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本書的主人公葉藏是一個(gè)謹(jǐn)小慎微、害怕世間所有情感的人，他對人類復(fù)雜的思想一無所知，進(jìn)而通過搞笑的方式，討好別人，讓別人開心，把真實(shí)的自己隱藏起來。從青少年到中年，為了躲避這個(gè)世界，他開始走向自我放逐的道路，整日飲酒作樂，通過酒精、女人和藥物來讓自己終日生活在渾渾噩噩中，并最終走向了自我毀滅。他的一生都在尋找愛，躲避愛，并希望自己得到愛，內(nèi)心的苦悶可想而知，而最終他只能走向自我毀滅的終點(diǎn)。
(日)太宰治 ·社會(huì) ·15.1萬字
《愛恨溫哥華》是一部描述加拿大華裔移民生活的小說。技術(shù)移民、投資移民、自費(fèi)留學(xué)的出國大潮從20世紀(jì)90年代開始，一直延續(xù)至今。跨過太平洋，在加拿大溫哥華生活著一群華人同胞，他們有著對新生活的向往，對背井離鄉(xiāng)的惆悵，對新環(huán)境的不適應(yīng)，對祖國和故鄉(xiāng)深深的鄉(xiāng)愁和依戀。作品描述了一批華裔移民和留學(xué)生在溫哥華的喜怒哀樂、愛恨情仇，還原出華裔在海外的真實(shí)留學(xué)和移民生活。
愛生花 ·社會(huì) ·16萬字
《李家莊的變遷》描寫了李家莊激烈尖銳的階級(jí)大搏斗。主人公鐵鎖是作者精心塑造的人物形象。他是李家莊的外來戶，一個(gè)勤勞、忠厚、憨直的貧苦農(nóng)民。他安分過日，卻遭到地主李如珍、小喜、春喜等人的欺壓迫害，以致破產(chǎn)，為養(yǎng)家糊口去太原做工，又受到軍閥欺凌。在共產(chǎn)黨員小常的幫助下，他提高了覺悟，團(tuán)結(jié)群眾，與地主展開正面斗爭，并在斗爭中逐漸成長，后來參加了八路軍，走向了武裝斗爭的道路。通過鐵鎖的個(gè)人生活的線索寓于整個(gè)李家莊的變化之中，將抗日戰(zhàn)爭作為大背景，敘述了農(nóng)民與地主的斗爭取得的階段性的勝利。
趙樹理 ·社會(huì) ·7.9萬字
傳說有一種叫“兩生花”的植物，扎根泥土或漂零水中。她們并蒂而生，其中一朵注定先行凋零，而另一朵背負(fù)著兩份生命的渴望，迎風(fēng)綻放。辛酸著、快樂著的北漂一族，在痛苦和快樂的夾縫中生生不息……
黑眼睛 ·社會(huì) ·11.9萬字
一部吊足讀者胃口的明治文學(xué)杰作日本版《呼嘯山莊》《讀賣新聞》連載數(shù)年，風(fēng)靡全日本，一經(jīng)出版長年位居暢銷榜第一與夏目漱石齊名受三島由紀(jì)夫、谷崎潤一郎、森鷗外等盛贊尾崎紅葉長篇小說我一口氣讀完了這本小說，這真是好玩兒的書?！龒u由紀(jì)夫。《金色夜叉》是一部大膽的、以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的偉大小說。金錢與愛情形成鮮明對比，而隱藏在這一主題背后的是更為深刻的東西。今天，愛情之源在物欲面前逐漸干涸，可以說，這是一個(gè)深化了的物欲時(shí)代?！龒u由紀(jì)夫。一對青梅竹馬的戀人，一個(gè)是家境殷實(shí)的美麗女子，卻因奢望富貴而情海生波；一個(gè)是寄人籬下勤勉治學(xué)的上進(jìn)男子，苦苦挽回愛情未果，進(jìn)而因愛生恨，變成為了金錢不擇手段的魔鬼。漸行漸遠(yuǎn)的背離，裹挾著欺騙、逃避、憎惡、憤怒……女子結(jié)婚后是否又能如愿過上舒心的富家生活？男子從此瘋狂攫取他人錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)，是否又能復(fù)歸平和？這就是三島由紀(jì)夫曾一口氣讀完并大贊其有趣的尾崎紅葉長篇代表作《金色夜叉》，它不僅是紅葉的絕筆之作，更是日本文學(xué)史上一部引發(fā)全民轟動(dòng)的小說。自1897年1月1日至1902年4月在《讀賣新聞》上連載，引發(fā)全民追讀，然而因紅葉患胃癌病逝，最終在男主人公面對女人公的懺悔信件即將要作出抉擇之時(shí)畫下了休止符，給后人平添無限想象。本書收錄了尾崎紅葉全稿，以及日本讀者和學(xué)界廣泛認(rèn)可的三次續(xù)稿和紅葉親筆所寫的《與紅葉山人書》。三次續(xù)稿均由深得紅葉創(chuàng)作精髓的得意門生小栗風(fēng)葉所著，也為后世收錄出版并進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。
(日)尾崎紅葉 ·社會(huì) ·18萬字
《葉甫蓋尼·奧涅金》是普希金的代表作。這部詩體小說廣闊地反映了19世紀(jì)20年代俄國的社會(huì)生活，真實(shí)地表現(xiàn)了那一時(shí)代俄國青年的苦悶、探求和覺醒，提出了許多重要的社會(huì)問題，因此別林斯基把它稱為“俄羅斯生活的百科全書和最富人民性的作品?！弊髌返闹行闹魅斯琴F族青年奧涅金。奧涅金有過和一般的貴族青年相似的奢靡的生活道路，但是當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛和進(jìn)步的啟蒙思想、亞當(dāng)·斯密的《國富論》和盧梭的《社會(huì)契約論》、拜倫頌揚(yáng)自由和個(gè)性解放的詩歌，都對他產(chǎn)生了影響，使他對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度發(fā)生了變化。他開始厭倦上流社會(huì)空虛無聊的生活，抱著對新的生活的渴望來到鄉(xiāng)村，并試圖從事農(nóng)事改革。但是，華而不實(shí)的貴族教育沒有給予他任何實(shí)際工作的能力，好逸惡勞的惡習(xí)又在他身上打下了深深的烙印，加之周圍地主的非難和反對，奧涅金到頭來仍處于無所事事、苦悶和彷徨的境地，染上了典型的時(shí)代病——憂郁癥。
(俄)亞歷山大·普希金 ·社會(huì) ·11.1萬字
本書是全球銷量500萬冊、感動(dòng)38國的口碑書《一個(gè)人的朝圣》作者沉淀三年的重磅新作。這兒有家唱片行。一家明亮的小小唱片行。門上沒有店名，櫥窗內(nèi)沒有展示，店里卻塞滿了古典樂、搖滾樂、爵士樂、流行樂等各種黑膠唱片。它時(shí)常開到深夜。孤獨(dú)的、失眠的、傷心的或是無處可去的……形形色色的人來此尋找唱片，或者，尋找自己人生的答案。而老板弗蘭克，四十歲，是個(gè)熊一般高大溫柔的男人。只要告訴他你此刻的心情，或者講講你的故事，他總能為你找到最合適的唱片。音樂始于靜默，又回歸靜默，就像旅程一樣。直到一天，一個(gè)身穿豆綠色風(fēng)衣的女人倒在唱片行門口，弗蘭克的甜蜜與傷痛再無法掩埋，而唱片行和整條街道也永遠(yuǎn)地變了模樣。
(英)蕾秋·喬伊斯 ·社會(huì) ·14.9萬字
茨威格中短篇小說集，收錄《看不見的藏品》《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《象棋的故事》等代表作。其中《象棋的故事》是茨威格生前發(fā)表的最后一部中篇小說。1939年，茨威格攜家人逃亡巴西，《象棋的故事》的故事背景就設(shè)在開往布宜諾斯艾利斯的輪船上。一個(gè)神秘的陌生人因偶然機(jī)會(huì)與國際象棋世界冠軍琴多維奇對弈，居然輕易地贏了他?？删驮诶m(xù)弈之時(shí)，陌生人遇到了意外情況……這是他下的最后一盤棋。他從哪里來？有過怎樣的遭遇？他的故事，讓人驚奇，又讓人心酸。
(奧)斯特凡·茨威格 ·社會(huì) ·16.7萬字
《海浪》是伍爾夫創(chuàng)作力達(dá)到鼎盛時(shí)期的作品，出版于1931年。這部高度詩意化、抽象化、程式化的實(shí)驗(yàn)作品沒有嚴(yán)格意義上的故事，倒更像是一部由九個(gè)樂章構(gòu)建而成的音樂作品：每個(gè)引子都是一篇精致的散文詩，以太陽和海浪的漲落與變遷對應(yīng)生命的興衰沉??；跟在每段引子后面的是六個(gè)沒有姓氏的、高度形式化的人物在各自相應(yīng)人生階段——從兒童時(shí)代、學(xué)生時(shí)代、青春時(shí)代、中年時(shí)代直到老年時(shí)代——的瞬間內(nèi)心獨(dú)白。引子與正文互相映射，為讀者的感官開辟前所未有的、細(xì)致入微的通道，最大限度地接近生命、時(shí)間、意識(shí)以及感覺的實(shí)質(zhì)。這是一部在現(xiàn)代文學(xué)和殿堂中占據(jù)重要地位的作品，時(shí)至今日，仍以其精美絕倫的文本結(jié)構(gòu)和詩意盎然的筆調(diào)激蕩著我們的靈魂。
(英)弗吉尼亞·伍爾夫 ·社會(huì) ·18萬字
《青梅竹馬》是日本19世紀(jì)日本杰出女作家樋口一葉的作品集，精選代表作小說《青梅竹馬》《大年夜》《經(jīng)案》《岔路》以及隨筆《杜鵑》《船槳上的雨滴》等共計(jì)8篇。樋口一葉寄居?xùn)|京都市的一隅，以冷靜之眼洞察世相百態(tài)，寫盡普通人凡俗的日常生活，并發(fā)掘他們堅(jiān)韌生活的方式和力量，更以慈悲的溫?zé)嶂撵偬廊说钠v日常。她來自市井，書寫市井，以自己在逆境中的崛起，書寫大時(shí)代下小人物的生活原貌和人情百態(tài)，寄托世道衰敗中對光明與溫暖的渴望。樋口一葉的作品以其獨(dú)特的擬古典文體在抒情性與敘事性取得了巧妙的平衡，從而兼具古典文學(xué)的氣韻與近代文學(xué)的表現(xiàn)力。
(日)樋口一葉 ·社會(huì) ·9.7萬字
《砂女》是安部公房很具代表性的長篇小說，日本現(xiàn)代文學(xué)的代表性杰作，并獲得了世界范圍內(nèi)的高度評(píng)價(jià)，被稱為“日本現(xiàn)代文學(xué)很好的收獲”。一個(gè)到海邊沙丘采集昆蟲的男人，偶然之下誤入只有一個(gè)女人居住沙洞之家，被囚禁于其中，日復(fù)一日只能挖沙。他嘗試了諸多方法逃脫，一次次失敗之后，男人漸漸適應(yīng)了沙洞里的生活，最終獲得逃亡的機(jī)會(huì)時(shí)，他已經(jīng)放棄嘗試。小說將超脫現(xiàn)實(shí)、不可思議的情節(jié)，以寫實(shí)的手法表現(xiàn)出來，描繪出了平常人日常生活的枯燥荒謬，以及存在于其中的生命的本質(zhì)和真相。小說1962年出版，翌年獲得讀賣文學(xué)獎(jiǎng)，1964年改編為電影，被二十多個(gè)國家和地區(qū)翻譯出版。獲得法國1967年度最優(yōu)秀外國文學(xué)獎(jiǎng)。
安部公房 ·社會(huì) ·9.6萬字
在深化警務(wù)機(jī)制改革的大背景下，為充實(shí)基層力量，因意外破獲大案被特招入警的昔日輔警邰曉陽，被分配到小滿派出所打擊隊(duì)工作。邰曉陽小名“太陽”，人如其名，性格熱情陽光，他篤信正義，要將每件事都做對做好，這股執(zhí)拗勁兒讓他在一般人眼中顯得有些另類。他原以為到了打擊隊(duì)能懲奸除惡、一展身手，不料遭遇了諸多挫折，他發(fā)現(xiàn)隊(duì)里的其他成員因各種原因淡化了理想和信念，于是“太陽”更加努力地發(fā)光發(fā)熱，幫助隊(duì)友。而與此同時(shí)，一系列案件接連發(fā)生，他們屢破積案讓隱形的犯罪團(tuán)伙浮出水面。最終打擊隊(duì)同仇敵愾，以合力對犯罪重拳出擊。小說以“太陽”的角度，展現(xiàn)人民警察在大時(shí)代中的堅(jiān)守、擔(dān)當(dāng)、責(zé)任和信念。
呂錚 ·社會(huì) ·18.2萬字
東亞女孩的慘烈成長，刮骨化尾，鮮血淋漓，卻也光彩熠熠?；恼Q與恐懼糅合，日常與幻想交錯(cuò)，寫就氯水、汗水、血水相融而成的灼熱體驗(yàn)。人類女孩壬·余的每一日始于泳池，終于泳池。如果她游得足夠好，足夠快，許諾她的美好一切就會(huì)出現(xiàn)——名牌大學(xué)的招募、父母的寵愛、教練的倚重、光明的未來。他們說：吃得苦中苦，方為人上人。他們說：痛，就是軟弱正在離開身體。期待的重量、成長的殘暴、生而為女的困境種種加之她身。無處不痛，無時(shí)無刻不痛。她只能潛入泳池中逃離。身體觸及氯水的剎那，裙擺變成魚尾，皮膚化作魚鱗。人魚不是天生的。我們是被造就的。血腥、兇殘、生猛，一如人類女孩長成的每一步。最建議18歲以上讀者閱讀。
宋玉 ·社會(huì) ·12.7萬字
《竹林的故事》是廢名第一階段的代表作，這一時(shí)期，廢名的小說整體上遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問題，幾乎難以在其中找到作家對于現(xiàn)實(shí)人生的哀愁或抗議。《竹林的故事》為廢名的短篇小說集，包括《窗》《講究的信封》《柚子》《少年阮仁的失蹤》《病人》《浣衣母》《半年》《我的鄰居》《初戀》《阿妹》《火神廟的和尚》《鷓鴣》《竹林的故事》《河上柳》《去鄉(xiāng)》。廢名的作品常與其禪學(xué)思想相關(guān)，不同時(shí)期的廢名的作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，也是因其禪學(xué)思想轉(zhuǎn)變的影響。
廢名 ·社會(huì) ·5.7萬字
《動(dòng)物農(nóng)場（中英雙語珍藏本）》是奧威爾最優(yōu)秀的作品之一，是一則入木三分的反烏托的政治諷喻寓言農(nóng)場的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。
喬治·奧威爾 ·社會(huì) ·9萬字
《動(dòng)物農(nóng)場》是奧威爾優(yōu)秀的作品之一，是一則入骨三分的反烏托邦的政治諷喻寓言。農(nóng)場的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。
(英)喬治·奧威爾 ·社會(huì) ·8.7萬字
“文學(xué)洛神”、民國四大才女蕭紅的經(jīng)典作品“有一座城，我來了，便再也不曾遠(yuǎn)離。”這是民國作家蕭紅影響數(shù)代人的經(jīng)典之作。呼蘭河畔，有著蕭紅快樂而純真的童年記憶，哪怕這里是一片飽含著痛苦與絕望的荒涼土地，但這里生活過她慈祥的祖父，也有她后花園中的動(dòng)物與植物，這都是蕭紅生前寂寥生命中的一抹暖色。在這樣一部散文式的長篇小說中，蕭紅在生命的盡頭，追憶了她無比眷念的童年與故鄉(xiāng)。魯迅、茅盾、夏志清等人一致贊賞的作家，20世紀(jì)的中文現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典之一，抵得上半部的“紅樓”杰作，教育部新課標(biāo)、新編語文教材推薦閱讀。
蕭紅 ·社會(huì) ·14.8萬字
這是一個(gè)未婚母親對腹中胎兒傾訴的一段纏綿心曲。書中這個(gè)女人被一千個(gè)問號(hào)折磨著——為什么要將一個(gè)孩子帶到這個(gè)世界？孩子自己愿意來到這個(gè)世界嗎？成為女人會(huì)怎樣，成為男人將如何？孩子屬于國家、父母，還是他自己？成為母親是一個(gè)女性的天職，還是自由的選擇？懷孕生子是否就意味著放棄事業(yè)前途，放棄個(gè)體自由，放棄作為獨(dú)立女性的存在？她沒有具體的面孔、名字和年齡，但是也許今天的每一位女性都會(huì)從她身上辨認(rèn)出自己，至少是部分的自己。書中同時(shí)涉及對人類生與死、愛與恨的深刻懷疑與痛苦思索。法拉奇以無比的坦誠和勇氣，呈現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代獨(dú)立女性極為豐富復(fù)雜的心路和刺骨的真實(shí)。
(意)奧麗婭娜·法拉奇 (Oriana Fallaci) ·社會(huì) ·6.8萬字
《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙于1927年創(chuàng)作的長篇小說，是一本準(zhǔn)自傳體的意識(shí)流小說。小說以“到燈塔去”為貫穿全書的中心線索，記錄了拉姆齊一家及其幾位客人在第一次世界大戰(zhàn)前后的一段生活經(jīng)歷?！兜綗羲ァ肥俏闋栜阶钔昝赖囊徊孔髌?，對文學(xué)史的貢獻(xiàn)卓越而深遠(yuǎn)。小說無論是創(chuàng)作視角還是心理描寫，抑或意識(shí)流手法，都極具藝術(shù)色彩。伍爾芙對女性氣質(zhì)的理解以及對性別意識(shí)的見解成為本書創(chuàng)作的思想內(nèi)核。
(英)弗吉尼亞·伍爾芙 ·社會(huì) ·12.6萬字
不知名的災(zāi)難讓世界成了廢墟，舉目所見只有荒蕪、黑暗、風(fēng)雪與灰燼。一對父子推著裝滿食物與生存裝備的手推車前行，往南方海岸尋找一線生路。在文明末日的長路上，人們?yōu)榱松鏍帄Z殘存的資源，人性的防線已失守。路上危機(jī)四伏，前景未知，然而父親不斷提醒孩子，要記得那個(gè)曾經(jīng)有光亮、有夢、有故事、有海洋綠樹的世界。
(美)科馬克·麥卡錫 ·社會(huì) ·8.5萬字
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