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夏洛外傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的經(jīng)典譯作之一。夏洛是電影大師卓別林虛構(gòu)的人物，法國(guó)作家菲列伯·蘇卜在《夏洛外傳》里介紹了這么一個(gè)令人笑，更令人哭的人物，同時(shí)也介紹了卓別林的藝術(shù)創(chuàng)造。書中的夏洛是一個(gè)卑微而又高貴的英雄，是這個(gè)社會(huì)中一切弱者的影子，以其卑微的高貴，成為眾多讀者心中的英雄。

·4.2萬字

眼睛（納博科夫精選集Ⅱ）

“世界上唯一的快樂就是觀察，刺探，監(jiān)視、審視自己和別人。”小說大師納博科夫玩轉(zhuǎn)技法的小長(zhǎng)篇，寓言式精短離奇詼諧探案故事，一個(gè)“多面人”眼中的世界。《眼睛》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說大師納博科夫的長(zhǎng)篇代表作，戲擬偵探小說的筆法，講述了主人公斯穆羅夫的一生。斯穆羅夫以觀察、刺探、審視自己和別人為樂，由于他的身份特殊，只是通過別人的眼睛來看自己、觀察別人，并且保護(hù)自己的身份不被識(shí)破。而他的存在永遠(yuǎn)只取決于別人頭腦中的反映：一個(gè)騙子，一個(gè)殘暴的軍官，一個(gè)敏感的小伙子，一個(gè)體面的紳士，或是一個(gè)愛而不得的可憐人。作者以雨滴般晶瑩的密碼文字編織出奇妙的多重世界，將讀者帶入敘事迷宮，追蹤斯穆羅夫的真實(shí)身份，分析背后那位神秘的敘事者的意圖，并從中體驗(yàn)解謎探案般的快感——“不做別的，只做一只略帶玻璃色的，有點(diǎn)兒充血的，一眨也不眨的大眼睛”。

·4.2萬字

阿巴恩，薩巴娜，大衛(wèi)

《阿巴恩薩巴娜大衛(wèi)》是法國(guó)作家瑪格麗特·杜拉斯的作品，故事發(fā)生在施塔特的“猶太人的房子”里，薩巴娜和大衛(wèi)奉命看守著一個(gè)將要被處決的猶太人。這是一部意象豐富、寓意深刻的小說，延續(xù)了杜拉斯夢(mèng)囈般的寫作風(fēng)格，又在這夢(mèng)境的迷思中反觀真實(shí)的歷史、政治，運(yùn)用大量具有隱喻性的表現(xiàn)手法，將絕望的、荒涼的世界的面目展現(xiàn)在讀者面前。其中，對(duì)猶太人的迫害和屠殺、猶太人長(zhǎng)期流亡的狀態(tài)、危險(xiǎn)的烏托邦主義等，都是本書所關(guān)注的重要主題，貫穿始終。

金沙漢子

神秘的三線建設(shè)在人跡罕見的金沙裂谷開始了，建設(shè)大軍深入溝壑野嶺，遭遇后勤補(bǔ)給困難。一條金沙支流是唯一通道，溝壑深澗中土制木板船被征用。為了神秘的三線建設(shè)，船工們舍生忘死，最終完成軍用物資的運(yùn)輸。

凈臉

這是著名作家陶麗群的一部現(xiàn)實(shí)主義題材的中篇小說，它講述了凈臉人莫老太的日常生活。凈臉人這個(gè)職業(yè)是為即將離世的人清潔身體，莫老太從事這一職業(yè)已經(jīng)四十多年，她把即將離世的人干干凈凈地送走，而她自己也很難再有正常人的生活。她不得不學(xué)著與不能說話的動(dòng)植物相處，學(xué)著跟孤獨(dú)和寂寞相處，學(xué)著跟接連不斷的老病相處，就是在這樣的情景中，作者用安靜細(xì)致的筆墨，一點(diǎn)點(diǎn)描摹出了莫老太這個(gè)凈臉人的命運(yùn)，并試著探究她跟自己命運(yùn)和解的過程。

輕寒

《輕寒》講述的是淪陷時(shí)期江南小鎮(zhèn)的生活。日本兵即將到來，居民紛紛逃離。在一家彌漫咸膩氣味的腌肉店，老板和女傭相繼失蹤，只剩下女主人七官和店伙計(jì)壽生。深密高大的葦叢，縱橫交錯(cuò)的水道，秘密所散發(fā)的氣味令人暈眩……小說敘述如一部運(yùn)鏡迷離的電影。大難將至，所有人像蒼蠅被困在熱蜜膏中，無法掙脫。真相的到來猝不及防，而命運(yùn)早已塵埃落定。

古代傳奇：珍珠舶（下）

本書是古代世情小說集，成書于清初，全稱《新鐫繡像珍珠舶》。對(duì)喜歡古代通俗小說的讀者來說，本書值得一讀。現(xiàn)僅存日本抄本，藏大連圖書館。上海古籍出版社“古本小說集成”影印日本抄本，1993年江蘇古籍出版社“中國(guó)話本大系”、1994年黃山書社“中國(guó)歷代禁書選叢”。版本稀少，更可見本書的可貴。男女私情，禪室藏龍，閨內(nèi)臥虎，金屋藏嬌，叔嫂亂情盡在其中，靜觀奇情艷態(tài)，笑看千古風(fēng)流。作品題材多樣，或勸人慎交友；或通過書生的時(shí)運(yùn)寫世態(tài)炎涼等。反映了較廣泛的社會(huì)生活，寓有明顯的勸戒諷喻之意。除卷3講述死鬼與活人婚配事類于荒誕，其余都是較嚴(yán)肅的作品。作品描寫情節(jié)迭宕有致，描寫細(xì)致生動(dòng)。內(nèi)容自然而富于變化，也大致符合生活與人物性格的發(fā)展邏輯。人物個(gè)性鮮明、豐滿生動(dòng)，令人愈讀愈上癮，欲罷不能。

橋（下）

廢名先生寫這部小說是在十四年十一月，他說，《橋》教會(huì)了他作文，懂得道理。原書將橋分為了上下兩篇，上篇十八章，下篇25章，至今已出版過多次，有許多改動(dòng)。廢名的小說以“散文化”聞名，將六朝文、唐詩、宋詞以及現(xiàn)代派等觀念熔于一爐，文辭簡(jiǎn)約，情景幽深，平淡樸訥，卻又有生辣奇僻之美。廢名的禪學(xué)思想也體現(xiàn)在他的作品中，《橋》是他第一階段的代表作，這一時(shí)期，廢名的小說整體上遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問題，幾乎難以在其中找到作家對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的哀愁或抗議。

火車夢(mèng)

一部濃縮美國(guó)西部歷史與風(fēng)貌的微型史詩，“作家中的作家中的作家”——丹尼斯·約翰遜代表作，歐·亨利獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、普利策小說獎(jiǎng)提名作品。一個(gè)凡人在非凡年代驚心動(dòng)魄的磨難，一種美國(guó)獨(dú)特生活方式的消失。丹尼斯·約翰遜的《火車夢(mèng)》是一部微型史詩，是他最動(dòng)人、最凄美的小說之一。這是二十世紀(jì)之初那不平凡的時(shí)代，一個(gè)凡人羅伯特·格雷恩納的故事。他在美國(guó)西部以打零工為生。遭受喪失至親之痛，格雷恩納掙扎著尋找在這陌生的新世界活下去的意義。隨著故事的展開，我們看到他個(gè)人遭受的種種驚心動(dòng)魄的苦難，也見證了他一生中美國(guó)的巨變。小說仿佛讓讀者置身于美國(guó)西部豐富的歷史與風(fēng)貌之中——那里有奇異的動(dòng)植物，有強(qiáng)健的伐木工和造橋工——捕捉到一種獨(dú)特的美國(guó)生活方式的消失過程。《火車夢(mèng)》于2002年在《巴黎評(píng)論》首次發(fā)表，翌年獲得歐·亨利獎(jiǎng)。2011年，F(xiàn)SG出版社推出由丹尼斯·約翰遜修改過的單行本，2012年小說入圍普利策小說獎(jiǎng)。

游刃有余

爸爸是美術(shù)老師，媽媽在書店工作，加上讀中學(xué)的兒子，這個(gè)中國(guó)最平常的三口之家，卻在一夜之間因?yàn)橐馔馐チ朔孔印獩]有了房子，家人還在嗎？親情還在嗎？一出出黑色幽默上演，堪比中國(guó)版《寄生蟲》。

夜航

小說寫了某個(gè)夜晚，三架郵政飛機(jī)分別從巴塔哥尼亞、智利和巴拉圭，一起飛往布宜諾斯艾利斯，其中的一架由于遭遇颶風(fēng)而墜毀的故事。故事在貌似平行、實(shí)則息息相關(guān)的兩條線上展開，飛行員法比安掙扎在電閃雷鳴的夜空，而航線負(fù)責(zé)人里維埃忐忑在燈火通明的辦公室；一動(dòng)一靜，一暗一明，大反差的光與影的畫面交替出現(xiàn)，緊湊而又富有節(jié)奏感，驚心動(dòng)魄。高山沙漠，風(fēng)暴雷雨，這些變幻詭譎的自然現(xiàn)象，在作者筆下立體鮮活；而飽含感情又具象的文字，具有強(qiáng)大的感染力。無論是內(nèi)容還是敘述技巧，《夜航》都屬中篇中的杰作。

都爾的本堂神甫（傅雷全集）

《都爾的本堂神甫》主要講述了一個(gè)主教是如何從默默無聞、潛伏在最底層，受人壓抑十余年，在眾人都看著他表面即將要死放松了警戒的心、并帶著同情憐憫的態(tài)度時(shí)，一步步靠什么手段最后成功地攀爬上主教地位；又是如何在最無望的時(shí)候，翻身攻擊的？

三只蟲草

《三只蟲草》是著名作家阿來“山珍三部”系列第1部。阿來在創(chuàng)作談中說，“有十年沒寫過中篇了。十年前在日本訪問時(shí)，泡那里的溫泉，突然想起青藏高原上的溫泉，寫了一篇《遙遠(yuǎn)的溫泉》。后來就再也沒有寫過了。今年突然起意，要寫幾篇從青藏高原上出產(chǎn)的，被今天的消費(fèi)社會(huì)強(qiáng)烈需求的物產(chǎn)入手的小說。第一篇，《三只蟲草》。第二篇，《蘑菇圈》。第三篇，《河上柏影》。

死于共謀：一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)老兵的另類創(chuàng)業(yè)史（南瓜屋故事）

創(chuàng)業(yè)之路，九死一生。勇往直前者，或順勢(shì)而為，或迫不得已……作者則不然。面對(duì)項(xiàng)目高潮來臨前的戛然而止，他帶著內(nèi)傷反復(fù)糾纏真相，最后，留給我們的，竟然是一個(gè)少年歌唱的畫面。無論失敗真相如何，這個(gè)故事告訴我們，那些不肯妥協(xié)的人，如你我身旁的一些中年人，常一臉喪樣，但偶爾顯露的少年心，又讓人猝不及防。

長(zhǎng)篇小說：二馬（上）

本書是老舍先生創(chuàng)作的小說，在《二馬》中，老舍通過中國(guó)商人老馬和兒子小馬在英國(guó)的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了東西方文化的差異，對(duì)中國(guó)國(guó)民性的弱點(diǎn)進(jìn)行了諷刺和批評(píng)，這是老舍對(duì)東西方文化關(guān)注思考的較早的一部作品。大師善于借助幽默來嘲諷，用一個(gè)令人啼笑皆非的愛情故事，嘻笑怒罵之間，不僅強(qiáng)烈批判了自身民族的暮氣、懶惰、不思進(jìn)取、事事順人，同時(shí)也譴責(zé)了英國(guó)社會(huì)中的民族文化偏見，表達(dá)了青年老舍樸素強(qiáng)烈的愛國(guó)主義和愛國(guó)主張。

紅杏出墻記6：偶遇

講的是一個(gè)20世紀(jì)30年代發(fā)生在江南的故事。情節(jié)跌宕起伏，峰回路轉(zhuǎn)，語言流暢自如，靈動(dòng)傳神，體現(xiàn)了作家高超的技巧和天賦。

天鵝洲III

《天鵝洲》是續(xù)《故河口物語》后的一部小說。鹿女作為那群拓荒者的后代，源乘了她的父輩們的品質(zhì)，繼續(xù)奮戰(zhàn)在那座村莊上。在天鵝洲開了米廠，酒廠，養(yǎng)豬廠，發(fā)展擁有中國(guó)農(nóng)村現(xiàn)代一體化生產(chǎn)線。歷盡了無論身體還是心理的艱辛與磨難。最終在此家大業(yè)大，輝煌騰達(dá)。它不僅是一座村莊的變遷史，更是一部中國(guó)農(nóng)民的心理變遷史。

·3.9萬字

一個(gè)男人的位置（全新修訂版）

在通過教師資格考試兩個(gè)月后父親去世了，安妮·埃爾諾以此為契機(jī)，講述了一個(gè)男人的一生。他出生于世紀(jì)之交，不得不早早離開學(xué)校，先是當(dāng)農(nóng)民，然后在工廠做工，后來成為諾曼底一家小雜貨店的店主，直到1967年去世。他自我克制，勤奮工作，謹(jǐn)言慎行，努力維持著一個(gè)男人在社會(huì)中的位置，卻始終無法擺脫對(duì)滑落回下層社會(huì)的恐懼。作者用冷酷的觀察揭示了困擾她父親一生的恥辱，以及因階層限制帶來的父女之間的疏遠(yuǎn)和痛苦。這本父親的傳記也是一名知識(shí)分子女兒背叛的故事——背叛她的父母、她的成長(zhǎng)環(huán)境，在親情和恥辱之間，在歸屬和疏離之間的分裂。

·3.9萬字