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月亮與六便士

毛姆的父親是律師，供職于英國駐法國大使館。毛姆八歲喪母，十歲喪父，后被送回英國由擔任牧師的叔父撫養。他以書為伴，養成了性格中孤獨憂郁的氣質。后就讀于坎特伯雷的皇家公學，因口吃的缺陷而備受歧視，留下了心理陰影。讀大學時，他攻讀醫學，卻漸漸對文學產生了濃厚的興趣。根據自己在倫敦貧民區做見習醫生期間的所見所聞，寫成了他的第一部長篇小說《蘭貝斯的麗莎》，獲得好評，從此走上了文學創作的道路。他一邊創作，一邊環球旅行，為寫作搜集素材，但他最初寫的小說并沒有引起太大反響，直到《人性的枷鎖》被充分肯定。他創作了很多劇本，其中的《弗雷德里克夫人》在遭到十七個劇團拒絕后終于上演，大獲成功，從此開啟了他邁向巨大聲望和財富的第一步。

·14.8萬字

林楚希，請別做扶弟魔

某天林楚希突然接到一個林楚陽的借錢的電話，由此引出她的原生家庭的兄弟姐妹間一系列的愛恨情仇，以及在經濟蕭條的大環境下創業的種種艱辛，姐弟三人不同的性格，最終走上不同的人生道路……

·14.8萬字

那個夏季那個秋天

本書是當代著名作家畢飛宇的一部長篇小說。這本書的主人公是一個學聲樂的大學生，而他的母親則是一個返城的知青。當我回憶起他們的時候，我意外地發現，《青衣》和《玉米》的源頭就在這本書里，安安靜靜的，一點蠢蠢欲動的意思都沒有。這是一種多么美妙，多么值得期待的期待。

恥（同名電影原著）

2003年諾貝爾文學獎得主、南非作家約翰·庫切的代表作之一。《恥》是一本極具可讀性，且從內容到寓意都具有十分豐富的層次的小說。五十二歲的戴維·盧里教授離了婚；他充滿欲望，卻缺乏激情。一段和學生之間的情事使他失業后，他遭到朋友的回避，遭到前妻的嘲笑，只好退居于女兒露西的小莊園。盧里教授的短暫訪演變成一次長期的逗留——他試圖在這一僅存的與他人的關系中找到生活的意義。然而，一場難以想象的暴力事件迫使父女倆不得不面對他們之間的矛盾，以及新南非社會中復雜的種族狀況。小說反映了南非的社會矛盾和往日的種族沖突，觸及了當代對浪漫激情與倫理道德的態度。

女兒香

本書由三個短篇小說組成，分別描寫了三個少女不同的家庭悲劇。他們均因父母離異而經歷了痛苦不堪的生活。作者以流暢、感性的文筆，呼喚人們珍惜家庭，珍惜親情，珍惜人世間所有的愛。

夢游者：浮生二夢

第二個時代的故事發生于1903年。1900-1903年間又發生了世界經濟危機，導致大量社會底層勞動者失業，激化了勞資雙方的階級矛盾，從而引發了社會危機。1903年，奧古斯特·艾施因莫須有的賬目錯誤而被老板解雇，后經朋友馬丁·蓋林介紹，去曼海姆中萊茵航運公司做了會計，在偶然的機會里認識了雜耍劇院經理阿爾弗萊德·蓋納特，由此見到了伊洛娜，為了拯救伊洛娜，他放棄了中萊茵航運公司的工作，回到科隆做起象征著他渴望秩序的劇院生意，卻以經理卷款潛逃而告終，后來又把所有財產投資到劇院生意中，結果又虧了個精光。之后他回到了盧森堡的老家，在一家大型工業企業中擔任高級會計，結束了他的救世滑稽劇。

上來透口氣（奧威爾小說全集）

《上來透口氣》的主人公喬治·博林是個四十五歲的胖子，在保險公司擔任地區巡查員，事業高不成低不就，有妻子和兩個孩子需要養活，終日為賬單、學費等開支問題所苦。偶然間，一張海報讓他回憶起泰晤士河畔的家鄉和那時的童年生活。《上來透口氣》采用雙線描述，一條線展示了英國從一戰前到二戰前以工業化和城市化為特征的社會變遷對傳統意義的小鎮的沖擊和影響，另一條主線帶出了社會各個階層應對世界大戰這一危機時各自的反應和行動。

受戒

全面展現了其小說的不同風貌。在這些小說中，汪曾祺先生塑造了個性鮮明的小人物，以抒情的筆調描繪了具有地方特色的民俗民情，文風樸實自然。

一個叫歐維的男人

認識一下歐維，他59歲，脾氣古怪，嫌東嫌西，帶著堅不可摧的原則、每天恪守的常規以及隨時發飆的脾性在社區晃來晃去，背地里被稱為“地獄來的惡鄰”。他每天一大早就四處巡視，搬動沒停進格線的腳踏車，檢查垃圾是否按規定分類，抱怨誰家的草坪還不修剪，詛咒那只掉了毛的流浪貓。沒完沒了。他想自殺。直到一個十一月的早晨，當一對話癆夫婦和他們的兩個話癆女兒搬到隔壁，不小心撞壞了他的郵筒。

縱橫交錯的世界

《衛報》《華盛頓郵報》《波士頓環球報》《出版人周刊》年度最佳小說，兩度入圍布克獎、諾獎熱門候選人阿莉·史密斯的溫柔之作，入圍原柑橘文學獎、詹姆斯·泰特·布萊克紀念獎。麥爾斯·加斯參加了格林威治舉辦的一場晚宴，主餐完畢后，他突然上樓，將自己反鎖在一間空臥室里，不愿離開，也拒絕交談，只通過在門縫底下塞紙條的方式與外界溝通。這一事件引發了當地媒體的爭相報道。人們聚集在窗外，只為一探此種行為主義背后的深層緣由。阿莉·史密斯用精巧的修辭與獨樹一幟的語言風格描寫了四段截然不同卻偶有交錯的人生，探討了人們對分離和真正的聯結之間的矛盾需求，同時在機智與憐憫之間、超現實與深刻且感人的真實之間尋求平衡——只有阿莉·史密斯才能做到這種平衡。

女人如花

下崗女工敏慈屋漏偏逢連夜雨，十幾歲的兒子小剛又被丈夫孫世昌無意間發現不是自己親生的，一怒之下，把敏慈連兒子一塊掃地出門了。孤兒寡母的敏慈從此走上了一條受盡欺辱的人生道路，其間開過小店、被流氓潑婦欺辱過、收過破爛、開過小餐館、當過大酒店白領，每每在走投無路時總有一份莫名的關心與幫助悄然出現，當她得知暗中幫助自己的竟然是孩子的親生父親、當年強奸自己毀了自己一生幸福的罪魁禍首黃志祥時，她心中壓抑了多年的火山爆發了。她毅然決然地辭去了大酒店的工作，在路邊擺起了大排檔。無奈又受到擺攤地痞的追殺，黃志祥出手相救，兒子小剛為救親生父親黃志祥竟然被捅了幾刀……在創業中，敏慈與自看車的瘸子退伍軍人秦大福產生了感情，二人互助互愛，共同幫助下崗工人就業，使下崗女工發揮了自己的用武之地。后來，敏慈與秦大福走向了婚姻的殿堂，黃志祥的婚姻生活也重新步入正軌。

窮巷

原書已絕版，這次出版根據1987年版本，重現小說的完整面貌，別具價值。本書版本經作者當年親自修訂，較早期版本侶倫首部長篇小說《窮巷》，寫于第二次世界大戰后初期，其刻劃底層人物的不同遭遇，有作家高懷、小學教師羅建、失業的復員軍人杜全、收買佬莫輪，和身世曖昧不明的少女白玫，惟他們有著共同命運──窮困。他們在戰后的困境中唇齒相依，共同通往未知的前途。箇中情節錯綜緊湊，懸念層見疊出，人物為生活流下的血淚，足以撼動人心；小說更被公認為“香港文學走向成熟的標志”。小說從發表到出版，幾經波折。小說曾在1948年連載于《華商報》，惟報刊發生人事變動而停止發表；同時經歷出版者的輾轉變換，為了便于銷往外地，書名及〈序曲〉部分更曾遭逢刪改。因此，本書據1987年經作者修訂的版本重排出版，保留小說原有的〈序曲〉部分，并附有初版后記，讓讀者一睹小說的完整面貌。窮，到底是悲劇的開始，還是終結？留待讀者揭曉！

駐村筆記（文聯三部曲）

這是一個關于精準扶貧的故事。扶貧即扶持誰、誰來扶、怎么扶。扶貧是整部小說的脈絡或線索。由志平、冰兒、國令、阿揚和阿才組成的精準扶貧攻堅第七小分隊，奉命進駐河城縣天馬鄉貧困村紅山村后，他們千方百計找資金、跑項目，開展基礎設施建設大會戰。通過一家公司捐助，架設一座鐵索橋；獲得省發改委支持，修通全村四個片區通屯水泥公路；通過電力部門幫助，對全村的電網進行改造；由水利部門負責實施，建成全村四個片區集中供水工程，解決山區群眾飲水難；成立生態養殖專業合作社，引進食品加工公司，形成貧困山區群眾脫貧致富產業；加強村干部后備人才培養，充實村兩委領導班子。他們堅持以人民為中心的工作導向，視人民群眾為自己的親人，在精準幫扶中與人民群眾結下了深厚的情誼，贏得人民群眾的信任和擁戴。然而，在精準扶貧進入“雙認定”的關鍵階段，他們幫扶的農戶拒絕在驗收表格上簽字。他們做了大量卓有成效的工作，為何不被人民群眾認可？有關部門組成調查組，深入農戶調查核實。調查結果，出乎意料……小說真實、生動地呈現了當下正在進行的如火如荼的精準扶貧攻堅場面。這是一部關于精準扶貧的“檔案”，是駐村書記和扶貧工作隊員的“回憶錄”。每個扶貧工作隊員都可能從小說中讀到屬于自己的故事，每個幫扶干部都可以從小說中找到自己的影子……

我們深陷泥潭

《島上書店》作者關于原生家庭的治愈之作！人生中的某個階段，我們總要克服父母這個難題。《我們深陷泥潭》通過一個美國家庭，向讀者展示原生家庭帶給我們一生的影響。帕齊的前半生始終生活在父母的陰影里。在學校遇到喜歡的人時，她被父親逼著轉學；高中畢業時，她又因為父親而無法順利升學；即使在結婚后，她仍然無法逃脫父親帶來的傷害。而母親一直以來的冷眼旁觀，更是讓帕齊在生活的泥潭里越陷越深。一場突如其來的意外，終于讓帕齊明白，必須克服父母這個難題，將人生掌握在自己手中……

一個叫歐維的男人決定去死

認識一下歐維。他59歲，脾氣古怪，嫌東嫌西，帶著堅不可摧的原則、每天恪守的常規以及隨時發飆的脾性在社區晃來晃去，被背地里稱為“地獄來的惡鄰”。他每天一大早就四處巡視，搬動沒停進格線的腳踏車，檢查垃圾是否按規定分類，抱怨誰家的草坪還不修剪，詛咒那只掉了毛的流浪貓。沒完沒了。他想自殺。直到一個十一月的早晨，當一對話癆夫婦和他們的兩個話癆女兒搬到隔壁，不小心撞壞了他的郵筒……看哭全北歐的瑞典票房冠軍電影同名原著小說，韓國治愈系男神池昌旭溫情推薦。

奧蘭多（伍爾夫文集）

伍爾夫代表作，為一個雌雄同體的偉大靈魂創作的虛構傳記，女性主義經典，從文學視角講述“第二性”的驚世駭俗之作。影響馬爾克斯、博爾赫斯、珍妮特·溫森特的奇書。《奧蘭多》的故事始于十六世紀伊麗莎白時代，終于1928年伍爾夫擱筆的“現時”，歷時四百年。奧蘭多本是一位貴族美少年，天真無邪，迷戀詩歌，因深受女王寵幸而入宮廷。詹姆斯王登基后，大霜凍降臨，奧蘭多偶遇一位俄羅斯公主，墜入情網，卻遭遇了文學和愛情的雙重背叛。在君士坦丁堡的一場大火之后，奧蘭多變為女子，先是混跡于吉卜賽人中間，后返回英國，成為上流社會的貴婦。進入維多利亞時代，為了繼續寫作，奧蘭多只能向時代精神妥協。故事結尾，奧蘭多已是二十世紀的獲獎詩人，她回到那座貫穿全書的大宅，來到大橡樹下，回顧她對文學和詩歌的永恒追求。

川端康成名作名譯系列：睡美人

《睡美人》是諾獎作家川端康成驚世名作，展現了川端康成獨特而怪異的精神世界。“一位年近七旬的江口老人到一家秘密客棧過夜，而這里的年輕美人服了藥陷入昏迷，一無所知……”川端康成筆下的江口老人流露出來的，是一種臨近死期的恐怖感、對喪失青春的哀怨感，同時還不時夾雜著對自己的不道德行為的悔恨感。以超現實的怪誕的手法，表現了這種縱欲、誘惑與贖罪的主題。描寫老人對于睡美人不是粗野，而是文靜地迸出生命的原始渴求和力量。可以說，這是生的主旋律，也是生的變奏曲。

青云街四號

當代作家海男突破性長篇新作，關于生命與無常、記憶與遺忘、情感與治愈的溫柔之書。“青云街四號”是一家牙科診所，作者把此地設為敘事場域，書寫診所里醫生與患者的個體記憶與內心焦灼，吟詠人間煙火里的離合得失。其以跳躍性的多線平行敘述，把碎片化的如煙往事與當下生活詩性勾連，通過一道街景，映現出人世間的悲歡浮影，并由此生發對生存命題的思考。書中的女主角慈蘭阿婆曾以青春的逃亡來到青云街，后來參加了遠征軍，赴緬后成為護士，經歷了戰場上的生死博弈。如今，她仍居住在青云街的老宅，并在此追憶往昔時光。生活中的黯淡與明媚，人性的私欲與善良、生命的脆弱與堅韌盡在其中。這是一部穿越生死之場、撫慰歲月之殤的溫柔之書。

芙蓉鎮（第一屆茅盾文學獎獲獎作品）

《芙蓉鎮》是古華1981年創作的小說，作者把自己二十幾年來所熟悉的南方鄉村里的人和事，囊括、濃縮進該書里，寓政治風云于風俗民情圖畫，借人物命運演鄉鎮生活變遷，力求寫出南國鄉村的生活色彩和生活情調。小說描寫了1963—1979年間中國南方農村的社會風情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。