他遇到酒巴女郎赫米納，獲得肉欲歡樂；經(jīng)赫米納介紹他又結(jié)識了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當他看到赫米納和帕布洛親近時，便“狼性”大發(fā)，出于嫉妒將赫米納殺死。小說幻想色彩濃郁，象征意味深遠，被認為有“超現(xiàn)實主義”風(fēng)格；托馬斯·曼稱它為“德國的尤利西斯”。

·13.5萬字

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世說新語詳解

《世說新語》從一個現(xiàn)代人的角度去平視兩千年以前的社會，探幽燭微，通過平實而耐讀、思辨而生動地語言，對《世說新語》所記載的魏晉名士的逸聞軼事進行了具有創(chuàng)見性的解讀，并恰到好處地與現(xiàn)代生活進行對接，通過一些人、一些事有趣的細節(jié)，使遙遠的“魏晉風(fēng)度”親切可感，讓讀者真切體會到那個朝代的貴族、庶民和文人的歡樂、痛苦與無奈，在領(lǐng)略那個時代的魅力的同時，也給自己的內(nèi)心以深深的啟示。

·17.2萬字

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或在地上或居空

一個孤獨寂寞的靈魂在承受了身心的重荷，幾經(jīng)掙扎沉浮之后，寫下的悠長的心靈自白。“我”在妻子出軌后，身為繪畫老師的“我”在寫生時遇到了曾經(jīng)的模特，也發(fā)現(xiàn)了自己經(jīng)常缺失一些記憶。而文中另外一條線是李澤權(quán)的故事，“我”和李澤權(quán)有著怎樣的關(guān)系？視角轉(zhuǎn)換的模式并不凌亂，讓人耳目一新。

·17.2萬字

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身份：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

昆德拉的“遺忘三部曲”之一、“法國周期”開官之作。身份是脆弱的，愛情更是脆弱得讓人難以忍受，但這也是愛情的無窮的力量，我們怎么證明自己是個自由獨立的個體，是自己靈魂的唯一主宰？法國諾曼底海邊小城里，尚塔爾發(fā)現(xiàn)男人都不再回頭看她了，她悶悶不樂地告訴了男友讓-馬克；讓-馬克在海邊尋找尚塔爾時，以為找到了她，卻發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)過頭來的是一張陌生的衰老的臉。此后，尚塔爾頻繁收到匿名示愛信，她偷偷藏了起來，并暗中觀察到底是誰寫了這些信，這件事成為她的心結(jié)……米蘭·昆德拉在本書中圍繞“身份”問題展開了一系列討論，探討了陌生的自我的問題，沿著自我疑慮的途徑，小心翼翼地抵達意識的深處，進行自我觀察與詰問，并在富有沉思韻律的旋律中漸漸延伸，逐步逼近那個被叩問的核心——“愛”與“誰”。

·6.7萬字

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一個海上裝卸工的二十年

李志豐知道自己不配愛學(xué)霸，回村掏了900元彩禮娶了結(jié)實圓潤的韓玉玲，為了生計他來到海船上討生活，做了一名裝卸工，海上的寂寞和危險沒有打倒他，20年間，他在海上經(jīng)歷了無數(shù)在陸地上的人永遠無法想象的事，而他的老婆也忍受了常人難以忍受的苦澀。

·13萬字

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莫里哀先生傳

《莫里哀先生傳》是布爾加科夫為法國喜劇大師莫里哀寫作的傳記體小說。莫里哀是布爾加科夫最喜歡的喜劇作家之一，布爾加科夫不僅改編過他的多部戲劇作品，還為他創(chuàng)作了傳記體小說，用生動而富幽默的筆觸記錄他如戲一樣“含笑談?wù)胬怼钡囊簧晌簧钪O喜劇之最高精神的大師之間，雖然生活的年代相隔三百余年，相互之間卻存在著一種情感的共鳴和精神的契合。他們操著諷刺、幽默、荒誕的喜劇語言，撕下了各自時代社會和體制最丑陋的外衣。他們都在堅守自己創(chuàng)作理想的路上艱難前行，且從未放棄。

·11.8萬字

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平原烈火（典藏版）

一九四二年五月，冀中抗日根據(jù)地整個地翻了一個個過兒。岡村寧茨坐上飛機，在天上指揮著五萬鬼子兵進行大“掃蕩”，殘酷的戰(zhàn)斗，到處是一片紅火。日本鬼子的汽車把遍地黃金的麥子軋爛在地上，騎兵包圍了村莊，村莊燒起來，熊熊的火苗兒把黑煙卷上天去。步兵們端著刺刀，到處追求，趕著，把抗日群眾從東村追到西村，又從西村追到東村。遍地是“嘎嘎嘎咕咕咕”的槍響，遍地女人哭孩子叫，多少個英雄倒在血泊里了，多少個戰(zhàn)士犧牲在創(chuàng)彈下，多少個地方工作人員，投的投河，跳的投河有槍的把子彈燈光了，剩下最后一顆打碎了自己的頭，多少個青壯年、村干部，被裹著走了，送了煤窯，載出關(guān)外，運去日本三島……

·13.1萬字

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城市黃昏里的一只候鳥

李銘的作品并不刻意的追求和營造思想或是主題的深度，只是對底層進行原生態(tài)的書寫，用親身的體驗抵達底層生活的深度。因此，李銘作品的意義就在于展示和揭開被現(xiàn)代城市文明所遮蔽的苦難，被社會和歷史忽略了的底層民眾的生存狀態(tài)。尤其是他的進城務(wù)工文學(xué)，他以真切的“底層生存寫作”帶有紀實性的記錄了那些生存在城市里的異鄉(xiāng)人。小保姆二燕子懷孕了，男主人被迫屈服。誰將對她的未來和幸福負責(zé)，在城市的黃昏里，她注定變成一只候鳥。除了掉落高樓，還能有什么更好的辦法？就像同樣命運的春草，她淪為男人生孩子的工具。從水深到火熱，這里的女人，還是難以逃脫命運的捉弄。

·9.6萬字

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睡美人

年近七旬的江口老人來到一家位于海邊的神秘旅館。在那里等待他的，是睡得不省人事的少女。在鮮活年輕的睡美人身旁，老人找回了生之喜悅，往事與夢魘卻也紛至沓來……人到中年的芭蕾舞老師波子，在奔波艱辛的生活中，一邊竭力將舞蹈夢想寄托于女兒品子，一邊在與丈夫漸行漸遠的失望中，與青梅竹馬戀人再續(xù)前緣的期待中，左右為難……

·10.9萬字

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金閣寺

《金閣寺》是世界公認的長篇杰作。1950年，日本京都名勝古跡金閣寺，被年輕僧人的一把大火焚毀，成為轟動一時的事件。這便是《金閣寺》的原型。三島由紀夫根據(jù)當年僧人的一句獨白，“我妒忌金閣寺的美麗”，展開想象的翅膀，由此有了這部著名代表作的誕生。小說以第一人稱寫就，“我”在十幾歲時因住持父親離世，被托付到了金閣寺。整本書圍繞著我對金閣的情感變化展開。我是個面貌抱歉的結(jié)巴，金閣是完美和永恒的化身，“世界上沒有比金閣更美的東西”。未見時憧憬，初見時因為落差而失望，后來整日生活在一起，便覺得金閣是不可或缺的一部分。后來金閣在我腦海中幻化為我和真實世界的阻礙，尤其在我想做出格事情時，總會看到金閣顯形，從而做不成……絕望之余，“我”將金閣付之一炬，亦打算與金閣同歸于盡，然而在大火燒起之后，我放棄跟金閣同歸于盡的想法，決定一個人好好活下去。

·11.8萬字

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俗世奇人（新增本）

天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血氣剛烈；水咸土堿，風(fēng)習(xí)強悍。近百余年來，舉凡中華大災(zāi)大難，無不首當其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關(guān)，冠之總名《俗世奇人》耳。自上世紀九十年代至今，馮驥才先生創(chuàng)作的“俗世奇人”系列短篇小說，風(fēng)格統(tǒng)一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現(xiàn)，書寫了清末民初天津衛(wèi)的地域風(fēng)貌、風(fēng)土人情、生活風(fēng)尚，也展現(xiàn)出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的智慧。今年，馮驥才先生又創(chuàng)作了18篇“俗世奇人”系列新作，延續(xù)了此前一貫的風(fēng)格和藝術(shù)水準，并為這些作品繪制的精美的彩墨、簡筆畫插圖。

·4.4萬字

運送孩子的火車

《運送孩子的火車》是意大利那不勒斯作家薇奧拉·阿爾多內(nèi)關(guān)于兒童教育與成長的一部長篇小說。故事開始于1946年秋天的那不勒斯，那里貧窮、絕望，大多數(shù)人都是文盲，七歲的男孩亞美利哥和母親生活在貧民區(qū)一間很破的房子里，他與成千上萬的南部兒童一起上了火車，到北部家庭生活幾個月。亞美利哥遠離他熟悉的原生環(huán)境、他的母親與那不勒斯的小巷，找到了自我與夢想，改變了人生的既定命運。1995年他故地重游，還是看到很多街頭小子，他們沒有未來，沒有家庭支撐。回顧自己的過去，亞美利哥和故鄉(xiāng)一刀兩斷的決絕態(tài)度也發(fā)生變化。兒童的成長需要關(guān)愛，作為成功男人的亞美利哥通過對侄子的關(guān)愛，內(nèi)心也得到了救贖。

·10.4萬字

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金山的成色

“90后”華裔作家張辰極長篇首作，入圍2020年布克獎，對抗美國起源神話中對華人的長期抹殺，塑造美國西部故事里罕見的華裔形象。爸在夜里死去，媽早已離世，作為移民的孤兒，12歲的露西和11歲的薩姆在加州這片拒絕二人存在的土地上帶著父親的尸體逃亡，尋找埋葬之地。一路上，兩個孩子遇到巨大的水牛骨頭、老虎的爪印和破敗的風(fēng)景，也揭開家庭秘密和手足分歧的序幕。這是一部以華人赴美淘金熱為背景的長篇小說，兩個孩子在無情的土地上逃亡一不僅要生存，還要找到一個家。從廣義上講，《金山的成色》探討了在一個不斷擴張的國家中的種族問題以及移民歸屬的問題；而逐字逐頁看，它則關(guān)于捆綁和分裂的家庭記憶，以及對家的渴望。

·14.5萬字

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月亮與六便士

毛姆的父親是律師，供職于英國駐法國大使館。毛姆八歲喪母，十歲喪父，后被送回英國由擔(dān)任牧師的叔父撫養(yǎng)。他以書為伴，養(yǎng)成了性格中孤獨憂郁的氣質(zhì)。后就讀于坎特伯雷的皇家公學(xué)，因口吃的缺陷而備受歧視，留下了心理陰影。讀大學(xué)時，他攻讀醫(yī)學(xué)，卻漸漸對文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。根據(jù)自己在倫敦貧民區(qū)做見習(xí)醫(yī)生期間的所見所聞，寫成了他的第一部長篇小說《蘭貝斯的麗莎》，獲得好評，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。他一邊創(chuàng)作，一邊環(huán)球旅行，為寫作搜集素材，但他最初寫的小說并沒有引起太大反響，直到《人性的枷鎖》被充分肯定。他創(chuàng)作了很多劇本，其中的《弗雷德里克夫人》在遭到十七個劇團拒絕后終于上演，大獲成功，從此開啟了他邁向巨大聲望和財富的第一步。

·14.8萬字

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有間文庫：八十一夢

南京大屠殺后，張恨水曾呈文政府請求上山打游擊，無果后便把濃烈的愛國熱忱和一腔孤憤書于紙上，創(chuàng)作了大量寫實精神高揚的作品。《八十一夢》便是其中的翹楚之作，是張恨水完成于1943年的一部社會諷刺小說，實際共寫了十四個夢。他用“寓言十九，托之于夢”的手法，將國難期間大后方的種種丑陋現(xiàn)象做了奇特的觀照，對當政的腐敗和丑陋的民族性痛加鞭笞，毫不留情。小說筆酣墨暢，充滿了詭譎玄幻的懸念，具有“譴責(zé)小說”的意味。文學(xué)界盛贊該書是一部“奇書”。

·18.6萬字

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