蛟龙出海捕鱼机多少钱一个

能不能說，所有的暗戀都是神經(jīng)病？三個角色融洽相處，注定要被第四個人嫉妒，無知少女為了自己的愛而不得，親手葬送了那個溫暖少年的性命，也讓兩朵暗戀之花未開即敗。冷漠王子，對“好基友”說一不二，卻還是擋不住他為愛獻身……十五歲的夏天，相遇或傷痛，都是膚淺。十八歲的夏天，生離死別，不過是成長的必然。二十歲的夏天，公墓上的倒影刺痛了5年的時光頓點。--情節(jié)虛構(gòu)，請勿模仿

·14.7萬字

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芙蓉鎮(zhèn)（劉曉慶、姜文主演同名電影原著）

第一屆茅盾文學獎獲獎作品，同名電影由謝晉執(zhí)導，劉曉慶、姜文主演。小說以“芙蓉姐”胡玉音的悲歡遭際為主線，表現(xiàn)了特定歷史時期人民生活的升遷沉浮，揭露了“左”傾思潮的謬誤危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。小說描寫了1963—1979年間我國湘南農(nóng)村的社會風情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。

·14.6萬字

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夏天的玫瑰（插圖版）

當代文學大家史鐵生的短篇小說題材廣泛，構(gòu)思奇特，以生動的文字描繪人間世的眾生相，對特定時代的書寫與反思閃耀著普適的人生哲理。這部短篇小說集選取了《奶奶的星星》《命若琴弦》《夏天的玫瑰》《老屋小記》《來到人間》《死國幻記》等名作佳構(gòu)。比如《奶奶的星星》擷取難以磨滅的記憶碎片記錄時代、懷念奶奶，赤子之情感人至深；《命若琴弦》如一曲蕩氣回腸的三弦樂，一個發(fā)人深省的人生隱喻；《老屋小記》則講述了幾個普通人各不相同的人生際遇，平淡生活中他們都有自己的非凡夢想……這些小說有的平實溫暖，充滿激勵人心的力量；有的筆法靈動多變，充滿奇思妙想，極大地拓展了想象空間，帶給我們面對人生困境的勇氣和智慧。

·19萬字

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寫給母親

本書分為6輯，共36篇作品。本書名為“寫給母親”，此篇因央視《朗讀者》中著名演員斯琴高娃現(xiàn)場朗誦而家喻戶曉。本書主打親情牌。輯一篇目，即為目前所能見到的作家寫給父母、嬸娘、小妹、女兒的文章集合。那些親情四溢、柔情蕩漾的傾訴與袒露，令人為之動容。輯二篇目可謂作家自傳，從小學到大學，從天真童年到六十花甲，作家在時代風雨中的人生軌跡清晰可見。輯三、四選取了賈平凹上世紀80年代散文經(jīng)典篇目、重要作品的后記，既重溫經(jīng)典，又窺見了作家的創(chuàng)作心路。輯五為作家寫作家，賈平凹解讀張愛玲、沈從文、孫犁，以及路遙、陳忠實、莫言，或從文學創(chuàng)作，或從人生經(jīng)歷，非同尋常。輯六篇目展現(xiàn)了一個文學之外的賈平凹，繪畫，書法，收藏，均為一些記人記事記物饒有意趣的文字。

·11.8萬字

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上海的金枝玉葉

她是上海永安公司老板的千金，6歲時就讀于著名的中西女塾，24歲燕京大學心理系畢業(yè)。她父親當年應(yīng)孫中山邀請回國創(chuàng)辦上海最新潮的百貨公司，她的二姐與宋美齡是閨中好友，她大學最好的朋友是康有為的外孫女。25歲她嫁為人婦，丈夫是林則徐家的后代。之后的歲月中她遭逢了反右、四清和“文革”，經(jīng)歷了喪偶、抄家和勞改，一貧如洗。但磨難沒有使她心懷怨恨。她仍然可以用鋁鍋在煤球爐上烤出帶彼得堡風味的蛋糕，用農(nóng)場帶回的一只小雞讓兒子快樂好久……90高齡謝世時，她把遺體捐給上海的紅十字會，得到的紀念品，是用她的白發(fā)編成的“90”字樣的花環(huán)。她叫戴西，英文里這名字是雛菊的意思。

·9.6萬字

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上海的紅顏遺事

她是舊上海電影明星上官云珠的女兒，父親姚克是留洋回國的文化名人。兩歲時父母離異，她學會了把心事藏在心底，笑容掛在臉上。童年的她生活優(yōu)裕，客串過電影《三毛流浪記》里的富家小女孩；后來她經(jīng)濟來源幾乎斷絕，卻不肯在戀人面前透露窘迫，視愛情為純潔的象牙塔。她是大時代里的普通人，承受命運的悲涼：母親自殺，戀人自殺，孩子被迫送人，偷渡國境躲避災(zāi)難卻被抓捕……當生活似乎要柳暗花明時，南京西路上的一場車禍將她的人生永遠定格在了31歲那年的秋天。她叫姚姚。1944年生于亂世，1975年死于非命。2009年此書再版時，開開找到了，于是作者增補了初版時未能證實的那部分故事。

·13.6萬字

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娛樂圈

《娛樂圈》是天涯文學最具影響力的情感小說！娛樂圈，追逐名利與夢想的舞臺，同時，也是暗藏黑幕與陰謀的角斗場。看似光鮮靚麗的娛樂圈背后，實則飽含著人性的丑陋與私欲，名利與爭斗，本書通過曲折的故事向讀者展開一幅娛樂圈活生生的真實畫卷，揭露不為人知的明星生活。燦爛從一位默默無名的高中學生成為最知名的當紅節(jié)目主持人，離不開不懈的努力，然而，她卻在感情上遭遇重創(chuàng)。高中同學洛梵、金牌制作人池俊、默默愛支持她的沈策。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，直到沈策突然失蹤，燦爛才知道自己一直苦苦追尋的愛情，其實就在身邊。

·14萬字

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永生之后

2120年，人類社會進入“長命紀元”，“延生藥”的成功研發(fā)實現(xiàn)了人類長生不老的古老愿望。這次科技飛躍帶來的重要轉(zhuǎn)折，究竟會讓人類跨入更高程度的文明，還是最終走向滅亡？這是一部具有科幻色彩的寓言式小說，作者描繪了2120年開始進入“長命紀元”的人類社會遠景。這一年，“永生委員會”開始推行“延生藥”，大部分國家進入“長生區(qū)”，生活在這些國家的人類理論上壽命可以達到10000歲，被稱之為“永生”。當然，也存在小部分不愿意進入“長生區(qū)”的國家，他們停留在“生死區(qū)”，這里的人類遵循古老的自然規(guī)則，同時也與“長生區(qū)”走向截然不同的道路……這部小說的看點不僅是對人類永生的想象，更是對生命倫理議題的思辨。“長生不死”這個人類自古以來的幻想，一旦實現(xiàn)將帶來災(zāi)難還是另一個高度的文明？“長生區(qū)”與“生死區(qū)”兩種生命觀的角力與碰撞，將故事推向高潮。

·4萬字

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以鳥獸之名

《以鳥獸之名》是孫頻最新的山林系列小說集，它由相互關(guān)聯(lián)的三個中篇小說連綴而成，講述的都是有點懸疑色彩的“尋找”故事。《騎白馬者》尋找的是山莊的開發(fā)商，《以鳥獸之名》尋找的是一個逃犯，《天物墟》尋找的是隱秘的古文物。貫穿在這三部小說的最大主角，其實是人物穿行其間的大山林。孫頻花費不少篇幅耐心描寫山林中的動物、植物、文物，以及它不同時節(jié)的生態(tài)視景，浩瀚如滄海桑田的演變，細小如一種微妙的氣息。整個山林透著明艷、兇猛、寂靜、神秘的氣息。“我”尋訪途中遇到的各色人等如同一塊塊拼板，他們的點滴敘述和不同際遇，拼湊起來的是時間帶給這座山林的改變。商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展借由對人的改變，也讓整個山林的自然和人文生態(tài)漸漸改變。人來人往的腳步和聲音，遺落在山林中的每一個角落中，都成了秘密。在“我”對這些隱秘角落的探訪中，小說實現(xiàn)了從個人到眾生的讓渡，也容納了更為豐富的歷史與現(xiàn)實。

·14.4萬字

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劉殿學幽默小說選

小小說的幽默是很高的一種藝術(shù)，讓人發(fā)笑而有生活的體悟，在這本小說集里，各種讓人捧腹的場景均取材于生活，有《小毛驢進城》也有《3D》還有古董，讀起來津津有味。

·15萬字

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碧奴：孟姜女哭長城的傳說

本書是一部改編自孟姜女哭長城傳說的長篇小說，講述孟姜女得知丈夫已經(jīng)埋骨于長城之下時，放聲大哭，以至于長城為之崩塌。通過描寫孟姜女千里送賽衣途中的干難萬險，表現(xiàn)出女性的堅韌品格和底層人民的反抗精神。本書曾在2014年11月于本社出版，此次出版主要對文本進行了更深入的核查和修訂。

·15.7萬字

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呼蘭河傳

二十世紀二十年代，在中國東北呼蘭河畔的小縣城，生活如河水一般流淌著恬靜和安逸，也流淌著愚昧和艱苦。呼蘭河的生活或許有一點沉悶，但蕭紅以嫻熟的寫作技巧，抒情詩的意境，渾重而又輕盈的文筆，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像，為中國文學奉獻了一部不朽的經(jīng)典。《呼蘭河傳》是蕭紅一曲哀而不傷的挽歌，一幅呼蘭河畔的風俗畫。

·10.2萬字

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都是人民群眾

本書為短篇小說集。2016年開始,魏思孝嘗試了一種新的寫作形式，即，為自己身邊的農(nóng)村婦女和農(nóng)村男性“做傳”。一系列或長或短的故事，顯示出他的思考力度。他給自己定下三個原則：立場中立，不摻雜個人的感情偏向；白描生平，或截取一段生活；控制在六千字以內(nèi)，盡量簡短。他的筆下人物是鄉(xiāng)村世界里隨處可見的面孔，卻有很強的代表性。

·13.7萬字

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雪夜來客

在半個多世紀的文學創(chuàng)作歷程中，馮驥才的小說大多圍繞著天津衛(wèi)展開，有著濃郁的津味津韻。本書精選了馮驥才先生《俗世奇人》系列中的經(jīng)典篇目，以及他寫作至今最精彩的中短篇小說，如《神鞭》《雪夜來客》《炮打雙燈》等，并收錄了他的最新創(chuàng)作的短篇小說《木佛》。此外，馮驥才為本書親筆作序《作品的生命》。他用豁達自如的筆觸，寫天津衛(wèi)的市井奇人，帶著俗世的熱鬧與情義；講特殊年代的人性和故事，極盡現(xiàn)實的浪漫與溫情。一本書讀懂馮驥才小說的創(chuàng)作脈絡(luò)。

·14.7萬字

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成為梵高

在上一本書的簽售會，有一個德高望重的記者問我還打算寫什么。我說，梵高。她非常驚訝：“市面上有那么多寫梵高的書，為什么還要寫？”我反問：“市面上那么多梵高，有哪本您看完了呢？”她想了想：“那倒還真沒有。”我說：“我想寫的，就是一本大家能看完的梵高。”這本書并沒有打算顛覆大部分人對梵高的印象。他畢竟是一個真實存在過的人。我能做的，只是盡可能全面地搜集他的一切，將這些真實的碎片用想象和推理串起來，寫一本讓您能從頭讀到結(jié)尾的梵高傳。

·13.7萬字

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死水微瀾（紅色經(jīng)典）

本書講述了《辛丑條約》簽訂前后四川一隅發(fā)生的故事。作者通過一連串的故事，呈現(xiàn)了一幅生動形象的天回鎮(zhèn)“市民階層”的群體畫像，與此同時，通過羅歪嘴、顧天成二人爭奪蔡大嫂，最后顧勝羅敗，實即反映殖民勢力擊敗封建勢力。小說以此為主線，對當時地方的民俗風情、市民階層的心理狀態(tài)和生活方式進行了惟妙惟肖的刻畫，充分展現(xiàn)了一潭死水似的現(xiàn)實黑暗面；歐美物質(zhì)文明侵入后，當?shù)貎晒蓜萘Φ南嗷ゼな幒拖L，在“死水”上激起“微瀾”，點染出帝國主義入侵中國、清政府對外屈辱投降的歷史氣氛。

·13.3萬字

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湛湛

在游戲里無端被殺，想要報仇，所以開了小號去接近大神男主，拜對方為師，各種挖坑讓對方跳，沒想到對方甘之如飴，滿分舔狗，在她每次被欺負的時候都挺身而出……男主也是醉翁之意不在酒，其實一早就從個女主閨蜜那里得知了女主小號ID，只想破鏡重圓，各種暗示明示，追妻火葬場，往日的高冷大神一改作風，開始無腦寵無腦護。無奈女主滿腦子都是復仇，根本不在同一個頻率，所以意外觸發(fā)了各種啼笑皆非的事件。

·9.2萬字

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狗夫200天

30歲失業(yè)青年陳志勇，68歲神秘老太張倩影，在駕校結(jié)下忘年友誼，一起開車去遙遠的海里大草原，一路發(fā)生許多悲喜交加的故事……飽含歲月辛酸，卻又溫情滿滿，笑到鬼哭狼嚎，哭到無語凝噎，一本中國中老年版的《在路上》！

·11.3萬字

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莫言小說敘事研究：一種基于敘事視角和人稱機制的文本細讀

書稿以對莫言小說的敘事視角、人稱轉(zhuǎn)換機制及敘事功能的歷時性考察與分析為切入點，對莫言小說的敘事風格進行了全面而系統(tǒng)的考察，對莫言小說的敘事努力所實現(xiàn)的審美風格進行了適當?shù)难哉f和學理性研究。全書由引論、正文和結(jié)語組成。引論部分簡要介紹莫言小說創(chuàng)作和研究的狀況及本研究的切入角度。正文十章，分析了莫言小說敘事對中外文學敘事傳統(tǒng)的借鑒與超越，梳理了莫言前、后期小說敘事在形式和精神上的關(guān)聯(lián)與變遷，探討了莫言不同時期小說的敘事視角試驗、人稱機制特征及其所實現(xiàn)的美學效果，歸納并提出了莫言小說敘事的幾種人稱視角機制（如復合型人稱視角、極致化的人稱轉(zhuǎn)換、散點透視、“物視角”、視角疊加和視域雜合等）和敘事結(jié)構(gòu)模式（如“我向思維”敘事、復調(diào)敘事、狂歡化敘事、敘事移情、文體雜糅、寄居敘事和對話敘事等。

·17.4萬字

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受戒：汪曾祺小說精選

《受戒——汪曾祺小說精選》是“名著閱讀力養(yǎng)成叢書”之一種，收入了《受戒》《大淖記事》等汪曾祺短篇小說代表作。汪氏小說采用隨意漫談的方式，讀之如散文，自然而然營造出了一個虛構(gòu)的世界，在這個世界中活動的人充滿了人間煙火氣，同時又有一種超功利的瀟灑與美。其語言洗練，行文如行云流水，瀟灑自然中自有法度。汪曾祺的小說代表作或其中的經(jīng)典片段，常讀常新，經(jīng)常被選為語文考試閱讀理解部分的閱讀材料，深入閱讀這些作品可有效提高現(xiàn)代文的閱讀理解能力。

·13萬字

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煙火不暖，糖衣不甜