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運送孩子的火車

《運送孩子的火車》是意大利那不勒斯作家薇奧拉·阿爾多內關于兒童教育與成長的一部長篇小說。故事開始于1946年秋天的那不勒斯，那里貧窮、絕望，大多數人都是文盲，七歲的男孩亞美利哥和母親生活在貧民區一間很破的房子里，他與成千上萬的南部兒童一起上了火車，到北部家庭生活幾個月。亞美利哥遠離他熟悉的原生環境、他的母親與那不勒斯的小巷，找到了自我與夢想，改變了人生的既定命運。1995年他故地重游，還是看到很多街頭小子，他們沒有未來，沒有家庭支撐。回顧自己的過去，亞美利哥和故鄉一刀兩斷的決絕態度也發生變化。兒童的成長需要關愛，作為成功男人的亞美利哥通過對侄子的關愛，內心也得到了救贖。

·10.4萬字

早春

1913年的莫斯科，印刷廠老板弗蘭克的妻子內莉突然離開了家，拋棄了他們的三個孩子。相比即將到來的大變革，弗蘭克的生活提前陷入混亂：托爾斯泰的虔誠信徒塞爾溫、豢養熊崽的俄國商人庫爾金、攜帶槍支私自潛入印廠的學生沃洛佳……弗蘭克穿梭其間，試圖妥善解決所有問題，卻總是一波未平一波又起。內莉究竟為什么離開？這一系列變故又因何而起？謎團延伸，直到早春來臨，莫斯科全城的屋子都敞開了窗。

·10.5萬字

天使之門

看不見的靈魂，存在嗎？看不見的原子，又存在嗎？“一戰”前的劍橋校園，物理研究員弗雷德的生活被諸如此類的問題所占據。倫敦下層社會，母親逝世后的黛西孤苦伶仃，打工接連遇到騷擾和解雇。在那個連女性選舉權都需要爭取的年代，堅強獨立的她幾乎走投無路。一場意外讓她與弗雷德相遇，這會是一個奇跡嗎？在這里，真理以各種方式脫離了確定性：原子和鬼魂一樣不可觀測，愛情和信仰一般無法訴諸實在。1912年的世界站在一個門檻上，跨過去，一切將永遠改變。

·8.4萬字

橋物語（藤澤周平作品系列）

和他們一樣，我們無法抱怨生活什么，但又仿佛若有所失……藤澤周平先生的獨女、遠藤展子女士曾多次公開表示，父親留下的等身著作中，她獨愛這一本。《橋物語》，以橋為紐帶，或以橋為界限，講述了十個帶著心跳和體溫的故事，寫盡了人情幽微。其中多篇作品被反復影視化，三浦友和、吉永小百合、永山絢斗等歷代實力派演員生動詮釋原著小說。寫慣了“俠骨”的藤澤周平，這次把畢生的“柔情”，全傾入了這一本《橋物語》。

·10.5萬字

月亮與六便士（毛姆精選集）

一個英國證券交易所的經紀人，本已有穩定的職業和社會地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。沒有人能夠理解他的行為。經過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他的靈魂終于得到了的安寧。有人認為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩。

·15.8萬字

尋歡作樂（毛姆精選集）

大作家德里菲爾德及去世后，妻子請人為他立傳。小說的敘述者阿申登被傳記作者請來回憶當年和作家的交往，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發現了作家的前妻——迷人的羅西。她生性風流，處處留情，卻不失善良坦誠與優雅活潑。在這本書里，毛姆一改以往作品中對女性的偏見，以愛慕者的身份來追憶一個美麗女人的一生，并點綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。整個小說布局錯落有致，現實與回憶相互穿插，文字干凈利落而又犀利深刻，塑造了毛姆所有小說中最鮮明生動、光彩照人的女性形象。

·14.4萬字

民謠（王堯作品）

“我坐在碼頭上，太陽像一張薄薄的紙墊在屁股下。”時間撥回至一九七二年五月。依水而生的江南大隊，漫長的雨水終于停歇，麥子發酵味道籠蓋村莊，暗潮涌動于日常。碼頭邊，十四歲的少年等待著了解歷史問題的外公，江南大隊的人們等待著石油鉆井隊的大船，然而生活終以脫離人們預計和掌控的方式運行。少年在碼頭邊左顧右盼，在莊舍與鎮上間游走返還，在交織纏繞的隊史、家族史、革命史間出入流連。他于奔跑中成長，于成長中回望，回望里，記憶發酵，生長。歷史老樹的黃葉，一片片落入《民謠》的故事和人物，飄揚，旋轉，飛翔。作者王堯為其長篇小說處女作《民謠》準備了二十余年，藉此完成了他重建個體與歷史之間聯系的夙愿。他以故事中人與故事看客的雙重身份，雜糅評點、抒情批判，歲月流逝中的碎片和碎片不斷碰撞，顯露出新的縫隙，而小說由此拼湊出一條真正能夠進入歷史的現實路徑。這里有故事，但波瀾不驚；它從歷史走來，也脫胎于每個日常；散曲民謠中包裹著唱不盡的人事變遷與世情冷暖。《民謠》鋪寫一個少年的成長精神史，一個村莊的變遷發展史，一個民族的文化與革命史。它以個體細微纖弱之小記憶，抵擋時代宏闊酷烈之大記憶。

·16.4萬字

困難的愛（卡爾維諾經典）

一份困難的愛，一種困難的生活。卡爾維諾以“愛”和“人生”的困難為主線，輕盈地捕捉普通人的生活影像：為會心上人在二等車廂局促一夜的困難；一夜風流后無從炫耀艷遇的困難；迫于生計日夜錯肩的夫婦的困難；戴上眼鏡發現新世界卻因視線太清晰而看不清的困難；生活在煙云籠罩、凈化無望的城市的困難……這些困難構成了人類生命的常數，勾連起對現世的沉思軌跡，以及些許頓悟的瞬間。

·13.8萬字

馬可瓦爾多（卡爾維諾作品）

馬可瓦爾多是位城市小工。他有一雙敏銳善感的眼睛，時刻捕捉著四季的變化和都市的隱秘。春天花壇里冒出來的蘑菇，秋天城市上空的候鳥，都能讓他那灰色貧乏的世界變得多彩肥沃。對他來說，“生命中除了以小時計酬的薪水、額外的工資補助和家庭津貼外，還有某些東西可以期待。”

·7.1萬字

無辜

佩內洛普·菲茨杰拉德（PenelopeFitzgerald，1916-2000），被譽為英國文學優雅、獨特的聲音。她年近六十才開始文學創作，一生共創作了九部長篇小說，1979年憑借《離岸》獲得布克獎。《藍花》曾十九次被媒體評為“年度最佳圖書”，并獲得美國國家圖書評論獎。2008年，她被《泰晤士報》評選為“二戰后最偉大的五十位英國作家”之一。

·13.6萬字

珍珠項鏈

這是一個美籍華人與命運抗爭，生生不息，執著追過的傳記故事。米雪是出生在美國的第一代華人，從小飽嘗“邊緣人”的滋味，此后生活頗為周折。她的孩子罹患自閉癥，全家無所適從；她的丈夫離開報酬豐厚的工作，家庭失去經濟來源；她隨丈夫在美國四處遷徙，漂泊不定；在人們紛紛移民美國的時候，他們全家遷往香港；她的事業蓬勃發展之時，卻突然重返美國……悉心品味這個傳記，您可以從平凡中看到不平凡，從許多人的身上看到奇妙的恩典。

·12.4萬字

歡迎來到彈園村

彈園村，一個普通家庭。一天早晨，兒子托尼不肯下床。母親來量體溫的時候，他說：“我沒有病，我只是很難過。我就是不想起來。”父母決定讓他休息一天。五天后，他還躺在床上。托尼九歲。他突然放棄了所有的體育活動，放棄和朋友交往，坐到電視機前不動了。高三那年。他說，要文憑有什么用。這東西只不過是一張假的紙，如同一個假的條約。托尼怎么了？

·10.7萬字

聾啞時代

《聾啞時代》是小說家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說進樹洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調、元氣飽滿真摯的漢語、愛與溫存的目光，打量少年時代的夢和傷痕，為和自己一樣活過的人們做傳，把聾啞時代失聲者的故事講出來。這部長篇小說寫于28歲，那時他過著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個人吧，從那時開始，我就要作為另一個人活著。”

·12.1萬字

古都

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數？”京都是詩，臺北是小說，作家在雙城之間對照游走，尋找一個精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉臺北。敘事者憑一張日據時期的地圖，徘徊在世紀末臺北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個人都患上了歷史失憶癥。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說，她像本雅明筆下克利畫中的“新天使”，凝視歷史廢墟，叫停時間，喚醒死者，卻被時代大風吹得一步步退入未來。本書榮獲《亞洲周刊》評選“二十世紀中文小說一百強”，是當代華語文學經典之作。

·12.4萬字

寂寞的十七歲

《寂寞的十七歲》收入白先勇早期、中期的短篇小說多篇。白先勇早期小說可分兩類：一類是或多或少憑借自己切身經驗改頭換面寫成的小說：《金大奶奶、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時代的自己。第二類，幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽春》、《藏在褲袋里的手》，也多少是幻想的產物。夏志清認為白先勇是當代中國短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

·16.2萬字

麥田里的守望者（中英全本）

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學生霍爾頓，他出身于紐約一個中產階級家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來出人頭地，而學校里一天到晚干的，就是談論酒精和女人。他看不慣周圍的一切，無心學習，老是挨罰。第四次被開除時，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·18.4萬字

九故事

《九故事》收錄了塞林格在《紐約客》上發表的九個短篇故事，每個故事自成一體，又互相關照，寫出了塞林格眼中戰后的一代年輕人之“愛與污穢”。故事中有純真絕望的青年，有早慧困惑的兒童，有奮力融入孩子內心的母親……塞林格讓筆下的那些年輕人、孩子們還有不成熟的成人們經歷或者看到愛、對愛的渴望、死亡、絕望與瘋狂，展現愛與美在現實中的閃現與困境，揭示世俗人際關系對人的牽絆與拖累，訴說對于人生領悟的重要性，以探索與追求靈魂的解脫。文學大師塞林格用平淡從容，不動聲色，卻又蘊含巨大能量的致密文字道出了人生的真相。

·10.4萬字

麥田里的守望者

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學生霍爾頓，他出身于紐約一個中產階級家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來出人頭地，而學校里一天到晚干的，就是談論酒精和女人。他看不慣周圍的一切，無心學習，老是挨罰。第四次被開除時，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·12萬字

弗蘭妮與祖伊

弗蘭妮與祖伊同屬格拉斯家族七兄妹。個性叛逆的祖伊比弗蘭妮大五歲，他從小就厭煩比他大十多歲的大哥西摩和二哥巴蒂將一大堆宗教、哲學方面的書籍塞給他讀，長大后不顧家人的反對去當了演員。弗蘭妮是個大學生，在餐廳與男友約會中途昏倒，精神崩潰躺在家中。小說在弗蘭妮與祖伊的對話中發展、高潮、收尾，探討信仰及精神危機。

·9.4萬字

尋歡作樂（紀念版）

1930年，《尋歡作樂》以連載的形式最初發表于《時尚芭莎》1958年，毛姆在接受采訪時稱，《尋歡作樂》是他本人最得意與最喜愛的一部小說。毛姆通過對《尋歡作樂》中這些人物的描寫，揭示了當時英國文學界種種光怪陸離、可笑可鄙的現象。在這部小說中，毛姆達到了寫作藝術上的圓融與完美。當代英國作家和文學評論家瑪格麗特·德拉布爾將《尋歡作樂》看作毛姆最才華橫溢的作品。毛姆一改以往作品中對女性的偏見，以愛慕者的身份來追憶一個美麗女人的一生，點綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。他從現實中取材，將虛實相摻，借故事敘述者阿申登之口敘述了其與著名作家德里菲爾德及其前妻羅西的早年交往，而這段往事正是另一位流行小說家基爾所要挖掘的傳記題材，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發現迷人的羅西，雖生性風流，處處留情，卻不失善良坦誠與可愛……